Присцилла: Элвис и я (2023)

Неизбежно сравнение, какой из Элвисов за два года круче. Чтобы далеко не ходить, отвечу сразу. Конечно, прошлогодний Остин Батлер. У Джейкоба Элорди из этой экранизации роль вспомогательная, куда более лаконичная и лишенная практических всех элвисовских фишечек. Он даже не поет и почти не танцует. Если сильно зажмуриться, то можно заподозрить, что Элвиса Элорди мы уже видели в 'Эйфории'. Ну или даже в 'Солтберне'. Смена амплуа - пока не сильная сторона актера.

Два главных фокуса на Софии Копполе и Кейли Спейни. Первая - возможно, лучшая из работающих сегодня режиссерок в мире ромкомов. В 'Присцилле' чувство показано нежно, сопровождается закадровой меланхолией, а для полноты стиля не хватает разве, что какого-нибудь известного скайлайна на фоне. Вторая - Кэри Миллиган для близоруких, взявшая заслуженный Кубок Вольпи в Венеции. Абсолютно кэрролловская героиня, умеющая играть и детскую невинность, и обиженную обстоятельствами пуританку. Как раз тот типаж, который в последнее время очень любят на 'Оскарах'.

История 'Присциллы', тем не менее, обрамлена исключительно Элвисом. Она начинается со знакомства с ним в Германии и заканчивается разводом. Не будь консультантом фильма сама, ныне здравствующая Присцилла, то у Копполы вполне мог выйти эпос страданий в жанре условного Абеляра. И это не было бы особым преувеличением. Реальный Элвис абьюзил свою малышку куда больше киношного. До агиографии Лурмана этому фильму далеко, но и покушаться на мощи Коппола на стала.

Кейли Спейни весь фильм хочется обнять. Ее царство - мрачный в своем одиночество Грейсленд, полулегендарный дом Элвиса в Мемфисе. Управлять двумя сотками, пусть даже зная, что после съемок по возделываемой почве, пройдет главный мужчина поп-мира, дело удручающее и взращивающее токсичность. Элвис всю жизнь делал из Присциллы идеальную куклу для себя, она же росла и взрослела, обретая важные смыслы лишь через десятилетие.

У Копполы мазково-силуэтный стиль повествование. Это точно дает фильму легкость восприятия. А еще порождает миф о женском взгляде. Хотя мир глазами мужчин Коппола тоже умеет показывать. Вспомните те же 'Трудности перевода', где бездна мужская не казалась мельче женской. Так вышло и с 'Присциллой'. Живя с мужчиной, которому многое можно легко списать за талант, творческую натуру или просто таблетки, помогающие выдерживать бешенный ритм, героиня медленно, но мучительно формирует характер. Абсолютно не обесценивая ритм, натуру или талант.

'Я мог бы найти миллион женщин, которые бы меня поняли'. Кармически прав Элвис, нужда которого в жене была важнее секса. Идол искал верного друга, а точнее слушателя. Пожалуй, самый верный архетип приятельства в общении с гениями. Найти нужную вагину всегда легче, чем нужные уши. В чем была кармически права Присцилла? Конечно, в том, что сначала пришла, потом терпела и наконец вовремя ушла. Человек ну совсем не бесталанный, если окинуть краем глаза ее последующую жизнь.

В конце концов, 'Присцилла' - это блестяще рассказанная история от автора, наслаждающего не нарративом, а ощущением от него. Той самой магией в воздухе. Зачастую ее приходилось покадрово создавать, ступая на путь изобретения велосипеда. Ведь голос Элвиса так и не прозвучал за весь фильм ни разую

Хотя сделать историю про Элвиса без его музыки (ее использование запретили правообладатели) - это одновременно и челлендж, и облегчение. И в этой поэтике есть что-то от лавстори Присциллы и ее кумира. Во всяком случае, если посмотреть на него глазами Софии Копполы.

Если вам хочется узнать, на что похож фильм «Присцилла», то ответ — пьеса Г. Ибсена «Кукольный дом».

Все в этом фильме красивое, идеальное, но абсолютно бездушное, как и сама Присцилла. Она трофей или даже, точнее, декор в жизни Элвиса, что-то постоянное, что будет вечно ждать возвращения своего любимого, пытаться соответствовать его вкусу. И можно ли ее винить? Это, по сути, ребенок, который хочет быть любим. И она есть, и это основная проблема.

Какой же Элвис в фильме? А вот тут не хватило харизмы, наверно, ауры «знаменитости». Сказывается отсутствие песен Пресли в фильме и урезанный бюджет.

