Пойман с поличным (2025)

Нью-йорк 1998 год, главный герой Хэнк работает барменом, ходит в качалку имеет идеальное тело, также девушку работающую парамедиком, помогает маме с деньгами, типичный сын маминой подруги. Но после просьбы соседа проследить за квартирой и его котом, в его жизни появляется русская мафия, убийцы евреи. Теперь на кону не только его жизнь, но и прекрасного кота.

Фильм очень вдохновлен ранними работами Гая Ричи, тут достаточно отсылок, взять тех же бандитов евреев. Юмора возможно слегка меньше чем в ранних работах мистера Ричи. Но переплетение сюжетных линий, огромное число запоминающихся героев. Во многом они раскрываются за счет актеров, не скажу что диалоги тут какие-то гениальный или острят юмором. тут скорее визуальные гэги. Но до них нужно дотерпеть, первый час довольно жесткий, суровая реальность обрушивается не только на нашего героя, но и на зрителя. Никаких супергеройский спасений не ждите. И лишь в 3 акте, уже больше юмора. Главный mvp ленты безусловно котик, он чрезвычайно обаятелен и играет важнейшую роль в событиях.

Фильм еще очень стильный, да местами он дико темный из-за общей мрачности первой половины картины. Но в нужные моменты лента добавляет визуальных шуток( чего стоит люк в машине панка) или визуально интересных сцен( снятие одежды перед сексом). На стиль играет и музыка. она той эпохи и отлично задает ритм картине

По итогам я не ждал ничего, а получил то чего уж сам мистер Ричи давно не выдавал. Крепкая криминальная лента с элементами комедии. Любителям жанра соскучившимся по ранним работам Гая будет в самый раз

7.5 из 10

Сюжет

1998 год, Нью-Йорк. Бармен Хэнк (Остин Батлер) всего-то соглашается на пару дней присмотреть за котом своего соседа-панка, но именно с этого момента его жизнь стремительно летит ко всем чертям.

Мнение

Этот бодрый криминальный триллер умудряется одновременно резко выбиваться из фильмографии Даррена Аронофски (своей чёткой жанровой определённостью, отсутствием навязчивого символизма) и в то же время выглядеть уместно в одном ряду с «Китом» и «Реквиемом по мечте» (скачки ритма, цветокор, суровый натурализм). Слишком многие в своих отзывах проводят параллели с работами Гая Ричи, но как по мне это чересчур лестное сравнение для последнего - фильмы Ричи напрочь лишены идей и аллегорий, а Аронофски не смог удержаться от гипнотических кадров с котом и бейсбольных метафор (одной из которых является оригинальное название картины). «Пойман» всё-таки стоит ближе к творениям Коэнов и Тарантино, либо к их талантливым подражателям («Козырные тузы», например). Как бы там ни было, это освежающая смена курса для режиссёра, среди работ которого имеются и психологические драмы («Чёрный лебедь», «мама!»), и натуралистичные портреты измученных людей («Рестлер», опять же «Кит»), и фантастические эпики с тоннами библейских отсылок («Фонтан», «Ной»).

«Пойманный с поличным» написан неким Чарли Хьюстоном, основан на его же книге 2004 года и сюжетно мало чем отличается от прочих криминальных историй про не того человека, оказавшегося втянутым в полный беспредел. Тут целая пачка по большей части харизматичных персонажей: гангстеров, киллеров, коррумпированных копов и прочих обычных подозреваемых, которые обманывают и убивают друг друга ради крупной суммы денег. В фильме задействовано с десяток известных актёров, каждый из которых появляется в кадре ради парочки запоминающихся сцен, прежде чем напрочь исчезнуть из сюжета. Но Аронофски позволяет себе, возможно, впервые в своей карьере, привнести в происходящее на экране заразительное ощущение азарта.

Ещё из важного - место (Нью-Йорк) и время (90-е) неслучайны для режиссёра. Он родился в Бруклине и возвращение в родной город в его переходный период, на грязные улицы, когда мало что предвещало превращение этого хаоса в один из общепринято лучших мегаполисов Земли, является очень ностальгическим. Поэтому Большое Яблоко здесь опущено обратно на уровень 90-х посредством серьёзного компьютерного тюнинга, который американский зритель с трудом заметит благодаря динамике и зернистой картинке, а российский и вовсе пропустит мимо. Нельзя не упомянуть и главного героя в исполнении Батлера - его Хэнк может показаться немного отстранённым, особенно учитывая сдержанную реакцию на одну шокирующую смерть, но в целом у него хватает харизмы чтобы тащить сюжет, не теряясь на фоне окружающего паноптикума фриков. Зритель перманентно балансирует между симпатией к Хэнку, разочарованием в нём и восхищением его способности быстро соображать, когда припекает (ну и физической формой, разумеется).

