Белый шейх (1952)

«Белый шейх» был уже снят самостоятельно, в сценаристах Флайяно и Пинелли, ставшие в будущем постоянными соавторами Феллини, а главное – все приметы стиля режиссера, который можно определить словами «чарующий управляемый хаос». Массовка в «Белом шейхе» колоритна не меньше, чем в «Сладкой жизни», конечно, тон задают артисты первых ролей – Сорди, Бово и Триесте (последний так комично пучит глаза, будто он – актер немого кино). В эпизоде блеснет даже Мазина в роли Кабирии, персональный фильм о которой впереди.

В любом случае при всей проработанности формы и аромате стиля в «Белом шейхе» присутствуют и основные темы Феллини, которые он разрабатывает от фильма к фильму. Центральная проблема здесь – несовпадение мира кинематографических грез и прозы жизни (позже возникнувшая в «Пурпурной розе Каира» Вуди Аллена, большого поклонника «Белого шейха»). Фоном, по касательной затрагивается тема лицемерия среднего буржуа, набожного, боязливого, мечтающего об аудиенции у Папы, но при этом не чурающегося и мира плотских удовольствий. Центральная фигура – актер Фернандо Риволли в исполнении Сорди, купающийся в лучах кинославы (как покажет развитие сюжета – он столь же мелок, как и Иван Кавалли, создаваемые им на экране образы разительно отличаются от того, какой он в жизни).

Невероятное режиссерское мастерство Феллини сказывается уже здесь: заключается оно в умении рассказывать истории предельно просто, но с упоением, увлекательно. Всю жизнь тяготея к комедии, Феллини уже в «Белом шейхе» возносит ее на такую ступень, что позднее Вуди Аллен назовет эту картину лучшей послевоенной комедией. Пока фильмы Феллини предельно кратки (меньше полутора часов), здесь еще нет монументальных фресок современной жизни, как в «8 1/2 », «Сатириконе» или «Сладкой жизни», но уже видно, с каким удовольствием эти фильмы снимаются и именно поэтому с удовольствием и смотрятся.

По большому счету «Белый шейх» состоит из множества мелких комических деталей, которые, как бусины, нанизываются на единую нитку сюжета. Получается украшение в своем жанре, которое радует глаз и веселит сердце. Неудивительно, что многие режиссеры называют Феллини в числе любимых соратников по профессии. Его фильмы так любимы, потому что, как сказала Татьяна Бачелис, в них «доминирует захватывающая зрителя эмоциональность». При всем своем уме Феллини всегда снимал сердцем, создавая предельно чувственный мир, и это видно уже в «Белом шейхе» (вспомним сцену первого появления Сорди на качелях).

То, что после всех свершившихся с ними приключений супруги, как ни в чем не бывало идут на аудиенцию к Папе говорит о лукавой иронии Феллини в адрес итальянского национального характера. Наверное, как никто из его коллег-режиссеров Феллини мог вовсю эксплуатировать мощный темперамент итальянцев, но от этого его фильмы не становились хуже. Игра актеров (часто непрофессионалов) никогда не выглядит у него клишированной, героев всегда очень много, многие появляются ради одной сцены (как например, мужик в майке на съемках). Вообще, что касается изображения мира кино, то в «Белом шейхе» уже есть та сумасшедшинка, которая потом сведет с ума Гвидо Ансельми в «8 1/2 »: на съемочной площадке в «Белом шейхе» полный бардак, хаос, с трудом управляемый находящимся на грани нервного срыва режиссером.

В фильмах Феллини лично меня всегда пленял именно этот кажущийся неуправляемым беспорядок, дух языческого карнавала, который по мере развития творчества мастера, от фильма к фильму все больше раскрепощался. При этом фильмы Феллини могли быть и грустными (вспомним «И корабль плывет…») и даже трагичными («Дорога»), но уже в ранних своих работах с Латтуада ли в «Огнях варьете» или сам лично в «Белом шейхе» великий Федерико всегда знал, чего хотел и добивался невиданного еще для кино эмоционального сплава. Можно не согласится с Андре Базеном, что «Белый шейх» - христианская притча о преодолении искушения, но нельзя не признать, что разрыв, метания между католическим воспитанием, духом аскетизма и жаждой плотских удовольствий, желанием воспеть их, нельзя не признать, что это составляет нерв всего творчества Феллини, пульсирующий еще в «Белом шейхе» и «Огнях варьете».

