Мальчик и птица (2023)

И вновь Хаяо Миядзаки взялся за перо (карандаши?), что бы в очередной раз отправиться со зрителем в волшебное приключение. Двенадцатый полнометражный мультфильм современного классика вновь представляет традиционную историю, рассказанную сказочным языком и, конечно же, радует глаз яркой анимацией. Помимо всего, Миядзаки как обычно поднимает темы жестокости современного мира, ценности любви и дружбы.

Юный Махито живёт в Токио в военной Японии, однако после пожара в госпитале, унесшим жизнь матери Махито, они уезжают из Токио, где отца ждёт сестра погибшей - Нацуко, по совместительству мачеха Махито. Они селятся в большом поместье, где отца постоянно нет дома, а Нацуко ждёт ребенка. Новая жизнь не очень нравится юноше, тем более, что в школе его не жалуют сверстники, а около поместья обитает цапля, которая постоянно кружит над домом. Вскоре, идя вслед за цаплей, Махито обнаруживает загадочное помещение, входы в которое завалены камнями и по виду напоминающее башню. Нанеся себе ранение, мальчик лежит дома, но выйдя из поместья, обнаруживает, что цапля умеет говорить, и сообщает ему, что его мать жива и ждёт от него помощи. Спустя некоторое время таинственно пропадает госпожа Нацуко и Махито идёт за ней в лес, в сопровождении старухи Кирико, где снова оказывается в башне и цапля приглашает его идти за ней. Махито оказывается в волшебном мире, где его ждут опасности и новые друзья. Сумеет ли он разгадать загадку этого места?

Миядзаки, наполняя свои миры сказочными существами, всегда говорит об очень волнующих его проблемах. Не случайно в новом мультфильме действие разворачивается во время второй мировой войны. Здесь в метафорической форме изображены все ужасы тех лет: так загадочная башня, через которую Махито попадает в волшебный мир, является символом ядерной катастрофы, которую Япония прошла в военные годы. Мальчику в новом мире комфортней, чем в старом, в котором люди бессмысленно уничтожают друг друга. Ему предстоит пройти целый ряд трансформаций, чтобы понять ради чего стоит вернуться. Также у Миядзаки всё словно живое в этом выдуманном мире - камни, листочки, даже основа мироздания этого нового мира является неодушевленным предметом; через свои фильмы автор проносит свой особенный взгляд на важность для человека природы. Невольно ловишь себя на мысли, что радостно вновь оказаться в этом населенном магическими существами мире.

Также нельзя не коснуться самой сильной стороны этого мультфильма и вообще всех работ Миядзаки - это прекрасная анимация. Тут грешно приводить претензии: детально проработанные изображения, цвета яркие, сочные, от некоторых сцен невозможно оторваться. Миядзаки и на девятом десятке сохранил свой фирменный стиль анимации и бережно переносит его из работы в работу.

Но есть и кое-какие недостатки, на которые не получается закрыть глаза, не смотря на все плюсы мультфильма. Так хорошо начинающаяся история, в которой всё логично связано, и в которой прослеживается органичная мотивация, ближе к концу начинает сбоить. Легендариум Миядзаки рассыпается - непонятно, что всё-таки является двигателем этого мира, как устроена иерархия, и для чего всё, собственно, происходит. Иными словами, Миядзаки будто сам начинает путаться в собственном мире. И хотя в самом конце вроде бы даются объяснения всем сюжетным линиям, трудно отделаться от замешательства, вызванного сумбуром фантастического мира. Возможно, для лучшего усвоения потребуется пересмотр мультфильма или особенное лирическое настроение. Всё-таки мультфильмы Миядзаки лучше воспринимаются чувствами, нежели логикой.

Конечно, этот мультфильм является большим событием для всех поклонников творчества мультипликатора, а также может стать хорошим поводом для семейного просмотра, но есть работы автора, которые являются более цельными и оттого понятными - те же 'Унесённые призраками'.

После просмотра фильма я был смущён. Я ожидал чего-то выдающегося, грандиозного, а получил странную, местами неуклюжую и непонятную историю. Но попытавшись переосмыслить данное произведение, я стал понимать, что этот фильм вовсе не для зрителя. Он для самого автора. Это самовыражение Миядзаки, его биография, его автопортрет, его мысли. И эти мысли не для того, чтоб нас развлекать. Они для того, что бы просто быть. Это прощальное письмо. Рассказ о чудаковатом старике, живущем в башне, которую он наполнил причудливыми мирами. Старике, который понял, что его время подходит к концу. Это эгоистичное желание передать своё дело кому-то другому, и принятие невозможности. Он хочет, чтобы кто-то молодой и сильный взял на себя его ношу. И в то же время старик понимает, что мальчик, взваливший на себя этот груз, навсегда останется заложником этой башни, заложником той жизни, которую прожил сам Миядзаки. Это история не про войну, не про жизнь и не про смерть. Это история о творчестве. Это грустная история о самом Миядзаки, который очень хотел бы, чтоб его идеи, его мысли, его образы продолжали бы рождаться и существовать после того, как он уйдёт. Но он понимает, что после его ухода начнётся другая история, и возможно уже кто-то другой построит совершенно другую башню. И птицы здесь, это его произведения. Миядзаки выпускает своих причудливых птиц в открытые двери, где они становятся простыми птичками, простыми картинками, которые развлекают нас с вами.