Как результат, фильм зачастую впечатляет и превосходит ожидания. Это, пожалуй, самая доступная работа Аронофски со времён «Чёрного лебедя», чем-то напоминающая культовую «Игру» Финчера (в том числе и провалом в прокате). Из-за некоторых сюжетных костылей и противоречивых моментов сложно с ходу наречь «Пойманного» современной классикой, но у фильма есть шанс пройти суровую проверку временем и обрасти базой из преданных фанатов. Лично я к подобному культу с удовольствием присоединюсь.

Когда за режиссерским креслом стоит Даррен Аронофски, зритель готовится к интенсивному психологическому погружению, визуальной поэзии и экзистенциальной тоске. Его фильмы — это вызов, испытание, катарсис. Поэтому «Пойман с поличным» становится одним из самых неожиданных событий года — это легкая, ироничная комедия, в которой Аронофски сознательно отказывается от своей визитной карточки. Нет здесь ни душевных ран, ни одержимости гения, ни мучительного поиска смысла. Вместо этого — абсурдный сюжет, саркастичные диалоги и комедия положений, над которой можно просто посмеяться.

Нелепый герой в несправедливом мире: высмеивание архетипа «неудачника»

В центре сюжета — настолько гротескный неудачник, что он сам по себе становится пародией на этот классический архетип. Это человек, застрявший в своем сомнительном спортивном прошлом, абсолютно лишенный самокритики и настолько примитивный, что его больше волнует запрет на алкоголь и сорванный ритуал звонка маме, чем потеря почки. Фильм остроумно высмеивает клише «героя, втянутого в историю против своей воли», доводя его пассивность и невезучесть до абсурда: его постоянно избивают, он попадает в нелепые передряги, и мир к нему откровенно несправедлив, создавая комедию из чистого, беспрерывного страдания.

Оммаж Гаю Ричи: структура, диалоги и «криминальный зоопарк»

«Криминальный зоопарк»:

Как и у Ричи, Аронофски заполняет экран яркими, харизматичными второстепенными персонажами. Каждый из них — ходячий типаж с запоминающейся чертой.

Витальные и перегруженные диалоги:

Диалоги в фильме — это отдельное комедийное поле. Персонажи говорят много, быстро и часто не по делу, их речь насыщена идиомами, отступлениями и словесной эквилибристикой, что является прямой отсылкой к фирменному стилю Ричи.

Абсурдный макгаффин:

Если у Ричи украденный алмаз или проигранные деньги, то здесь двигателем сюжета выступает... кот. Этот выбор намеренно лишает историю ложной серьезности, пародируя саму идею «важной цели», вокруг которой строится классический криминальный сюжет.

Пойман с поличным» — это намеренный и стилистически выверенный шаг Аронофски в сторону чистого развлечения. Это остроумный реверанс в сторону криминальных комедий, где режиссер, известный своими тяжеловесными шедеврами, блестяще разбирает и пародирует штампы жанра. Фильм доказывает, что даже без душевных мук и визуального символизма он может создать ироничную, динамичную и по-настоящему смешную комедию положений. Идеальный выбор для тех, кто хочет увидеть другую грань таланта мастера.

Фильм даёт положительные эмоции по многим причинам. Первая причина- это конечно увидеть нетипичное кино от Даррена Аронофски, который решил попробовать снять кино в нетипичном для него стиле и жанре, получилось очень здорово. Местами проскальзывала лёгкая драма главного героя, и в принципе он играет достаточно хорошо, но это совсем не то, что снимал Даррен раньше, нет тот тягучести, того социала и того напряжения. Считаю, что он справился на отлично...

Вторая причина- это комедийная составляющая. Было действительно смешно, особенно то какие забавные русские тут получились. Их не хочется критиковать, с ними весёло, хотя они и противостоят герою, и по идее их должны ненавидеть. Но они очень смешные, их диалоги, их драки, всё выглядело очень смешно...