Есть такие творческие дуэты, которые вошли в историю кинематографа. В истории итальянского кино самым успешным был дуэт режиссер Федерико Феллини и композитора Нино Рота. И хотя бы только по той причине, что фильм «Белый шейх» стал первым, где они поработали вместе, стоит обратить на него внимание.

Это довольно легкая комедия, но, как бывает во всех работах Феллини, с некой горечью и глубоким смыслом.

Вроде бы элементарный сюжет, молодожены приезжают в Рим, и жена тайком сбегает на место съемок, где сейчас занят ее кумир, чтобы вручить ему портрет. Она довольно легко соглашается и уехать вместе со съемками, и принять ухаживания звезды кино, и даже сняться в одном эпизоде. Звезда ведь мужчина мечты, а муж он так, под боком и весь такой понятный. У мужа в это врпмя свои проблемы, его не так волнует, что там с женой, как то, что на это скажут его многочисленные родственники. Надо сказать, все его попытки выкрутиться и отложить знакомство, выглядят довольно комично, в основном на этом и держится вся комедийная линия. К тому же и исполнитель роли справился на 5 с плюсом, напомнил чем-то Чаплина.

Несмотря на всю эту веселую котовасию, после просмотра остаются вопросы о том, любили ли реально эти двое друг друга. А может, эта история их научит тому, что стоит ценить близких и заботиться о них.

Конечно, у Феллини были фильмы и получше, но надо помнить, что это первый его самостоятельный фильм.

7 из 10

Взяв власть в свои руки, после половинчатого дирижерства в «Огнях варьете» с Альберто Латуадда, снял прекрасную картину, обманом завлекавшего итальянского зрителя, комедией в голливудском стиле, на самом деле, снятого более искусней и проработанней своих коллег за океаном. Основным отличием стали живость и меланхоличность персонажей, которым очень хотелось сочувствовать.

В списке создателей значаться люди, которые не просто помогали отвлечься и восстановиться итальянцам, после войны, а подарили кинематографу новое течение и вдохновили тысячи режиссеров разных поколений по всему миру. Тут и сам Феллини, Тулио Пинелли(которому в этом году исполнилось ровно 100) и Микеланджело Антониони! А эту вашу цирковую и великолепную музыку, написал Нино Рота, для которого это была первая совместная работа с Федерико. Стоит ли продолжать?

Федерико вложил в сей фильм, гораздо больше своих фирменных фишек и зарисовок, чем все думают.

Тут и абсурдность и порой некий сюр, вокруг главного героя, отчужденность окружающего общества от проблем гложащих протангонистов, легкая депрессия и еще более легкая безысходность, которая позже дарит сильное освобождение и утешение.

Например, героиня, сыгранная Брунеллой Бово, не может даже нормально утопиться и покончить с разочаровавшей ее жизнью. Или, Иван (Леопольдо Триесте, для которого роль стала второй в карьере) вынужденный разговаривать с несуществующей женой за дверью, дабы протянуть время. И та самая Кабирия, скрывающая свою боль сквозь улыбки и сценки(это мы узнаем чуть позже), и Белый шейх, подменяющий свой страх перед женой на флирт с каждой встречной юбкой.

Герои фильмов Феллини, всегда выбирают худшие и самые абсурдные решения, чтобы убежать от насущных препятствий, ставя перед собой все больше новых и сложно решаемых, но которые в итоге приводят их к осмыслению и лучшей жизни.

8 из 10

Первым самостоятельным режиссерским фильмом Федерико Феллини оказалась комедия, и комедия смешная. Супружеская пара провинциалов Ивано и Ванды Кавалли в медовый месяц приезжает в Рим. Ивано хочет предстать во всей красе перед влиятельными столичными родственниками. Чрезмерно романтическая Ванда мечтает о встрече со своим кумиром — атером Фернандо Риволи, которого она знает по роли Белого Шейха.

Приключения супругов укладываются в сумбурное течение одного дня. Ванда сбегает от мужа на часок, но оказывается на съемочной площадке за городом. Ивано изо всех сил старается, чтобы родственники не почувствовали слабины в его характере.

