Вампир атомного века (1960)

Эксплуатационное кино часто завлекает зрителя громкими и неоднозначными названиями вроде «Ад Каннибалов», «Я плюю на ваши могилы», «Бомж с дробовиком» и тд. В арсенале подобных малобюджеток есть яркие постеры с психоделичными шрифтами и оформлением под картины 50-60х годов. Оркестровый саундтрек таких фильмов нагоняет мрачную атмосферу делая их живыми и увлекательными даже при посредственной актёрской игре. Ну и конечно, эксплуатационное кино, как понятно из названия - эксплуатирует целый ряд тем и образов, за которое цепляется наше внимание. Изуродованные красотки, убийства и похищения, возвращение из мёртвых, мистические перевоплощения в чудищ-маньяков под действием радиации - из подобных элементов и был сшит и наш сегодняшний радиоактивный пациент, Вампир Атомного Века.

Сюжет в картине развивается стремительно, будто мы наблюдаем театральную постановку по «Фаусту» Гёте, а не мало бюджетный фильм ужасов. За полтора часа главная героиня успевает пережить любовь, предательство, аварию, уродство, радиоактивное облучение, плен и встречу с монстром. Сгущающиеся события постоянно подталкивают персонажей к различным эмоциональным поступкам и действиям, а итальянская экспрессивность делает игру актёров по-настоящему живой.

Первопричиной всех бед в истории, как и движущей силой сюжета сценаристы выбрали любовь. Неразделённая любовь подталкивает героиню нажать на педаль газа и упасть с обрыва, лишив себя привлекательной внешности. Нераздельная любовь заставляет безумного учёного использовать методы вроде похищения и убийств женщин для поддержания красоты и здоровья своей подопытной. И будучи влекомым этим самым чувством любви на поиски главной героини отправляется моряк, из-за которого героиня и оказалась в данной ситуации. Завершается же цикл любви ударом топора по голове радиоактивного монстра, смерть приходит от любящего всем сердцем дворецкого.

Если говорить о роли картины в кинематографе и влиянии на жанр ужасов в частности, то станет ясно - Атомный Вампир удачно развивает троп об учёном, нуждающемся в человеческих жизнях для поддержания жизни своего «изобретения». Прообразом безумного доктора в литературе и кино стал ещё «Франкенштейн» Мэри Шелли. Только оригинальный доктор лишь создал монстра из трупов и электричества, он не совершал жертвоприношения ради поддержания жизни своего творения. Но его история развилась в концепт. Учёный, создающий и поддерживающий потенциально разрушительное открытие, пусть даже и ужасающими средствами. Дальше этот мотив будет регулярно повторяться в научной фантастике и фильмах ужасов вроде «Мозг, который не мог умереть», «Восставший из Ада» и «Atom Age Vampire», конечно же.

Смотреть рекомендую всем, кто интересуется старыми фильмами ужасов, особенно итальянскими. Ещё не Дарио Ардженто, но уже хорошо и с духом времени!