Это история не для всех. Это история не для нас. Это разговор Миядзаки с самим собой. Возможно, это обращение к его сыну Горо, который тоже мультипликатор. И Миядзаки желает Горо забыть всё то, что делал его отец, разрушить эту башню, выпустить из неё всех птиц, и идти своей дорогой.

В любом случае, я уверен, это произведение очень личное, и оценивать его нужно через эту призму, а не как развлечение.

... подруга моя!

Никто не поймёт как люблю тебя я!..

Ласкает меня дикий ветра порыв...

С миром у нас получился отрыв.

(из моих сочинений)

Ещё после выхода 'Ветер крепчает' говорили о том, что это последняя работа заслуженного Мэтра Хаяо Миядзаки. И старика провожали на покой с почестями и заслуженными комплиментами, не забыв поблагодарить за творческий путь. Около пяти лет прошло - и добрый дедушка-волшебник принялся за новый проект. 'Мальчик и птица' делался семь лет. Толчком послужила книга 'Как вы живёте?'. И уже это точно - последняя работа Мастера!..

Если 'Ходячий замок' можно назвать личным произведением, созданным специально для нас; если 'Ветер крепчает' можно назвать произведением о невоплотившихся мечтах Хаяо, но нашедших выход в творчестве... То 'Мальчик и птица' - это личный рассказ того, что творится на душе самого Миядзаки! Сокровенней некуда!.. Да, автор как будто бы переживает, что его наследие никто не унаследует. Но тут он неправ! Может Горо и не унаследует, но эти монументы уже унаследовали мы!!! Мы любим этого бога анимации!.. И все его шедевры стали памятниками кинематографа!!!

Однако 'Мальчика и птицу' я бы назвал сумбурным. Как будто мешанина из мыслей. Забегая вперёд, скажу, что это с лёгкостью прощается. Не прощается халтура! А здесь халтурой и не пахнет!.. Здесь скорее собрание всех образов и мифических существ, которые появлялись на протяжении всего творчества оставшегося основателя студии 'Гибли'... Ну и кстати об этом!.. Можно здесь найти отсылку и к 'Могиле светлячков' - дань уважения покинувшему этот мир другу и соратнику аниматора - Исао Такахате.

Да, картина наполнена отсылками к тому, что уже было. Но на все сто уверен, что это не ради фан-сервиса. Я буквально не вижу в Мистере охотника за длинной йеной... Просто он так решил. Вспомнить напоследок свой путь...

Впрочем, мне показалось, что я уже повторяюсь... О чём же этот фильм?

Разгар второй мировой. Бомбардировка. Мама главного героя находится в эпицентре. Мальчик бежит туда и... Как говорится, не прошло и года, а его отец уже женился на сестре маме мальчика (на его тёте, иначе говоря). Да к тому же женщина уже весьма беременна!..

... Но, как водится у Миядзаки, это была лишь подводка. Да. Это только присказка. Сказка впереди. Ещё при первом появлении мальчика на террасе мимо пролетела серая цапля! Уже скоро нам дадут понять - это не простая птица!..

Тут бы уместно сказать про отношение японцев к смерти и потустороннему миру. Но это долгая и обширная тема. Я только уйду в дебри и отклонюсь от темы. Достаточно сказать, что оно (это отношение) не такое как у нас. Оно гораздо легче. Я тогда заинтересовался этим вопросом, когда пытался исследовать 'Тоторо' и 'Поньо'...

Вот и здесь. Башня с одиноким старцем выступает как портал-переход в потусторонний мир. И мир ли это усопших, а может это вообще Рай - никому это не важно! (Из японцев никому!..). А цапля - как проводник. Да, и эти её метаморфозы - это тоже в духе Миядзаки.

Всё. По пересказу сюжета - всё. Дальше только, как говорится, смотри и наслаждайся. Ну, или не наслаждайся, если не понравилось. По мне, налицо затянутость хронометража. Но тут, опять же - вкусовшина. А что мог бы выкинуть автор? Он художник, он так видит!

