Неприятности в раю (1932)

Странные метаморфозы случились после эмиграции Любича в начале 30-ых, в Америку. Ему удалось европеизировать голливудскую мелодраму в подобие чувственно-фарсовой комедии. Первое, что бросается в глаза это недурно прописанные диалоги, гармонично сочетающиеся с сентиментальным поведением всех действующих лиц. За примером далеко ходить не надо:

-Как вам мое платье ?

-Прекрасно, как вам моя прическа?

-Превосходно, а как вам моя помада? Она малиновая.

Черт возьми, так простенько, но подобного так не хватает сейчас в кино.

Эти, немножко наивные, но теплые диалоги встречаются на протяжение всего фильма. За целой россыпью современных комедий о двух авантюристах, пытающихся облапошить белую ворону, зритель может увидеть архаичную, авантюрную комедию, которая не смогла пройти проверку временем. Однако роскошное обаяние Мариетт, которая как ни в чем не бывало принимает потерянную сумочку из рук воришки, напоминает о фирменном простодушие режиссера.

Вообще все герои и антигерои этого фильма, как бы мы их сейчас назвали, - фрики. Франсуа со своими странными пробелами в памяти, который по несколько раз присматривается к Монеску, и все что он мог вспомнить злосчастные миндалины; да тот же Адольф, который лишь строит из себя бравого защитника богатой женщины. Про майора и дворецкого говорить вовсе нечего - мелькающие в кадре пчелки, суетящиеся для своей госпожи.

Детская наивность тут встречается со злом, но зло это чертовски обаятельное. Все остались при своем: пара воришек, играя порой чрезмерно лицемерно и неискренне, могут пожертвовать своими отношениями ради навара. Появившиеся в самом конце интрига по поводу отъезда одной Лили в Берлин никак не оправдывается. Получив свое, они снова оказались вместе, оставив Мариетт одну. Фильм Любича - неплохой образец утонченной притягательности негодяев и их поступков. Жалеть богатую даму и ее сохранности в сейфе точно не стоит.

Когда знакомишься с классическим Голливудом, имя режиссёра Эрнста Любича приходит тебе на глаза одним из первых. Автор множества культовых лент чёрно-белого киноэкрана, отличавшихся комедийным мелодраматизмом, или в нынешних понятиях, автор, создавший ключевые «ромкомы» столетия, работал в полной мере на свою публику, жаждавшую любви и неловкости, и издавал порядка одного фильма в год.

Кинолента «Неприятности в раю» приобрела достаточную степень популизма и до сих пор является одной из ключевых работ режиссёра. Богатые и воры, любовные треугольники, оставшаяся после эры немоно кино в своей первой волне рудиментарности комедийная гэговая система — всё это ключевые элементы успеха экранизации театральной постановки «Честный искатель». Исключительный вариант фильмов рейтинговых, в чьей профессиональной обязанности заключалось заполнение кинотеатров.

Что касается самой драматургии фильма, то здесь представлен довольно классический вариант поведения вора, колеблющегося между собственной правдой и ложью, соответственно, между злом и добром. Влюбиться в объект своего преступления — одна из задач профессионального вора, и как мы видим, эта инъекция хорошо действовала ещё на рассвете кинематографа. Безусловно, коллаборация добра и зла, наверно, один из самых острых вопросов любого драматического произведения, и здесь он поставлен наглядно резко и позволительно для победы нарушения закона.

Прототипы Бонни и Клайда, что звучит в данном случае как чрезмерная патетика, на самом деле оставили довольно блеклые эмоциональные модусы, продемонстрировав силуэты героев, заключенных в обстоятельства авторским пером, дёргающимся от первобытной комедии к остросюжетной мелодраме. В этом, собственно, и затаилась основная слабость фильма — при компактном развитии сцен, герои, принимающие в их участие, занимались пересказом текста, и только мгновения, проведённые в интимных взглядах объекта кражи и главного героя, позволили ленте пролить чувство на полотно чтения по ролям.