Лиза Франкенштейн (2024)

«Исправлять недостатки парня – пустая трата времени. Легче принять его таким, каков он есть»

У Лизы Своллоуз (Кэтрин Ньютон) проблемы с социализацией. И дело не только в ее говорящей фамилии. Свой выпускной год она вынуждена доучиваться в новой школе и как часто такое бывает – ее не радуют ни одноклассники, ни семья. Все свободное время Лиза любит проводить на заброшенном кладбище и ухаживать за могилами. Особенно за одной. И вот в ночь, когда градус алкоголя и разочарования оказался превышен, а небеса разверзлись страшной грозой, Лиза загадала желание. И как часто такое бывает – вселенная услышала ее мольбу, но поняла ее по-своему и вместо того, чтобы самой холодеть на глубине шесть футов, Лиза встречает на пороге своего дома незнакомца, который изменит всю ее жизнь.

Звучит как сказка, не правда ли? И это понятно. Фильм выпускался аккурат к 14 февраля, только валентинка у дуэта Диабло Коуди и Зельды Уильямс получилась то ли намеренно саркастичной, то ли правдиво грустной. Ведь как говорила одна ершистая бунтарка Валерия Гай Германика – любовь существует только в художественных произведениях. И финал «Лизы Франкенштейн» эту теорию доказывает. Но обо всем по порядку. А навести порядок в «Лизе Франкенштейн», и заодно разобраться в собственных мыслях после просмотра фильма, ох как сложно.

Начну с того, что мне больше нравится сотрудничество Диабло Коуди с Джейсоном Райтманом, чем с женщинами-режиссерами. Мне кажется, что Райтман умеет задавать Диабло нужные вопросы и выстраивать причинно-следственные связи. По сути и в работах Райтмана и в работах других режиссеров присутствует фирменный почерк сценаристки – внешняя скабрезность прикрывает внутреннюю ранимость. В мифологии Диабло Коуди из маленьких милых Герд вырастают Снежные Королевы, а маленькие разбойницы остаются с разбитыми сердцами, и именно им она, не скрывая этого, симпатизирует. Хотя в «Лизе Франкенштейн» больше заметно присутствие другой сказки – «Красавица и чудовище», только на этот раз расколдовывает от чар воображаемой любви не красавица чудовище, а наоборот. И все было бы замечательно, если бы девушки остановились на одной постмодернистской цитате. Но нет. В этом и отличается сотрудничество женщин-режиссеров с Диабло Коуди от режиссуры Райтмана. Они не умеют останавливаться. Не знают меры. И от этой насыщенности другими историями страдает драматургия самого фильма «Лиза Франкенштейн». Теряется ее индивидуальность. Человечность. Трудно сопоставить себя с героями фильма, когда для авторов их произведение — это спор с предками, попытка выразить свое несогласие с финалами некоторых историй. В случае с «Лизой Франкенштейн» это будут «Труп невесты» Тима Бертона и «Клуб Завтрак» Джона Хьюза.

Очарованность бертоновским творением заметна с первых кадров, точнее с начальных титров; позже, когда происходит ритуал оживления, - она перетекает в уверенность, которая граничит с разочарованием – девчонки, вы хотя бы уши прикройте, ну уж слишком явный плагиат! Ну а ближе к финалу до меня доходит, что «Лиза Франкенштейн», как и основная масса современного кинематографа, это не бунт, а такая вечеринка у предков, ну, когда молодое поколение заваливается к старикам, пьет с ними коктейли «Кокомо» и жалобно грустит о том, что трава раньше была зеленее. Отличие дуэта Коуди-Уильямс от большинства хипстеров заключается в том, что они не пьют коктейли, а пытаются спорить со старшим поколением, и довольно убедительно, о том, что и «Труп невесты» и «Клуб Завтрак» - это конформистский слив, дипломатическая сделка ради счастливого финала, ведь в действительности Виктор любит Эмили, а не Викторию, а готка Эллисон Рейнольдс никогда не влюбится в спортсмена Эндрю Кларка, потому что ее сердце отдано герою Джадда Нельсона.

То, как девчонки троллят Джона Хьюза, требует отдельного упоминания. Загримированный под культового режиссера актер Джо Крест играет то ли идеального отца, который не вмешивается в личную жизнь подростка, то ли скрытого маньяка, который слишком быстро отошел от смерти жены и заботится о новообретенной падчерице куда больше, чем о родном ребенке. Кстати, о смерти жены и матери Лизы. По мне, это самый неудачный сюжетный ход фильма, который слишком вычурный, нелогичный и ведет в никуда. Когда твоя история перенасыщена цитатами, где-то нужно упростить.

Но простота, это не про «Лизу Франкенштейн». Помимо фильмов, которые взяты за основу сценария, в нем то тут, то там мелькают визуальные кино-цитаты. Это и «Безумная любовь» Карла Фройнда, и «Молодой Франкенштейн» Мэла Брукса, любители слэшеров также разглядят пасхалку. Все это хорошо, и тренирует память киномана, хорош черно-белый сон Лизы и полет на мельесовскую луну, но все это ничего не говорит мне о личности самой Лизы. Кто она – интроверт или социопат? Наперед противопоставляя ее пивной шлюшке Таффи, ни сценаристка, ни режиссер не подкрепили этот непреложный факт действиями. Наоборот. В общении со своим Творением, Лиза ведет себя ничем не лучше Таффи. У фильма есть свой символизм – у Творения нет уха, руки и мужского достоинства и во вселенной «Коуди- Уильямс» эти части тела символизируют мужскую любовь – умение слушать, заботиться и любить глубоко до самой смерти. А как же быть с женской любовью? Что ее символизирует?

И тут я возвращаюсь к финалу, который закольцовывает фильм (и довольно изящно), и видимо символизирует ту самую женскую любовь, которая живет идеалами художественного мира. И вроде бы кое-какой порядок в своих мыслях о фильме я навела, но так и не поняла, чего же мне хотелось увидеть больше в этой депрессивной констатации факта – сарказма или грусти? Для дня всех влюбленных оба варианта печальны. Джейсон, вернись!