Летающая тарелка (1964)

В провинциальной Италии ничего не поменяется, даже если прилетят инопланетяне. Свидетелям не поверят, а местные власти сделают вид, что ничего такого не было. Вот главная тема одного из ранних фильмов Тинто Брасса.

История держится на двух актерах: прекрасной Сильване Мангано и Альберто Сорди, который играет все главные мужские роли. Бедная крестьянка и многодетная вдова Виттория (Мангано), думая, что защищает свою единственную свинью от посягательств вора, лопатой глушит марсианина. Она надеется продать пришельца и обеспечить себе и своим детям безбедное существование. На пути к своей мечте она сталкивается с разными персонажами, который и играет Сорди. Бригадир карабинеров хотел бы замять дело. Бизнесмена, который во время свидания с любовницей становится случайным свидетелем летающей тарелки, прячут в психбольницу, где заставляют беднягу заодно отречься и от любовницы. Священник дон Джузеппе близок к народу до такой степени, что предпочитает проповедовать в таверне, а не в церкви. Местный экстравагантный граф полностью раздавлен авторитетом своей матери. Кстати, марсианина тоже сыграл Сорди.

Кроме двух звезд итальянского кино, фильм интересен еще и дизайном летающей тарелки. Не знаю почему, но и я в детстве представлял корабль пришельцев подобный образом, о чем свидетельствуют многочисленные рисунки на полях школьных тетрадок.

Но сама история рассказана небрежно, на уровне средней студенческой работы. Кстати, в том же году Брасс снял два эпизода с Мангано и Сорди для фильма «Моя госпожа», который также продюсировал Дино Де Лаурентис, на тот момент — супруг Сильваны. И эти эпизоды, на мой вкус, были слабейшими в картине.

5 из 10

Во времена далекие, почти легендарные, когда первые ракеты с космонавтами только-только преодолели силу земного притяжения, а оставшееся на планете человечество с надеждой и тревогой ждало свидетельств о существовании инопланетян, молодой и еще вполне худощавый Тинто Брасс делал первые шаги в большом кино. Причем, делал это уверенно, уж коли в его втором полнометражном фильме снимались такие звезды, как Альберто Сорди, Сильвана Мангано и Моника Витти. Да и то сказать, никаких поползновений в сторону повышенного эротического контента молодой режиссер тогда не делал, актрис в кадре не раздевал (да никто ему этого бы и не позволил), а убеждений придерживался левых, как и значительная часть тогдашней европейской творческой интеллигенции. Что же касается инопланетян, то они в картине Тинто Брасса чувствуют себя вполне уверенно, утвердительно отвечая на сакраментальный вопрос о жизни на Марсе.

Впрочем, на самом деле, кино, конечно, не о марсианах, прилетевших на летающем блюдце в богами забытую итальянскую деревушку. Увлекающийся социалистическими идеями Брасс снял сатирическую антибуржуазную комедию с прозрачными намеками и иносказаниями. Приземлившийся в глубинке инопланетный космический корабль словно камень, упавший в воду, баламутит устоявшуюся, замкнутую жизнь деревушки. И со дна ее всплывает всякое… Не только, кстати, плохое. Но власть предержащим (полицейскому начальству, мэру, графине — владелице местных сельхозугодий) все эти сенсации, наплыв журналистов и многочисленных комиссий из центра и даром не сдались. А стало быть и не было никаких инопланетян, не прилетали, не оставляли часть своего экипажа на негостеприимной для них Земле. Концы, значит, в воду, и все как было. А свидетели — что ж, психиатрам тоже без дела сидеть не пристало.

История, рассказанная Брассом, как это принято было во многих итальянских комедиях, сочетает в себе грустное и смешное, но, пожалуй, пессимизма в «Летающей тарелке» все-таки больше. Уж как-то совсем беспросветно заканчивается история бедной вдовы Виктории, пытающейся продать заплутавшего инопланетянина графине. Да и многочисленные персонажи Альберто Сорди, сыгравшего здесь все главные мужские роли, восстающие против рутины заплесневелого мирка, терпят жестокую неудачу в своем карикатурном бунте. Так что послевкусие у фильма остается довольно тяжелым, хотя забавных и по-настоящему смешных эпизодов в фильме немало. Все-таки Сорди был замечательным комедийным актером, способным вытянуть даже самый натужный сценарий. Да и неунывающая вдова от Сильваны Мангано добавляет ярких красок в мрачноватое видение окружающей действительности.

Но, если говорить начистоту, в эротическом кино Брасс чувствовал себя гораздо увереннее. Там его стихийный протест сначала обрел конкретную форму, потом встроился в существующую систему и постепенно стал одним из элементов этой системы, позволяя и в старости чувствовать себя нон-конформистом, ни в каком виде не задевая при этом краеугольные камни общественного устройства. «Летающая тарелка» же выглядит в творчестве режиссера совершенно необязательным элементом. Попыткой оттолкнуться от старого фундамента неореализма, знаковые образы которого он используют в фильме совершенно беззастенчиво, не понимая и уже не принимая их, и построить на них что-то принципиально новое и социально значимое. Со значимостью — не срослось, несмотря на блестящие работы Сорди и Мангано (Моника Витти в этом фильме совсем загрустила). Но совершенно очевидно, что Тинто Брасс был не их режиссер.