Но при всем при этом мне нравится этот фильм, как и сама главная героиня, с простым сюжетом и красивой картинкой, он цепляет меня. Костюмы, макияж, атмосфера — это то, за что я его люблю. Хотите посмотреть что-то с красивым визуалом — смотрите «Присциллу».

Фильм не претендует на глубокий смысл, не рассматривает проблему отношений юной девочки и взрослого парня. Ему и не нужно. Это просто фрагмент из жизни такой, какой он есть, и это хорошо, это честно.

7 из 10

Какая она, жена великого артиста? Какой он, великий глазами жены?

Фильм снят от лица Присциллы. Сначала 14-летней школьницы, потом приезжающей девушки, чтобы спать со звездой в обнимку, дальше жены и матери общего ребёнка. История совместной жизни порой наивна и слепа, такой, собственно, юная девушка эту жизнь и видела. Если быть знакомым хотя бы по верхам с биографией Элвиса, можно додумывать многие фрагменты фильма. Например многочисленные измены, которых в фильме почти нет. Зритель узнаёт о неверности Элвиса одновременно с героиней, а о других фрагментах так и не узнаёт.

Присцилла не из фанаток, караулящих звезду у ворот. Она скромная, тихая, милая школьница. Совершенная противоположность всего того, что окружает Элвиса. Он — гуляка, постоянно проводящий время с друзьями и в развлечениях за пределами сцены. Его дом напоминает общественное место, где постоянно куча народу и царит веселье, только в спальне он оказывается один на один с собой.

В постели он отдыхает от внешнего мира: спит, читает, смотрит кино, встречается с своей малышкой. Девочка гармонично вписывается в атмосферу этой комнаты со своей наивностью, отзывчивостью и детскостью. Звезде не обязательны сексуальные отношения (что подозрительно для зрителя, но не для героини), ему нужно спокойствие, тепло и поддержка. Он открытым текстом ставит Присциллу перед выбором: или я, или работа, когда та порывается подработать в магазине после школы в качестве развлечения. Она скучает, пока ждёт Элвиса с нескончаемых гастролей и съёмок. Но его требование — всегда брать трубку, когда он звонит. Или так, или никак. Он для всего мира, она только для него.

В мир развлечений Элвиса Присцилла вписывается слабо — на её фигуре «тумбочке» смешно выглядят платья в пол, они явно ей не по размеру. На вечеринках она чаще выглядит лишней и ожидающей минуты, когда же они окажутся наедине. После нескольких счастливых совместных вылазок, Элвис перестаёт брать её с собой развлекаться. В какой-то момент он совсем идёт отдыхать не в постель к Присцилле, а, наоборот, к друзьям.

Пресли ярко выраженный холерик, уверенный в своей правоте и нескрывающий своих желаний и чувств. Он умеет взрываться в эмоциях, кричать, швырять и остывать через 5 минут. Внутреннее величие и уверенность в превосходстве дают ему право на такие жёсткие и истеричные проявления. Присцилла любит, плачет и терпит.

Единственный раз, когда мы видим Пресли поющим в фильме — домашняя вечеринка в самом начале. Складывается ощущение, что Присцилла не посещала концертов звезды. Большую часть совместной жизни она провела в ожидании, скучании, томлении. Сначала юная девочка ждёт звонка или письма от Элвиса в отчем доме в Германии. Затем Присцилла ждёт Пресли в его доме со съёмок. Вместо учёбы, она тратит время на хождение по комнатам, заглядывание в окна и мысли о нём. Потом ждёт интимной близости. Опять с гастролей. С вечеринок. И так по кругу.

С появлением ребёнка Присцилла будто взрослеет и выкарабкивается из зависимости от Элвиса. Начинает заниматься собой. Возвращает натуральный цвет волос и укладку, которые нравятся в первую очередь ей. Перестаёт делать макияж, который придумал для неё возлюбленный. Занимается борьбой — совершенно неожиданные кадры. Ещё до официального развода такими небольшими шагами Присцилла уходит от тирана и из-под его влияния. Она свободна.

А вот Элвис нет. Фильм отсылает к его сильной зависимости от лекарств (отчасти наркотиков). Процесс бодрствования в нём запускает таблетка, отправляет в сон тоже таблетка. Рецепт врачей Пресли ставит превыше всего, и умирает в 42 года.

Сегодня бы отношения Элвиса и Присциллы психологи описывали через определение 'абьюз', а сам фильм назвали бы отличной инструкцией о том, как выйти из подобных отношений и проработать травму. Возможно, написанная Присциллой книга 'Элвис и я' и была частью избавления от травмирующего опыта.

