5 сентября (2024)

Фильм посвящён драматическим событиям Олимпиады 1972 года в Мюнхене, но главная фокусировка здесь — не сам теракт, а то, как он отражается через призму работы американской телестудии, оказавшейся в эпицентре событий. Случайно или нет, именно она становится главным источником прямой трансляции происходящего, и для её сотрудников это — одновременно этический вызов, профессиональный триумф и тяжёлое моральное испытание.

Сам теракт, конечно, присутствует в повествовании, но не эксплуатируется как триллер или политическое высказывание. Авторы сознательно уходят от чёткой позиции и делают шаг в сторону: вместо громких лозунгов — труд повседневных работников эфира, людей, которым приходилось принимать важные решения на ходу, буквально в условиях медийной тьмы, где информация была обрывочной, недостоверной или вовсе отсутствующей.

Именно это и делает фильм по-своему уникальным: зритель не смотрит на события как на экшен или политическую драму, а наблюдает за работой людей в момент кризиса. От того, как они организуют трансляцию, как договариваются между собой, как реагируют на попытки внешнего давления, как борются за сигнал, за эфир, за слово. Каждый штрих в этом коллективном портрете важен.

Есть пара особенно напряжённых сцен — вмешательство властей, технические сбои, внезапная утечка информации — всё это добавляет фильму саспенса, но в рамках правдоподобия, без чрезмерных художественных преувеличений. Атмосфера тревожная, но реалистичная.

Именно за это сценарий картины, вероятно, и получил признание — в частности, номинацию на «Оскар-2025» за лучший оригинальный сценарий. Это тот случай, когда история интересна не из-за сюжета, а из-за угла зрения, под которым она рассказана.

8 из 10

Не ожидал ничего особенного от фильма. История широко известная и разобранная по косточкам, снять по ней что-то новое и интересное, вряд ли получится, уж больно она простая и прямолинейная. А когда начал смотреть это кино, оказалось, что еще и фильм очень камерный. Все действие развивается всего в нескольких маленьких комнатах временной телестудии американского спортивного канала на Олимпиаде в Германии, почти как театральная постановка.

Вот только почти сразу действие подхватило своим водоворотом, как финальным спортивным матчем и больше не отпускало до конца фильма. Это настоящий триллер, который держит у экрана. В фильме неплохой сценарий, который в равной степени рассказывает о теракте в Мюнхене и о кухне спортивной тележурналистики. Теракт показан именно через призму восприятия этого события телевизионщиками. Телевизионная кухня тех лет, оказалась очень забавной, как тогда приходилась выкручиваться, когда не было компьютеров, видеозаписи, а только прямой эфир и запись делали на кинопленку, которую надо было еще проявить.

Сыграно тоже очень неплохо. Снято интересно, блеклые цвета и не очень хороший фокус, как позволяла телевизионная техника тех лет, картинка смахивает на полудокументальный фильм. Это могло бы раздражать, но в реальности, только добавляет колорита, как и костюмы и антураж 70-х годов. И еще режиссер молодец держит в напряжении весь фильм, очень напряженно все снято.

Фильм оказался очень интересным и захватывающим. Хорошее кино.

Есть темы, снимать фильмы на которые уже стоит приравнять к заказу пиццы с ананасами. Теракт против израильтян на ОИ в Мюнхене - где-то очень рядом. Про него уже снята великая документалка. Да даже сам маэстро Спилберг прикоснулся к теме, закрыв во второй раз свой еврейский гештальт. Куда еще, спрашивал я и, наверняка, спросите вы. Отвечает молодой швейцарец Тим Фельбаум

Глобально '5 сентября' меняет ракурс, не отводя главной камеры. В центре - все еще та самая история с палестинским вторжением в олимпийскую деревню. Оператор скользит по узнаваемым мюнхенским объектам - дырявой анфиладе главной арены, изумрудному газону парковой части на Олимпиаштрассе. Но только фишка в том, что Фельбаум создает историю внутри истории - теперь мы видимо всё глазами телевизионщиков АВС, транслировавших трагедию на весь мир в прямом эфире.

При скучнейшем синопсисе - ну что там, профи-режиссер, пребывавший доселе в середняках, внезапно выдает перфоманс года - '5 сентября' наполнен бесконечным количеством сценарных заноз. Так умеет делать Соркин, иногда кто-то из братьев Макдона. Теперь понятно, что еще и Фельбаум, имя которого широко не знал никто. У нас есть ансамбль второстепенных героев и условно один на первом плане. Их тоталитарная рабочая эйфория, очевидно, меняет историю их сферы, создает магию трудовых ночей и едва ли когда-нибудь в их жизнях повторится.

'5 сентября' в этом смысле - это потоковая история о героях за кадром. Это техническая драма, производственный фетиш, большущий эпос о незамеченных. Даже после рекордов все говорили про АВС, но не про парней, чьи имена мы забываем сразу после титров. Тут, кстати, злую шутку играет натянутая в воздухе нервозность, мечущаяся между саспенсом из-за угла и понятной всем развязкой.

Фельбаум как бы между кадров выстраивает сложный этический фасад фильма. Где границы для объектива камеры? Может ли журналистская работа вообще измеряться моралью? Кто больший профессионал, выключивший вовремя прибор или его включивший? Кто-то легко увидит в истории тягу к правому повороту в политике. АВС победили конкурентов из-за прямой диктатуры и беспрекословной иерархии. В какой-то мере это еще и про один капитализм, победивший другой - чистый версус продажный.

