Дневники чёрного ящика (2024)

В 2017 году юная журналистка Сиори Ито оказалась в эпицентре медийного скандала — на пресс-конференции она заявила, что в 2015 году ее подпоил и изнасиловал в отеле «Шератон Токио» Нориюки Ямагути, близкий друг премьер-министра Японии Синдзо Абэ и его биограф. Полиция отказалась заниматься расследованием ввиду отсутствия прямых доказательств (хотя на записях камер было видно, что Ямагути волочет еле стоящую на ногах Сиори в свой номер) и того факта, что интимный контакт произошел за закрытыми дверьми, что именуется на сленге «черным ящиком». Сиори сдаваться не пожелала и решила сама раскрыть содержимое этого «черного ящика», выпустив документальный фильм, в котором рассказала обо всех деталях своей борьбы за справедливость.

Благодаря отдельным представителям движения MeToo и кучи бездоказательных обвинений его благородный порыв стал производить противоположный эффект, неволей заставляя думать в каждом случае, что «не все так однозначно». Однако Сиори Ито оказалась очень толковым журналистом и прекрасным публицистом (суд, кстати, она в итоге выиграла), благодаря чему ее работа производит достаточно сильное впечатление без каких-либо манипуляций.

В кадре мы видим не холеных и лицемерных стерв-карьеристок из «Скандала», а хрупкую, чувствительную, умную и очень целеустремленную девушку, не поверить которой просто невозможно — сцена, где ключевой свидетель соглашается на оглашение собственного имени ради благополучного исхода для Сиори, невероятно искренна и правдоподобна по эмоциям. К тому же своей основной задачей она ставит не только торжество справедливости для всех, но и попутно вскрывает недостатки патриархального устройства родного для нее социума и поднимает актуальную для всех стран и народов проблему власти и кумовства, когда сильные мира сего способны творить с простыми людьми все, что им угодно — главное находиться в каких-либо отношениях с чиновничьим аппаратом и иметь достаточное количество денег.

Все это Сиори укладывает в компактные полтора часа, составляя свою работу из архивных кадров, собственных умозаключений, бесед со свидетелями и следователями. Но самое главное, что, появляясь в кадре в качестве основной участницы действия, она придает своей исповеди очень личный, эмоциональный и человечный фон, благодаря которому «Дневники черного ящика» воспринимаются почти как художественное кино, а не скучная констатация фактов, что можно легко нагуглить в Сети.