Очень удивляет отношение многих людей к этому фильму и к участию самой Присциллы в его создании. С её же подачи её саму показали пустой глупой куклой, чья жизнь целиком и полностью зависела от одного человека? Элвис был для нее идолом, королем, Богом?.. Получается, что сама Присцилла соглашается с этим?

Да! и, как по мне, это очень правдиво и самокритично. Не так много людей готовы сознаться самим себе в том, что их собственной жизни не существует, есть только жизнь другого человека, ради которого они живут. Зато как много существует юных девушек, попавших или, которым только предстоит попасть, в похожую ситуацию. Просто о них вы никогда не узнаете, ведь им не посчастливилось стать женами короля рок-н-ролла.

С одной стороны кажется, что это фильм про золотой билет в золотую клетку. Но так ли это на самом деле? Посчастливилось ли Присцилле выиграть этот шанс? Была ли она счастлива? Сколько таких девушек было, есть и будет? А сколько из них находят силы в себе расстаться с такой жизнью? Кардинально что-то поменять? Люди не готовы поменять работу, сидя на одном месте по 30 лет, а кто-то готов сдать свой золотой билет в жизнь, шанс, выпадающий один на миллион.

На самом деле этот фильм о взрослении. Причем, о взрослении именно личности. Приятно видеть, как молодая, покладистая девушка, терпит многое (от части, конечно, терпит из-за уникальности этой возможности, но все же терпит), но не кладет в итоге свою жизнь на алтарь другого человека, а превращается во взрослую женщину: учится любить и ценить себя, ставить свою жизнь и свой комфорт выше чьего-либо еще.

Что это, если не современная ода женщинам, их самостоятельности и независимости? Не все живут с осознанием, что каждый из нас уникальная Личность, не нуждающаяся ни в чьей опеке, но каждый может к этому прийти, как пришла Присцилла.

Перед просмотром я специально не изучал вопрос о биографии Элвиса и Присциллы, передо мной оказались два совершенно незнакомых человека, которые предложили свою историю. Точнее сказать, это сделала София Коппола, которую я ценю за её блестящий фильм «Роковое искушение».

В экспозиции не видно особенно авторской режиссуры. Начинается все, как понятно-предсказуемый биографический фильм, такой примитивный нетфликс-муви. Но по ходу дела обнаруживается в чем кроется взгляд Софии. Она не бьет в лоб нравоучительными заявлениями, не расставляет однозначных ролей, что тут герои ошибаются, а тут они молодцы. Все прозрачно, тонко и незаметно. Режиссер, очевидно имела возможность поговорить с живой Присциллой и расспросить, как все было. В этом и достоинство. В другом похожем фильме, например у Тарантино несчастная жена уже давно бы прострелила мужу голову из дробовика, у Ханеке она задушила бы его подушкой во сне, у Озона ушла бы к девушке, у Триера они оба сошли бы с ума, и голые бегали бы по улице. Я как более взрослый и опытный человек, чем Присцилла в свои 16 лет, догадался через 5 минут после начала картины, к чему её может привести роман с импульсивным нарциссом-тираном, который вечно устраивает эмоциональные качели, лжет, пропадает и газлайтит. Я словно сам превратился в юную красотку Циллу, и мне как железом по стеклу были все эти выходки Элвиса. Но при этом героиня вызывала то восхищение, просто за то, что любит, как есть, то жалость и сострадание, что не может за себя постоять.

Голос и взгляд режиссера тут очевиден – мы не вправе резко критиковать эту пару, они жили давно, при немного других социальных порядках, да, женщина в таком положении была более зависима, но отсюда не значит слаба. В остальном эта картина - классический качественный байопик, без нагромождения авторских экспериментов, позволяющий сосредоточиться на внутреннем мире главной героини. Актрисе Кейли Спейни большой поклон, она умница и сильный талант. Как и Джейкоб Элорди. Всем создателям спасибо за трогательную историю любви.

Считается, что София Коппола - женский режиссер. Она ставит своим фокусом раскрытие переживаний женщины, ее ощущений, ее чувств в более обыденном контексте (картина «Девственницы-самоубийцы») или в соприкосновении со значимыми личностями или вехами истории (картины «Мария-Антуанетта» и «Присцилла: Элвис и я»).

