Пария (1969)

Жан Марэ 60-х предстаёт в памяти у отечественного зрителя в двух ипостасях: либо как герой приключенческих фильмов в жанре «плаща и шпаги», либо как откровенно пародийный актёр — исполнитель ролей Фантомаса и Фандора. Вместе с тем, зрители, помнящие его роли 40—50-х годов, конечно же понимают, что возможностей актёра эти фильмы до конца не раскрывали.

В этом смысле герой «Парии» — наверное одна из лучших поздних ролей Жана Марэ. Бывший левый экстремист-шестидесятник Маню с короткой стрижкой, в кожаной куртке и с автоматом в руках, трансформировавшийся в уголовника, но сохранивший при этом в душе долю человечности и представления о справедливости — неожиданный для Жана Марэ образ одновременно отрицательного и положительного героя-современника (или антигероя). Жанр фильма (с определённой долей условности) можно определить как лирический детектив-боевик. Жан Марэ, как в свои лучшие годы, находится в отличной форме и самостоятельно выполняет трюки, не забывая при этом и о психологической составляющей своей роли.

Фильм снят экономично и сдержанно, режиссёр попытался поэкспериментировать с ракурсами съёмок, с подводными съёмками, детективная и лирическая линия удачно сбалансированы, и учитывая, что это был первый режиссёрский опыт Клода Карльеза — фильм заслуживает похвалы.

«Пария» явно планировался как своеобразная перезагрузка для Жана Марэ — переход от амплуа благородного дворянина эпохи мушкетёров к более сложным и менее однозначным образам современников, но в 70-е годы эту нишу во французских боевиках заняли Бельмондо и Делон, и двигаться дальше в этом направлении для Жана Марэ видимо не имело смысла. Могу полностью присоединиться к мнению предыдущего рецензента — если вам нравятся актёрские работы Жаном Марэ и вы ещё не смотрели «Парию», то фильм станет для вас приятным сюрпризом.