Мятежная Луна, часть 2: Оставляющая шрамы (2024)

Чтобы создать долгоиграющую франшизу, людям отвечающим за неё необходимо быть уверенными в своём деле. Впрочем, в кинематографе есть масса примеров, когда многомиллиардные студии вместе с известными режиссёрами горели одной идеей, приносили на суд зрителя в планах первую из многих историй, в итоге терпели провал, а все их наработки и тщания уходили в небытие. Но что сказать, когда творец слишком самоуверен и продолжает тратить чужие деньги и время на ленты, которым очевидно нечего предложить индустрии? Почему аудитория и продюсеры должны поддерживать видение человека, кой упорно отказывается воспринимать аргументированную критику в адрес своих проектов? Лично я не знаю! В чём я точно не сомневаюсь, так это в том, что промотал четыре с лишним часа на просмотр фильмов, кои того явно не заслуживали. Давайте обсудим вторую часть:

Персонажи:

Кора и остальные:

Всё начинается с двухминутного пересказа предыдущих событий. Затем мы вновь возвращаемся к фермерам на луне Вельд, где главные герои просто бродят и обмениваются с местными жителями любезностями, пока идиллию не нарушает, подкравшийся к порогу основной сюжет. После череды унылых диалогов о противодействии новой угрозе со стороны «Праматери», персонажи дружно отправляются косить и собирать в слоу-мо пшеницу. Длятся эти сцены около десяти минут. Вероятно, тем самым, проверив нас на стойкость, авторы сажают протагонистов друг перед другом, дабы каждый из них поделился своей предысторией. На мотивацию всех четверых воинов, присоединившихся к борьбе Коры с империей, картина тратит ровно восемь минут от общего двухчасового хронометража. Да, Вы правильно поняли, режиссёр здесь больше заинтересован в замедленной съёмке, подбрасываемого в воздух зерна, нежели в раскрытии собственных персонажей. Справедливости ради, подробности их жизни ничего кардинально не меняют, разве что демонстрируют бездарную игру актёров и полное отсутствие у сценаристов оригинальных идей. Кора всё та же пустышка, чья роль, как и в прошлый раз, сведена к гиду по лору. Боевой робот Джимми в озвучке Энтони Хопкинса, которым нас дразнили всё это время (без контекста!), помимо любопытного дизайна и размышлений о самопознании, имеющих весьма косвенное отношение к происходящему, тоже ничем не выделяется. Адмирал Аттикус Нобл остался таким же поверхностным и карикатурным злодеем с мускулами вместо мозгов!

Визуальная составляющая. Космос – самая универсальная концепция, позволяющая включить фантазию на максимум. Сколько причудливых форм и планет можно придумать? В какие невероятные приключения можно забросить героев? Какое обширное это поле для вдохновения и отсылок к лучшим представителям жанра на радость преданным фанатам во всём мире? Однако всё на что хватило создателей – это слепое паразитирование без толики старания и креатива. Касательно вопроса аутентичности вселенной Зака Снайдера, показанное на экране лишено всякого смысла (на моменте с летающим на угле дредноуте я выпал!), ибо в сеттинге галактических войн и инопланетных технологий везде встречаются предметы земной цивилизации – от одежды и орудий труда до музыкальных инструментов.

Атмосфера:

В 21 веке, когда есть трилогия «Властелина колец» (2001, 2002, 2003) Питера Джексона, «Трансформеры» (2007-2017) Майкла Бэя, блокбастеры от Marvel, «Аватары» (2009, 2022) Джеймса Кэмерона, дилогия «Дюны» (2021, 2024) Дени Вильнёва и нескончаемый поток подростковых антиутопий, зрителя уже не удивить дорогостоящей компьютерной графикой. В случае «Мятежной Луны», я ни разу не поверил, что передо мной огромный выдуманный мир, поскольку в нём нет ничего уникального и мне так и не удалось проникнуться его мифологией и персонажами. Единственное, что мне дали – это нарисованные пейзажи и тонна ленивой экспозиции, не вызывающей ничего, кроме скуки и желания скорее пролистать этот словесный мусор! В кадре постоянно что-то мельтешит и взрывается, нет ни секунды тишины и покоя. Тем не менее в экшен-сценах нет напряжения или по-настоящему серьёзных ставок. Вы с лёгкостью можете просчитать исход любой заварушки, вплоть (опуская ряд деталей!) до гибели отдельных её участников.

