Красный ангел (1966)

Знаковый японский фильм с очаровательной Аяко Вакао. Если брать все японское кино про войну, снятое после ВМВ, то оно условно делится на патриотическое (в меньшей степени) и антивоенное -в большей. Красный Ангел принадлежит ко второй категории, но в нем не чехвостят милитаризм или не акцентируют внимание на военных преступлениях, но тем не менее после просмотра вывод 'война -дерьмо' вырисовывается довольно явно, а все потому что кино показано через своеобразную призму жизни женщины, военной медсестры и любовницы талантливого врача (при этом крепко подсевшего на наркоту).

Специфический нюанс: кино экстремально антифеминистическое. Не в том смысле что оно как-то притесняет женщин, нет, просто оно противопоставлено современной повестке. Если в современном синема женщина зависима и не признает никакой власти -не важно, человек ли это или обстоятельства, то тут все наоборот: медсестрёнка полностью покорна своему существованию, если ее насилуют или поступают несправедливо -она терпит. Она искренне привязана к своему хирургу, цепляется за него, пытаясь избавить того от зависимости, она не против даже из жалости дать солдату, потерявшему руки в бою. Она -действительно ангел, женщина с огромной эмпатией, которая перевешивает весь негатив, но при этом не меняющая обстоятельства, а полностью зависимая от них. И эта детерминистическая природа парадоксальным образом делает ее по-своему сильной.

Аяко Вакао, как я уже сказал -альфа и омега фильма, центр внимания и пуп земли. Режиссер Мацумура вообще очень любит женщин, даже в чисто мужских фильмах появляется порой невероятно симпатичный женский персонаж, даже эпизодическая проститутка в фильме 'Солдат-Якудза' - невыносимо милая. И вот, Аяко раскрыла свой талант во всей красе. Ее героиня женственная до невозможности, вопреки сегодняшним идиотским трендам, но при этом с нерушимым железобетонным внутренним стержнем, то есть даже парадоксально. Зависимая, но гордая, слабая, но сильная, унижаемая, но гордая...все это про нее. Если лучи солнца падают на кучи навоза -они не пачкаются, вот и она остается таковой, как бы жизнь ее не мотала. Это как 'Судьба Человека', только про женщину и немного под другим углом. Военная часть фильма ограничена парой каких-то эпизодов, но в основном демонстрируют последствия японского милитаризма в виде безногих и безруких в госпитале.

Кино мрачное, даже гнетущее, но благодаря основной идее и женственности героини, оно играет новыми красками и в целом вызывает даже некое вдохновение, у японцев вообще порой получается совместить несовместимое. В принципе, кино рекомендуется всем, это не арт-хаус, но и развлекательным не назвать. Не заумное, но и не примитивное. Просто кино про срез войны через призму женской доли (в хорошем смысле, ибо современная повесточка что хочешь до абсурда доведет). С великолепной, восхитительной Аяко Вакао, ня.

Такого уровня откровенности рассказ о тяготах войны большая редкость в кинематографе. Это не просто взгляд на происходящее глазами женщины. Это фиксация тех неприглядных, но вполне реальных вещей о которых говорить не принято. Такие будни медицинской военной службы могут показаться даже оскорбительными для многих, но на войне проявляется истинное людское поведение. Потому изнасилование медсестер не вызывают в этой реальности ни у кого удивления. Это все соседствует с морфинистами, грудой отрезанных конечностей и самоубийствами. Эпидемия холеры, недостаток лекарств, враги, раздевающие догола убитых противников. В этом пространстве нет справедливости, о некоторые люди стараются сделать этот мир лучше.

Именно поэтому продолжает работать доктор медицины. Он понимает, что в силу отсутствия медикаментов вынужден быть мясником, отрезая конечности у молодых людей и обрекая их на беспомощную жизнь. Свои печали он пытается утопить в морфии. Именно поэтому и соглашается на кратковременный роман с безруким пациентом наша героиня.

Так что, перед нами действительно откровенное кино. Традиционно для Масумуры в главной роли Аяко Вакао. Она ведет весь фильм, создавая очередной памятный женский образ. Пожалуй, этот фильм в их совместной фильмографии наиболее эффектен.

10 из 10