Даррен собрал неплохую команду и они действительно выделяются, многие из них точно. Будь то это эпизодические роли, или же те кто сыграли ведущих персонажей.

Если касаться истории, то она выглядит вполне обычной. Она создана по роману Чарли Хьюстона, который он написал в 2004 году. Мне понравилось как Даррен снял эту историю. Много веселья, экшна, смешных диалогов, есть и жестокости и конечно же любовь. Главное- это любовь главного героя к своему коту. Кот клёвый, классно кусается...

Помимо смешных русских у Даррена есть ещё не менее весёлые евреи, жаль их было не так много. Их называли настоящими монстрами.

Остин Батлер. Понравился и как сыграл и как выглядел в этом образе. Кепка и обычный стиль ему пошло. В роли бывшего бейсболиста он убедителен. В жизни которого практически ничего не происходит кроме бейсбола и бара, где он работает. Отмечу и эпизод где он изобразил выпившего. Смотрелось смешно и весьма натурально.

Зои Кравиц. Она не оставила никаких эмоций, что есть, что нет. Да в начале что-то между ней и героем начало происходить, но особой химии между ней и Остином Батлером я не увидел. С котом у него большая химия и весьма натуральная.

Никита Кукушкин. Самый смешной персонаж в этом фильме. Павел очень веселил на протяжении всего фильма. То как он говорит, как дерётся, как шутит было всё смешно. Микроб был очень весёлым.

Юрий Колокольников. В образе другого русского тоже оставил приятное впечатление. Особенно его первое появление было забавным.

Мэтт Смит. В образе Раса тоже запоминается. Благодаря своему внешнему виду и своей харизме. Тоже немало смешных моментов было.

Лив Шрайбер. Было неожиданно увидеть его в амплуа одного из еврейских бандитов. Выглядел конечно забавно. Оставил тоже приятное впечатление.

Пойман с поличным - это смешной и весёлый проект от Даррена Аронофски на нетипичную для него тему. Смотрелось интересно, эффектно и вполне забавно. Однозначно стоит просмотра.

7 из 10

Пока Ричи делает что-то не то, Тарантино молчит, а про Родригеса вообще забыли, внезапно Аронофски решает сделать что-то подобное. Но получилось будто в соавторстве участвовал Балабанов и чёрная криминальная драмеди периодически переключается на жёсткую криминальную трагидраму. Вообще, весь фильм выглядит, как своеобразный стёб и пародия на такой жанр. Масса отсылок и клише. Ричевские бандиты ортодоксы, Мэтт Смит в роли английского панка, чёрная женщина избивающая молодого спортсмена, русские бандиты в леопардовых рубашках, котик... На самом деле, я реально весь фильм переживал за котика. Ну и киноха в целом и в частности понравилась. Унарно, не скучно и сюжетная чехарда с чернухой зашла. Сюжет простейший и прямолинейный. Финал банальнейший. Но в деталях масса вкусного и ощущение от фильма осталось наиприятнейшее. Естественно Даррен не переплюнул свои Пи и Реквием, но сделать такое, сохранив оригинальный вайб это признак таланта. Для русских в фильме есть Колокольников и Кукушкин, для всех остальных Остин Батлер (не знал его раньше), Зои Кравиц, Лев Шрайбер, Мэтт Смит и Реджина Кинг. Каст прикольный.

Сюжет. Молодой красивый парень Хэнк страдающий от потерянных спортивных перспектив и ПТС работает барменом и не ценит отношения с подружкой. Его сосед панк уезжает по делам и просит героя присмотреть за котом. Хэнк внезапно сталкивается с русскими бандитами, которые пришли к панку в поисках чего-то. Бандиты жёстко избивают героя и беды Хэнка только начинаются. В кровавом водовороте закручиваются русская мафия, наркотики, бандиты хасиды, коррумпированная полиция, большие деньги, масса невинных и винных жертв и конечно же котик.

Рекомендую, но с оговоркой из-за этих странных жанровых качелей. Сложилось впечатление, что писались два сценария на одну и ту же тему, но с разной атмосферой. Одни писали комедию, другие трагедию. А потом всё перемешали. Мне зашло. Кайфанул.

