Неистовые игры (1958)

Добро пожаловать в мир подросткового насилия в Британии. Это лишь предвестие 'Заводного апельсина'. Авторы ленты стараются быть как можно более поучительными показывая как опасна молодежная преступность. А на деле выходит вполне себе резкая критика в адрес всех рассерженных молодых людей.

Спокойные, скучные поиски молодых поджигателей и переизбыток воспитательных бесед с молодыми отщепенцами приводит нас к зловещей развязке. Юный Дэвид МакКаллум в роли нервного Джонни Мерфи кажется, что случайно даже для себя берет в заложники целую школу с автоматом наперевес. Более того, он даже позволяет себе выстрелить в ребенка. Даже для современного кино такой ход является запредельным, а для тех лет это был настоящий вызов. Более того, Джонни хладнокровно сбросит лестницу с поднимающимся к нему священником.

Замечу, что авторы особо не стремились раскрывать характеры - главное было воскликнуть, что уличные молодежные банды не ведут ни к чему положительному. Но разве это не понятно и так, без визуализации конфликта? Уличные парни просто изображали насилие, но не показывали причины его возникновения. Да и кажется, что юные актеры толком не понимали, кого они играют. Слишком уж формально они подавали 'неповиновение' своих персонажей. В унисон им неимоверно переигрывала Энн Хейвуд, а Стэнли Бейкер кажется и вовсе был отстранен от происходящего. Этот выразительный и яркий актер тут был просто детективом сержантом Джеком Труманом, который столкнулся с трудной ситуацией. А учитывая контекст ленты этого было мало. Тут было недостаточно просто показать негодование, раздражение или возмущение. Впрочем, полагаю, что и создатели ленты и сам Бейкер сделали ставку на его харизму.

На несколько порядков лучше со своей работой справился Питер Кушинг. Его персонаж не только вдохновенно стремится исправить ситуацию, но и показывает бессилие. Один из финальных кадров, где он молча глядит в сторону Бейкера и садится в автомобиль является одним из лучших моментов фильма. Благодаря Кушингу тут не нужно слов, чтобы понять эмоциональный подтекст. Каждый эпизод с его участием оживлял картину.

В этой ленте было много достойных видов Ливерпуля. Но при этом в ленте действительно нет мерсисайдского акцента, что подтверждает односложность фильма. Авторы не особо углублялись в подробности. Неспроста наш нервный Джонни с автоматом так похож внешне на Джеймса Дина. В этом всем было слишком много штампов, назидательности и надрыва

5 из 10