Любовь в большом городе (2024)

Ничто так не привлекает внимания к предмету, как скандальная реакция ненавистников, требующих запереть его в шкафу, осыпая проклятиями актёра, изменившего прямохожей стезе, беззастенчиво отдаваясь другому образу.

Любопытно, что в истоках этот сериал имеет прочную литературную основу: английский перевод романа авторства Пак Сан-ёна был включён в лонг-лист Международной Букеровской премии 2022 года.  Его французское издание вышло в августе этого года, а переводчиками текста стали Кёнгран Чой и Пьер Бисиу, авторы переводов книг корейского литератора, лауреата Нобелевской премии по литературе 2024 года, Хан Ган.

Да, главный герой из меньшинств и пребывает в нескончаемом поиске, сменяя одного партнёра на другого, жадно набрасываясь на незнакомцев с горячими поцелуями. Но будет ошибкой считать его поведение распутством, в чём прекрасно разбираются его друзья, давно усвоившие, что Го Ён ищет своего единственного, ищет иррациональным методом проб и ошибок, быстро сходясь и также стремительно разрушая связи.

Восемь эпизодов разделены попарно, представляя четыре романтических истории, написанных самим Го Ёном как исповедь и признание одновременно. Не боясь молвы и кривотолков, беря на себя ответственность и не полагаясь на чужие советы. Он живёт, как хочет, он живёт, как может. И это его жизнь, но не только его.

У каждой истории свой режиссёр, отдельная съёмочная команда. Есть несколько сквозных персонажей, включая главного героя, его друзей-товарищей, но это не облегчало задачу Нам Юн-су, которому пришлось подстраиваться под манеру и требования четырёх постановщиков, определявших кастинг его партнёров по жизни и постели.

Кое-кто получил роль за свой мускулистый торс, кое-кто - за модельную внешность. Удивительно то, что во всех комбинациях с главным героем, актёрам удалось добиться необходимого контакта и взаимопонимания, разыгрывая настоящую жизнь между встречей и расставанием, которое иногда становится болезненным, до смерти.

Но нет, сценарий, а его написал сам Пак Сан-ён, несмотря на то, что прощаний (о них, пронзая сердца, с коллекционного винила в песне 1987 года поёт Ли Ын-ха) здесь больше, чем знакомств, избегает удушающей драмы, перемежая живописные медитативные паузы с вайбом горячих клубных вечеринок, жаркую ночь с отрезвляющим днём, иронию с юмором, боль с радостью, а разочарование от неудач с оптимизмом неугомонного главного героя, докапывающегося до самого себя в попытке постичь свою сущность, из настоящего оглядываясь назад, в необратимое вчера.

Тут не приходится гадать - на протяжении двух эпизодов Нам Юн-су находится под влиянием Чин Хо-ына, ломающего устойчивый ход своей карьеры откровенным соревнованием со «старшим», также решительно выходя из ряда вон, оказываясь в центре яростных споров о правильном и должном, выявляя неоднозначность и противоречивость отношений главного героя со своими любовниками, чей персонаж, Гю Хо, оставляет главного героя наедине с горьким сомнением.

Во времена расцвета коучинга и монохромных «оценочных суждений» Пак Сан-ён представляет историю персонажа, поступающего и хорошо, и плохо, в моменте считающего нужным и ошибочное решение, подчиняющегося не правилам, но чувствам, лишь однажды открывая правду о своей «дружбе» со СПИДом, создающей необычный романтический треугольник с ним и Гю Хо, отчасти давая знать о сопутствовавших ему неудачах, притом оба актёра отлично ладят вдвоём, а их новелла становится сердцевиной сюжета, средоточием надежд и разочарований с обеих сторон, воплощением «сложности жизни», где никто толком не знает, что создан быть вместе с кем-то, называя или не называя это словом «любовь».