Итог: «Мятежная Луна, часть 2: Оставляющая шрамы» всеми силами пытается быть умным, многоступенчатым товарняком с претензией на осуждение милитаризма и диктатуры, в ней раскинута куча аллюзий и подтекстов, присутствует мрачный тон и рассуждения на тему жизни и смерти, ей недостаёт, лишь грамотного сценария, внятного повествования, нормальных персонажей, толковой режиссуры и в целом, причины для существования!

2 из 10

Прочитал давеча отзыв, дескать, почему все хейтят этот фильм Снайдера? Он же никогда не делал годные сюжеты?

С одной стороны да, Зак никогда не был мастером хороших сюжетом, даже если это сюжеты уже написанные до него. Исключение - 300 спартанцев.

Есть сюжет, есть комикс.

В сюжете Мятежной луны намешаны: комикс 300 спартанцев, звёздные войны и чушь собачья.

Если первая часть была просто плохо склеенной нарезкой кат сцен из какой-то третьесортной РПГ игры, то вторая часть - это кульминация той самой РПГ категории Г.

Всё ещё нет никакой химии между персонажами. Есть сцена, где каждый по очереди просто рассказывает историю своей жизни. Вот так, никакой подводки. Один персонаж говорит что-то навроде 'рассказывайте' и все начинают рассказывать. При этом каждую историю можно описать четырьмя словами: плохая империя сделала зло. Это всё, без шуток.

Опять же, возвращаясь к комиксам, где все злодеи довольно утрированы. Здесь злодеи злостные до комичности. Главный антагонист Аттикус Нобл это адмирал Хакс из Звёздных войн с выкрученной на максимум злобностью. Без смеха на это смотреть сложно.

Да и в целом, больше ни о чём говорить не хочется. Сюжет такой отвратный, что руинит всё остальное.

Экшен и спецэффекты вроде бы и не плохие, но ничего особенного нет, поэтому и смотреть скучно.

Вишенкой на торт стало, что космические корабли летают на угле. Да, да, том самом, на котором ещё Титаник плавал. А главные орудия наводятся с помощью вентиля и трубы, как у подводной лодки. Дизельпанк курильщика, одним словом.

Не надо это смотреть.

Я ничо не понял, а потом кааак понял!

Ну короче, после двух частей 'Луны' наконец стало ясно, что Снайдер - самый большой гуру пост-иронии. Ну, то есть, один раз сморозить фигню как бы ок, но четыре часа бреда на две части фильма - это осознанный акт издевательства.

Не буду повторять многочисленные факты заимствования - в целом, в этом нет ничего предосудительного, если сделано талантливо. Проблема в том, что всё крайне бездарно.

Фантастика это всегда про сказку. Про нечто удивительно прекрасное, где осуществляется то, что невозможно сегодня. Но в новой вселенной Зака основа - глубочайшая глупость.

Ну чтобы не быть голословным - несколько примеров, замешанных на не критических спойлерах:

- Деревушка фермеров, работающих вручную, кормит весь имперский космофлот

- Крестьяне собирают пшеницу косами и кладут на левитирующую платформу - слава прогрессу

- Имперцы собираются убить крестьян, которые кормят весь их космофлот

- Космолёт топят углём!!! Это не шутка, это квазишутка параллельной вселенной

В общем, после просмотра стало очевидно, что Снайдер решил поржать над малообразованным населением, сделав апофеоз антинаучного бреда, выдав его за кино. Спасибо, поржали.

Космический дредноут летает на угле? Угробить дорогой корабль ради нескольких тонн зерна? Воскресить адмирала - и снова в расход?

К сожалению фильм при всей визуальной вычурности произвел крайне негативные впечатления абсолютно слабым сценарием, нагло скопипащенным из 'семи самураев' Акиры Куросавы.

