Пассажи (2023)

Трудно высоко оценить драму, когда из трёх участников любовного треугольника двое не вызывают никакого сочувствия, а один - главный 'герой', на минуточку - вызывает отвращение. Бен Уишоу на высоте, как обычно, и роль ему подходит как нельзя лучше, то что он делает глазами, мимикой, жестами, можно показывать студентам театральных вузов на занятиях - как 'проживать' роль, но его Мартин не вытягивает в одиночку весь странный сюжет, хотя его-то эмоции сложны, эмпатичны и даже где-то благородны. Наверное, ошибкой Айры Сакса было отодвинуть Мартина и его историю на второй план, а в центр поместить подлого, испорченного, до предела эгоистичного Томаса. Для него существуют только его сиюминутные желания, в основном сексуальные, а цена, которую приходится платить другим людям за их удовлетворения, совсем не интересует этого паршивца. Возможно, Франц Роговский видел в своем персонаже что-то очень интересное и достойное сочувствия, возможно, но сыграть этого не удалось.

Ну и совсем непонятно, что хотела изобразить Адель Экзаркопулос. Школьная учительница, причем в школе работает не с безбашенными тинэйджерами, а с совсем маленькими детьми, с разбегу прыгает в койку к несвободному мужчине, не думая ни о чем, кроме своего удовольствия. Наверное, и так бывает, и таким эскападам можно сопереживать (если они показаны ярко и соблазнительно), но какое-то психологическое правдоподобие такого поведения всё-таки должно присутствовать.

В результате драма получилась довольно-таки нудной, излишне тягучей, и в конце ловишь себя на мысли, что кроме Бена Уишоу и смотреть то было не на что. Когда способен любить только один из троих - ну что это за пассажи такие...

Хотя Айра Сакс и американский режиссер, “Пассажи” выглядит как исключительно французская работа. Ну или как работа Гаспара Ноэ, который тоже сам не француз, но снимает очень по-французски и к Пятой республике тяготеет. Это кино о том, как безудержная жажда любви может очень сильно отравлять жизнь всем вокруг, о паразитировании на чувствах других ради успокоения собственных демонов.

В центре внимания молодой режиссер Томас (Франц Роговский) живущий со своим супругом Мартином (Бен Уишоу) и внезапно увлекшийся школьной учительницей Агатой (Адель Экзаркопулос). История - типичный любовный треугольник, разве что у Айры Сакса представлены метания мужчины не только из отношений в отношения, но еще и между чувствами к мужчине и к женщине. Абсолютно никаких сложных сюжетных перипетий в картине нет, но они и не нужны - Сакс ставит целью продемонстрировать то, как люди теряют голову и контроль во власти чувств. И принимают только неверные решения.

На контрасте нам специально покажут то, как герои весьма организованы и спокойны в своей работе, но погружаются в кромешный хаос за ее пределами. Как говорил о своей роли Франц Роговский, Томас “хочет самоутверждения, успеха, стабильности и приключений, но и определенных обещаний, однако в проблема в том, что ему крайне сложно уживаться с самим собой, а значит – и с другими людьми вокруг”. “Это ведет к хаосу”, - говорит Роговский.

Работа Айры Сакса брутальна, но тем не менее едва ли будет непонятна взрослому человеку. Нельзя двигаться по жизни в стерильной гармонии без какой-либо энтропии, и зачастую мы сами находим ее для себя. Живущие в хаосе пытаются ухватиться за маленький островок стабильности, не осознавая, что способны с легкостью его разрушить. Личности вроде героя Франца Роговского притягивают приключениями, которые способны наполнить жизнь эмоциями, но эти эмоции оставят глубокие раны.

7 из 10