О начале работы над фильмом Феллини вспоминал так: «Когда я уходил из дома в первый день съемок, она (Мазина), стоя в дверях, поцеловала меня на прощанье. И это был не обычный символический поцелуй, нет, такой пылкий поцелуй даряк, когда провожают на опасное дело, не зная, вернешься ли ты оттуда».

Феллини настоял, чтобы Альберто Сорди сыграл Белого Шейха, а Леопольдо Триесте — жениха. Сорди считался характерным актером без обаяния, а Триесте и вовсе был писателем. Джульетта Мазина получила эпизодическую роль проститутки Кабирии, что проложило ей дорогу к главной роли в «Дороге» и истории о «Ночах Кабирии».

В то время в Италии была мода на романы в картинках с продолжением для взрослых, где вместо рисунков использовались фотографии. Идея самой истории принадлежит Микеланджело Антониони. Феллини разбавил ее собственными ощущениями провинциала, который думает, что готов к встрече с Римом, однако жизнь Вечного Города его подавляет.

В фильме есть и еще один малозаметный герой — шляпа, с которой не расстается Ивано. Даже наедине с супругой он старается контролировать свой головной убор. Придатком своей чалмы является и актер Риволи. Стоит ему обнажить голову, как романтический налет Белого Шейха слетает, и перед нами оказывается обыкновенный ловелас, находящийся под каблуком своей грозной жены.

Из всего этого получилась забавная история обреченной на гибель романтической любви, которая сталкивается с грубой реальностью. Ну, да свято место пусто не бывает!

«Это была просто злая судьба. Но я чиста и невинна».

8 из 10

Дело в том, что есть художественные жанры (драма, триллер), есть художественные направления (реализм, сюрреализм), а есть Федерико Феллини — человек-жанр, человек-художественное направление. Спецификой этого жанра является то, что Маэстро передавал нам свое … настроение, рассказывая грустные смешные истории, которые не надо путать с «черным юмором». Федерико Феллини — человек высокого стиля, предметом которого, формой и содержанием является Настроение… настроение, когда грустно и смешно. Вместе с Федерико можно улыбнуться и всплакнуть и почувствовать что-то неуловимо прекрасное.

Как видно мастерство Федерико Феллини довольно абстрактно, если живые человеческие чувства считать абстракциями. Мастерство Федерико Феллини безыдейно, если переполненность души чувством считать безыдейностью. Маэстро просто «передает» нам свой чувственный портрет, чего, в общем-то, хотят добиться все художники; Феллини же один из немногих, кто по наполненности души, по сочувствию зрителя добивается этого в полной мере.

Произнося «Феллини» мы имеем в виду… жанр, причем жанр столь благородный, что его как-то не хочется вульгаризовать в определениях. Этот глубоко богемный человек ускользает от нацеленной на него интеллектуальной работы.

Поклонники Феллини похожи на верующих и они как верующие передают друг другу как Священное писание (а не свои слова об этом) фильмы Феллини. Они просто общаются, смотря фильмы этого человека, сопереживая ему. Мы говорим «это Феллини» и этим все сказано.

А в Федерико, которого я боготворю, было нечто уникальное, особенное и выразительное, а именно и проще говоря то, что он не был интеллектуалом. И был гением! О, многих это загонит в тупик с квохтанием «как так, все гении старались быть интеллектуалами». А вот Федерико не был и его Белый шейх довольно-таки вульгарная с точки зрения интеллектуала фигура. Но он амбициозен, этот Белый шейх, хочет быть в ряду людей «серьезных». И он действительно респектабелен! Ну кто же в мире кино респектабельнее Феллини?

Сноб Федерико сам всю жизнь был таким вот Белым шейхом, неинформированным и равнодушным к информации человеком в эпоху информатизации, тотальной!

Маэстро дал себе обет в этом фильме быть пафосным авантюристом, сеньором Иллюзия, доводящим нас до экстаза … шарлатаном.

Особое очарование фильма в том, что это ранний, молодой Феллини, переполненный амбициями и голодный до успеха и от этого слегка злой, пользующийся своими чарами отчасти и для того, чтобы сеять зло, быть высокомерным по отношению к своим персонажам и даже издеваться над нами.

Один из первых фильмов Феллини, который, к моему счастью, не получился комом. Великолепная комедия (!!!) с несколькими блестящими сценами и драматическими моментами.