Гений на то и гений, чтоб после сотворения великого направить свой взор в новое, неизведанное русло, и натворить там делов, аки слон, впервые зашедший в лавку чудес. Видимо, так и подумал Даррен Аронофски после оглушительного успеха фильма «Кит», когда садился за съёмки следующей, причём — важно заметить! — комедийной картины «Пойман с поличным». Правда, где там эти «хиханьки» да «хаханьки», я так и не понял: даже все титры выждал — да так меня ничто по-настоящему и не «рассмешило». Хотя... вдруг те расовые стереотипы — и есть шуточная составляющая, что должна веселить зрителя до слёз и надрыва животика? Как там на постере накарябали: «Заходят как-то два русских, два еврея и пуэрториканца в бар». (К слову, локализаторы не поскупились на ошибки, поелику должен был быть просто «пуэрториканец» — один-одинёшенек, написано-то в единственном числе. Эх, сегодня гуляем! И так сойдёт. Да?) Ладно уж, не станем переливать из пустого в порожнее. С кем не бывает — жаждал снять криминальный боевик с элементами комедии, а вышли лишь триллерные мотивы. Увы, оная «неясность» — не последняя проблема кино, ведь есть и куда хуже. А какая именно — сейчас я вам и поведаю.

Главная беда «Пойманного» — отсутствие внятной мотивации у центрального персонажа Хэнка Томпсона, героя Остина Батлера. Когда всё достаётся задарма, как данность и должное, это воспринимается «богом из машины», что обычно говорит о сценарной импотенции, хотя сюжет у фильма прописан вполне нормально — достойно и вдумчиво. К примеру, дуга характера развивается и проходит незримой нитью сквозь повествование — по множеству мелких аспектов, кои в конце складываются в долгожданную трансформацию героя. Происходит сея перемена со слезами на глазах, понеже финал, после всего мрака, показан на мажорной ноте — как нечто неопределённое, но с ярким указанием на чистый лист будущей жизни. Казалось бы, при таких данных всё должно быть прекрасно, тогда о какой невнятной мотивации-то шла речь? В том и суть перчинки: то, как Хэнк, доходит до своего перерождения, выглядит крайне странно.

Ежели пораскинуть мозгами, то вышесказанное — едва ли не единственный минус картины. В остальном же она крепко сложена по всем пунктам. Хотя... нельзя не упомянуть постоянные переигрывания Кукушки. Будто бы на актёра возложили роль «местного клоуна», дабы тот отвечал за ту самую комедийность.

Вот и впал я в думы, пригорюнившись: стоит ли вообще останавливаться на технической составляющей? Про неё и сказать-то особого нечего, кроме того, что всё сделано на твёрдую четвёрочку. Во-первых, картинка приятна глазу: полублёклые цвета — самое то под минорное настроение сюжета. Во-вторых, структурно композиция выстроена грамотно, без лишних сцен: любое действие имеет сюжетно важный и обоснованный фундамент. В-третьих, операторская работа да монтаж хороши — без изысканий, зато уверенно выдержаны, равно как и звуковое сопровождение с музыкальным оформлением. В целом, чего ещё ожидать от 40 млн. $ бюджета при учёте звёздного каста, пусть и без талантов первой величины? Удивительно: вот дали человеку скромную монету — так она вся видна на экране. Ну не чудесно ли? Так и хочется похлопать по плечу и крепким рукопожатием поблагодарить за достойные труды.

(Рецензия сильно порезана для сайта, посему не отражает всей глубины мысли, даже её четверти.)

В итоге перед нами оказывается нечто поразительно самобытное: не какой-то развлекательный многомиллионный блокбастер, а криминальный боевик с намёками на тонкую социальную подоснову и пачкой хитросплетений в духе «Счастливого числа Слевина». Плевать, что местами не вышел, плевать, что временами имеются сценарные допущения, — главное, ими не пробито критическое дно, когда количество проблем ежесекундно множится на экране со скоростью света. Нет, у нас всё с чувством, с толком, с расстановкой. И пусть кассовые сборы провалились — уверен, фильм делался не ради наживы, а для удовлетворения внутреннего рассказчика творца.

Новый фильм Даррена Аронофски «Пойман с поличным» — интересный, но не совсем типичный для режиссера. От него стоило ожидать больших библейских аллюзий или, наоборот, обращения к исследованию темных мест психоделического подсознания, но вместо этого мы получили ностальгическое полотно о том, как было раньше. Интересно то, что посыл не привычное 'раньше было лучше', а просто 'раньше что-то было, и было там тоже интересно и удивительно'. Но сам предмет ностальгии в фильме: не эпоха, а само кино: сильное, авторское, американское кино.