Мне показалось, что картина достаточно безмолвна - диалоги присутствуют, большая часть фоновая, но есть несколько ярких эпизодов, которые знаменуют новый этап в отношениях Элвиса и Присциллы. Вообще вся картина - об их отношениях - и здесь не столько важны Элвис и Присцилла как личности, проявленные в обществе, сколько их динамика, чувствование и желание друг друга, проявление друг к другу. Интересно наблюдать за поступательным расцветанием и раскрытием Присциллы рядом с Элвисом, как он способствовал ее росту и пониманию себя как женщины, своей сути. С ним она узнала и проявила свою дерзкую часть, азартную сторону, стала способна на риски и на манипуляцию, но осталась при этом короткой и спокойной. Она узнала, что значит для нее быть матерью, как быть женой, как быть спутницей легендарного артиста. И с каждым годом Присцилла все больше хотела своей свободы - пусть тихо и несмело, но она стремилась к самой себе, без приписанной мужчиной роли и ярлыка.

Мне не удается уловить морального или философского посыла в этом кино - оно чарует своей простотой, стремлением передать ощущения и чувства женщины, прохождение своего становления и освобождения. Для меня этот фильм словно скважина в чужое индивидуальное переживание, особенно увлекательное своей нетривиальностью - далеко не каждая девушка сможет испытать отношения и жизнь рядом с личностями как Элвис.

Фильм призвал меня обратиться, что называется, к простому женскому - и почувствовать историю Присциллы сквозь свой женский опыт, понять ее и себя. Картина не станет, на мой взгляд, чем-то, что сформирует мировоззрение или заставит задуматься над смыслами, но скорее подтолкнет обратиться к своему дикому и человеческому одновременно, к ощущению - что значит становиться женщиной без условностей, статусов и ярлыков, как пройти путь от зависимой девочки до истинной себя.

Если, собираясь на новый фильм Софии Копполы, вы хотите узнать что-то из биографии Короля рок-н-ролла - право, не тратьте время. Посмотрите лучше недавний байопик от Лурмана. Там и Элвис больше похож сам на себя, и события сюжета склоняются к общепринятой версии, и песен Пресли много. В 'Присцилле' же их нет ни одной - как будто для того, чтобы подчеркнуть отстраненность героини от сценической жизни певца. Или чтобы, забыв о гениальности Элвиса, мы сосредоточились на том, каким монстром он был в личной жизни.

Сдается мне, что здесь автор мемуаров, собственно Присцилла, отчасти лукавит. Итогом - история маленькой и глупенькой птички, волею случая оказавшейся в золотой клетке и далее на протяжении полутора десятилетий не знающей, как оттуда выбраться (судя по сценарию, прогоняли из клетки её неоднократно, но она каким-то чудом задерживалась в неволе каждый раз). Те, кто подробно знает жизнеописание Элвиса, уже в этом камерном повествовании найдут массу несоответствий реальным фактам, и подтвержденным документально, и запечатленным папарацци... но, собственно, картина не о том, это частный взгляд жены Короля на прошлое, за давностью лет обросший мифами и поданный так, как выгодно ей.

К счастью, 'Присциллу' можно рассматривать не только и не столько как биографию семьи Пресли (в самом деле, от настоящего Элвиса в фильме нет почти ничего - и музыкальное творчество осталось за бортом, и внешне Джейкоб Элорди похож на короля рок-н-ролла весьма относительно и только в некоторых ракурсах), но и как весьма успешную антологию любви как зависимости. Я бы даже сказала - наркозависимости, в прямом и переносном смысле, - ибо подсевшая на таблетки своего сожителя юная Цилла даже не утруждается выяснить, что представляет собой объект её привязанности, чем он живёт, что любит, чем интересуется. И с этой точки зрения картина приобретает невиданную глубину психологического исследования.

Дело в том, что за 15 лет жизни бок-о-бок с Элвисом Присцилла не становится ни на шаг ближе к нему. Наоборот - по всей видимости, максимальная близость и высшая степень откровенности случилась у героев в одну из первых встреч, когда знаменитый певец рассказал малознакомой землячке, как скучает по недавно умершей матери, а дальше эти двое только лишь отдалялись друг от друга. Не сблизил их ни многолетний общий быт, ни рождение дочери - по крайней мере, так все выглядит в версии Присциллы Пресли, к слову говоря, продюсера данной картины.

С точки зрения жены Короля, муж относился к ней как к игрушке - сам решал, что ей носить, куда ходить и чем заниматься, а также очень удивлялся (и даже бешено злился), когда она вдруг высказывала собственное мнение. Он мог уехать на съемки или гастроли на полгода и практически не звонить - но когда звонил или приезжал, требовал полного ее присутствия и подчинения. Увидев однажды на пороге своего дома юную куколку с наивным взглядом, Элвис хотел, чтобы она не менялась - а ей, собственно, не очень-то и хотелось.

