Полицейский из Беверли-Хиллз: Аксель Фоули (2024)

Полицейский из Беверли-Хиллз до сих пор у меня вызывает тёплую ностальгию. Восхитительный дух 80-ых, годный юмор, детективная составляющая и, конечно же, Эдди Мёрфи, легко заряжающий всех вокруг своей убойной харизмой. Люди всё ещё любят тот фильм, вспоминая с теплотой. Это также увидел и Джерри Брукхаймер, взглянул на сборы нового Топ Гана с Крузом и сказал 'хочу возродить ещё один свой хит из прошлого'. Правда, вышла новая часть на Нетфликсе и поэтому с проката не собрала ничего, ну ладно, на стриминге точно просмотры были большими.

И отдам должное, фильм при всех моих опасениях сохранил атмосферу оригинала, чего не добилась, скажем, ужасная третья часть, которая не имеет духа Полицейского от слова совсем. Красивый сеттинг Лос-Анджелеса, колкий юмор (через раз, конечно, но это ещё ладно) и, конечно, всё та же харизма Мёрфи. Многие актёры из прошлого в новых частях всеми силами показывают своё нежелание находиться на съёмочной площадке, но старина Эдди всё так же колок и остр на словах. Его я был рад видеть, как и его традиционные попытки актёрствовать, пуская пыль в глаза своих врагов.

Вообще, фильм явно построен на ностальгических чувствах, как и многие современные сиквелы. Вновь вернулись детективы Роузвуд и Таггерт, а также Фридман, сыгранные всё теми же актёрами. По ним возраст бросается в глаза уже сильно больше, чем у Эдди Мёрфи, что иногда вызывает грустные чувства. Да и воссоздание той сцены из оригинала, где Фоули и два напарника сидят в машине вызывает, скорее, досадные чувства при виде очевидно постаревших актёров, которые не всегда вывозят те же роли. Но всё равно, приятно, что все они в сборе и ещё могут зажечь порох в пороховницах.

По новичкам же... сказать нечего. Рад видеть Кевина Бейкона (который смотрится ещё лучше Мёрфи, хотя последний даже моложе), но роль обычного гадкого копа слишком уж банальная для него. Актёр пытается затащить её обаянием, но выходит с переменным успехом. Джозеф Гордон-Левитт... просто есть в фильме. Вот вообще не получается ничего выделить. А вот Тейлор Пейдж в роли дочки Акселя немного даже раздражала. Не то чтобы актриса прям плохая, но эта тема конфликта отцов и детей забита в кинематографе настолько, что начинает раздражать своей банальностью. Я прекрасно понимал, чем их конфликт закончится и поэтому при просмотре за их отношениями было скучно наблюдать, а они занимают немалое место в хронометраже.

Ну и при всей приятной атмосфере прекрасно видно, что кино снял обычный голливудский ремесленник, не отходивший от продюсерских рамок ни на сантиметр. Слышал, что изначально постановщиками числились Адиль Эль Арби и Билал Фалла, которые также приложили руку к новым Плохим Парням. И вот если бы они остались в кресле, то принципиально ничего бы не изменилось. Всё также была бы ностальгичная атмосфера, камео старых героев, даже ремиксы культовых композиций. А всё потому, что для продюсеров такая концепция видится максимально безопасным сиквелом, который не отпугнёт потенциальную аудиторию. Поэтому всё выглядит как-то вторично.

Для хардкорных фанатов Полицейского из Беверли-Хиллз это всё ещё классный подарок, но по сути своей четвёртая часть лишь разовая ностальгия, которая забудется в отличие от оригинала. Опять же, на один раз пойдёт, но к сожалению слишком много сиквелов дотягивают исключительно до такой планки (чаще ещё ниже), отчего о них и не вспоминают. И этот навряд ли станет исключением.

