Дрянные девчонки (2024)

Вот и настал тот момент, когда легендарный фильм из моего школьного детства приобрел статус чуть ли не классики кинематографа. Не верится, что оригинальным «Дрянным девчонкам» уже 20 лет – как сильно с тех пор изменился мир!

В последнее время кинематографисты все чаще радуют нас т.н. «ребутами» (от англ. Reboot – перезагрузка) - новыми версиями фильмов и сериалов, любимых нами в 00-х и 10-х. На ум сразу приходит недавно вышедший сериал «Один день» - переосмысление суперпопулярной и весьма талантливо снятой мелодрамы десятилетней давности с Энн Хэттуэй и Джимом Стерджессом.

В случае с «Дрянными девчонками» история вышла куда более любопытной. Одноименный фильм 2024 года является своеобразной экранизацией бродвейского мюзикла, посему любителей ироничного и безжалостного юмора, присущего версии 2004 года, заранее предупреждаю: смешно здесь не будет. Музыкально? Пожалуй. Весело? Возможно. Любопытно? Наверное. И все же новый фильм значительно и с отрывом проигрывает оригиналу. Попробуем разобраться, почему.

Кино про школу – жанр особенный и, видимо, не теряющий популярности даже в наши неопределенные времена. Тема противостояния популярных подростков и изгоев, которая была так свежо и прекрасно подана в культовом фильме «Клуб «Завтрак» 1985 года, казалось, должна была поднадоесть уже в конце 1990-х. Почему же «Дрянные девчонки», вышедшие в 2004-м, так ярко выделяются на фоне множества картин подобного жанра? Да просто потому, что сложились все паззлы успешного кино, в основе которых постановка, сценарий и актеры. Оригинальный фильм динамичен, имеет четкую структуру, прекрасно проработанные арки персонажей и отличается на редкость чудесным актерским составом.

В «Mean girls» образца 2024 года сюжет повторяется практически в точности – вплоть до реплик. И этот факт немного обескураживает – ведь суть «ребута» (тем более, когда речь идет о двадцатилетней разнице) в переосмыслении истории, в переносе старых событий в новые реалии. В новом взгляде на школьную жизнь Америки эпохи зумеров, в конце концов. Вполне логичным, хоть и немного поднадоевшим, стала бы, например, отработка фемповестки и пропаганды бодипозитива. С первым создатели еще хоть как-то постарались – главная героиня Кэйди растет теперь не в полной семье, ее воспитывает мать-одиночка (нотка ностальгии: в роли матери здесь та самая Пэм из «Офиса» - еще одного культового явления нулевых); что-то в духе феминизма изображает и Дженис (подруга Кэйди), по какой-то непонятной причине получившей в новой версии нетрадиционную ориентацию. С бодипозитивом все совсем плохо – девушек все также активно шеймят за лишний вес. Хотя при первом взгляде на Реджину Джордж в исполнении Рене Рапп – невероятной, кстати, красотки – появляется надежда на то, что и у девушек с немодельной фигурой есть шанс стать «королевой улья». Но, увы, сюжет развивается по точной кальке с оригинальным фильмом – и это смотрится по меньшей мере странно.

Вообще актеры в новом фильме играют из рук вон плохо, причем все. Тина Фей, которая, кстати, и является создательницей «Дрянных девчонок», была убедительна и интересна в оригинальном фильме, в новом же ее появление в той же роли (и снова с теми же репликами, да) смотрится просто неуместно. Молодой, но уже опытной актрисе Энгаури Райс, сыгравшей главную героиню, не хватает харизмы Линдси Лохан из оригинального фильма. Вышеупомянутая Рене Рапп – очень красивая девушка и талантливая певица, но вот актриса, увы, весьма условная. Ни о каком сравнении с бесподобной Рейчел Макадамс речи и идти не может. Примерно то же самое можно сказать и обо всех остальных – пожалуй, лишь, Аулии Карвальо в роли Дженис демонстрирует хоть какие-то мало-мальски живые эмоции.