Забавно, что Присцилле даже не приходило в голову чем-то занять себя на время его отсутствия или чему-то научиться. София Коппола показывает досконально и подробно, эпизод за эпизодом, чередуя почти одинаковые сцены (только костюмы героини меняются) - вот Элвис уехал, и она бесцельно слоняется по дому, сидит на диване в позе куклы (ни разу даже книжки нет в руках! только вначале школьные учебники, по принуждению!), смотрит в одну точку. Но вот отворяются ворота Грейсленда (визги поклонниц, вспышки камер папарацци), огромный автобус с Королём и его свитой въезжает во двор - и жизнь начинается. Как по команде Присцилла начинает двигаться, смеяться, сиять - как будто у заводной игрушки кнопочку нажали! - все вокруг наполняется музыкой, весельем, и она кружится в хороводе всеобщей радости. 'Элвис покидает здание' - кнопочку нажали, свет погас, игрушку выключили, и так до следующего его появления. Присцилла настолько зависима от объекта своей любви (которого, со своей стороны, воспринимает не как человека, а как идола даже после нескольких лет брака), что без него, похоже, даже и поесть как следует не может.

Всё время просмотра меня не покидала мысль - насколько идея снять 'Присциллу' принадлежала самой Софии Копполе и насколько зрелище было профинансировано старушкой Пресли? Запечатлеть на кинопленке с августейшего дозволения молодость жены Короля так, как выгодно ей самой, а то снимают тут всякие Базы Лурманы свои музыкальные эпопеи, в которых даже совсем юная мисс Болье выглядит, как вполне себе законченная хищница, цепко держащая в своих накрашенных коготках объект поклонения миллионов.

Даже если и так, даже если зрелище было проплачено главной героиней - обстоятельное, пространное изложение событий от мисс Копполы ясно дает понять: настоящей любви со стороны женской половины там нет и не было никогда. Было поклонение, было восхищение, была зависимость девочки от кумира ее девичьих грез... позже, возможно, было использование своего положения, так сказать - но не любовь. Очень мило, что результат съемок пожилую Присциллу устроил - пишут, что она прослезилась на премьере фильма, показывающего ее не более, чем заводной куклой.

Огромным плюсом к картине - отличная актерская работа Кейли Спейни (вот кому по-настоящему удалось сыграть куклу Барби, в розовом домике и с кучей одежек), а также костюмы героев (отражающие не только смену эпох, но и настроение персонажей), антураж и теплый, авторский взгляд режиссера - в общем, все то, чем так славится младшая Коппола.

8 из 10

Роман с мировой знаменитостью, или фильм Присцилла: Элвис и я

Вчера ходила на ночной сеанс в Художественный (особенно люблю его за фильмы в оригинале). Понравился ли фильм? Если быть категоричной, и выбирать между нет и да, то скорее, да.

Очень красивый фильм: невероятные костюмы, прически, локации. Приятные актеры, особенно Джейкоб Элорди (тот самый из Эйфории), глаз сложно отвести (особенно в сценах, где он в очках). В остальном же фильм “ровный”. Эмоций практически не вызывает. Я все время ждала какой-то неожиданный поворот, но так и не дождалась??.

Таблетки, алкоголь, гастроли, фанатки - все что показано о жизни Элвиса. Музыку, к сожалению, использовать в фильме не разрешили.

Лучшие машины, одежда, украшения, но постоянное заточение в особняке, слезы и бесконечные журнальные обложки с новой партнершей по фильмам Элвиса.

Примерно так показана сама Присцилла. Пару раз намек на абьюз (запущенный в нее стул Элвисом), но в целом лишь намеки. На сцене со стулом, весь зал смеялся, было нелепо.

Вроде и фильм о трансформации главной героини, но до конца тема так и не раскрыта. Сначала сложные отношения с отцом, потом с Элвисом (в большинстве он просто отсутствует и мы видим только эпизоды вспыльчивости и детального контроля). Сложные отношения с семьей Пресли. Все как-то поверхностно и обще. Потом мне показалось самым основным в этой картине - намек о необходимости “своей жизни”: моральной, интеллектуальной, материальной независимости. Даже самая большая любовь с идолом не сделает абсолютно счастливой.