Режиссёр Марк Моллой напоминает пословицу «Заставь дурака Богу молиться, так он себе лоб расшибёт». Вы не поверите, но Аксель Фоули каким-то мистическим образом сам вытащил фильм из той ямы с гов*** (конечным продуктом жизнедеятельности) в которую его загнал бездарный австралийский «director» (по первой профессии вообще дизайнер, лучше бы таковым и оставался).

Начнём с хорошего. Эдвард Мёрфи в свои 63-и года профессионально воссоздал спустя 40 лет харизму детектива Акселя Фоули. Мы не знаем насколько тяжело актёру дались эти съёмки, но на экране Мёрфи выглядел бодрым, в отличие от своих ровесников из других боевиков, которые дышат с тяжёлой отдышкой и шаркают ногами. 4-я часть истории о детройтском полицейском по атмосферности очень близка к оригинальной трилогии. Юмор не слишком смешной, как в 1980-х, но местами заставляет улыбнуться. Много мата, что нехарактерно для современных Слезливых и Толерантных фильмов, но сквернословие не грязное, ради хайпа у молодой аудитории, а адекватно той ситуации в которой оказываются персонажи. Нет навязывания «Повесточки» в виде ЛГБТ, мигрантов, вегетарианцев, феминисток и прочей чепухи. Перестрелки и погони не блещут особым умом и новаторством, но смотрятся неплохо по отношению к фильмам подобного жанра. Игра актёров: Мёрфи - 4.5 балла, Кевин Бейкон - 4, Джон Эштон - 3.5.

А теперь о плохом. Первое, что бросилось в глаза с ранних минут просмотра, так это музыка. Да, она это хороший оригинал из 1980-х, но какого-то чёрта звуковые дорожки ставятся НЕВПОПАД, абсолютно случайно, как будто их сгенерировала нейросеть. В результате происходит диссонанс между тем, что зритель видит на экране и тем, что он слышит - энергичная музыка, когда ничего не происходит, и спокойная, размеренная мелодия, когда герои отстреливаются во время погони.

Актёрская игра оставшихся 50% персонажей отвратительная. Джадж Рейнхолд в роли Уильяма Роузвуда - переигрывал. Джозеф Левитт в роли Роберта Эббота неплохо смотрелся пока его персонаж работал в офисе, но как только начался экшн, его герой очень быстро деградировал, а сам актёр заметно не доигрывал. Тейлор Пейдж - дочь Акселя Фоули вообще НЕ играла. Я не знаю чья она жена или любовница и какая «афро-американская ассоциация борьбы за равенство» её выдвинула, но нага*** (насолила) она фильму знатно. В её игре отвратительно ВСЁ. 0% достоверности того, что она имеет хоть какое-нибудь отношение к Акселю Фоули, тем более не верится в то, что она может быть его дочерью. В конце фильма ей дали максимально элементарную сцену примирения с отцом, где героиня должна пустить скупую слезу. Пейдж не справилась даже с этим. Капля бутафорской слезы была пущена раньше, чем актриса изобразила лицом умиление. Давно не припомню такой халтуры.

Общий сюжет фильма средний если не ниже. Сценарная арка злодея - сырая и неубедительная. Арка протагониста такая же, как и у фильма - средняя. Сюжеты второстепенных персонажей, как будто скопированы из предыдущих фильмов и при помощи команды «Ctrl + V» бездушно вставлены в 4-ю часть. Арка Джейн Фоули-Сондерс вообще ЛИШНЯЯ.

Интересных поворотов сюжета НЕТ. В первом фильме 1984 года зрители с первых минут осознавали, что попали на добротный боевик. Чего стоит начальная сцена! Фоули выясняет отношения с контрабандистом стоя в прицепе грузовика, на дальнем плане мимо переулка медленно проезжает полицейская машина. Автомобиль почти скрылся из виду и вдруг останавливается. Экипаж медленно отъезжает назад (полицейские что-то заподозрили). Патруль тихо сворачивает в переулок и медленно подъезжает к фуре (копы анализируют происходящее и постепенно убеждаются в незаконности творимого). Чтобы НЕ нарушить Реалистичность момента, сценарист вызывает перепалку с матом на повышенных тонах между полицейским под прикрытием и бандитом, которые в разгаре спора не слышат приближающейся машины. Нельзя сказать, что это сильно гениально, но снято Тонко, Правдоподобно и Зрелищно. Спустя 40 лет можно только пустить слезу по щеке, сейчас подобные приёмы крайне редки и встречаются только у главных кассовых мастодонтов Голливуда.