Камео Линдси Лохан сначала вызывает секундный всплеск ностальгических эмоций, но по итогам ее появление, навевающее теплые воспоминания о первоисточнике, лишь подчеркивает глубокую пропасть между двумя фильмами.

Создалось впечатление, что в старый сценарий просто добавили факт существования всепоглощающего интернета и социальных сетей, да вставили музыкальные номера, попутно внеся немного (совсем немного) правок в угоду новым реалиям. В связи с чем впечатление остается весьма неопределенным. Для кого снимали фильм? Для нового поколения маловато актуальной эстетики, да и современная эпоха не всегда считывается – шутка ли, некоторые наряды в фильме просто взяли и повторили! Нет, мода, вне сомнений, циклична, и джинсы с низкой посадкой снова в тренде, но зачем одевать героиню Тины Фей в комплект двадцатилетней давности?..

Для поколения же, выросшего на этом фильме, не понаслышке знающего о школьных реалиях эпохи без интернета (я про нас, миллениалы), новая версия навсегда останется лишь бледной музыкальной копией оригинала.

5 из 10

(за вокальные таланты молодых актеров)

Следуя тенденциям последнего времени, начну с небольшого экскурса в историю. В 2004 году Тина Фей, сценаристка и звезда «Saturday Night Live», дебютирует в полнометражном кино с «Дрянными девчонками». Фильм официально основан на книге Розалинд Уайзман «Королева улья, или как выжить в Мире девочек», эдакий научпоп для родителей о том, как понять своих подростков, но лично у меня возникает другая параллель с малоценным на западе, но широколюбимым в России в начале нулевых благодаря каналу TV 1000 фильмом «Красотки» 1998 года. В главных ролях – Жерар Депардье и Жюдит Годреш. Интеллектуалка внедряется в среду красоток, которые только с виду кажутся пустышками. Суть обоих фильмов заключается в том, что не нужно судить о человеке по обложке. Отличительной чертой «Дрянных девчонок» 2004 года было то, что помимо этой простой истины в нем мастерски сочетались актерские работы, бойкий сценарий с шутками на грани возрастного рейтинга, узнаваемый саундтрек для всех кто был подростком в начале нулевых, и, соответственно, узнаваемая атмосфера того времени, когда популярные девушки выглядели как пластиковые куклы, а изгои – как неформалы.

Благодаря наличию драматургии в сценарии, это символическое разделение не казалось карикатурным, наоборот, в оригинальном фильме было много иронии. Возможно мой субъективный взгляд наделяет картину воображаемыми плюсами, ведь для меня «Дрянные девчонки» были вечерней поп-отдушиной после тяжелых школьных будней в обществе любимых единомышленниц. Хотя и сейчас, спустя 20 лет, фильм смотрится свежо и оригинально. С современной самоцензурой сценарий 2004 года явно не прокатил бы.

В 2018 году «Дрянные девчонки» Тины Фей возвращаются, но уже на Бродвей, то есть с песнями и плясками. А в 2024 году, отмечая красивую дату, юбилей оригинала, на большой экран выходят те же самые «Дрянные девчонки», но уже в виде мюзикла. Такие перемещения – с Голливуда на Бродвей и снова в Голливуд, наводят меня на одну мысль – у Тины Фей нет идей, но есть желание заработать много денег на уже известной истории. Советую посмотреть две картины, оригинал и подделку, разом, чтобы ощутить контраст, то, как меняется цензура и, соответственно, падает уровень и качество юмора, и как быстро стареет Линдси Лохан.