Фильм был снят по книге написанной самой Присциллой. У них была разница в 10 лет, и первый раз они встретились, когда им было 14 (ей) и 24 (ему). Поженилась пара только спустя 8 лет. Кульминацией свадьбы стал танец молодых под песню Элвиса “Love me tender” (в фильме, к сожалению, так и не прозвучала ни она, ни любая другая из его песен). Брак продлился шесть лет. За это время у них родилась дочь Лиза-Мари (будущая жена Майкла Джексона и Николаса Кейджа). Отцом Элвис был отличным. Насколько я знаю, после развода Элвис и Присцилла остались в хороших отношениях. После фильма не появилось ощущения, что Элвис абьюзер, злодей, наркоман - за это спасибо.

Повторюсь, фильм очень красивый, не жалею о потраченном времени. Но и драматургического шедевра ждать не стоит.

Фильм Софии Копполы 'Priscilla' - это не просто байопик о жене Элвиса Пресли, это тонкий портрет девочки-подростка, втянутой в сверкающий вихрь, но обнаружившей, что иногда самые яркие мечты таят в себе самые мрачные тени. Кейли Спени в роли Присциллы - просто откровение, она передала всю наивность девочки из маленького городка, очарованной королем рок-н-ролла. Джейкоб Элорди изображает Элвиса не как чванливого идола, а как нежного, сложного человека, борющегося со славой и одиночеством.

Коппола избегает клише об излишествах знаменитостей, вместо этого фокусируясь на тихой интимности их вихревого романа. Элвис становится для Присциллы спасательным люком, уносящим ее из удушающего военного мира в калейдоскоп частных самолетов и роскоши Грейсленда. Фильм купается в золотом сиянии этой новой жизни, запечатлевая пьянящую притягательность роли миссис Пресли.

Но Коппола не обходит стороной и более темные подводные течения. С годами позолоченная клетка начинает казаться гнетущей. Собственные мечты и амбиции Присциллы отходят на второй план, приносясь в жертву алтарю требовательной карьеры и удушающей славы Элвиса. Фильм не погружается в мелодраму, а рисует тонкий портрет молодой женщины, постепенно осознающей пустоту жизни, прожитой в чужой тени.

'Priscilla' - это горько-сладкая симфония юношеских мечтаний и разочарований. Фильм не осуждает, а просто наблюдает за сложным танцем между амбициями, любовью и самопожертвованием. Он напоминает нам, что самые ослепительные путешествия могут привести к неожиданным результатам и что иногда величайший триумф заключается в том, чтобы найти в себе мужество гнаться за своим собственным солнцем, даже если это означает оставить королевское позади.

Это фильм, который остается в памяти надолго после титров, мерцающее свидетельство того, что погоня за мечтой - это очарование и душевная боль, и что иногда самые прекрасные истины лежат по ту сторону разочарования. Так что сходите на 'Priscilla'. Позвольте его золотому свету омыть вас, и приготовьтесь быть очарованными историей, которая осмеливается спросить: что происходит, когда сказка заканчивается и начинается реальная жизнь?

Элвис Пресли по праву считается одним из наиболее популярных певцов за всю историю рок-н-ролла. Он стремительно ворвался в мир шоу-бизнеса и буквально покорил мир своим бархатным тембром голоса, уникальным стилем поведения на сцене, а также стилем одежды, который многие пытались копировать, и тем не менее дотянуться до оригинала все равно никто так и не смог. Обаяние, слава и деньги сделали из Элвиса не только музыкальную икону, но и мужчину, которого хотела буквально каждая женщина и каковым же было удивление общественности, когда стало известно, что Элвис выбрал в качестве своей второй половинки самую обычную девушку…

Главной героиней фильма выступает непосредственно Присцилла Пресли, в девичестве Больё. Она происходила из обычной благопристойной американской семьи, вела себя тактично со всеми и с плохими компаниями старалась не связываться. И вот однажды судьба сводит примерную, скромную и тихую девушку с самим Элвисом Пресли, который хоть и проходит военную службу в Западной Германии, но уже стал настоящей звездой, а его гонорары исчисляются миллионами долларов. Можно подумать, ну что такой лихой парень, как Элвис, мог найти в Присцилле, которая казалась обычной «серой мышкой», однако как раз своей невинностью она и заинтересовала певца, который решил сделать все, чтобы она стала его женой.

Конечно, для родителей Присциллы, а в особенности отца-военного, это было большим шоком, так как Элвис на много лет старше их дочери, да и в целом они не верили в то, что он искренне любит ее дочь. Тем не менее, отношения пары продолжались и вскоре они поженились. Конечно же, Присцилла полагала, что она оказалась в настоящей сказке и все ее мечты сбываются. Вскоре у пары появилась дочь, которую родители очень любили, однако если для объектива фотокамер их жизнь казалась идеальной, то в реальности все было совсем не так волшебно, как хотелось бы. И вот об этих тайных моментах жизни с Элвисом как раз и рассказывает нам фильм «Присцилла: Элвис и я».