Что там! Последняя работа Миядзаки? Да он там снова над чем-то трудится!..

Приятного просмотра!

7 из 10

“Мальчик и птица” – это волшебное произведение, которое уносит зрителя в мир, где реальность и фантазия переплетаются. Режиссер Хаяо Миядзаки, известный своими глубокими и мудрыми фильмами, вновь поражает нас своим талантом.

Фильм начинается с трагической утраты – смерти матери главного героя, мальчика по имени Махито. Он остается один, но в его сердце живет надежда на встречу с матерью в потустороннем мире. Махито отправляется в путешествие, где встречает загадочную птицу, которая становится его проводником. Вместе они исследуют мир, полный чудес и опасностей.

Анимация в “Мальчике и птице” – это настоящее визуальное волшебство. Каждый кадр словно живопись, а цветовая палитра создает атмосферу, в которую хочется погрузиться с головой. Пейзажи, персонажи и детали окружающего мира проработаны до мельчайших деталей.

Но не только визуальная составляющая впечатляет. Фильм задает важные вопросы о жизни, смерти, семье и надежде. Мы следим за Махито в его стремлении воссоединиться с матерью, и каждый момент наполнен глубоким смыслом. Музыка Дзё Хисаиси подчеркивает эмоциональную интенсивность сюжета.

В “Мальчике и птице” присутствуют символические элементы, которые обогащают сюжет и добавляют глубину. Вот некоторые из них

1 Птица: Птица, с которой встречается Махито, символизирует свободу, духовное путешествие и переход между мирами. Её присутствие напоминает о том, что смерть – это не конец, а лишь начало новой фазы.

2 Цвета: Цветовая палитра фильма также несет символическое значение. Тёмные оттенки в начале фильма отражают горе и утрату, а по мере развития сюжета цвета становятся ярче, символизируя надежду и внутреннее преображение.

3 Путешествие: Путешествие Махито через мир, полный чудес и опасностей, символизирует жизненный путь, поиск смысла и самопознание.

4 Связь с природой: Природа в фильме играет важную роль. Лес, река и другие природные элементы символизируют гармонию, взаимосвязь и вечный цикл жизни.

Все эти символы помогают зрителю глубже понять и пережить историю Махито и его стремление к воссоединению с матерью.

“Мальчик и птица” – это не просто анимационный фильм. Это произведение искусства, которое оставит след в сердце каждого зрителя. Независимо от возраста, вы не останетесь равнодушными к этой волшебной истории о любви, потере и надежде.

'Мальчик и птица' - выдающееся творение анимационного искусства, демонстрирующее непревзойденное мастерство Хаяо Миядзаки и студии Ghibli. Фильм, несмотря на неторопливый темп повествования, погружает зрителя в атмосферу глубокой эмоциональности и философской рефлексии, оставляя неизгладимое впечатление.

Сюжет картины разворачивается вокруг юного Махито, переживающего утрату матери. Движимый горем и надеждой, он отправляется в рискованное путешествие в потусторонний мир, стремясь воссоединиться с ней. Это странствие становится для мальчика настоящим испытанием, в ходе которого он сталкивается с загадочными существами и вынужден переосмыслить свое место в мироздании.

Визуальное великолепие фильма поистине завораживает. Анимация отличается невероятной проработкой деталей и потрясающей живописностью, характерной для работ Миядзаки. Каждый кадр - это отдельное полотно, наполненное тончайшими нюансами и пленительной эстетикой. Пейзажи, персонажи и фантастические элементы сплетаются в уникальный и чарующий мир, в который с головой погружается зритель.

Несмотря на размеренный темп, фильм ни на секунду не теряет внимания аудитории. Миядзаки виртуозно использует паузы и неспешность, предоставляя зрителю возможность полностью раствориться в происходящем и прочувствовать эмоциональные переживания героев. Каждый момент насыщен глубинным смыслом и тонкими деталями, требующими вдумчивого восприятия.

Философская составляющая является ключевым аспектом картины. 'Мальчик и птица' затрагивает вечные вопросы о смысле бытия, взаимоотношениях с близкими, принятии утраты и поиске внутренней гармонии. История Махито погружает зрителя в размышления о природе человеческого существования, о связи между миром живых и мертвых, о ценности каждого мгновения жизни. Эти темы раскрываются не через прямолинейные диалоги, а посредством изысканных визуальных образов и метафор, что придает фильму многогранность и глубину.

Музыкальное сопровождение, созданное композитором Дзё Хисаиси, заслуживает отдельного упоминания. Его проникновенные мелодии идеально дополняют визуальный ряд, усиливая эмоциональное воздействие на зрителя. Музыка становится неотъемлемой частью повествования, помогая передать тончайшие оттенки чувств и настроений.