Операторская работа какая-то кастрированная. Вроде погони на машинах и на «цензура» (ином виде транспорта) сняты с разных ракурсов и грамотно. Но все экшн-действия, да и просто действия героев на земле сняты одним форматом, с одного ракурса, без нескольких планов, без идейности, без реалистичности, без красоты. Как будто перед нами не Голливудский фильм с бюджетом в 150 000 000 $ США, а короткометражка от начинающей киностудии, снятая на обычную цифровую камеру для простолюдинов.

Тем не менее, несмотря на все грехи, ляпы, клише, сюжетные дыры и откровенные глупости фильма, в конце просмотра НЕ появляется жгучего желания поставить картине жирный минус. Каким-то образом атмосфера 4-й части Полицейского из Беверли-Хиллз нематериально подкупает зрителей. Итог - твёрдая 3-ка из 5-и. Не шедевр, но посмотреть «на Один раз» сгодиться.

Что ждать в будущем? Как правильно написали комментаторы ниже, в 4-й части не ставится точка, а лишь запятая. Значит высока вероятность выпуска 5-й части. Если правообладатели сменят режиссёра на более опытного, наймут хороших сценаристов и не будут добавлять слабых актрис, то новый фильм в теории сможет обогнать 4-ю часть и сравняться с самой первой картиной (1984-го года выпуска), а при удачном раскладе и превзойти её. Но если выводов сделано не будет, то новый фильм будет ещё более безвкусным чем этот и тогда лучше вообще НЕ снимать сиквелы, и поставить жирную точку в истории Акселя Фоули.

Фильм является эквивалентом долгожданной встречи со старыми друзьями, которых вы не видели уже пару десятков лет. Вы рады вспомнить былое и пустить скупую мужскую слезу за стопочкой водочки, но всё равно не можете не задуматься о том как сильно все постарели и что прожитое уже никак не вернуть.

В этом вся суть этого фильма. Он достаточно хорошо снят, к оригинальным персонажам относятся с полным уважением, да и актёры полностью выкладываются в меру своих возможностей и качества нового сценария. Но за всё это время вы просто не можете не обратить внимание, на то насколько постарели все актёры, насколько сильно сценарий злоупотребляет частыми, но не всегда уместными отсылками к оригинальной трилогии и тем самым 'старым добрым временам'. Вплоть до того, что некоторое количество сцен или комичных ситуаций являются прямым оммажем или даже переигрыванием сцен из оригинальных двух фильмов (третий был провальным, так что о нём по видимому вспоминать не хотят).

У нас даже есть типичная для таких фильмов парочка молодых новых персонажей, которые призваны уравновесить количество ветеранов среди главных героев и привлечь молодую аудиторию. Тейлор Пейдж и Гордон Левитт выглядят довольно органично в своих ролях, ни крадя внимание у оригинальных героев, как это сейчас модно, ни изображая бездушные персонажи-инструменты, как бы не жаловались некоторые обзорщики. Хотя должен признать, меня прилично удивило экранное время персонажа Левитта в экшене.

В общем, у нас типичный запоздалый сиквел про культовых персонажей о том, как персонажи легендарных фильмов конца 20-го века уже значительно постарели, но всё ещё находят в себе силы тряхнуть стариной и снова надрать зад злодеям. Что-то похожее вы можете прямо сейчас увидеть со свежими сиквелами Плохих Парней, но там это ощущается не так сильно из-за относительно более молодых оригинальных фильмов и снимающихся в них звёзд.

