Тринадцатое письмо (1951)

Сложно даже предполагать по какой причине Отто Преминджер решил переснять в Голливуде известнейшее творение Клузо — «Ворон». Причем фильм появился без антифашистского подтекста. Зрители получают просто известную интригу с множеством анонимных писем и угроз убийства. Детектив с элементами нуара, не более.

Другое дело, что Отто умел превосходно снимать и даже вполне заурядный детективный сюжет сумел рассказать весьма ровно, не забыв про свои привычные «изыски». Автор все же не удержался и разбавил весьма сухое повествование более чем двусмысленной сценой. Осмотр доктором Линды Дарнелл обставлен так, что мы видим руки мужчины и возбужденную, пребывающую в мечтательности красивую женщину. Пожалуй именно этой сценой, которая для 50-х была весьма и весьма провокационной, Отто «украшивает» картину.

В остальном картина показалась мне вполне линейной. Майкл Ренни и Шарль Буайе заняли большую часть экранного времени стремясь расследовать преступление. Собственно, именно их диалог и представляет собой развязку фильма (больше пятнадцати минут, завершающих минут). Преминджер не особо поддерживал интригу (можно было и посерьезнее фильм затянуть), но по ходу приближения к концу делал ленту все более похожей на нуар — наполненной игрой теней и мраком. Зато актеры выдали добротные работы. А учитывая мое почтение к Буайе — лента оставила положительные впечатления.

7 из 10