Интересно то, что сценарий фильма основан на автобиографической книге самой Присциллы Пресли, которую она опубликовала уже после того, как Элвиса не стало. В свое время выход таких мемуаров стал сродни взрыву культурной бомбы, ведь впервые мир узнал о том, каким был Элвис Пресли в обычной жизни и как именно он относился к Присцилле, которой было совсем не просто жить под одной крышей со знаменитостью, ровни которой не было на всей планете. И вот все самые интересные и заслуживающие внимания моменты автобиографии были перенесены на экран режиссером Софией Копполой.

К чести Копполы, она постаралась быть объективной и показала нам Элвиса и Присциллу с разных сторон. Конечно, здесь необходимо учитывать то, что фильм основан на точке зрения Присциллы Пресли, однако при всем при этом история выглядит довольно честной и правдивой, за что в особой степени стоит поблагодарить именно Софию Копполу, которая не побоялась осуждения близких Элвиса Пресли и показала миру совсем иной взгляд на жизнь короля рок-н-ролла, нежели все привыкли. И как раз этим в особой степени ценен данный фильм. Мы наблюдаем за историей любви Элвиса и Присциллы с самого начала их знакомства в Германии и внимательно следим за тем, что происходило в их жизни как до, так и после свадьбы, и здесь будет буквально все – чувства, страсть, переживания, боль. Все, как и в реальности. И ничто не скроется от нашего внимания, включая друзей Пресли и приближенных, с которыми Присцилле далеко не всегда было просто.

Большим откровением для меня стала игра молодой актрисы Кэйли Спэни, которая сыграла здесь главную роль. Как мы знаем, жизнь реальной Присциллы была совсем не простой и ей пришлось пережить в браке с Элвисом немало как счастливых, так и драматичных эпизодов. И каждый такой ключевой момент Спейни удалось эмоционально и правдиво отыграть. Я считаю, что справилась она достойно и во многом благодаря ее стараниям фильм выглядит настолько честным, эмоциональным и искренним. Так что приз Венецианского кинофестиваля за главную женскую роль для Кэйли Спейни полностью оправданный. Что же касается Джейкоба Элорди, то он также не подвел и сыграл Элвиса настолько интересно и харизматично, что он него просто не оторвать взгляд. И здесь в первую очередь было важно показать героя с достоверной стороны не на сцене, а в обычной жизни, что Элорди с успехом и исполнил.

Как итог скажу, что «Присцилла: Элвис и я» является фильмом, который действительно интересно смотреть, ведь он рассказывает нам о жизни знаменитостей, которые на камеру вели себя совсем иначе, нежели в быту. Здесь есть немало откровений, сложных драматических эпизодов и страсти. А это значит, что у Софии Копполы все получилось наилучшим образом.

«Let me live my life»

С годами понимаешь, что самое важное в жизни – это независимость. Интеллектуальная. Материальная. Эмоциональная. Софии Копполе, дочери большого режиссера, известно это как никому другому. Решившая связать свою жизнь с кинематографом, она с азартом джек-рассел-терьера бросилась доказывать всему миру, что фамилия – не приговор, а связи не исправят положения, если нет таланта. Своими первыми кинематографическими работами София Коппола задала высокую планку и это сыграло с ней злую шутку. С момента выхода «Трудностей перевода» прошло 20 лет. София Коппола сняла еще 5 полнометражных фильмов и ни один из них и близко не подобрался к успеху «импрессионистических акварелек» дебютных картин. Забавно, что успешно начавшая свой путь в кино, когда поблажек на половую принадлежность не существовало, ее голос и влияние поутихли и почти сошли на нет сейчас, когда ажиотаж вокруг женщин-режиссеров накален до предела. София будто бы сама стала героиней своих фильмов – пленницей на распутье.

Именно о них она снимает всю свою жизнь. Хрупких и растерянных, но бесконечно упрямых. Идеальное воплощение «I`m not a girl, not yet a woman». И если бывают в фильмографии режиссеров такие картины, что вбирают в себя все стилистические характеристики присущие только ему, то «Присцилла» именно такая, подводящая воображаемый итог 25-летней карьеры и будто бы призывающая саму Софию сделать следующий шаг – выйти из добровольного плена. Ведь чем больше я думаю о «Присцилле», тем больше мне кажется, что этот фильм она снимает не о Присцилле Пресли, а о себе.