Особенно хорошо эта ностальгия становится понятна, если знать содержание книги 'Лучший год в истории кинематографа. Как 1999 изменил всё'. Действие фильма — 1998 год, за год то того самого 'изменил всё'. В 1999 году выйдут фильмы, которые определят жанры всех видов кино: массового, инди, авторского. В 1999 году всё станет на свои места, кинематограф встанет на рельсы и будет развиваться в четко выверенных рамках.

В «Пойман с поличным» же буквально всё «не на своем месте»: герой в неподходящее время, в неподходящей одежде, с неподходящими мыслями. Городской пейзаж, когда-то бывший ареной для частного детектива или романтического героя, теперь давит гулкой, отчужденной архитектурой и случайным, безразличным насилием. Обстоятельства обгоняют главного героя, заставляя его метаться в рамках навязанного ему сценария.

Но герой, доведенный до отчаяния, не пытается найти ответы или приспособиться: он принимает радикальное решение — разрушить все вокруг себя. Это отказ от жизни, навязанной извне системой, обстоятельствами, чужими ожиданиями. Уход в никуда становится для него единственным способом обрести подлинную свободу. Это чистый, почти первобытный жест отчаяния и силы, который так любили герои американского кино 70-х.

В эпоху, когда кино часто становится либо безликим продуктом стримингового конвейера, либо перегруженным спецэффектами зрелищем, «Пойман с поличным» кажется очень цельным и прямым фильмом. Аронофски намеренно отказывается от заметной компьютерной графики, глубокомысленных философских монологов и китчевой стилизации. Он возвращается к тактильности кинематографа: к хлопку двери, скрипу половицы, тяжелому дыханию в темноте, к напряжению, которое рождается не из-за взрыва, а из-за того, что кто-то не вовремя вошел в комнату. Это кино, где форма и содержание сплетены в тугой, неразрывный узел. Дрожащая камера, слишком прямой саундтрек, нервный монтаж — всё это не ради приема, а как прямое отражение внутреннего состояния героя, теряющего почву под ногами. Это и есть «цельный кинематографический опыт», который как будто утерян сегодня.

«Пойман с поличным» — это буквально классический фильм. В том плане, что он не претендует на большое высказывание, на глубокую рефлексию и прочее. Режиссер как будто освободился от необходимости следовать трендам, дав герою возможность отказаться от навязанной ему жизни и, в конечном счете, делает подарок зрителю: на два часа дает возможность забыть о постмодернистской иронии и бесконечных отсылках и просто пережить катарсис в ловко выстроенных декорациях авторского кино. Ощущение, что Аронофски не ловит с поличным своего героя, а ловит момент для всей индустрии, с укоризной показывая ей: смотри, как это можно делать, и помни, как это делалось.

Реквием по мечте, Чёрный лебедь, Кит, Мама!, Фонтан, Рестлер – не весь, но весьма говорящий список фильмов Аранофски. Хотя это даже сложно назвать просто «списком фильмов» применительно к Даррену – это список тяжёлых психологических сеансов у одного из самых известных психологов, ковыряющих внутреннюю часть нашего существа через физические/внешние триггеры. Режиссёр уделяет много внимание именно физическим проявлениям психологических метаморфоз. В этом случае я, конечно, предвзят, потому что мне близка такая интерпретация в стиле Кафки с его «Превращением».

Поэтому ещё первые новости о том, что Аронофски снимает криминальную комедию, слегка удивили. Ведь по сути это первый фильм такого жанра у автора. Однако после просмотра первоначальное удивление я переосмыслил, поскольку это всё такой же фильм Даррена, однако исследующий новый феномен/явление нашего мира.

Главный герой, неудавшаяся звезда бейсбола, из-за аварии получает травму колена, а также в придачу психологическую травму-ношу за смерть близкого друга. Хэнк Томпсон (так зовут нашего подопечного) всячески пытается и морально, и физически убежать от прошлого. Он ничего не требует от жизни, он работает в баре, есть девушка, намекающая на постоянные отношения, то есть всё идёт своим чередом. Он давно отдался потоку жизни – крепко держал вёсла (естественно с эмблемой San Francisco Giants) в воздухе.