Несмотря на неторопливый темп, 'Мальчик и птица' ни на миг не становится монотонным или затянутым. Миядзаки мастерски балансирует между моментами созерцательности и динамичными сценами, создавая гармоничный ритм, который захватывает и погружает зрителя в свой уникальный мир. Каждая сцена, каждый кадр наполнены глубоким смыслом и художественной ценностью, требуя от зрителя вдумчивого и внимательного восприятия.

Особого внимания заслуживает работа с персонажами. Махито - глубоко проработанный протагонист, чье эмоциональное развитие становится центральной осью повествования. Его внутренний мир раскрывается постепенно, позволяя зрителю проникнуться его переживаниями и сопереживать каждому шагу его непростого пути. Второстепенные персонажи также не остаются без внимания, каждый из них обладает уникальным характером и историей, что делает мир фильма еще более богатым и многогранным.

Символизм в 'Мальчике и птице' заслуживает отдельного упоминания. Миядзаки мастерски использует визуальные метафоры и аллегории, чтобы передать сложные идеи и эмоции. Образ птицы, проходящий красной нитью через весь фильм, несет в себе множество смыслов - от символа свободы до связующего звена между мирами. Такой подход к повествованию позволяет зрителю находить новые смыслы при каждом просмотре, делая фильм поистине неисчерпаемым источником для размышлений.

Техническое исполнение анимации в 'Мальчике и птице' поражает своим совершенством. Плавность движений, детализация фонов, игра света и тени - все это создает ощущение живого, дышащего мира. Особенно впечатляют сцены полетов и трансформаций, где Миядзаки в полной мере демонстрирует свое мастерство в создании динамичных и захватывающих визуальных последовательностей.

Тема экологии и гармоничного сосуществования человека с природой, характерная для многих работ Миядзаки, находит свое отражение и в этом фильме. Однако здесь она представлена более тонко и философски, через призму взаимосвязи всего сущего и ответственности человека за свои действия.

'Мальчик и птица' также затрагивает тему памяти и наследия. Фильм исследует, как прошлое влияет на настоящее, как воспоминания формируют нашу личность и как важно чтить память о тех, кто ушел, не позволяя при этом грузу прошлого сковывать нас.

В заключение стоит отметить, что 'Мальчик и птица' - это не просто анимационный фильм, а настоящее произведение искусства, созданное Хаяо Миядзаки и студией Ghibli. Несмотря на неспешный темп повествования, картина поражает своим визуальным великолепием, эмоциональной глубиной и философской наполненностью. Это творение, которое заставляет задуматься о важнейших вопросах человеческого бытия и оставляет неизгладимый след в душе каждого зрителя. 'Мальчик и птица' - это не просто фильм, это опыт, который обогащает, вдохновляет и остается с вами надолго после просмотра.

Был дико рад, но, в то же время, взволнован тем, что Миядзаки решил создать ещё один свой мультфильм. Ведь с одной стороны, вы пробовали найти у него хотя бы одну откровенно плохую работу? А не выйдет, ведь в каждый свой мультфильм он вкладывает частичку самого себя, частичку души. Это видно и в анимации, и в истории, и в героях. Но с другой стороны... Ветер крепчает для меня был идеальной жирной точкой в творчестве мастера. По моему мнению, этот мультфильм лучший в и без того мощной фильмографии, поэзия и эстетика в чистом виде. Не побоюсь назвать его мелодичной формой искусства. И вот можно ли создать что-то более личное и пронзительное, чем Ветер крепчает?

Ну что ж, новый анимационный фильм Мальчик и птица по первому пункту точно выигрывает. Каким-то образом, история получилась ещё более откровенной. Миядзаки буквально создал полуавтобиографическое полотно, смешав реальные случаи из детства с собственным безудержным полётом фантазии. Это добавляет истории эмоциональной глубины и позволяет смотреть на вещи, происходящие в мультфильме, под разными углами и видеть в них нечто большее.

Помогает в этом и повышенная абстрактность сюжета. У Миядзаки и до этого мультфильмы были вольными на интерпретации событий, но тут всё достигло своего пика. Если анимация осталось той же, то вот сценарий теперь кажется более сюрреалистичным. Многим такой ход может не понравится, но конкретно тут я остался доволен. Мультфильм ощущается как один большой сон, пропитанный рефлексией по своему прошлому, и я более чем уверен, что если бы Миядзаки в порыве ностальгии и попал бы в мир сновидений, то они выглядели бы именно так. Ярко, причудливо, с изрядным количеством тяжёлых мыслей, приправленных собственными наставлениями будущим поколениям. Начиная с определённого момента на сюжет и вовсе можно смотреть как на поток мыслей, где всё кажется условным.

