Смерть единорога (2025)

Алекс Шарфман, известный продюсер независимого кино, впервые взялся за режиссуру и сценарий, чтобы создать очень странный проект, хотя что еще можно ожидать от студии А24. Мода на смешение жанров продолжается и перед нами микс из чёрной комедии, хоррора и социальной сатиры. История начинается с того, как адвокат Эллиот (Пол Радд) и его дочь Ридли (Дженна Ортега), направляясь в поместье фармацевтического магната Оддела Леопольда, случайно сбивают единорога. Мистика, лицемерие фармацевтических корпораций и разрушение природы в одном коктейле.

Задумка у фильма не плохая. Через метафору мифических существ режиссер пытается говорить о капитализме, который превращает всё живое в товар. Семейка Леопольд, изображённая как сборище циничных миллиардеров, вызывает одновременно смех и отвращение. Особенно хорош Энтони Карриган в роли дворецкого Гриффа, он мрачен, безупречно невозмутим и выделяется из всех персонажей.

Пол Радд, кажется, что заскочил не в своё кино, на протяжении всего фильма он так и не определился, как играть своего героя. В сценах, где Эллиот колеблется между отцовскими чувствами и желанием наживы, ему не хватает убедительности — будто сам актёр не до конца верит в мотивы персонажа. Но зато Дженна Ортега блестяще воплощает эмоциональную глубину своей героини, избегая наигранности. Ричард Э. Грант и Теа Леони в ролях главы семейства и его жены переигрывают, но это идёт на пользу — их персонажи и должны быть карикатурными, как воплощение алчности.

К сожалению, амбициозная задумка спотыкается о слабости сценария и визуального воплощения. Жанровый коктейль вышел перегруженным: элементы хоррора конфликтуют с сатирой, диалоги, претендующие на чёрный юмор, нередко звучат плоско, а персонажи совершают поступки вопреки логике. Отдельным разочарованием стали единороги — их неестественная CGI-графика напоминает то ли дешёвый хоррор, то ли неудачный эксперимент с анимацией. Экшен-сцены тоже не спасают: шаблонные перестрелки и погони лишь подчёркивают вторичность формы. Даже финал, несмотря на кровавую развязку, кажется слишком гладким для столь смелого нарратива.

«Смерть единорога» — тот случай, когда амбиции режиссёра сталкиваются с ограниченным бюджетом и сырым сценарием. Но фильм не лишён харизмы. Он не боится быть странным, смешным и жестоким одновременно, а Дженна Ортега и Энтони Карриган своей актерской игрой разбавляют безумный балаган. Если закрыть глаза на слабую графику и предсказуемые моменты, можно увидеть едкую притчу о мире, где ради прибыли люди готовы уничтожить даже чудо.

Умирающий от рака глава фармкомпании вызывает в свой особняк юриста Эллиота, с ним едет его дочь-подросток. В дороге Эллиот сбивает машиной странное существо... с очень странными способностями...

Удивительное совпадение - полтора года назад на литературном конкурсе 'Командный Колфан' моей команде довелось написать фантастический рассказ на тему 'ДТП с единорогом'. В нашей истории отец с дочерью сбивали на машине единорога... так что когда я прочел синопсис 'Смерти единорога', у меня отвисла челюсть. Бывают в жизни совпадения. Впрочем, на этом совпадения заканчиваются. Мы писали мистическую драму о чувстве вины... в то время как эта киноистория - про... а про что, собственно, фильм?

Перед нами очень редкое кино, в котором есть хай-концепт (сбили единорога, что делать?), отличные актёры (Дженна Ортега! Пол Радд! Теа Леони! Уилл Поултер!), неплохие спецэффекты, лого 'А24' в титрах... но в результате детальки отклеиваются друг от друга, как отклеился бы рог на морде лошадки, если бы единорогов снимали вживую.

Это кино про то, что быть жадным - это плохо? Или про то, что нужно ставить приоритеты детей выше приоритетов работы? Или про то, что всех денег не заработаешь? Или про преступление и наказание? А единорог его знает!

В итоге недокрутили по всем фронтам. Для ужастика - слишком мультяшно и затянуто. Для фэнтези - жестоко. Для комедии - не смешно. Для драмы - недостаточно драматично.

