Насилие (1959)

Экранизация реальности

«Насилие» является экранизацией одноименного романа, но при этом, в конечном счете, и экранизацией реального преступления — Ричард Лёб и Роберт Фрэнкс похитили и убили 14-летнего Роберта Фрэнкса. Благодаря хорошей работе адвоката Клэренса Дэрроу их не повесили, но дали пожизненное. Дело, что называется, гремело, о нем писали романы и снимали фильмы: «Веревка» Хичкока, «Обморок» 1992 года, «Отсчет убийств» 2002 года и т. д.

Минусы

Фильм условно делится на три части: убийство, или, так сказать, эмоциональный, социальный и философский контекст убийства, которое происходит вне досягаемости киноглаза; расследование; суд. Каждую из этих частей хватило бы на полноценный фильм. Расследование бы потянуло на детективный триллер; суд — на судебную драму; контекст убийства потянул бы на соответствующий триллер или хоррор с раскрытием философии убийц, саспенсом и, собственно, убийством. А вот когда весь этот богатый материал склеен в один фильм, его составляющие получаются куцые, урезанные, менее раскрытые, чем хотелось бы.

Идиосинкразию фильма обливает бензином и зажигает то, что актер, затмевающий собою весь прочий актерский состав и перетягивающий на себя актерское одеяло даже с главных ролей, появляется только во второй половине хронометража. Этот тучный актер — играющий адвоката Орсон Уэллс с мешками под уставшими глазами.

Этой разбросанностью и разухабистостью «Насилие» являет собой разительный контраст с хичкоковской «Веревкой», которая предельно собранно изучает под микроскопом примерно полтора часа из жизни убийц.

Плюсы

А вот то, что в «Насилии» получилось, так это образы главных героев-убийц, которые развернулись с каким-то не совсем объяснимым жестким психологическим реализмом. Гораздо больше, чем хичкоковские, эти выпуклые, объемнейшие, имеющие пресловутую глубину персонажи вызывают живой эмоциональный отклик. Эмоциональный отклик, вызываемый фильмом, удваивается, когда на экране, особенно под конец, Орсон Уэллс занимается актерским волшебством. Если согласиться с тем, что, по словам некоторых киноведов, манипуляция зрительскими эмоциями есть родовая черта кинематографа, то есть авторы, не сумевшие вызвать нужные эмоции, суть плохие кинематографисты, то я бы сказал, что в этом смысле «Насилие» по сравнению с «Веревкой» есть более удачный фильм.

Философия

Бедный многострадальный Ницше. В жизни мухи не обидевший, стеснительный и застенчивый, тяжело всю жизнь болевший, росший до 14 лет в окружении и под воспитанием пяти женщин (чахлый отец помер, когда ребенку было около 5 лет), он, как и Маркс, своей философией влиял на не особо адекватных личностей, становясь косвенной причиной гибели людей. Хотя вряд ли он переплюнул по количеству косвенных жертв дедушку Карла (повлиявшего на Ленина, Сталина, Мао, Пол Пота и прочих терминаторов).

Так, на Леопольда и Лёба повлияла ницшевская концепция сверхчеловека, которую они поняли не в соответствии со своим IQ, но в соответствии со своими молодым возрастом и психологическими патологиями. (В фильме один назван параноиком, а второй — шизофреником.) Возомнив о себе, что они сверхчеловеки, могущие, не неся ответственности, творить всё что угодно, они похитили и убили 14-летнего мальчика.

И хорошо, что в картине упоминается не только их гениальность, но и психические болезни. А не то бы получился бредовый месседж: мол, гении и люди с заоблачным IQ трактуют Ницше в том смысле, что можно убивать забавы ради…

Гений и злодейство

Как было замечено выше, убийц здесь кличут гениями. Чтобы зрители уверовали в их гениальность, об одном из них то и дело сообщается, что он самый блестящий интеллект, а о втором говорят, что он знает 14 языков, а ближе к концу сообщается, что их IQ настолько высокий, что не придумали еще такой цифры.

Между тем окружной прокурор Гарольд Горн (замечательный актер Э. Г. Маршалл) явно ведет себя не глупее гениев, да и вообще по поведению на экране нет никакой возможности усмотреть в чем-либо их гениальность. В общем, получается тот самый ляпсус, который происходит всегда, когда авторы, которые не гении, пытаются создать персонажей-гениев, а именно: натужное надувание щечек. Может, убийцы и были люди неординарные (а интеллект Леопольда и Лёба, пишут, был заоблачный); но, слава Дао, были они гении не криминальные.

***

Несмотря на перечисленные недостатки (или особенности), фильм смотрится на одном дыхании, вызывая сильный, глубокий и противоречивый эмоциональный отклик, и дает пищу уму. Разухабистость и наполненность всем чем угодно, некоторая раздутость дают, по-видимому, эффект содержательной глубины. Орсон Уэллс дивно хорош, замечательна и его финальная речь, хороши и актеры, играющие убийц — их образы получились резкие, рельефные и выпуклые.

8 из 10

Скорее всего, это не рецензия, а просто первое впечатление.

Совершенно случайно наткнулся на этот фильм. Посмотрев аннотацию, решил посмотреть. Интересные актеры и полученные призы фильмом сыграли свою роль. Начав смотреть, фильм стал жутко напоминать фильм с Сандрой Буллок «Убийство по номерам», и так как вся интрига фильма для меня была уже утеряна. Досматривал фильм в полглаза, единственное, что останавливало меня от выключения фильма. Что в главной роли Орсон Уэллс. Но даже после часа просмотра, он еще не появился ни в одном кадре. Хотя играет главную роль.

Вернусь к фильму «Убийство по номерам» построенному на интриги сможет ли женщина раскрыть идеальное преступление. Сыграть в игру кошки мышки с циничным молодым поколениям. И одержать победу. Тогда фильм произвел странное впечатление, какой- то недосказанности. Теперь понятно создатели фильма изменили практически все от оригинальной истории. Вместо детектива мужчины стала женщина, и они полностью выкинули финальную часть.

Это сцена суда, где появляется и солирует Орсон Уэллс. Он играет адвоката самого успешного в своем деле, и он защищает на суде двух молодых людей, которые совершили ужасное преступление.

Адвокат в конце говорит главный монолог всего фильм. Весь фильм был сделан для этого. Я не буду раскрывать смысла. Но это речь актуально сейчас как никогда. И детективная история была просто прелюдией. К размышлению о современном поколении, прогрессе и милосердии.