Скажем так, если вы привыкли к более простым в плане понимания структурированным мирам, то тут вас ждёт разочарование. Миядзаки уже заработал себе мировое имя и теперь в праве уйти в определённые эксперименты. Насколько они увенчались успехом, судить, конечно, публике. Но я как почитатель творчества этого человека с большим любопытством лицезрел такую игру с формой.

Но, к сожалению, я не готов сказать, что мультфильм ощущается столь же эмоционально-будоражащим, как Принцесса Мононоке, Унесённые призраками и тот же Ветер крепчает. Акцент на личных моментах, конечно, делает историю многогранной, но не так сильно, как это главный герой произведения. Махито, если отбросить аллюзию автора на самого себя, не выходит таким же интересным, как Навсикая, Кики из Ведьминой службы доставки или Софи из Ходячего замка. Да, он проходит разного рода квесты и испытания, формируясь как личность, но в топ любимых героев Миядзаки он навряд ли войдёт. Та же Хими и в визуальном плане, и в плане характера лично меня привлекла больше (что иронично, ведь абсолютно во всех мультфильмах Миядзаки женские персонажи или главные или одни из главных, как в аниме Ветер крепчает, в то время как здесь впервые мужской персонаж - полноценный главный герой).

Также несмотря на абстрактность событий всё же нам дают этакую попытку объяснить происходящее. В частности, по ходу повествования нам поясняют, что герои из другого мира это чётко герои из обычного мира Махито. И это, лично для меня, ошибка Миядзаки. Сны на то сны, их можно трактовать по-разному, дополнять различными теориями или толкованиями. Тут же все наши попытки разгадки потаённого смысла сна конкретно сузили. Без разъяснений вышло бы куда интереснее и можно было подумать.

А ещё... если у других шедевров японского мастера вспоминаются эмоциональные красивые концовки, тот всё вышло как-то слишком поспешно. С одной стороны, часто такое бывает, что наши сны внезапно прерываются на реальность, как случилось с Махито, что имеет смысл. Но всё же хотелось насладиться моментом, без суеты и торопливости прочувствовать всё произошедшее. Здесь же всего этого по ощущению нас лишили. Ну и плюс, концовка с эмоциональной точки зрения не производит должного эффекта и, уходя с просмотра, вы будете чувствовать, что вам чего-то не хватило.

Но в любом случае, вредят ли эти минусы самому мультфильму? Конечно, нет. Просто без них Мальчик и птица мог бы запросто войти в пантеон образцовых работ Миядзаки. А так, он производит то же впечатление, что и Фабельманы Стивена Спилберга. Далеко не лучшая работа маэстро, но самая личная и, с этой точки зрения, даже самая важная. Ведь именно с ней мы стали близки как никогда к тому, чтобы понять богатый внутренний мир одного из самых креативных творческих умов современности

P. S. Хочу всем пожелать такие же живописные сны, как и этот, полные воспоминаний и фантазий...

Классик японского аниме Хаяо Миядзаки снял драму взросления. Мальчик Махито (его озвучивает Студилов) после смерти мамы не может принять то, что его папа женится на сестре мамы, и что у него скоро будет братик или сестричка. Детское воображение рисует заброшенную башню, где все пропадают. Так что получилось, что режиссёр и сценарист Миядзаки вложил всю философию Японии: «После войны нужно строить красоту и гармонию нового мира». Дети трудно переживают смерть родителей. Махито оказался в сельской местности, и теперь его друзья и враги – это птицы, лягушки, пеликаны и старушки наседки. Мораль проста: «Надо унять свою боль по прошлому и научиться жить в новой реальности». Режиссёр Миядзаки обращается к теме войны, как символу смерти всему живому и родному. Мальчику Махито придётся многое пережить в фэнтезийном мире, чтобы смириться со своей судьбой и потерей мамы.

Актриса дубляжа Алиса Ефименко хорошо показала маму Махито в детском возрасте. Дубляж первоклассный. Спасибо режиссёру дубляжа Хазову за красивые голоса и эмоции на грани жизни и смерти. Птица является символом лёгкости бытия: сегодня здесь, завтра там. Фэнтезийный мир раскрывает эмоции 15-летнего мальчика. Так уж получилось, что у подростков мысли и эмоции бывают противоречивыми. Это драма взросления, где основная роль у фантазий мальчика. Война изменяет жизнь всех близких и любимых. После просмотра этого аниме, я задался вопросами: «Дети войны что могут подарить этому миру? Любовь смирение, гармонию или новый мир фантазий?». Мне мультик понравился своей музыкальной дорожкой. Композитору Хисаиси ставлю 5 с тремя плюсами. Принять свадьбу своего папы трудно любому подростку. Музыка даёт смысл сюжету.