Отметим отвратительный каст актеров и их 'деревянную' игру. Второстепенные персонажи максимально нераскрыты: кибер-ниндзя, варвар, пьяный мастер-генерал и иже с ними. Антагонист, который обычно вытягивает весь фильм на себе в таких случаях - оказался малахольным психопатом с манией влияния и полным отсутствием организаторских навыков - следствие отрицательного кадрового отбора в загнивающей империи Праматери. Ну воскресили его ученые-инквизиторы в личинах своих испанских коллег 16 века (без лосин и танцев, конечно), придушил пару офицеров - и вновь во все тяжкие. Ни эволюции, ни драматизма, ни сочувствия.

Фильм настолько плох, насколько плоха может быть космоопера, поставленная заточенным под супергероику режиссером. Не будем вдаваться в подробности - об этом свидетельствует трэшевый лор и сеттинг фильма. Уже упоминавшийся фаллоподобный дредноут, рассекающий гиперпространство и обычное космическое пространство на угле - а могли бы еще в топки и дрова кидать, и кочегары в тельняшках и ушанках! При том что вся остальная технология указывает однозначно на 'дизельпанк' и начало 'атомпанка'. На фоне которой одичало смотрится робот-моралист с оленьими рогами (которые видимо наставила ему его операционная программа) и упомянутая кибер-ниндзя из анимешного киберпанка.

Винегрет эпох (римский генерал -гладиатор в наличии, конан-вороний варвар тоже), смешение стилей, нарративов и архетипов! - Какие веса и смещения использовала та дегенеративная нейросеть, которая писала сценарий под диктовку Зака Снайдера? Чем злоупотреблял сам автор, не способный породить внятного сценария, обеспечить подбор актеров и здравый смысл на съемочной площадке?

Зак Снайдер очевидно с этим фильмом вышел в тираж и не получит более под свое руководство масштабных проектов. А все почему? - если хочешь отправить на пенсию дедушку Лукаса, будь добр с малым бюджетом изобрести что-то новое, но в то же время понятное как простому зрителю, так и кинособществу.

И всё. больше говорить не о чем. Действительно — Нетфликсный конвейер убогости продолжает штамповать сюжетную вторичку, компилируя более ранние произведения.

Достоверности во второй части не прибавилось — командарм космо-флота опять борется за урожай крохотной пасторальной общины у чёрта на куличках в галактике. Сложившийся по Толкиену в первой части отряд сорвиголов без корней становится на защиту.

Декорации, что без хромакея, использовались ещё в «Бразилии» 1985 года. Сюжет прописан и обусловлен хуже чем в сериале по комп. стрелялке — «Хало». Боёвка ему же проигрывает.

Стриминговая жвачка аля фантастика. Ну почитайте книжки там вторжение центральной власти на пасторальную планету описаны во множестве — зачем самостоятельно нести откровенную ерунду?

Что дальше Зак? Лукас + Феллини (я бы посмотрел)? Лукас + Эйзенштейн?

Продолжим - хотя рецензировать в общем-то нечего, нет не так - НИЧЕГО - нет в этом изделии - ни смыслов, ни увлекательности - только движущиеся картинки. Так в уже упомянутом 'Хало' несмотря на шутерную основу умудрились на этой базе прописать космооперу, с поворотами сюжетов, интригами, переживаниями и прописанными изменениями характеров персонажей. Поэтому, несмотря на лажу в деталях смотреть завлекательно. Мятежная же луна сразу создавалась как космоопера, а получился унылый и сопливый кино-шутер где неинтересный сюжет и персонажи не вызывают интереса у зрителя, поэтому огромное значение приобретают как-раз детали разыгрывающие перед зрителем динамику шуттера. а они не жизненны и чересчур по-детски прямолинейны. Как население деревни приготовилось к визиту злой центральной власти? Прошло КМБ (за день!), спряталось в сарае (женщины, старики и дети), не в известной пещере за водяной стеной водопада, не в горах, чтобы окончательно и бесповоротно сделать невыгодным операцию по изъятию урожая, за счёт доп. расходов на поиски сбежавших - нет, деревня принимает бой!. Видно КМБ было настолько мощным или политруки с НКВДистами настолько убедительны - ведь мы знаем, что противостоять врагу можно только так - смотрим отечественный современный кинематограф. Мужчины воздвигли фортификационные катакомбы, успев за 5 дней собрать и обработать урожай и накопать подземных, замаскированных ходов с укреплёнными стенками и потолком. Вручную. Всей массовкой человек в 30-40. Зак, тебя держат в заложниках? Это так надо понимать, столь 'искусную' твою работу? Далее нападение партизан начинается феерически, из норы появляется повстанец с трубой ПЗРК/РПГ и целясь секунд 10 в готовую к бою фалангу имперских штурмовиков безнаказанно производит выстрел. Мы прощаем подобное в 'ЗВ' за общий, так сказать, лор - где есть харизматичное, инфернальное зло и не менее харизматичное, персонализированное, блистающее добро. В данном же фильме авторам не удалось создать столь яркие, запоминающиеся образы. Скорее тут парафраз комиксных героев, где личность подменяется суперспособностями.