Но жизнь – очень редко просто спокойная река (как ни странно, да?); чаще всего спокойное плавание сменяется рафтингом, в котором, не гребя веслами, не выберешься живым. Однако как бы Хэнк ни пытался не привязываться к чему-то или кому-то, лодка сама собой заполнялась «пассажирами», за которых ты в ответе. И каждый новый поворот горной реки несёт в себе опасность – забрать твоих близких навсегда.

Но Хэнк с самого начала по привычке пытается максимально быстро и безопасно для себя выбраться из ситуации, в которую втянул его сосед. Да, Хэнк не виноват ни в чём, но жизнь, как замечает автор истории, – несправедлива.

Аранофски исследует бегство от опасности, от себя — от всего во имя мнимого спокойствия, которое вот-вот за поворотом. Да, порой режиссёр трактует это бегство буквально, и метафоры такого уровня не совсем свойственны Даррену, но и здесь же стоит отметить тот момент, что само это бегство – экшен — снято максимально качественно, бодро, живо, хорошо. И большая заслуга в этом — монтажа. Причём монтаж явно сочетался с музыкальными треками, и поэтому это вдвойне приятно наблюдать (и слушать). Монтаж, наверное, самая сильная (но не единственная) часть этого фильма.

Актёрская игра не поразила каким-то отдельным перформансом, которые часто рождаются в фильмах Аранофски. Главный актёр, Остин Батлер, не бесил, уже хорошо, потому что я слегка устал от его однотипных ролей одинокого непонятого волка, но он гармонично смотрелся в роли вечного Тома Круза бегуна.

Сложно, конечно, обойти нашу банду – Колокольникова и Кукушкина. И хоть времени у них немного, но персонажи, естественно, довольно яркие. Однако есть одно но – Кукушкин играл Кукушкина, Колокольников Колокольникова, словно они зашли в фильм будучи собой и так же вышли. Поэтому сложно оценивать работу, они просто были собой. Не плохо, но и не хорошо.

Вообще, помимо главного героя, остальных актёров очень сложно оценивать: их мало, но каждый оставляет яркий след, и поэтому ты, вроде, под впечатлениями, но не успеваешь толком проанализировать, что это было. В то же время, наверное, в этом и есть смысл случайных и не совсем пассажиров, которые временами сидят с тобой в надувной лодке. Но всё же хотелось бы большего раскрытия тех, кто влияет на жизнь главного героя.

И наверное, тут же стоит сказать, что сама история, очевидно, существует в вакууме, то есть некоторые обстоятельства просто абсурдны: они не учитывают факторы, выходящие за рамки киноэкрана, происходящие за ним, поэтому история больше похожа на сказку. Нужно, наверное, это понимать перед просмотром.

Хоть Даррен как-то сформировал главный посыл фильма, нового психологического сеанса всё же не случилось. Это была яркая презентация со сцены TED. Фильм от этого не становится плохим, только ярким, насыщенным, отчасти поверхностным, присутствует ощущение, что режиссёр реально отдохнул при создании фильма. И... что хорошо: этот фильм, действительно, даст возможность и вам отдохнуть. Просто насладиться фильмом. Спасибо, Даррен!

— Где?

— В Нью-Йорке.

— В Нью-Йорке?

— В Нью-Йорке.

— В Нью-Йорке?

— Да, в Нью-Йорке! Ну… это там, где такси, хот-доги, Чайна-Таун, паршивая пицца, отвратные небоскрёбы, Статуя-разрушь-её-волной-Свободы — Нью-Йорк!

Статус Даррена Аронофски в среде миллениалов настолько высокий, что каждый его новый проект автоматически вызывает интерес. Что поделать, когда за спиной «Пи», «Реквием по мечте» и «Чёрный лебедь», то, как видим, карьера там удалась. И если леди вдруг ждали от 9-го полнометражного фильма Даррена Аронофски нечто поразительное и философски заряженное, то придержите резвых коней. 59-летний режиссёр решил оторваться и подарить зрителям чисто жанровое кино. Ироничная криминальная драма рассказывает о милом неудачнике, который просто плывет по течению своей жизни, пока в аж один прекрасный день не становится мишенью для опасных группировок в Нью-Йорке. Доходит до того, что нужно спасаться бегством и надеяться, что ситуация разрешится сама собой, если залечь на дно в Калифорнии. И тут Гриффин Данн в паре-тройке сцен?