Миядзаки – это классик японского аниме, а студия Гибли задаёт стандарт всем студиям аниме. Подростки хотят жить, как взрослые. Но если ты потерял маму, твоя жизнь сильно меняется. Птицы окружающие Махито, говорят ему правду, от которой он бежит.

Этот мультик культивирует любовь, подростковый протест и смирение людей в военное время. Мне мультик показался интересным там, где фэнтезийный мир оживает под фортепьянную музыку.

Очень красивая и своего рода классическая история. Отличное завершение карьеры метро Миядзаки и гуру анимации, которая смогла покорить миллионы зрителей далеких от аниме культуры.

Выделю то, что я от работ Хаяо особого трепета не испытываю, при этом с пиететом отношусь к его творчеству. Однако, новая работа была для меня приятным открытием года, да и просто достойным развлечением, что подарило и приятные эмоции и заставило немного поразмышлять о бытности нашей.

Атмосфера - слово, которое лучше всего характеризует картину. Она просто сочится на протяжении всего мультфильма и буквально течёт сквозь пальцы. Ты каждым волоском на теле ощущаешь это: от визуала, от музыки, от персонажей, есть что-то неосязаемое, но заставляющее вжаться в кресло и прилипнуть к экрану, поглощая кадр за кадром. Это, на мой вкус, главное преимущество сериала.

Считаю важным выделить также и то, что сюжет для людей с 'нашим' типом мышления, может показаться скомканным и непонятным, стоит это учитывать. Также есть в фильме, несмотря на его общую динамичность, некая 'вязкость' происходящего, что также может отпугнуть неусидчивого зрителя.

Итого: стоит ли смотреть?

Да - если вы хотите ощутить на себе атмосферу приключения, детской сказки с щепоткой меланхолии и тяжелым послевкусием. Если вы слышите Хаяо Миядзаки и ваше лицо расплывается в улыбке от благоговейного уважения к автору. И если вы готовы принять некоторые особенности характерные 'Гибли'.

Нет - если вы хотите посмотреть простое красочное приключение. Если вы не готовы продираться через пласт достаточно далёкой от нас культуры и пытаться проникнуть в подсюжеты маэстро.

Осенью 2023 года киносайты облетела новость - 82-летний оскароносный мастер мультипликации Хаяо Миядзаки наконец-то представил зрителям свое очередное творение. В кругу режиссеров он - признанная глыба. Если вам нравятся другие его работы, то пропустить этот фильм просто невозможно.

Сюжет сплетает в себе прошлое и настоящее, реальное и сказочное. Мальчик Махито остался сиротой - при бомбардировке во время Второй мировой войны погибла его мать. Новой его мачехой становится тетя Нацуко, но он не хочет ее принять. Вместе с отцом семья переезжает в деревню на завод, где производят комплектующие для самолетов. При прогулке в лесу Махито натыкается на необычную башню с заваленными входами и узнает мрачные легенды. Неожиданно он замечает Серого Цапля (будем называть его так, потому что это существо мужского рода), который дразнит его и подбивает войти внутрь. Неожиданно пропадает беременная Нацуко, и Махито догадывается, где следует ее искать. Вооружившись самодельным луком и стрелой из оперения Цапля, он, подобно богатырю эпоса, ступает на опасную тропу. За ним увязывается старушка Кирико, пытаясь отговорить его от необдуманных поступков. И тут начинается сказка.

Человеку в возрасте свойственно рефлексировать, вспоминать свою жизнь… Для Миядзаки этот фильм стал своеобразными, очень личными и творчески переосмысленными «мемуарами». В биографии главного героя прослеживается сходство с самим автором - работа отца, болезнь матери и т.п. А вдохновляли мастера его родственники и знакомые. Даже вредный, но ставший другом Цапль - как писали, имеет прототипом одного из японских аниматоров. В оригинале фильм называется «Как поживаете», именно в книге с таким названием главный герой находит послание от матери. Такое название заставляет смотреть на сюжет под совершенно другим углом. И фильм очевидно превращается в письмо-послание. Наверняка есть еще какие-то отсылки, которые мы (русскоязычные зрители) не улавливаем. Есть и «цитаты» из прошлых фильмов мастера - старушка из «Унесенных призраками», увлеченность авиацией и т.п.