С игрой в Куросаву - тоже никак. Нет драмы безысходности, да и противостоят деревни разительно отличающимся силам - даже по количеству участников, не говоря уже о технологическом превосходстве. А где была изображена победа духа, а где сладенькая сказочка для пережевывающих мегобайты в секунду - мы понимаем.

2 из 10

Надежды, что вторая глава истории станет внезапно лучше первой, разумеется, не было. Просто было интересно, как этот бедлам закончится, и тут Снайдер не разочаровал — как начал, так, как говорится, и кончил. Самого экшена здесь в разы больше — под него собственно отведён весь второй акт. Правда, с одним нюансом — нужно попытаться не заснуть на первом, ибо без малого час здесь происходит ровным счётом ничего.

Да, тупые пафосные диалоги на месте, как и паршивая игра главной звезды и позорное трясение губами (хоспадя, какой стыд) у Джимона Хонсу. Одна Пэ Ду На на удивление здорово и круто выглядит в этом адском цирке. А еще весь первый акт все ведут унылые задушевные беседы по принципу общества анонимных идиотов алкоголиков, в нескончаемом слоу-мо косят пшеницу, роют траншеи, с одухотворёнными лицами смотрят вдаль и мечтают о лучшем режиссёре и сценаристе — последнее, к слову, несбыточно уже по определению. С прорисовкой главного персонажа тоже отличились — весь первый фильм Кора вся такая прожжённая воительница, которая имперцев знает как облупленных и знает, что им веры их словам никакой — и тут же за секунду превращается в полную дуру и начинает верить главному врагу на слово.

Когда начинается великое побоище 50 крестьян, 6 бойцов против армии, звездолётов и танков, становится повеселее, но все боевые сцены у Снайдера опять сводятся к бесконечному замедлению, орам-крикам и бесконечному же пафосу. Да, тут всё красиво взрывается, летает и стреляет, но это всё настолько скучно и пластиково, что навевает зевоту — о драйве и огоньке тут не слышали. Финальная битва Бутеллы и Скрейна откровенно слита и поставлена достаточно паршиво

Особо повеселила «логичная» проработка мира. Кто-то там ругал «Создателя» за косяки и нестыковки? В «Мятежной Луне» у мистера Снайдера у крестьян есть современные плазменные охотничьи винтовки, но муку они перемалывают как в глубоком средневековье, разве что осла нет на мельнице. Ну и у сверхсовременных имперцев есть продвинутые космические корабли, есть современные сканеры окружающей местности и голографическая видеосвязь, есть продвинутая медицинская система, а вот о компьютерной современной системе наведения тут не слышали. Прицеливание и наведение их многотонной суперпушки делается...чуваком вручную с помощью колесиков железных! Да-да! Вручную, как на старых подлодках — он просто смотрит в «перископ» и непринужденно крутит железную ручку как в Т-34 и многотонная, повторюсь, пушка легко так поворачивается.

В общем, это был последний фильм Снайдера, который я посмотрел. Мужик спёкся окончательно и бесповоротно. Мучить себя дальше смысла я не вижу. «Это какой-то позор».

