99 Ривер стрит (1953)

Фильм '99 Ривер стрит' Фила Карлсона является классическим нуаром 50-х. Он отличается глубоким анализом человеческих душ и сложной интригой. Кинокартина рассказывает о том, какой ценой может быть куплена ложь и какие непредвиденные последствия она может иметь.

Неудивительно, что сам Мартин Скорсезе был так сильно впечатлен данным фильмом, что в его двух важных картинах 'Таксист' и 'Бешеный бык' угадывается влияние '99 Ривер стрит'. Ведь главный герой этого нуара бывший боксер, который вынужден стать таксистом и ездить по ночному городу, наполненному криминалом, развратом и богатыми бандитами.

Мегаполис в изображении Карлсона это дикое место, где каждый желает нажиться на другом и выжить в нем можно только благодаря сноровке и взаимопомощи своих друзей. Однако, ложь и жажда денег могут изменить жизнь любого доходяги. Поэтому и отставной боксер, становится жертвой предательства и обстоятельств. В результате, он вынужден бежать от полиции и находить способы, как доказать свою невиновность.

В целом, этот фильм является важным примером нуар-фильма, снятого на скорую руку в рамках небольшого бюджета. Однако не смотря на скорость производства и ограничение в деньгах, Карлсон все же смог передать всю мощь этого депрессивного жанра, в котором герои обычно попадают в трудные ситуации и вынуждены бороться за выживание.

Удивительно, что в России этого кинорежиссера, которого американские критики считают одним из ведущих мастеров в жанре нуар, знают очень плохо. А ведь его фильмы имеют свой удивительно-харизматичный киноязык, темное настроение и социальную критику, поданную через реалистичные криминальные сюжеты.

'99 Ривер стрит' - это отличный вариант, для тех, кто не видел других работ этого автора и хочет познакомиться с его кинематографом. Фильм показывает, как важно доверять своим чувствам и умению различать правду от фальши, чтобы избежать непредвиденных последствий. Свою мысль Карлсон доносит убедительно, ярко, и без оглядки на производственные проблемы.

9 из 10

Эрни Дрисколл самозабвенно смотрит боксерский поединок. Он может лишь смотреть телевизор. И вот непонятно, чего в нем больше — сожаления или признания полного поражения. Прерывает всю эту нелепость взгляд жены. Не может она видимо видеть статного боксера в роли незадачливого таксиста.

А вот уже он ведет свое такси. Случайная встреча в центре города с женой изменяет все в его жизни. Прямой взгляд в глаза и осознание того, что сейчас она с другим мужчиной. Нужны ли нюансы, если и так им двоим уже все понятно?

Еще один момент. Он уже выглядит предтечей «Города грехов». Раненый Эрни бредет по пристани. Шаг за шагом он беседует с собой, прямо как Хартиган, умоляя самого себя найти в себе силы. Ему нужно найти того самого человека, который закрутил интригу и обезопасить себя от подозрений полиции.

Эти три эпизода мне представляются основными в этой ленте. Без них — этот фильм выглядит самым заурядным нуаром. А благодаря этой составляющей мы можем отойти от фактологии: любовник жены, убийство, подозрения полиции, бегство от правосудия. Это все так тривиально. Благодаря лишь трем штрихам, авторскому почерку Фила Карлсона, основанному на точных портретах героев, мы получаем совсем другое измерение истории — неудавшаяся карьера, измена жены, решение проблем и поиски себя. Именно в решении проблем наш герой берет себя в руки и становится в разы более эффективным. Можно сказать, что мы видим рождение настоящего героя, настоящего мужчины. Вот такая вот парадигма Карлсона. При всей неказистости и простоте ленты.

7 из 10