Мы узнаем, кто послал Цапля. И Архитектор - тоже Миядзаки, который смотрит на самого себя из прошлого. Чего же он хочет, какова его цель, зачем была построена башня? Думаю, первоначально хотел набраться мудрости и испытать радость демиурга. Но понял, что его творение - только его, другой человек привнесет уже свое и будет играть по другим «правилам». Но очень хочется оставить после себя только лучшее. Иногда фильм напоминает сновидение с возникающими образы. Часто они выплывают из подсознания без взаимосвязи друг с другом и нелогично. И так же внезапно исчезают из повествования, чтобы никогда не проявляться. Но на то они и сновидения. А чужое подсознание может скрывать странные, нелогичные, иногда неприятные и даже опасные вещи. Говорят, Миядзаки работает, не имея четкого плана и сценария, охотно в это можно поверить. В середине темп проседает, а некоторые вещи возникают и исчезают без дальнейших пояснений - как будто сначала задумка была одна, но потом мысль поменялась, и мастер просто о них забыл. Особенно про обитателей Моря призраков и таинственного зловещего обитателя замка за золотыми воротами. Кирико-лодочница ничего не объясняет о правилах Нижнего мира и о том, кто она такая.

Также у меня возникли вопросы к «реальной» части истории, которая происходит в нашем мире. Понимаю, что во время войны Миядзаки был еще маленьким, и его воспоминания относятся уже к времени послевоенному. Но почему фонари самолета (остекление кабины) делают не на нормальном авиазаводе, а в какой-то деревне и только потом отправляют на окончательную сборку? Не логичнее ли бы было сделать на существующем заводе еще пару цехов? Предполагаю, речь в рассказах отца Миядзаки шла о каких-то комплектующих приспособлениях или массовых деталях. Не совсем поняла, что за старушки живут в доме с семьей. Если они служанки-помощницы, то почему их так много? Сначала подумала про «дом престарелых» по соседству. Мальчику не нравится еда? Извини, дорогой, вообще-то идет война, разносолов нет и не предвидится. Невольно вспоминается быт детей СССР в те же годы. Дети больше работают на полях, чем учатся - так у нас даже малыши-дошкольники помогали чем могли - собирали травы, подносили взрослым мелкие вещи. Привозить ребенка в школу на машине? По тем временам - немыслимое мажорство, машины для серьезных взрослых людей, и папа должен был понимать это! Немудрено, что мальчик не сошелся с одноклассниками, да и не пытался. Даже сам рассадил себе висок, так не хотел возвращаться в школу. И он осознает, что вовсе не идеален. Но стремится к лучшему - старается спасти Нацуко, Хими… И автору (единому в двух лицах) очень хочется верить, что башня все-таки не рухнет, а труд не был напрасным.

В заключение - пусть фильм и не лишен недостатков. Но он очень стильный, у него есть душа. И очень надеюсь, что он получит свой «Оскар».

Для тех кто знаком с мультипликацией Миядзаки: этот мультфильм и похож на остальные и не совсем. Все те же достоинства: великолепная анимация, удивительные миры, многогранные персонажи и величавая природа. Атмосфера его произведений всегда сказочна, но глубинна, в нее вшита и политика, и борьба за экологию, и личные взгляды автора на множество вопросов.

Эта история в первую очередь про принятие, взросление, пожалуй, самая автобиографичная и личная, в нее Миядзаки постарался вложить весь свой опыт и мудрость, передавая их следующим поколениям. Его произведения чаще всего бывают молчаливыми, оставляя зрителя наедине с историей, а персонажей наедине с собой, давая возможность глубже проникнуться сюжетом и атмосферой, «самого главного словами не сказать», говорит автор. А минималистичный саундтрек подчеркивает и расставляет акценты.

Смотреть всем, кто готов погрузиться в причудливые миры.

'Мальчик и Птица' Хаяо Миядзаки - это прекрасное прощальное произведение, в котором объединены все важные темы, присутствующие в творчестве режиссёра. От войны и самолётов до взросления и принятия смерти, каждая тема пропитана особым волшебством и честностью.

Очевидно, что эта работа была создана Миядзаки в качестве своего завещания. Кажется, он впервые высказался о своей возможной скорой смерти и желании передать послание своему внуку. Это автобиографическое произведение, где главный герой сам Миядзаки. В нём присутствует множество биографических мотивов - от отца авиаконструктора и частой болезни матери до частых отъездов за город. Миядзаки хочет передать родным свой созданный мир, но опасается, что этот мир исчезнет вместе с его смертью.

'Мальчик и Птица' - это далеко не детская история, а глубокое произведение очень взрослого художника. Грустная и мрачная сказка, однако с надеждой на светлое будущее. Фактически, Миядзаки сквозь время пытается донести послание к своей маленькой версии, показать, что мир может быть лучше.

Отдельного внимания заслуживает структура повествования. Первая часть фокусируется на переживании травмы, а вторая - на попытке героя принять это. Аниме задает вопросы о второй мировой войне и обдумывает тот путь, которым пошла Япония. В фильме присутствует критика милитаризма, которую Миядзаки перенёс на попугаев, и падение метеорита, который символизирует атомную бомбу.

