Заза (1938)

Франция

конец XIX века

Заза /Клодетт Кольбер/ - молодая певица, выступающая на провинциальных сценах

Дюфре /Херберт Маршалл/ - богатый поклонник Зазы, посещающий её выступления, но не принимающий попытки познакомиться

Каскар /Берт Лар/ - партнёр Зазы по сцене, мужчина в возрасте, испытывающий к девушке отеческие чувства

Анаис /Хелен Уэстли/ - мачеха Зазы, воспитавшая её после того, как отец Зазы бросил их обеих; живёт за счёт падчерицы, любительница зелёного змия

Натали /Констанс Колльер/ - горничная Зазы, преданная ей всей душой

Флорейн /Женевьева Тобин/ - соперница Зазы по сцене, завистливая и не обладающая тем обаянием, которым обладает Заза

Чудесный фильм о даме полусвета, которая чуть было не лишилась карьеры певицы, отдавшись сильным чувствам. Мне очень понравилась здесь Клодетт. Великолепно сыграла и взбалмошную капризность любительницы публики, и пылкую влюблённость, и боль разочарования, смешанную с обидой, которые смогла превратить в свой трамплин для истинного успеха.

Не очень тут был к месту Маршалл, ему и играть-то было нечего. Мало того, что он занял меньше трети фильма /даже меньше четверти, ну совсем мало актёру было места здесь/. Так ещё и характер его героя не отличался примечательностью: какой-то мелкий хмырь, и чего в нём только Заза нашла? Впрочем, в этом вся суть женского характера: сама придумала идеал – сама в него влюбилась.

Чудесна Хелен Уэстли. Актрису я ранее нигде не видела, но записала в свой список актрис, с чьими работами хочу познакомиться. Так она достоверно изобразила старую пьяницу, что я даже поверила, что и у самой актрисы такие пристрастия были! Примечательно, что сама Хелен начинала свою карьеру в таких водевильных театрах, какой показан в фильме местом работы Зазы. Очень мне интересно, как она сама к этому относилась во время работы над фильмом и не накрывало ли её ностальгией: тёплой ли или ужасающей – это ещё более интересный для меня вопрос, ответа на который я не смогу найти.

Многое здесь было слишком утрированным, например, сцена, в которой Заза пытается соблазнить Дюфре, чтобы позлить Флорейн. Ну так она вешалась на этого бедного мужчинку, что мне его даже жалко стало! И оттого ещё более разительной была перемена, случившаяся с характером Зазы во второй половине фильма. И пусть переход от вульгарной танцовщицы к приме уважаемого театра был болезненным и несколько стремительным /таковы издержки хронометража фильма,/ я поверила и этой истории и этим внутренним изменениям, произошедшим с Зазой.

Во время исполнения Зазой финальной песни я даже всплакнула. Очень трогательно и действительно болезненно, если вдуматься и представить, что эта ситуация могла быть в реальности. Прекрасный фильм, очень мне понравился, и я его рекомендую всем, кто любит классику Голливуда.

Оказывается, бывает и такое, если речь идет о человеке, чья жизнь связана с искусством. В первую очередь с актерским. Пусть даже он выходит не на прославленные большие сцены, а на скромные провинциальные подмостки, это ничего не меняет. А уж, когда дело касается актрисы, то противоречия еще больше усугубляются многочисленными и загадочными метаморфозами женской души.

Совсем как в случае с героиней данного, не самого известного, черно-белого фильма Джорджа Кьюкора по имени Заза — певицы и танцовщицы, выступающей в различных варьете и колесящей вместе со своими коллегами по маленьким городам Франции позапрошлого века. Она талантлива, умеет, как с некоторых пор принято говорить, «зажечь» публику и потому имеет успех, который, однако, ее не испортил, сохранив в неприкосновенности замечательные душевные качества: доброту, отзывчивость, готовность помочь любому, кто попал в затруднительное положение и словом, и конкретным поступком.

Конечно, у Зазы много друзей и поклонников. Один из них — Дюфрейн, богатый господин из Парижа. Их знакомство, отнюдь не случайное, а подстроенное Зазой становится ключевым событием сюжета картины, начинающейся, как типичная мелодрама с элементами авантюры, но по мере развития действия оборачивающейся подлинной драмой.

Такое сочетание жанров — подарок для главных артистов фильма, Герберта Маршалла и Клодетт Кольбер.. Особенно для играющего Дюфрейна Маршалла, которого мы привыкли видеть преимущественно в ролях безупречных, благородных мужчин. Здесь же он предстает в несколько неожиданном качестве, «примеряя» на себя образ хоть и далекого от порочности, но все-таки достаточно противоречивого в нравственном отношении героя. А вот свою репутацию тонкого, деликатного партнера Маршалл в очередной раз подтверждает, тактично предоставляя пальму первенства Клодетт Кольбер, которая проявляет здесь качества незаурядной драматической, моментами и вовсе трагической актрисы, органично передавая бушующую в душе ее героини целую бурю эмоций.

Ведь Заза, рассчитывая на выгодную для себя легкую интрижку с Дюфрейном, неожиданно полюбила. Причем, впервые в жизни, вкусив при этом и сладость, и горечь серьезного чувства, что позволило ей кардинально измениться, внутренне повзрослеть, осознать, что не все средства хороши в борьбе за избранника. И — тоску по дому, по семье, по детям отныне по собственному, отнюдь не спонтанному, а обдуманному, выстраданному решению «переплавлять» в песни. Стало быть, исполнить одно из своих заветных желаний — стать большой актрисой, дарование которой способна оценить лишь избранная столичная публика. И хотя для достижения пусть и неполного, но все же счастья ей пришлось разбить сердце, но мало кому из служителей Мельпомены и Талии дано меньшей ценой подняться на вершину.

10 из 10