Есть и вопросы к подбору актёров. Дженна Ортега кажется беспроигрышным вариантом, но актрисе 22 года - в роли беспомощной дочери-подростка с прыщами она смотрится нелепо.

Некоторые важные вещи в сценарии остаются совершенно непонятны: зачем богатым фармацевтам потребовалось, чтобы юрист взял с собой дочь-подростка? Причина проговаривается вслух (мол, чтобы вы доказали нам свои семейные ценности), но это звучит нелепо и никак не работает на сюжет. А как в фильме объясняется наличие в загородном особняке... широкоформатного цветного принтера-плоттера (для печати копий гобеленов)? А вот как: герой произносит фразу 'Я раньше увлекался широкоформатной печатью, пока полностью не переключился на стрельбу из лука'. Браво, сценаристы! Отличное объяснение. Зато стрельбу из лука в финале занятно обстебали.

В общем, я в недоумении. Интересный сюжет, яркая сочная картинка, эмоции всякие (бедный единорожек), занятные персонажи второго плана (лысый прислужник). Но всё это словно надерганные кусочки из разных фильмов, не работающие вместе. Одного (и даже трех) единорогов в кадре для создания волшебного кино тут явно недостаточно.

Моментами удачное кино, но в большей степени вторичное, тем не менее способное подарить приятные эмоции от просмотра.

Завязка у фильма яркая и многообещающая: представить единорогов не как добрых лошадок из сказки, а как что-то свирепое и неукротимое — интересный ход, хоть уже и встречался до этого, к примеру в фильме «Хижина в лесу». Главными героями здесь является неполная семья из отца и дочери, презентующая зрителю линию с семейной драмой, также нередко идущую в комплекте с хоррор-линией во многих других фильмах ужасов. Сюда же закидываем комедию положений и получаем необычный по своим очертаниям проект. Дальше всё будет зависеть от того, как со всем этим разгуляются создатели. А вот разгулялись они не особо сильно.

У фильма нет интересной глубины, и в этом существенный минус. В нём будет какой-никакой посыл в финале, да и в целом наставляющий сюжет о семье и карьере, но чувство насыщения от подобного лично я не получил, поскольку слышал, видел и осмыслял всё это уже в сотнях фильмах до этого. Занимательного лора самих единорогов тут также не предвидится. Будут лишь крупицы их генезиса, а также намёки на то, откуда они пришли к нам. Крупицы и намёки. Всё.

И хотя в картине будет представлена какая-то экспертиза, она даст нам, как зрителям, практически ничего. Дело в том, что у фильма есть один чётче прочих выделенный сюжет, в котором богатые владельцы фармацевтической корпорации хотят монетизировать целебные свойства сбитого единорога, поэтому всё, что нам раскроет фильм, будет строго в рамках этого сюжета, ни больше ни меньше. Мы не узнаем ничего о природе этих существ, ведь для сюжета о злых богачах, убивающих единорогов, этого не требуется, не погрузимся в то, как они исцеляют и как понимают, кого убивать, а кого нет, ведь этого тоже не требуется для сюжета о злых богачах... И так далее. Из-за чего кино всё время будет казаться каким-то спонтанным и недоговаривающим.

Более того, из-за излишне долгого развития такого простого сюжета все персонажи тут выглядят тугодумами. Каждый из них так долго допирает до чего-то сверх-очевидного, что просто невозможно. Пример без спойлеров: персонаж Дженны Ортеги, пытаясь объяснить всем остальным героям, что из себя представляют единороги, рассказывает только какую-то поверхностную информацию, не добираясь до сути, которую как раз таки и нужно было рассказать. В итоге герои, не узнав сути, принимают решения, растягивающие поверхностный сюжет ещё сильнее. И я понимаю, для чего это было сделано, ведь будь иначе, фильм бы закончился на сороковой минуте.