Если вы также обожаете Полицейского из Беверли Хиллз как я, то фильм определённо станет для вас самым настоящем подарком. Несмотря на все отчаянные попытки вызвать ностальгию и создать иллюзию старого доброго 'полицейского боевичка из 80-х'. Хотя бы благодаря тому, насколько уважительно создатели относятся к оригинальному материалу и персонажам. Всё-таки, это первый фильм когда-то стал прорывным для Эдди Мерфи и он относится к нему с должным пиететом. Но также будьте готовы к тому, что просмотр оставит с вами горько-сладкое послевкусие о навсегда ушедшем времени, когда Эдди Мерфи был бесспорной звездой, а простенькие комедийные боевички были лучшим летним развлечением.

6 из 10

В онлайн кинотеатре Netflix состоялась премьера «долгожданного» многострадального продолжения комедийного боевика с Эдди Мёрфи «Полицейский из Беверли-Хиллз» с подзаголовком «Аксель Фоули» (видимо, чтобы напомнить всем имя главного героя, потому что предыдущая часть вышла тридцать лет назад). Слухи о создании сиквела кочуют по интернету уже больше десяти лет, и вот преданные поклонники могут с наслаждением окунуться в ностальгию.

В центре сюжета - постаревший детектив Аксель Фоули, но всё с той же преданностью своему любимому делу – ловить и наказывать преступников. Он, как обычно, привстаёт в глазах начальства в не самом благоприятном виде с точки зрения сохранения порядка и целостности имущества, но пользуется отличной репутацией за многолетнюю добросовестную службу. Покушение на давнего друга Билли Роузвуда (знакомого многим по предыдущим частям франшизы) вынуждает Акселя отправиться в Беверли-Хиллз (где как он утверждает, его любят) и раскрыть дело о коррупции среди полицейских.

По прошествии многих лет создавать действия с точки зрения прошлых мотиваций уже не сработает. Именно поэтому сценаристы придумали дочь для главного героя с их банальным конфликтом. Перед зрителями типичный безответственный папаша, который мало уделял внимания дочки, даже забывает, когда у неё день рождения и когда-то ушёл из семьи. Где в этот момент мама, зрителям не раскрывают, но, видимо, это не важно. В конце третьей части нам намекнули на некую любовную линию, наверное, в будущем что-то не сложилось. В общем, клишированные разногласия двух персонажей - отца и дочери, для фильмов подобного сорта, которые многие видели уже сотни раз.

Во многом фильм предсказуемо повторяет предыдущие части серии. Появление второстепенных героев, отсылки к ключевым моментам, шутки и ирония. С одной стороны, всё это выглядит как добрая ностальгия, с другой стороны, это ещё больше заставляет сравнивать и огорчаться. Видно, как актёры постарели и утратили былой задор. Если раньше ужимки, паясничество и кривляния Эдди Мёрфи выглядели органично и вполне весело, то сейчас его усталость в глазах уже ничем не скрыть. Создатели могли бы выкрутиться, изменив характерные особенности главного героя, но они не стали этого делать, видимо, боясь навредить знакомой атмосфере фильма. В конечном итоге зрители увидели, как престарелый коп-весельчак нелепо орёт, параллельно с этим пытается остро хохмить. Выглядит всё это крайне нелепо и не смешно.

В улыбке Эдди Мёрфи нет былых искр в глазах - драйва и азарта. Его шутки выглядят часто не впопад, а актёрская игра смотрится без весёлой самоотдачи, как раньше. По поводу последнего можно сказать про всех актёров фильма, которые играли так, словно зашли случайно на съёмочную площадку и работали без особого энтузиазма. В первых двух частях ощущалась весёлая атмосфера. Во многом помогала импровизация, это чувствовалось. В новой части испытать подобных ощущений совсем не удаётся.

