Нет орхидей для мисс Блэндиш (1948)

Садясь смотреть этот английский фильм, я не надеялся увидеть что-то оригинальное из нуара, который удавался снимать только американским кинематографистам, но рассчитывал увидеть крепкий детектив, ведь он снят по роману мастера жанра Джеймса Хедли Чейза. Но то, что я увидел, повергло меня в тихую грусть (в прямом и переносном смысле). Конечно, Чейз не Шекспир, и его испортить, казалось бы, нельзя, но чтобы так упростить один из лучших его романов, надо было постараться.

В аннотации к фильму было написано, что задуманное бандитами похищение богатой наследницы шло по плану, но неожиданно все приняло неожиданный оборот. Этот «неожиданный поворот» зритель предугадывает уже в первые пятнадцать минут фильма, перехватив заинтересованный взгляд главного бандита, брошенный на свою жертву. Все остальное время вялотекущего сюжета тебе лишь приходиться плыть по волне своей догадки к совершенно театральному финалу, достойного какого-нибудь театра «Кабуки» или мексиканской мыльной оперы, но никак не крутого детектива.

На каждой сцене фильма хотелось орать «Не верю!», и лишь поздний час и спящие соседи останавливали меня от этой затеи. Сюжет тривиален, оригинальные ходы, столь важные для детектива, полностью отсутствуют, а то, что можно было бы принять за оригинальность является скорее спорадическими решениями того или иного героя. Все скучно и однообразно, и иногда, кажется, что смотришь не гангстерское кино, а лёгкую оперетту. Каждый раз ждёшь, что кто-нибудь из героев не вытерпит и все же запоёт свою арию про «любовь, которая нечаянно нагрянет» или «отцветшую сирень-черёмуху в саду…(простите — орхидеи)».

Актёры в фильме собрались не самые талантливые, но, даже делая на это скидку, порой удивляешься, как они переигрывают, забывая, что свои эмоции бездарно выпячивают не в расчёте на далёкую театральную галёрку, а на крупные планы в кино, которые только подчёркивают демонстрацию их неспособности к передачи простых и естественных эмоций своих героев. Получилось очень фальшиво, на уровне плохого болливудского кино. — морщат лбы, кривят губы, выкатывают глаза,. сверлят бровями. И долго смотрят в никуда (это означает в фильме — любовное томление вперемешку с депрессией). Натужно произносят глупые тексты, но чаще обходятся словами-одиночками «Стоять», «сидеть», «я сказал», «еще посмотрим». Герои принимают решения моментально, даже забыв, что секунду назад думали прямо противоположно. И совсем не улыбаются, даже когда целуют красивых дам. Видимо, по мнению англичан — именно так выглядят суровые американские гангстеры 40-х годов, обладающие ограниченным запасом чувств и эмоций. Этим актёрам неудобно в этих образах, но они просто не знают, как их играть. Если режиссёр не знал, как снимать крутое американское кино, а актёры не знали, как им играть, то стоило ли тогда вообще браться за такой инородный для них материал?

Фильм явно снимали второпях и задёшево, старясь не вдаваться ни в сюжетные просчёты, ни в актёрскую игру, ни в детективную составляющую. Все получилось скучно и плохо.

3 из 10