Право, можно списать хотя бы первую претензию об однобокости сюжета на жанровую принадлежность фильма. В основе это ужасы, да, но в неменьшей степени — комедия. Это и забавные ракурсы, как, например, когда герой Пола Радда стоит в комнате дочери, а внизу кадра расположены сэндвичи, и Пол, как типичный папка, зашедший не зная зачем в комнату своего ребёнка, пытается разрядить обстановку и говорит: «Сэндвичи рулят». И вечный подросток почти во всех фильмах — Уилл Поултер, постоянно выкидывающий по сценарию смешные псевдоинтеллектуальные изъявления, под стать своим надменным родителям, добавляет картине курьёзности. Пожалуй, если вы любите другие комедии с Полом или Уиллом, то кино посмотреть стоит. Остальные герои куда менее органично ощущаются в таком жанре, оттого и бьют по общности восприятия.

Что точно не разочаровало, так это единороги. А точнее, их эффектность на экране. В рамках фильма это лютые хищники, если так подумать, правда, чем они питаются, я не понял, по причине, описанной выше, но не исключено, что другими животными или даже людьми. Огромные создания напоминающие лошадей, но в два раза больше, жуткие звуки, издаваемые ими среди леса, разнообразие рогов от мала до велика, жутковатые светлые глаза с узкими зрачками и мощные клыки — всё это выглядит пугающе и увлекательно, делая из единорогов настоящих монстров, будто смотришь «Парк Юрского периода» с заповедником, но вместо динозавров — фантастические лошади. Тут эти животные также жёстко проходятся по персонажам, и за этим во всех случаях было интересно наблюдать!

По итогу — яркий фильмец не хватающий звёзд с неба, смотреть было интересно и в некоторых моментах смешно, плюсом единороги и спецэффекты не дают заскучать. Глубоко посыла у фильма нет, на детализацию он не богат, посему на пересмотр вряд ли решусь, но заценить один раз точно можно!

6 из 10

Передовая студия «А24» не перестаёт предоставлять проявлять потенциал в режиссуре всё новым и новым дебютантам. Таким стал и продюсер с количественно неплохим, но качественно сомнительным послужным списком Алекс Шарфман. Заручившись поддержкой более именитого Ари Астера, на сей раз тихо затесавшегося в продюсерский состав (действительно выглядит, будто коллеги по цеху поменялись ролями), парень не только воплотил чудаковатый сюжет, но и набрал любопытную актёрскую команду. Практически каждый участник коллектива в своей фильмографии ранее прыгал из огня да в полымя, постоянно деля комедию с приключениями, супергероикой, фэнтези и/или хоррорами. То есть, конкретно эти медийные лица здесь — как рыбы в воде, что крайне обнадёживает. Промоматериалы, в том числе, обещают увлекательное, в меру весёлое, в меру страшное зрелище, в комичной манере повествующее о бесовской алчности и не заставляющей себя ждать мести от лица обиженной природы.

Всё бы ничего, но то ли неопытность в постановочной деятельности, то ли неумение сбалансировать мультижанровый коктейль должным образом ещё на стадии написания сценария, то ли не такая уж вопиющая оригинальность изложения, просевшая в миг триумфа сентиментальности над трешем и угаром, не дают вытянуть картину на уровень выше одноразового «попкорн-муви». Заведомо ожидаешь лицезреть нечто по типу «Всех страхов Бо», где помимо социальной сатиры и бодрого экшена поднимаются экзистенциальные вопросы, что присуще астеровскому постулату «Семья — это ад», а на выходе приобретаешь как бы «Мы — Миллеры» или любую другую похожую поделку, но со сказочными скакунами и примесью жути. Потому, будучи насмотренным зрителем, не можешь избавиться от торжества скепсиса над удовольствием, пока в голове яркими триггерами перед тем или иным умозаключением маячит паразитарное слово «конечно» и все его производные.