Прекрасные актеры, особенно исполнитель главной роли, к сожалению, не знаю его имя. Джульета Мазина исполняет роль второго плана — проститутки Кабирии, но за эти пару минут на экране она успевает так, скажем так, «прираскрыться» и так ярко исполнить роль, что неудивительно, что Феллини снял с Мазиной целый фильм, посвященный ее персонажу.

Еще в фильме прекрасная музыка и не совсем понятный конец.

8 из 10

А что ещё, спрашивается, нужно для того, чтобы создать хороший фильм?

«Белый Шейх» — один из главных, для меня, фильмов Маэстро. С самого первого и до последнего кадра пронизанный уникальной насыщенной атмосферой, подвластной исключительно Федерико Феллини.

Два дня из жизни новоявленных супругов. Взбалмошная мечтательница (Ванда), приезжает в Рим со своим новоиспеченным избранником (Иван). Она горячо влюблена в кинематограф и знает практически каждую персону, задействованную в любом громкой кинофильме. Мало того, она сходит по ним с ума и с восхищением, с неутомимыми искрами в глазах, отзывается о каждом. Ванда, особенно прониклась чувствами к актеру играющего Белого Шейха, в одноименном телесериале. Иван же, как нам поначалу показалось, низкий жлоб, живущий по расписанному графику и лишенный чего-то живого и прекрасного.

Ну, а приключения такую экстраординарную парочку не заставят себя ждать. Они буквально нахлынут и утопят их в себе, в самый первый день пребывания в Риме. Совершенно случайно, Ванда, абсолютно нелепым образом попадает на съемочную площадку фильма. Угадайте какого, ага, совершенно верно, «Белого Шейха»! А Ивану приходится оправдываться перед многочисленными родственниками, куда же это подевалась его невеста… Да и сам Иван не на шутку испугавшись, принимает отчаянные попытки её найти, в то время как Ванда давно уже проводит время на парусной лодке, где-то в обнимку с Белым Шейхом.

Это будут два безумных дня, которые наши супруги запомнят на всю жизнь. Именно, на всю жизнь, что доказывает нам последняя реплика Ванды, брошенная со слезами на глазах: «Иван, Иван, ТЫ — мой Белый Шейх».

Добавьте к фильму щепотку юмора; колоритных персонажей, таких, как например, семья Ивана, либо эксцентричного режиссера и его не менее эксцентричную съемочную группу и других лиц, которыми просто пестрит фильм. В общем, забавных персонажей, которых мы привыкли видеть в фильмах Федерико Феллини и которыми он и сам наслаждался — предостаточно.

«У меня всегда была склонность устраивать представления, развлекать людей анекдотами и забавными историями; в детстве я изготавливал маски, шил костюмы, водил кукол, гримировал своих товарищей», — вспоминает режиссер.

Хочется отметить и музыкальное сопровождение фильма, т. е. великого композитора Нино Рота. В данном случае стоит именно употребить слово «сопровождение», потому что оно подобрано настоящим профессионалом. Музыка здесь — траектория, которая в совокупности с проекцией на экране, удивительным образом направляет эмоции зрителей к чему-то светлому. Туда, где зритель обязательно будет счастлив.

Кстати, примечательно ещё то, что по завершению фильма, в кадре, на минуту появляется удивительный персонаж — проститутка Кабирия, в исполнении Джульетты Мазины. Тогда, до триумфальной «Дороги» (1954), Феллини не мог снимать свою первую и единственную жену, т. к. продюсеры считывали её недостаточно красивой. Вот и удавалось Феллини занимать свою супругу лишь в таких ничем не примечательных ролях. Но, это всё было давно. Встреть же её сейчас и сердце трепетно забьется, наблюдая за искусной мимикой и фантастически красивыми нотками голоса актрисы.

При всех этих достоинствах мы, простые зрители, совершенно точно можем сказать, что подобные фильмы не забываются. Они вневременные и они бессмертны. Ты смотришь кинофильм, которому исполнилось уже полвека, а ощущаешь, будто его только вчера снимали на соседней улице.

Рим — открытый город! Он открыт, как и вся наша земля, для чувств. Он — жаждет приключений, которые обеспечивают нам забавные, комичные моменты, и с которыми, в свою очередь, жизнь кажется не такой горькой…

Смотрите великие фильмы, друзья!