Поиск (1948)

Война — это трагедия для любой страны и для любого народа. Кроме смерти и разрушений она еще попросту разъединяет людей, разделяет семьи, члены которых рискуют уже больше никогда не найти друг друга. Особенно яркие эпизоды подобных ситуаций проявили в годы Второй мировой войны, когда огромные людские массы были перемещены из одной части Европы или даже мира в другую. К собирательному образу тысяч таких историй служит сюжет исторической драмы «Поиск».

Синопсис После окончания Второй мировой войны на территории американской зоны оккупации Германии работники Администрации помощи и восстановления ООН делают все возможное, чтобы помочь освобожденным от нацистского режима простых граждан вернуться к нормальной жизни и, прежде всего, к их семьям. Однако пережитый ужас бесчеловечной жестокости концентрационных лагерей на многих оставил неизгладимый след, как на маленькой мальчике Кареле, которого нашел и приютил у себя американский военный инженер Ральф Стивенсон. «Стив» пытается помочь мальчику найти его семью, но в условиях полной разрухи и неразберихи это не представляется возможным. Тем временем, мать Карела, чудом выжившая в Освенциме, пускается на поиски сына, которого боится уже никогда не найти.

Игра актёров Отличительной особенностью фильма являются прописанные в сюжете персонажи, которые, с одной стороны, могут олицетворять собирательные образы последствий Второй мировой войны, а с другой, выглядят не менее живыми, чем может показаться на первый взгляд. В первую очередь, хотелось бы отметить чешскую актрису Армилу Новотну в роли матери Карела, женщины, потерявшей в войне всю свою семью, но, несмотря на все признаки гибели сына, до последнего не утратила надежды увидеть его живым. Также стоит выделить Ивана Ядла в роли Карела, который из-за пережитого ужаса попросту утратил все воспоминания о довоенной жизни, забыв не только семью, а в принципе, что у него была мама. Наконец, запомнилось исполнение еще совсем молодого Монтгомери Клифта в роли Ральфа Стивенсона, который, несмотря на обстоятельства, пробудил в себе отеческие чувства, помогшие юному герою исцелиться от пережитой травмы.

Режиссура Фред Циннеман не просто так считался одним из наиболее значительных голливудских режиссеров своего времени. На его счету было снято несколько фильмов, по сей день считающихся классикой жанра, впоследствии даже удостоенных премии Оскар. Отличительной особенностью его режиссуры был отход от традиционных постулатов выбранного им жанра и большая погруженность во внутренний мир героев на фоне важнейших исторических событий. Это мы видели в «Отныне и во веки веков», где мы наблюдаем за судьбами нескольких героев накануне Перл-Харбор, или в «Джулии», повествующей о взаимоотношениях двух женщин, вовлеченных в события становления Третьего Рейха. То же самое и здесь: мы видим несколько героев, которые пережили войну, но война не закончилась в них самих, прежде всего, в детях. Режиссер демонстрирует две параллели, как мать и сын, пока не обретшие друг друга, потихоньку и по-своему отходят от пережитого кошмара, постепенно возвращаясь к мирной жизни и, прежде всего, к мире внутри себя.

Сценарий Действие сюжета разворачивается на территории американской зоны оккупации Германии после окончания Второй мировой войны. В один из многочисленных пунктов Администрации помощи и восстановления ООН прибывает поезд, полный юных узников концентрационных лагерей и просто беженцев, чудом выживших посреди боевых действий. Собирая данные о каждом подопечном с целью воссоединения их со своими родными семьями, работники натыкаются на маленького чеха Карела, который застал войну и был разделен с семьей в совсем маленьком возрасте, а посему попросту забыл о своих родных и себе самом. Въевшийся страх и неспособность различать форму американский солдат от нацистов приводят мальчика к панике, бегству и длительному сокрытию в руинах города. Лишь не отпускающее чувство голода выдает его перед молодым американским военным инженером Ральфом Стивенсоном, который берет мальчика под свою опеку. Тем временем на поиски мальчика отправляется выжившая в концлагере мать, которая пешком обошла многие приюты и центры, уже отчаявшись когда-либо найти своего единственного ребенка. Конечно, зрителю остается ждать «чуда», когда по счастливой случайности им удастся найти друг друга.

Итог В целом «Поиск» — хорошее кино про то, как важно оставаться человеком, несмотря ни на какие перипетии в жизни, и как важно помогать окружающим, позабыв всякие предрассудки. При этом в фильме нет никакого показного пафоса или пропаганды американского патриотизма. Напротив, фильм продвигает идею единения, независимо от происхождения, пола и возраста. Поэтому рекомендуется к просмотру.

8 из 10

Лента 1948-го года повествует о последствиях злополучной Второй мировой войны для отдельно взятой семьи.

Женщина, потерявшая мужа и дочь, которые преждевременно отошли в мир иной в одном из многочисленных немецких концлагерях, без устали ищет своего сына, с которым она разлучилась некоторое время назад в другом ужасающе-мерзком концлагере.

Девятилетний мальчик, испытавший на себе все ужасы войны, не воспринимает помощь американских военнослужащих в составе миротворческой организации, осуществляющей реабилитацию юных мальчиков и девочек, разлучившихся со своими родными в ходе бесконечной войны. Ужас в глазах детей при виде людей в военной форме и карет скорой помощи, в которых приспешники предводителя «вышей расы» исполняли свои злодеяния, отображает неизгладимое влияние самой кровопролитной войны в истории человечества на неокрепшие умы и сердца маленьких людей.