Конечно, нарратив пуляет предсказуемыми штампами, не укладывающимися достаточно хорошо и незаметно, чтобы внести весомую лепту в деконструкцию киноязыка, а из оригинальных, смелых и хулиганских ходов по-прежнему остаётся внедрение взрослых тем в обманчиво-детскую патетику. Безусловно, в центре повествования — избранная девочка, одна против всех, с дипломатическими навыками и несусветным обаянием (сражающим вовсе не толпу чёрствых людишек), а также внезапно открывшимся порталом к определённым видениям, потому что аудитории надо кому-нибудь сопереживать, кроме магических зверей, и влияние одарённых пупсов из произведений Стивена Кинга тут как нельзя кстати. Всенепременно, в конфронтацию с ней вступят жадные богачи, апеллирующие почти убедительной лексикой о целесообразности гибели одного подопытного ради спасения всей планеты, а папочка в «белом пальто» обернётся выслуживающимся работником низшего звена, обесценивающим тревоги ребёнка. Естественно, страдания теперь единорожьего малыша, вопреки тщедушной суете «хомо сапиенс», вызовут ярость родителей-единорогов в преддверии сокрушительной баталии, а касающаяся их легенда, помимо исторических сведений, обязательно будет содержать информацию об «ахиллесовой пяте», способной ослепить бдительный взор, что приведёт к роковой сделке на кульминационном этапе. Где-то между строк ещё затесались учёные, усердно копошащиеся в пробирках, но их функция до того лаконична и прямолинейна, что нет резона даже заикаться о ней. И нет, это был не прайс-лист спойлеров, а всего-то перечень самосбывающихся пророчеств, отчасти преподнесённых ещё в трейлере и аннотации.

Беспринципному превращению ленты в пародию на подростковые фантастические сериалы мешает вышеупомянутое заигрывание со злободневными проблемами, затронутыми вроде и занятно, а вроде как-то слишком по касательной. На поверхности лежит конфликт состоятельных воротил и их подчинённых: очевидно, первые будут юлить, оправдывая корыстные мотивы и шансы нажиться на том, что им не принадлежит, а вторые задумаются, оберегать ли хозяев от нагрянувшей беды или сматываться прочь самим. Чуть глубже, по лекалам либерально-демократической повестки, развернётся местечковое освещение глобального казуса медицинской этики о неэтичности эксплуатации живых существ (или погибших не по собственной воле) ради создания лекарств для всеобщего блага. Галопом разбередит почву насмешливая имитация злоупотребления психоактивными веществами (дисклеймер об отсутствии пропаганды будет вежливо дан перед титрами). Однако по-настоящему губительных последствий нюхательного досуга (не считая негативных изменений психики и без того не очень положительной личности) нам показать не успеют по причине неподходящих обстоятельств, но мимоходом лишь ещё раз намекнут, до чего доводит неистовое желание брать от жизни всё и даже больше. Если это единственное, чем хотели поразить ребята из «А24», то, разумеется, поклон до пяток, было весело… и всё же вы точно машина прогресса, ломающая каноны, или просто позволивший себе расслабиться «Дисней»?

По ходу, пришёл черёд вернуться к возможным ощущениям от ознакомления со столь диковинным «ёжиком» от мира кинематографа. Стремление впихнуть несколько ингредиентов в один котёл окупилось не с лихвой. На протяжении сеанса мы понемножку испытываем весь заявленный спектр эмоций — к сожалению, именно понемножку, что в результате спонтанно собирается в сумбур и хаос. Прекрасные обитатели заповедника символизируют красоту, мудрость и тайну необъятных просторов Вселенной, а отцовско-дочерняя связь добавляет финалу разнеженных ноток понимания и всепрощения, что в какой-то момент достигает пика, намеренно давя на нужные слезоточивые кнопки. С экранным воплощением Дженны Ортеги наверняка захочется ассоциировать себя всем заложникам пубертатного периода — ведь их тоже никто не слышит, а они умные, дотошные, сообразительные, да к тому же ладят с «братьями меньшими» и ещё не испорчены, как старшее поколение. За юмор у нас в ответе все второстепенные антагонисты и их прислужники: временами нет-нет, да и промелькнёт какая-нибудь колкая шуточка (жаль, не всегда смешная, но кому как). Парад ужасов исправно трещит в минуты саспенса и при секундно-резких вспышках гнева разъярённых «лошадок» — их расправы будут стремительными, кроваво-кишковатыми, бескомпромиссными, как подобает. К спецэффектам претензий аналогично не имеется: если графические допущения и присутствуют, то хотя бы компенсируются изобретательной красочностью трипов, испытываемых при особом контакте с парнокопытными, в отличие от чересчур затемнённого изображения в некоторых кинотеатрах, что уже не лезет ни в какие ворота — но это совсем другая история.