Это он сыграл главную роль в том самом фильме милого Мартина Скорсезе «После работы», где главному герою пришлось там за ночь пережить несколько необычных событий. 40 лет спустя после выхода в 1985-м киношка стала культовой. Возможно, и новинке «Пойман с поличным» по части культа что-то перепадёт, кто знает. Важно отметить, что бывший гражданский муж милой Рэйчел Вайс попробовал поиграть в песочнице, важно занятых Гаем Ричи и Квентином Тарантино. Всё из-за колоритных бандитов, каждый из которых, чем-то да выделяется. Пара русских, пара хасидов, колумбиец, британский панк. Не хватило лишь академичной азиатской диаспоры и представителей Антарктиды. Все эти криминальные субъекты как раз и охотятся за барменом, который в юношестве не сумел стать профессиональным бейсболистом. Как ещё стоило показать приключения парня?

Сценарий не таит в себе резких сюжетных поворотов и крылатых диалогов, которые потом обсуждались бы после сеансов. Разве что популярный или желающий стать популярным ютуб-блогер на зальёт на свой канал видео с кричащим там названием: «вы НЕ поняли новое кино Аронофски, Хэнку всё приснилось, он сам не заметил, как так быстро закончилось пиво в бутылке, которую он держал утром после жаркой ночи с подружкой». Шутки шутками, создатель «Фонтана» концентрировался на другом всё же. Пусть персонажи разговаривают обыденно без лишних выкрутасов ради пацанских цитат, зато сможем запечатлеть-c давно ушедшую эпоху 90-х с фирменным саундтреком, кнопочными телефонами, эстетичными кадрами и неповторимым тогда духом. С помощью бессменного Мэттью Либатика удалось. Разве мало ностальгирующих по тем временам зрителей?

«Большое яблоко» глазами Даррена Аронофски словно задыхается, сжимается и становится тесным для главного героя, который, понятное дело, не хотел ж себе таких проблем, но проблемы сами нашли красавчика с лицом и телом Остина Батлера. Ещё и так не вовремя, когда он решил определиться в отношениях с симпатичной девушкой и бросить пить (заначка в его обшарпанной квартирке внушает почтение). Перекликаясь с правилами игры в бейсбол, сюжетик новинки проката пробуждает интерес и поддерживает его добротным ритмом, поскольку хочется узнать, добежит ли бэттер в «дом», успешно преодолев все базы до того. Короче, хоть он бывший алкоголик и бейсболист, а навыки пригодились, только в несколько ином ключе. Если на кону во время реального матча очки ради победы, то в случае с протагонистом Остина Батлера - его жизнь?

В историю влезает ещё и симпатичный котик, от которого мало толка, покуда именно он становится объектом для заботы и защиты со стороны казалось бы пропащего парня. Рискуя своим здоровьем, этот красавчик с телом Аполлона идёт до конца, когда поймёт, что дальше так жить нельзя. Символический удар битой по голове соседа-панка, из-за которого главный герой наш и вляпался в неожиданный замес, о чём сообщает синопсис фильма, как раз запускает цепочку ярых событий, которые приведут экс-алкаша либо к провалу, либо к победе, знаете. Отрадно, что Аронофски Даррен не уходит в мрачную серьёзность, подключая забавные штрихи в повествование, особенно в сценах с Юрием Колокольниковым и известным всем иноагентом. Хороши там Лив Шрайбер с Винсентом Д'Онофрио, для которых шабат так же важен, как и расправа над должниками. Верите же?

Творец «Рестлера» даёт понять, что он развлекается и ищет пути к душам зрителей, чтобы развлечь их, в свою очередь. Остин Батлер похож местами на молодого Брэда Питта, играет так, чтобы запомниться и вызвать эмпатию к своему герою. Прямо звезда звездой, будущее ждёт знатное. Главное, фильм получился таким, что его и в кинотеатре приятно посмотреть, и дома в тишине и покое во время осенней грозы, когда не хочется вылезать из своей норы. Единственное, чему не поверили, так это физическая форма Остина Батлера и его образ активно пьющего молодого человека. Не сочетаются совсем. Как никак алкоголь тоже влияет на организм и мускулатуру. А здесь можно прикрыться генетикой или чем там ещё. Ладно, зря тренировался так активно, что ли, актёр, чьи фотографии с тренировок гуляют в соцсетях в последние недели. Может, ещё разок сходить в кино?