Тото и императоры Рима (1952)

А что, если взять гениального Тото и представить перенос действий двух рассказов Чехова о скромных маленьких людях в тогдашнюю Италию? Идея весьма амбициозная и Стено, на пару с Марио Моничелли она оказалась по силам. Фильм получился весьма достойный.

Другое дело, что классического Чехова тут отыскать непросто. Нет фантастических говорящих фамилий - Змиежалов и Пивомедов. Нет лаконичных диалогов. Помните гениальное: Постарел для умственности... Будьте столь милостивы, ваше высокородие, заставьте вечно бога молить...Всё приготовил-с, но ничего не помню-с... Скоро шестьдесят стукнет, ваше высокородие, где уж тут за науками угоняться? Сделайте милость!

Это монолог действительно для Тото. Только он наделяет героя неповторимой подвижностью. Его мистер Папаллардо неимоверно лабилен. Кажется, что его настроение стремительно изменяется, каждую минуту и чаще.

Так, чеховский образ был 'подкорректирован' под привычное для Тото актерское клише. Поэтому его откровения на экзамене так походят на откровения в подъезде в ленте 'Полицейские и воры'.

Впрочем, едва ли это можно назвать провалом. Итальянские авторы вдохновились Чеховым и сняли весьма актуальное сатирическое кино о современности. Разве это плохо? Они увидели чеховские мотивы в себе.

А когда дело коснулось темы смерти чиновника, так и вовсе была доработана финальная линия с попаданием героя 'на тот свет', где ему придется столкнуться с бюрократией. Даже Трумана весьма удачно упомянут.

На мой взгляд, Тото в этой ленте преимущественно 'отбывал номер'. Он просто убедительно и искрометно делился с нами своей харизмой. Потому, когда в кадре присутствовал он один или он на фоне многочисленных актеров второго плана, выигрышный сюжет уходил на второе место уступая место магии актерского исполнения. Совсем другое дело, когда Тото оказывался в необычном месте (загробная жизнь) или рядом с Альберто Сорди. Оригинальный интерьер и работа в паре здорово возвышают как саму ленту, так и соответствующие моменты с самим Тото

7 из 10

Великий русский писатель Антон Павлович Чехов не зря считается эстетическим отцом итальянских неореалистов. И фильм дуэта Моничелли-Стено тому яркое подтверждение. Рассказы «Смерть чиновника» и «Экзамен на чин» легко вписались в итальянскую действительность и вдохновили на совместную работу двух знаменитых комиков — Тото и Альберто Сорди.

Отсутствие нарочитого психологизма, значимость обыденной детали, подтекст, нелюбовь к поучениям — все это сближает Чехова и неореалистов. Главный герой истории — человек средненький, мелкий чиновник, который представляется себе значительной фигурой, но на самом деле таковой не является. Он борется за повышение чина, умирает от страха перед вышестоящим чиновником, подыскивает выгодную с его точки зрения пару своей взрослой дочери.

Интересно посмотреть за одновременной работой в кадре уже маститого Тото и еще молодого Сорди. Очень ярко передана атмосфера бюрократизма как на этом свете, так и на небесах. Забавна шутка про попугая-патриота, который был расстрелян партизанами за насвистывание фашистских песен.

Вообще же, из чеховских рассказов получилась едкая политическая сатира на послевоенную Италию. И это заметили цензоры. Когда архивариус Паппалардо сдает экзамен на чин, ему задают вопрос про толстокожего, имея в виду, естественно, слона. Паппалардо произносит имя Де Гаспери, тогдашнего премьер-министра Италии. Говорят, это можно прочесть по губам Тото. Но при озвучении политик превратился в Джино Бартали — велогонщика.

6 из 10