На помощь белобрысому ангелу Карелу Малику приходит военный инженер из Балтимора по имени Стив в исполнении одного из самых красивых актеров в истории кино бродвейской звезды Монтгомери Клифта, которого крайне долго уговаривали сыграть в полнометражном кинематографе. За данную работу Клифт получил свою первую номинацию премии «Оскар» в категории «Лучшая мужская роль» и приобрел славу секс-символа конца 40-х и начала 50-х годов прошлого столетия. Его герой обучает юнца английскому языку и за короткое время становится ему эдаким отцом и старшим братом в одном лице, желающим увезти мальчика за океан в родную страну. Однако мальчишка страстно желает найти свою маму, которую он уже вполне вероятно визуально забыл.

Стремительно развивающиеся события картины приводят героев к желанной встрече…

Эта замечательная лента известного американского режиссёра Фреда Циннемана получила весомое признание в год своего выхода как у кинокритиков, так и у рядовых зрителей. Актеры данного фильма поработали на славу, чтобы полюбить сыгранных ими персонажей раз и навсегда.

Интересна также крайне добрая и воодушевляющая подача ленты, создатели которой не стали утопать в безысходности и мрачности восприятия мира после военных действий первой половины сороковых годов предшествующего века, сконцентрировавшись на светлом и дружелюбном рассказе о человеческой сердечности, помогающей решить проблемы других людей.

«Поиск» — пример уже почти забытого кино, ненавязчиво пропагандирующего мировую взаимопомощь в решении обыденных и более существенных проблем, возникающих после окончания самого страшного человеческого мероприятия — войны.

И как бы хотелось, чтобы ни один ребёнок больше никогда не увидел ужасающие картины войны…

8 из 10

Этот фильм я решила посмотреть из-за горячо любимого мною Монтгомери Клифта, тем более, что это его первая полнометражная работа в кино. Ожидала увидеть военную драму, как то Молодые львы и Отсюда в вечность.

Но этот фильм превзошел все мои ожидания. Реалии первой половины картины и существующий языковой барьер между воспитателями и запуганными до ужаса детишками всех народностей и национальностей просто разрывают сердце. Черно-белая картинка как нельзя лучше передает разруху послевоенной Европы, оставшиеся после концлагерей кошмар и раздавленность.

Напоминающие о чудовищности Войны совершенно натуральные развалины фрустрируют и вызывают ощущение безысходности. И тем страшнее на этом фоне выглядит судьба мальчишки, выжившего в концлагере и от увиденного забывшего язык и собственное имя, одинокого, напуганного и всем в этом мире чуждого. Дополнительного сопереживания и сопричастности этой истории добавляют довоенные кадры семейной идиллии Маликов.

Сюжет истории описан в аннотации, но последняя и близко не передает тех эмоций, которые испытываешь, наблюдая перипетии, происходящие с главными героями.

Великолепна актерская игра Монтгомери Клифта (Стивенсон), впервые номинированного на «Оскар», Ярмилы Новотны (миссис Малик) и, конечно, Ивана Джендла (Карел). Персонажи и Клифта, и Новотны добрые и склонные к самопожертвованию и состраданию люди. Иван Джендл ничуть не уступает своей игрой взрослым профессиональным актерам. Чего только стоят моменты его обучения новой лексике и мысли об Америке.

От сцен встречи героя Клифта, американского военного Стивенсона с ободранным, голодным мальчишкой, обнаружения миссис Малик шапочки тщетно разыскиваемого сынишки, прощания ее же с детишками, отправляемыми в Палестину и, наконец, нежданной и такой желанной встречи с сыном наворачиваются слезы.

Хочется сказать огромное спасибо режиссеру Фреду Циннеману за проявленный интерес к данной тематике, выбор сюжета и подбор актеров. Великолепная, за душу берущая здесь музыка Роберта Блума.

На вопрос о том, смотреть ли этот фильм, однозначно отвечу, конечно же, да!

Я ничуть не пожалела, оттого и ставлю фильму самую высокую оценку.

И обязательно поставлю этот достойнейший кинообразец на полку своих любимых фильмов, которые пересматриваешь раз за разом, и каждый новый раз преподносит какие-то неведанные дотоле открытия…

10 из 10

Развалины, которые мы видим — это не студийный антураж. С разрешения армейских чиновников кино снималось в послевоенных реалиях.

Фильм рассказывает про маленького мальчика, который сбежал из приюта (дети боялись, что их опять повезут в концентрационный лагерь) и случайно попал под опеку к молодому американскому солдату. Уверенный в себе человек решает помочь ребенку и сближается с ним — планомерно помогая. Но, мальчик хочет найти свою маму.

Снятый в стилистике немецких экспрессионистов 20-х годов, фильм потрясает своей реалистичностью и простотой. Нет ничего удивительного в том, то Монтгомери Клифт стал звездой после этого фильма — он очень точно выразил образ самодостаточного, уверенного в себе человека, который с легкостью встречается с трудностями.

В фильме много запоминающихся сцен. Например, может считаться шедевром побег детей из машины и последующее плавание одного из них в реке а также сцены знакомства Монтгомери Клифта с мальчиком.

10 из 10