Для многих после просмотра сложится мнение, что стоило остановиться после третьей части и не снимать продолжение. Но давайте будем откровенны, уже в третьей части стали появляться вопросы касаемо сюжета и логики происходящего. Об этом даже пошутили сами создатели в четвёртой части. Странные законы физики, нелепые шутки и диалоги, абсурдные персонажи – всего этого как будто бы меньше в четвёртом фильме. Но сильно лучше не стало.

Создатели попытались реанимировать интерес к франшизе, вместе с тем к карьере Эдди Мёрфи, но выглядит так, словно он сам этого не хочет. Отчасти подобный жест напомнил мне возвращение на большие экраны «Плохих парней» с Уиллом Смитом и Мартином Лоуренсом. Похожие персонажи, весёлые копы в подобных обстоятельствах. Но в «Плохих парнях» работала харизма и обаяние актёров, несмотря на ужасный сюжет. В «Полицейском из Беверли-Хиллз 4» ни то, ни другое не работает.

Жил себе Аксель наш Фоули и не тужил в своем Детройте. Работал в родном полицейском департаменте, не думая о пенсии, и разносил полгорода в хлам при любом задержании, не думая о последствиях. Однако в далеком солнечном Беверли-Хиллз начинают происходить дела темные и страшные, снова требующие безотлагательного вмешательства безбашенного детройтского копа. Дела эти, страшные и темные, приобретают и личный интерес для Фоули — в них каким-то образом замешаны его старый друг Уильям «Билли» Роузвуд и его дочь Джейн «Вдруг откуда ни возьмись» Сондерс.

Фильм не несет в себе ничего нового, но откровенно паразитирует на идеях прошлых частей, и в основном самой первой, той, что вышла в далеком уже 1984-ом. Да чего уж там, бездумно копируются целые сцены из первого «Полицейского…» Можно, конечно, назвать это оммажем, вроде как данью уважения прошлому, которую демонстрирует режиссер Марк Моллой, но выглядит это именно слепым копированием без доли симпатии к тому, что было раньше, потому как оммажи создаются тоньше и не в лоб. Может у режиссера, для которого это первое большое кино, просто не получилось, но это его проблемы. Так же как наши завышенные ожидания — это проблемы наши.

А в остальном… Таггерт все тот же Таггерт, с пометкой на возраст. Роузвуд все тот же Роузвуд, с пометкой на преступно малое количество отведенного для него киновремени. Аксель Фоули тот же самый Аксель, и уже без пометок. Тут больше вопросов к человеку, его играющему, если учесть, что он еще и один из продюсеров. Ну да ладно, оставим Мерфи в покое, у него и так карьерная прямая довольно кривая, и только ленивый его не ругал. Не будем трогать ветерана.

Неплохо выглядят Кевин Бейкон и Джозеф Гордон-Левитт, хоть их образы и клишированы настолько, что дальше некуда. Но если с этим еще как-то можно жить, то Тейлор Пейдж, отыгрывающая дочку Фоули, рушит все надежды на светлое будущее. Ее Джейн полностью безэмоциональна, совершенно неинтересна и не очень приятна. Эпизодическое появление Бронсона Пиншо, того самого Сержа, по привычке коверкающего имена и фамилии, смотрится куда лучше, чем вся ветка с Пейдж. Естественно, на мой субъективный взгляд.

В итоге есть в наличии продолжение довольно известной и многими любимой франшизы, которое не плохое и не хорошее. Которое выезжает за счет прошлых заслуг, отличной музыки и знакомых лиц, навевающих слегка ноющую ностальгию по детству, отрочеству и юности. Убери эту главную составляющую и мало что останется. Но составляющая есть, поэтому фильм более или менее, но смотрится. Вполне возможно, мы когда-нибудь увидим и пятую часть, потому как в четвертой вместо точки поставлена запятая. Ну и пожелаем тогда создателям удачи в их нелегком труде. Может когда-нибудь они и прыгнут выше головы. Но уже, конечно, вряд ли.

5 из 10