На втором плане фильма баталия профессионального подхода к делу с непрофессиональным. Последними становятся немецкие силовики. Вообще '5 сентября' слишком сильно держится за миф об идеально сложившихся обстоятельств, череды удачных совпадений. Сказка бы кончилась, не начавшись, окажись эти ОИ не в ФРГ, а, например, там, где турнир был через 8 лет.

Для серьезных побед и премий '5 сентября' не хватает остроты и масштаба. Полтора часа мы сидим вместе с оператором в душной комнатушке с толпой уставших мужчин. Пусть и наблюдая за трагедией века, мы едва ли всерьез включаем инструменты эмпатии. В конце концов, главный кадр фильма - почти всегда его эпиграф. А в нем побеждает изнуренная физиономия парня, просто хорошо сделавшего свою работу.

Да, сейчас он на коне, но кто вспомнит об этом завтра. Да и он тоже - ведь это была просто тяжелая смена на работе, так-то формально нарушающей все нормы и распорядки.

Один из пяти номинантов премии «Оскар» за лучший оригинальный сценарий. В отличие от четырёх конкурентов этот фильм Тима Фельбаума не наделал шума на всяких фестивалях, как-то тихо и спокойно прошла премьера в Венеции в конце августа, потом без шума вышел в ограниченный прокат в декабре 2024-го и в широкий - в январе 2025-го. Несмотря на это, целая номинация в такой важной и престижной категории. Хотя если в ночь с 2 на 3 марта академики отдадут премию «Аноре», когда рядом куда более сильные «Настоящая боль» и «Субстанция», то можно считать, что больше не важная и не престижная.

В «5 сентября» швейцарского режиссёра Тима Фельбаума зрителей встречает вполне крепкая и напряжённая история, которой хватило полутора часов, чтобы создать очень нервную атмосферу. Ближе к концу становится чуть ли не трудно дышать в их обители клаустрофобии. Фильм повествует о том самом сентябрьском дне, когда 8 палестинских террористов взяли в заложники 11 израильских спортсменов с тренерами, с точки зрения спортивного телевизионного канала ABC Sports. Когда запахло жареным, руководители этого подразделения решили взять на себя освещение громких событий в злополучный день.

Хоть это и был не их профиль. Шутка ли, 900 миллионов зрителей следили за эфиром! Вот вроде всё так страшно и неизвестно с позиции сочувствующего человека, но эмоции следует прогнать, если работа на телевидении требует хлеба и зрелищ. А какая подоплёка, когда всё немыслимое происходит на немецкой земле, на которой каких-то 30 лет назад массово уничтожали евреев. Вот он золотой шанс для потомков частично, а то и вовсе полноценно исправить ошибки своих родителей! Часы тикают, террористы выдвигают требования, переговоры проходят с трудом. Каждую минуту появляется информация.

И вот группа мужчин и женщин, следуя профессиональному долгу и частенько отталкивая мораль, находится в постоянном информационном голоде. Отправить своих людей в гущу событий, быть на линии с источниками новых вестей, обязательно работать с подтверждением полученных данных. Зрители перед телеэкранами должны «прилипнуть» глазами и ушами, чтобы насыщать, в свою очередь, тягу к скандалам, интригам и трагедиям. Конечно, с одной стороны, это полное безумие, что понимают продюсеры ABC. Да только бизнес есть бизнес. Если не готов, освободи место коллеге с крепкими нервами.

Все главные и второстепенные персонажи всего лишь функции. Необходимые для механизма шестерёнки, которые обязаны забыть про совесть, сон, еду и отдых, так как прямой эфир есть реальная жизнь, она рядом с телезрителями, чтобы внушать благоговейный ужас. Конечно, сие зрелище не обходится без проблем, преград, диалогов на повышенных тонах. Но следует идти до конца, что бы ни случилось. В конце концов, это же американцы, у которых в крови желание создавать шоу и быть его участниками. Что приятно, Тим Фельбаум и со-сценаристы не тратят время на морализаторские штучки, наблюдая нейтральным взглядом.

Почему приквел «Мюнхена»? Просто ощущение такое, будто вот в качестве зрителя ты наблюдаешь за событиями того дня со стороны благодаря телевидению, а творение Стивена Спилберга погружает с головой непосредственно туда, не забывая о последствиях произошедшего. Там масштабы, конечно, большие. А сценарий «5 сентября» делает упор на камерность, удушливость и постоянную темноту внутри здания, в котором расположилась команда ABC. Ничего лишнего, без романтики, соплей и философии фильм представляет собой историю, в которой в лоб никого не обвиняет и никого не поддерживает.

Актёрский состав классный. Нет одной ведущей звезды, которая из-за своего статуса притягивала бы к себе слишком много внимания. Поэтому Джон Магаро, Питер Сарсгаард, Бен Чаплин и Леони Бенеш прекрасно справились со своими задачами предстать перед зрителями безликими профессионалами, которые ни исчадия ада, ни добрые самаритяне. Тот самый момент, когда надо работать, ведь у всех было понимание перед тем, как прийти на эту работу. В конце грустно лишь от того, что арабо-израильский конфликт всё не утихает даже в наши дни. Будто миру так необходимо это бесконечное шоу, которое требует жертв.