Голубой лед (1969)

У этой картины были все необходимые предпосылки, чтобы стать если не шедевром, то кино-событием и лидером проката.

Была козырная тема - фигурное катание, которое было в СССР самым любимым видом спорта, наряду с хоккеем и футболом. Но если футбол-хоккей всегда оставался чисто мужской территорией, то 'фигурка' объединяла у экранов всю огромную страну.

Был, находящийся в расцвете лет и сил, казавшийся очень перспективным режиссёр - Виктор Соколов, снявший за несколько лет до этого один из главных фильмов 'оттепели' (закрывший, по сути, эту яркую страницу в истории советского кино) - 'Друзья и годы' (1965).

Была крепкая пара сценаристов - один из самых одарённых советских прозаиков - Юрий Нагибин, весьма преуспевший в сценарном деле. На 'боевом счету' Нагибина уже были: легендарный 'Председатель', великолепная 'Девочка и эхо', весьма достойное 'Бабье царство'. А в том же 1969г. на экран выйдут ещё три выдающихся фильма ('Красная палатка', 'Чайковский' и 'ДИректор'), снятые по сценариям Юрия Марковича.

В создании сценария Нагибину помогал небезызвестный Цезарь Солодарь, в качестве 'специалиста по спорту'.

За камерой стоял надёжный оператор - Виктор Чечулин, снявший год назад 'Мёртвый сезон'.

И, наконец, главные роли исполнили мужественно-вальяжный олимпиец - Александр Горелик и нервно-нежная 'всесоюзная Настенька' - Наталья Седых, которые идеально смотрелись в кадре.

Александр Горелик - знаменитый фигурист -парник, серебряный призёр Олимпиады в Гренобле (в паре с Татьяной Жук). Доподлинно знаю, что большая часть женской аудитории (не только в СССР, кстати) болела на той Олимпиаде-68 именно за пару Жук-Горелик, а не за великих Белоусову и Протопопова. Причиной тому было мужское обаяние Горелика.

Наталья Седых тоже попала в этот фильм неслучайно. Она с четырёх лет занималась фигурным катанием. Именно благодаря фигурному она попала в кино, сыграв небольшой эпизодм в том самом 'Штрафном ударе', о котором я недавно рассказывал. Благодаря фигурном катанию её заметил однажды и Александр Роу. Великий сказочник увидел в ней Настеньку для своего 'Морозко'. Эта роль сделала юную Наташу Седых любимицей всего Союза.

На момент съёмок в 'Голубом льду' Седых заканчивала хореографическое училище (училась у знаменитой Суламифи Мессерер, тётки и приёмной матери Майи Плисецкой), после чего была принята в балетную труппу Большого Театра.

Кстати, роль в 'Голубом льду' стала первой (и осталась единственной) главной ролью Седых в серьёзном драматическом фильме.

Кроме пары Горелик-Седых в этой камерной, по сути, картине больше нет значимых персонажей. Зато есть ещё пара знаменитостей в качестве камео: легендарный комментатор Сергей Кононыхин и чемпионка СССР 1969 (в паре с Алексеем Мишиным) в парном катании -Тамара Москвина, будущий великий тренер, которая в этом фильме играет. .. тренера главных героев).

Таковы исходные данные.

Да, судя по исходным, картина могла и должна была стать выдающейся. Но не стала. Она была изругана критиками и холодно принята зрителями.

Почему так произошло? Попробую разобраться и пройду по порядку по всем 'исходным'.

Тема.

Зрители ждали от фильма ледовой феерии. Захватывающего шоу. А получили психологическую драму камерного свойства. Изматывающие тренировки и туманные разборки занимают бОльшую часть хронометража.

Режиссёр.

Соколов, как мне кажется, захотел снять что-то арт-хаусное (хотя тогда этот термин ещё не был в ходу), в духе французской 'новой волны'. Но у мосфильмовского руководства, скорее всего, было иное видение будущей картины. Им, наверняка, нужна была очередная пафосная агитка о победительной силе советского спорта. Эти противоречия явно сказались на качестве картины. Получилось ни рыба, ни мясо, с точки зрения режиссёрских акцентов и авторской концепции.

Сценарий.

Есть подозрение, что сценарий был намного интересней в своём изначальном виде. Заявленный спортивно-любовный треугольник оказался на экране явно недокрученным. Линия соперницы/разлучницы просто схлопнулась едва обозначившись.

Диалоги а ля 'нувель вог' выглядят то манерными, то истеричными, то самнамбуличными.

Взаимоотношения между главными героями больше похожи на отношения, свойственные артистической богеме, чем спортсменам экстра-класса. Они захлёбываются в рефлексии.

Вряд ли такой мастер психологических портретов и сюжетных поворотов как Нагибин мог позволить себе подобные оплошности.

Оператор.

Вот к оператору, как мне кажется, никаких претензий быть не может. Визуализация - самое сильное место 'Голубого Льда'.

Артисты.

Они замечательно смотрятся вместе и по отдельности. Камера их любит. Недостаток опыта и актёрских навыков эта их киногеничность вполне могла бы нивелировать, но. .. не смогла. Причины кроются в том, что я написал относительно режиссёрской работы и сценарных оплошностей.

Итог: картина не стала событием в кинематографическом плане. Она так и осталась единственным советским художественным фильмом о фигурном катании.

С точки зрения художественной значимости - провал.

Но. .. пришло новое время. Время нового всплеска любви к отечественному фигурному катанию. Время бесконечных ледовых шоу и последовавших за ними фильмов и сериалов о фигурке.

Вот тут я и увидел разницу между неудачным советским фильмом и новыми 'блокбастерами'.

Разница эта напоминает мне разницу между птенцом, выпавшим из гнезда, и раскормленным бройлером, зажаренным на гриле.

'Голубой лёд' выпал из чуждого эстетического гнезда и не смог взлететь. Но он оставался птицей. Потенциально он мог взлететь. Он пытался и старался. Не получилось.

Современные бесконечные 'льды' расчётливо раскармливались непомерными бюджетами и штампованными сюжетами, выращивались в клетке голливудо-поклонства и зажаривались на горячем огне рекламного хайпа, после чего скармливались публике до степени тошнотворного обжорства безвкусным продуктом. Фильмы-бройлеры.

Я выбираю птенца.