5 из 10

Буквально несколько месяцев назад один из самых противоречивых режиссеров-визионеров нашего времени Зак Снайдер представил нам на суд начало своей фантастической саги о храбрых защитниках земледелия. Тогда этот фильм вызвал у меня настолько сильное чувство раздражения, что я, спустя несколько лет, сел написать рецензию, где выплеснул большинство своих эмоций от просмотра картины. Естественно, вторая часть сей творения уже не могла пройти мимо моего внимания. Заявляю сразу: «Мятежная Луна, часть 2: Оставляющая шрамы» это очень слабое кино, которое имеет очень схожие проблемы с первым фильмом. Но обо всём по порядку.

Первая часть является очень ярким примером, так называемой «творческой импотенции». Когда автор настолько нагло и безвкусно копирует кучу идей, сцен, образов из других произведений, что не нужно быть супер гиком, чтобы всё это разглядеть. Продолжение от этих проблем не избавилось. Уже в самом начале узнаются черты Рохана из «Двух крепостей» Джексона, злодейский флагман летит на фоне черной дыры из «Интерстеллара», а финальные похороны для стопроцентного сходства должен был проводить Джон Сноу… И так во всём. Бесконечный копипаст и использование чужих идей Снайдер, будто бы, сделал основой своего произведения.

А что там со сценарием? Да ничего выдающегося. Если вы смеялись как герои последних «Звёздных войн» умудрялись всего за пару дней научиться всем талантам опытных джедаев, то тут у вас лицо разобьется от бесконечных фейспалмов. Меньше чем за сутки простые селяне, не державшие в руках пушки, под руководством пяти человек превращаются в матёрую шайку сопротивленцев, готовившихся к сражениям с детства. Душещипательные воспоминания второплановых героев, чьи имена произносятся один раз за фильм, вызывают только смех. Весь пафос сценария абсолютно дутый и не представляет из себя ровным счётом ничего. Все твисты, действия и смерти героев видны за тридевять земель. Вызывает ли сценарий эмоции? Ответ прост – нет. Ну и написать двухчасовой скрипт без единой шутки… это прирожденный талант.

Может тогда фильм берет крышесносным экшеном? Справедливости ради я отмечу, что из двух часов хронометража под битву выделена половина. Темп у происходящего нарастающий и рвать лицо от зёва мне не пришлось. Что-то бесконечно взрывается, пуляет, грохочет… Деньги Netflix’а видны, тут без дураков. Если полностью отключить мозг и залипнуть исключительно в визуальное месиво, то не исключаю, что кто-то получит от этого удовольствие. Про фирменное slow mo режиссера много говорить смысла не вижу, оно как всегда имеется к месту и не к месту. В сражениях на лазерных катанах выглядит сносно. Во время набирания бутылки воды – уже лишнее.

Если коротко задеть такие вещи, как режиссура и актерская игра… Ну по режиссуре уже можно сделать выводы из написанного выше. Типичный Зак и никак иначе. Украл почти всё, ничего толково не объяснил, человеческой логики не знает. Работу артистов оценить трудно, ибо оценивать нечего. Не знаю, из каких порно-студий набрали половину каста, но каких-то выдающихся данных никто не демонстрирует. Во время боя делают лицо а-ля «Губы эпичности», а в трагичных эпизодах максимальная оценка в зачетке была бы «Удовлетворительно».

Техническая часть осталась на прежнем уровне. Стандартный оркестр херачит героический саундтрек. Аудио оформление ничем не выделяется. Декорации, костюмы и грим отмечать в таком фильме смысла много не вижу. Почти всё сделано на гринскрине, оформлено в мрачные фильтры, от которых к концу начинает подташнивать. Талант выстраивать стильную картинку у Зака, как не крути, имеется. Пару кадров действительно можно гордо нарезать на арты и украшать ей статью или рекламу. Жаль в сценарий столько сил не вкладывалось.

