Бугимен доберется до тебя (1942)

А убивать нехорошо, мне так мама

говорила в детстве,

теперь я оптовый

убийца.

Вывернутый наизнанку фильм ужасов, пытающийся напугать и рассмешить, хотя и то и другое получается у него довольно странными способами. Карлофф нелеп, но он не блещет изяществом и в других фильмах, хотя в этом нелеп по-другому - этакий безобидный старик, занимающийся душегубством для науки в своем подвале. По меньшей мере странен мотив призрака из романа Фенимора Купера «Последний из могикан», впрочем, как и его крик, от которого нужно либо вздрогнуть, либо засмеяться, хотя непонятно хочется ли. Но вот самый мучительный вопрос – чем же интересны окрестности дома ужасов специалисту по балету? Вот здесь скрыта недюжинная интрига.

Хозяйка нового приобретения мила до голливудщины. Она купила этот дом вместе с профессором, его лабораторией и проваливающимися ступеньками. Еще милая дама радуется тому. что в придачу ей достался призрак с известным именем. Трупы тоже прекрасны, они лежат на боку и в белой рубашке. Профессор даже не намерен от них избавляться.

Самая большая прелесть фильма – персонаж в исполнении Петера Лорре. Он священник. шериф, врач, да кто угодно, даже создатель эффективного средства для восстановления волос. Он таскает в кармане сиамского котенка, у которого замечательный инстинкт на преступления и коррупцию, и сыпет фразами на латыни. Это, как минимум, точно оригинально и даже неожиданно.

«Вы не настолько заняты, чтобы поднять руки,» - обращается он нежно вкрадчивым голосом к профессору, подозревающемуся невесть в чем. А еще он выпучивает глаза с детской непосредственностью, пытаясь разобраться в ситуации. Вот фраза профессора, которой Карлофф пытается дать характеристику Лорре, кажется слишком политнекорректной: «Если б не разводной ключ в кармане этого человека (хотя хочется спросить режиссера о том, почему мужчина в белой рубашке и при параде таскает у себя в кармане этот самый ключ), то он бы сейчас выиграл для Америки войну. Разрушил бы Берлин и снес с лиц земли Токио.» Ох, уж эти перманентные и растянутые во времени мечты американцев о мировом господстве!

В фильме масса нелепых персонажей. Даже для фильма ужаса периода восходящего заката Голливуда это перебор.. Кроме кота в кармане, вспоминается еще и старая горничная. Она мечтает о цыплятах. кудахчет по ночам, и, стыдно признаться даже зрителю, откладывает яйца. Возможно, помягче выражаясь, это отчаянная глупость для приобщения определенной категории женщин к данному жанру, то есть необразованных домохозяек, также мечтающих о курах.

Еще одна слишком милая деталь бесконечно разветвляющихся сюжетных линий в фильме - маньяк-профессор хранит жертв своего эксперимента в количестве уже давно превышающего один в подвале, где раньше размещались изысканные вина и отборные сыры, а вот теперь всего лишь простые (буквально по тексту фильма) люди.

Диалоги в фильме иногда достойны монтипайтоновской виртуозности:

- Не трогайте меня, я прошел медкомиссию.

- Но прошли ли Вы психиатра?

Бардак из героев, их поступков и нелепых фраз настолько невообразим, что вполне уместно звучит реплика специалиста по балету, а по совместительству свиного вора: «А почему бы кому-нибудь не арестовать кого-нибудь?»

Для фильма характерен парадокс обратного действия: трупы оказываются несостоявшимися супергероями, а если тебя обсыпали домашним мусором, то ты можешь и так походить, главное смахнуть пыль с поросенка, а если кто-то сломает ногу, то ее ему нужно вправить коленом вовнутрь, а маньяк-убийца не считает себя таковым, зато другого, таинственного и непонятного, с радостью считает и даже боится его, а не себя.

В финале есть срочная необходимость напомнить, что фильм снимался в 1942 году. Совершенно не исключен тот факт, что великий и могучий Фрэнк Капра вдохновлялся именно подвалами Карлоффа-Билингса для создания своей потрясающей черной комедии «Мышьяк и старые кружева» 1944 года. Тем более, что в его фильме есть сам Петер Лорре и намек на Карлоффа. Сложно, с невероятными усилиями всех режиссерских извилин формировался у американцев жанр ужаса, сначала он граничил с комедией, а потом скатился в трэш.

А вот лик внешний Лью Лэндерса, создателя данного антишедевра, очень даже благостный и одухотворенный, хотя всю свою творческую жизнь он работал на ниве жанра ужаса.