Ледолом (1931)

В 1931 году западный кинематограф массово и стремительно перешел к эре звукового кино, но в Советском Союзе в силу технического отставания еще снимали много «немых» фильмов. И небезынтересных, надо сказать. Борис Барнет через два года снимет свой главный и уже звуковой шедевр «Окраина», но пока мы видим, как прежними средствами рисуется становление коллективного сознания в отдельно взятом сельском населенном пункте. С точки зрения монтажного и операторского искусства, фильм весьма интересен. С точки зрения идейной, так о нем сказать нельзя. Это уже вполне определившийся соцреализм, актуальный и, если можно так сказать, полудоносительский. «Ледолом» — фильм, снятый по отчетливому заказу, направленный против «кулаков», подкупивших несознательного председателя и подгрызающих корни советской власти. Надо сказать, что деление художественного мира на «старое» и «новое» абсолютно знакомо по творчеству многих режиссеров, начиная с Эйзенштейна и Довженко. Но Барнету не хватает их эпичности и лиричности, кадры остаются кадрами, не выходя на уровень обобщения и символизации. По манере режиссер ближе Эйзенштейну: достаточно указать на сцену перевыборов, где камера выхватывает из толпы экспрессивно отчетливые лица кулаков. Это, конечно, не характер, но типаж, отсюда и близость к автору «Стачки». Но подобные удачные моменты постоянно перебиваются вполне сложившимися клише: те же кулаки — это крестьяне, что ничем не занимаются, пьют, мелко и крупно хулиганят. Спрашивается, откуда у них такие крепкие дома и хозяйство, если они откровенно девиантны. Ответ заключен не в реальности, но в идеологии: так было надо их показать, выводы о героях этически предрешены. Еще шаг и все это превратится в соцреалистическую фреску, где «чистые» и «нечистые» сядут по разные стороны исторического процесса. Однако Барнет — художник крупный, даже в рамках госзаказа он снимает вполне удачливый фильм, пусть и не самый лучший в своем «немом» творчестве. Повторюсь: еще два года, и «Окраина» с ее жанровой неповторимостью мощно впишет режиссера в историю кинематографа.