Конечно же у этого фильма есть своя история с реальными героями – в «Присцилле» есть и великий артист и его единственная жена, и чувствуется как эта история давит на Софию Копполу, как на автора, сковывает ее воображение и не дает получить от процесса творения полного удовольствия. Но сквозь скованность реальных событий и подлинных (?) фраз, упрямо выглядывает она – пленница своей фамилии и своего таланта. Ведь если верить представителям поэтического реализма – атмосферу не пропьешь. А в «Присцилле», при всех ее явных несовершенствах, фирменная софиевская атмосфера хлещет через край.

В этом фильме Софии Копполе повезло с актрисой. Как в свое время с Кирстен Данст и со Скарлетт Йоханссон. Игра Кейли Спейни – яркое воплощение того домашнего бунтарства, которое характеризовало первые работы Копполы в кино. Уютная покладистость юной Присциллы Болье очаровывает уже познавшего вкус славы Элвиса Пресли. Он просит Присциллу оставаться такой, какая она есть и никогда не меняться, но эта 14-летняя девушка, сидя с ним в одной машине, уже понимает, что ей, чтобы остаться с ним и не затеряться в толпе группис, нужно пойти на бунт, домашний протест. И ведь сколько в ней, такой, казалось бы, еще психологически незрелой, стойкости и самообладания, парадоксальной уверенности при всей шаткой иллюзорности ее положения – кумир миллионов и поклонница, находящиеся даже на разных материках, - чтобы выдержать давление внешнего мира, и не психануть. Подростковые капризы Присцилла Болье позволяет только в семейном кругу, да и они выглядят уравновешенно интеллигентными. Вообще первая, досвадебная, половина фильма смотрится очаровательно и соответствует всем канонам софиевского кино. Здесь и подростковое томление по первой влюбленности, и такие любимые Софией предметы интерьера девчачьей комнаты (София с такой любовью акцентирует каждую деталь быта подростка, что кажется будто это ее пространство и ее личные вещи). При этом игра Кейли Спейни невероятно хореографична, и напрочь лишена манерности. Может быть это я извращенка и фетишистка, но сочетание Кейли Спейни + София Коппола гипнотизирует меня и будоражит.

Но есть моменты, которые портят это впечатление. В плане сюжета у фильма интересная завязка, впервые у героини Софии Копполы есть предыстория. Она по собственному желанию становится домашней пленницей. В данном случае – поместья Грейсленд. За ее ловкими, почти невидимыми манипуляциями интересно наблюдать. Опять же, Софии удалось передать атмосферу закрытого сообщества – тесного семейного круга Элвиса Пресли и то, как естественно и нетравматично Присцилла вливается в него. Конечно, невозможно избежать параллелей, что роль ее в этой семье больше похожа на роль домашнего питомца и постельные сцены, лишенные какой-либо сексуальности, только усиливают эти предположения. Насколько они достоверны, не мне решать, но все же не хватало в них интимности. Лично я так и не поняла, когда они перешли черту лобзания и наконец-то сблизились. На эмоциональном уровне эта неясность тормозит сюжет, чувствуется его механичность, возможно даже тень самой Присциллы, нависшей над сценарием, не дает прочесть точные слова, поэтому интимность заменяется моральным и физическим подавлением, вспышками ярости, всей той буквальностью, приземленностью, что никогда, ну просто никогда не могли ассоциироваться с творчеством Софии. От фразы «либо карьера, либо я, детка» веет надуманностью. Даже при всей ее правдивости, Элвис скорее бы посмеялся над попытками Присциллы устроиться на работу, вместо того, чтобы воспринимать ее жест как угрозу своей автократии. По мне, ироничные зарисовки образа Элвиса Пресли (чтение эзотерики в постели, примерка комбинезонов) удались Софии куда лучше, чем попытки изобличить в нем тирана.

Но что больше всего заставляет меня относиться к Присцилле с недоверием, или даже с эмоциональной прохладностью, так это ее полное отсутствие желания быть интеллектуально независимой женщиной. Я не могу не проводить параллелей с Шарлоттой из «Трудностей перевода», и воображаемый персонаж оказывается мне ближе и роднее. Финал «Присциллы» банален и невозмутим как клочок белого облака на ярко-синем фоне. Он не заставляет меня переживать и ломать голову над судьбой главной героини (хотя, как для киномана, мне достаточно одного факта, что где-то в далеком будущем ей предначертана встреча с Фрэнком Дребином). Но стимулирует на другую фантазию, что за рулем машины сидит сама София, готовая сбежать из собственного плена. Насколько ей это удастся, покажет время. Я лишь могу пожелать ей удачи.