«Смерть единорога» — фэнтезийная сказка с элементами хоррора, где наряду с вкусными эпизодами разрывания человеческих тел соседствуют кошмары капиталистической ненасытности, что могло бы в умелых руках стать мощным либо уморительным высказыванием о том, как мы все вконец оскотинились. Увы, пропотевшие от соблазна громкой премьеры ладошки Алекса Шарфмана не сумели сконструировать нечто удивительное и потрясающее, но довольно сносно и красочно, скользя веером из пальчиков, собрали клише-детальки предшественников в кучу, насадив сверху развёрнутые лозунги в стиле «Доверяй малому», «Береги природу», «Не богатей на крови», и т.д.

В итоге, как ни странно, получился добротный семейный фильм — порой заставляющий закрывать глазки, метящий не пойми куда, слегка скучноватый, но в остальном совершенно безобидный и поучительный.

6 из 10

'Смерть единорога' как минимум привлекала своей задумкой которую мы могли видеть в трейлере. Лично я ожидал хотя бы щепотку чёрного юмора, но всё оказалось куда тривиальней. Казалось бы, взяли простую изначально простую идею, ибо мы часто видим в кино как сбивают оленя, лошадь или иной животное, а тут обыграли с единорогом, и можно было бы закрутить всё хотя бы как хоррор, или трэш или комедию, а по итогу мы получаем лишь малую дозу этого с разбавленными клише.

Судите сами, все на своих стандартных ролях. Пол Радд типичный папаша с дочкой (Дженна Ортега) у которой скончалась мать, и конечно же в семье лёгкая холодность и отстранённость. Ортега же типичный подросток, которая по сути в том же образе что и в Битлджус Битлджус.

Ричард Э. Грант типичный, властный богатей, который несмотря на своё состояние (по деньгам и здоровью) хочет больше денег. Теа Леони играет его жену, которая не особо то отличается от мужа. А Уилл Поултер так и застрял в образе дурачка, несмотря на то что раскачался для роли в 'Стражах Галактики', хотя и там он играет недалёкого. Энтони Кэрриган исполняет роль дворецкого, он хотя бы немного задаёт комичные гримасы, но ощущение что он так и не вышел из образа сериала 'Барри'.

О сюжете и так было понятно из трейлера. Папаша и дочка сбивает малютку единорога, привозит к богатеям, и выясняется что кровь и рог имеют исцеляющие свойства, которые даже могут излечить рак меньше чем за суток. И всё бы хорошо, но наша богатая семейка решает делать на этом бизнес, и тут следуют все клише про алчных людей в кино, о том как бедная девочка говорит что это неправильно, приводит факты, но её никто не слушает, даже собственный отец, а в это время время злобная семейка пьёт голую кровь животного как коктейль, делает из него стейк, пилит рог и сперва снюхивает дорожку, а потом ещё и скуривает. Смешным это точно не назвать. Но тут поднимается и ещё одна тема которую мы уже видели, тема отцов и детей, непонимание в семье и что нужно ценить друг друга. Не стану спойлерить о том, что было и так в трейлере, а то есть что родители мифического животного хотят отомстить и забрать своего малютку, чей 'труп' потрошат как хотят.

Юмора в фильме очень мало, и то в самом начале только улыбнули несколько моментов. Далее половина фильма экспозиции и диалогов, дабы мы поняли кто тут положительный персонаж, кто запутался, а кто злыдни. Чёрного юмора тут тоже нет. Кровь, кишки и мяса? Да, этого есть немного, но это скорее смотрится противно, нежели смешно. Графика коняшек оставляет желать лучшего, но я уж не стал придираться для фильма такого уровня.

Несмотря на это финал вполне себе обычный и предсказуемый, а вот какой был посыл, я так и понял. Ценить семью, не быть жадным и поступать правильно? Если цель была в этом, то простите, есть картины которые куда лучше показывают данные аспекты.

Фильм не стоит потраченного времени, так как не цепляет, несмотря на знаменитый актёрский состав.

4 из 10