Подделка (1953)

Определённо добротный, пусть и не хватающий звезд с неба, нуар с особым шармом, лёгким ароматом классического искусства и держащим внимание сюжетом.

Художественные особенности фильма порождены столь привычными и виденными многократно приёмами Нуара, что назвать уникальной работу оператора вряд ли возможно. Контрастные чёрные тени и яркий свет, настораживающие уличные композиции с фонарями и лестницами и другие черты жанра, записанные в его генетическом коде, радуют взгляд и не утомляют.

Ждать буйства оригинальности не стоит, местами интересно, местами довольно обычно, но вполне.

Актёры хороши. Каждый на своём месте и прекрасно отыгрывает роль как интонациями, так и мимикой и движениями.

Колин Грей, исполнительница единственной женской роли, как всегда неподражаема в умении заигрывать глазами, ее выражения лица всегда безупречно уместны и эмоционально соответствуют настроению сцены.

Словом, одна из любимейших актрис той эпохи.

В целом сюжеты фильмов с воровством картин можно назвать повторяющимся историческим флиртом, и на этот раз события тоже новы. Пропадают наиболее именитые картины великого Леонардо да Винчи, и доблестный, но меркантильный герой - детектив собирается предотвратить кражу 'Мадонны с младенцем' с выставки в галерее Тейта в Лондоне.

Сюжет развивается по всем канонам Нуара, но для меня приятным дополнением стали невозмутимые полушутливые, полуциничные выражения героев, благодаря которым серьёзный фильм приобретал некий задор с ухмылочкой.

Интересна личность упёртого, но коммерчески неудачного художника, вокруг которого крутятся события большей части фильма - открытый, завистливый, порой грубоватый и одинокий, всего в нескольких фразах своих раскрывается.

Подытожим.

Фильм достоин просмотра, свой жанр представил, не ударив в грязь лицом, однако шедевром не был и не станет.