Из плюсов в новых «Дрянных девчонках» можно отметить то самое новшество – музыкальные номера (что касается хореографии, то конечно, это не «Ла Ла Ленд»), особенно запоминающиеся вокальные данные (да и не только) Рене Рэпп. Она играет (скорее изображает) Реджину Джордж. А также понравилось выступление Аулии Кравальо с песней про средний палец. Из актерских работ ярче всех выделяется Жакель Спайви, более явный гей, чем его предшественник Дэниэл Фрэнзиси. Мне нравится видение и развитие их героя во времени, когда один поет песню Кристины Агилеры «Beautiful», и это выглядит как кульминация его образа, другой на протяжении всего фильма, нисколько не стесняясь и не чувствуя себя ущербно, отвечает за метамодерн, начиная с I am… Sasha Fierce (название альбома Бейонсе и ее сценический образ) и заканчивая «Thank u, next» (клип Арианы Гранде, в котором она цитирует танец из «Дрянных девчонок» «Jingle Bell Rock»).

А теперь к минусам. Из новых «Дрянных девчонок» изъяли все шутки, которые так или иначе могут обидеть по расовому признаку. В 2004 году Тина Фей еще могла перепутать школьниц и поприветствовать в качестве новой ученицы из Африки не белокожую героиню Линдси Лохан, а чернокожую со всеми признаками афро-культуры, феньками и дредами. В 2004 году еще можно было шутить о незаконной связи физрука со старшеклассницами. В 2024 году эти маркеры поп-культуры нулевых выглядят оскорбительными. Но ирония заключается в другом. Их изъятие не делает фильм 2024 года более нравственным, более дружелюбным. Наоборот, он напоминает мне те пародии на популярные фильмы типа «Супергеройского кино», которые отличались запредельной пошлостью при отсутствии какой-либо актерской игры.

Больше всех из актеров равнодушием отличаются Рене Рэпп и Тина Фей. Да, Рэпп хороша в музыкальных номерах, особенно запоминается первый, представление ее героини, ну а дальше складывается впечатление, что ей все лень и совсем неинтересно. Ее высокомерный взгляд из-под полуоткрытых век говорит ярче любых слов – как ей все опостылело и как все скучно. Тина Фей разочаровывает больше всех, так как именно она затейница новой версии «Дрянных девчонок». Сцена с рассвирепевшими девушками в спортзале полностью воспроизведена в 2024 году и по сравнению с 2004 годом выглядит усталой копией оригинала. В 2004 году глаза Тины Фей горели энтузиазмом, ее слова о сущности девчачьей натуры подкупали своей искренностью и такой понятной на бытовом уровне мудростью. В фильме 2004 года была драматургия. Всего одной сценой, когда Кэди, Дэмиан и Дженис прогуливают урок ОБЖ («Забеременеешь – сдохнешь!» - Классика!), режиссеру, сценаристке и актерам удалось убедить меня в том, что между этими тремя незнакомцами рождается дружба. Поэтому откровения героини Лиззи Каплан в спортзале так задевают меня, я чувствую ее обиду и горечь разочарования.

В новой версии «Дрянных девчонок» между героинями Энгаури Райс (на фоне героини Линдси Лохан, слишком простушка) и Аулии Кравальо нет никакой химии, Дженис не скрывает того, что использует Кэди ради того, чтобы выведать секреты Реджины. Поэтому и сцена в спортзале срабатывает только как музыкальный номер, эдакий фак-офф женской дружбе, после которого примирение кажется абсурдным. В 2024 году изгои стали самодостаточными личностями, границы между популярностью и чем-то нестандартным стерлись окончательно. Авторы не сумели создать картину жизни современных подростков. Вроде бы те же архетипы, только образы более размытые, а иногда и пошлые (рождественский танец тому подтверждение). Что осталось неизменным, так это любовная линия, с которой я не согласна ни в 2004 году, ни в 2024. Парень-трофей, у которого нет четкого понятия, кого он любит, да нафиг такой нужен, пусть и со смазливой мордашкой.

Какой итог? «Дрянных девчонок» 2004 года буду с удовольствием пересматривать, хохотать над искрометными шутками и верить в женскую дружбу (хотя бы на пять минут), а «Дрянных девчонок» 2024 года с удовольствием забуду.