Подводя итоги можно сказать, что почти никаких эмоций фильм после себя не оставил. Если первая вызвала у меня раздражение и гнев, то вторая оставила в душе одну пустоту. Её не хочется ни ругать, ни боготворить. Это самый обычный проходняк, который, лично для меня, не раскрыл эту вселенную и не заставил ждать с интересом продолжение. Не знаю будет ли оно после тех отзывов, что Снайдер получил от критиков и зрителей, но зная упёртость этого человека и искреннюю любовь к своему делу, каким бы противоречивым оно не было, мы вполне можем увидеть и завершение этой истории. Всё-таки есть ещё откуда воровать образы и идеи.

Король ерунды однажды сказал: «Все мои фильмы искусственные, но именно потому, что все вокруг стало каким-то искусственным». Все искусственное яркое и сияющее меня просто восхищает. Коммерческий художник — это комплимент для Снайдера, но главный вопрос не в этом, а сможет ли Зак закончить свой путь в индустрии развлечений как художник-бизнесмен, ибо куда более прожорливые бизнесмены уже не раз вставляли ему палки в колеса, да и массовый зритель устал от отмазок типа «причина, по которой я вот так снимаю, в том, что я хочу быть машиной, чтобы я ни снимал, я делаю это как машина». Да, усталость от кино дает о себе знать, если я раньше смотрел по 3–4 фильма в день, в последнее время эта доза стала в разы меньше, многое забывается, а классику, которую смотрел 5–6 лет назад, настроения нет пересматривать. Яркие блокбастеры стираются из памяти на 3-й день, первую часть Снайдеровского эпоса помню в лучшем случае фрагментарно: помню безумную бойню в баре, схватку с каракатицей и живучего покорителя миров.

Снова брать с полки bubble gum не хотелось, но недавно прочитал книгу Андрея Хренова «Практики свободы», и в главе «Авангард на конвейере» есть любопытные цитаты Уорхола, в которых он делится своими взглядами на искусство и бизнес, вернее, искусство бизнеса как следующий шаг после искусства. Часть этих цитат я привел в первом абзаце, многие из которых как влитые подходят для описания творчества самого Снайдера и его взглядов на кино. Развлекаться можно по-разному, но в обоих случаях это ожидание ничего. Спасибо режиссеру, что хронометраж сократился на пару минут по сравнению с первой частью, еще бы чуть-чуть, и пришлось вспоминать шутку Тарантино, которую он рассказал в эфире у Говарда Стерна, только пришлось бы поменять фамилии режиссеров, в разных кино кружках свои кинематографические боги, но за такую милость стоит поблагодарить Снайдера. Хотел посмотреть сегодня «Тень ангелов», но свернул не на ту дорожку, в конце которой меня ждал бизнесмен Снайдер, который гордо заявил: «Если мало, у меня будут бонусы».

Редкая для меня ошибка — променял искусство на бизнес и заслуженно поплатился. Многие современные фильмы достойны всего лишь заметки, но в темные времена больше не найдется места для заметок уровня Витгенштейна, когда он вспоминал счастливые деньки немого кино и кратко объяснял, почему музыка Брамса и Вагнера не в состоянии соперничать с музыкой Бетховена и Шуберта, которая лучше всего может придать сцене дополнительный смысл. Философ мог ошибаться, но одно очевидно: что фильмы Снайдера губят воображение, ни слез, ни смеха, ни размышлений, да и переживать особо не за кого. У куколки все идет по плану, она бежит с наставником в безвестность и, к тому же, непростительно часто разрешает своему окружению болтать безудержно, совсем забыв про мудрую пословицу, что молчание — золото, хотя она и сама не прочь выдавить шедевр наподобие «В обороне нет нужды», но заслуженному воину это простительно. Одни кричат, другие плачут, все страдают, но бизнесмену этого мало, ему важно, чтобы еще страдал массовый зритель, для которого собрали много-много пшеницы, которую важно рассмотреть во всех деталях, ведь это главный символ фильма. Бизнесмен умудрился проворонить свой урожай, а выжженная земля еще больше утомляет. Зарекался я больше на нее не заходить, но скука победила вкус. От таких подарков, конечно, надо отказываться. Что такое достойный конец в фильме Снайдера? Я не знаю, да и что такое кино Снайдера? Гаспар должен забрать Софию обратно к себе, пусть мучается в хорошем кино.

Фильмов стало слишком много, а вот кино заметно поубивалось.