Несмотря на грустное и тяжелое содержание, фильм заканчивается с надеждой на светлое будущее. Возможно Махито забудет всё произошедшее, однако Миядзаки сохраняет надежду в лучшее. Финальные сцены великолепно завершают всю историю и показывают, что не всё так, как кажется на первый взгляд. Отец Махито, сначала кажущийся холодным и отстраненным, оказывается тёплым и заботливым. А жестокая цапля нуждается в помощи и оказывается другом.

'Мальчик и Птица' - это история о принятии и надежде на будущее, о том, что каждый из нас может создать свою волшебную вселенную и внести свой вклад в улучшение этого мира.

Первое, что приходит мне в голову, когда я думаю об утре того дня, когда я пошёл на фильм Миядзаки «Мальчик и птица» – фраза моей дочери: «Я не хочу, чтобы была война. Они придут и порежут мои игрушки». Для детей игрушки не просто предметы, у каждой есть имя, история, характер.

Мне было тяжело от мысли, что я до сих пор не посмотрел новый фильм одного из моих любимейших режиссёров, и вот я еду на такси в гостиницу Англетер, в которой я никогда не был, но в которой, оказывается, есть кинотеатр. В это действительно красивое место я ехал наблюдая за омерзительным коричневым гололёдом и горами снега у обочин. В Петербурге никогда не научатся убирать снег и наледь, не верьте никому.

По радио диктор презентовал новую песню «Никотин» неизвестных мне исполнителей. Потом пошутил про Мизулину. Сами знаете как. А я реально не могу понять, почему тема курения преследует меня уже третий день подряд. Хорошо, что я не курю.

Кстати, в Мальчике и Птице в какой-то момент табак становится валютой довольно мерзких по началу, но потом… Я хочу обойтись без спойлеров.

Что можно сказать про Англетер? Красиво, даже блистательно, прохладно в обхождении, зал отличный, туалет далеко, через ресторан и ресепшн, кресла без номеров, сидеть удобно, публика приятная.

Началось всё с рекламы традиционно. Продвигали мультфильм про какие-то пернатые боевые колокольчики. Я не шучу. Полная дичь. Возможно, только религиозному фанатику могут прийти такие безжизненные идеи в голову. Пернатые боевые колокольчики…

Тем лучше для фильма Миядзаки, на контрасте он выигрывал. Хотя, конечно, заметно, что его анимация уже несколько старомодна, тем не менее в картине встречаются просто поразительные сцены. Заметил странный эффект. Когда буду пересматривать, то обязательно обращу на это внимание. Кажется, что качество рисунка улучшается к концу фильма. Намеренно ли так сделано? Возможно.

По сути дела, и я тут особо раскрывать тайны сюжет не буду, проблематика, которая ставится перед главным героем, мальчиком Мохито: как найти согласие с миром, в котором война отнимает у него мать? Дети и война – эта тема не в первый раз поднимается в фильмах режиссёра. Но война не на первом плане.

На первом плане то, как главный герой справляется с психологическим кризисом и фильм – это путешествие в глубину психики главного героя. Вот на поверхности военный парад, горящий госпиталь, в котором погибла его мать, а вот как эти вещи пускают корни в психику Мохито и только он сам может разобраться со своими внутренними демонами, перья которых видны только ему.

Тяжесть утраты – вот что в этом фильме передаётся лучше всего, пожалуй. Понятно сразу, что испытывает тот, кто потерял самого близкого человека, мать. Герою все вокруг кажутся уродливыми, противными, угловатыми, неестественными, проявления естественной человеческой сексуальности (алые губы новой избранницы отца Мохито) вызывают резкое отторжение.

Это всего лишь начало, путешествие по верхам состояния главного героя.

При всей глубине и психологизме (а попытки это передать, порой, трудно наблюдать на экране), путь вглубь бессознательного и мышления мальчика, пережившего серьёзную травму в случае Миядзаки действительно захватывает и все странности не являются чем-то непонятным. Символизм ярок и доходчив. Есть у меня уверенность, что зал который сохранял сосредоточенную гробовую тишину всё прекрасно понимал, все символы, все намёки, все мотивы.

Символизм действительно очень мощный. Так как всё действие спровоцировано последствиями войны, то эта тема постоянно шагает рядом принимая те или иные формы. Просто вместо неуклюжих вояк, которых мы наблюдали на сельском параде в начале фильма в конце у нас вооружённые волнистые попугайчики. Такая вот метаморфоза.

Да, фашизм смешон, но он может из вас сделать рагу. Кажется, это вы хотели сказать, Хаяо? Я с вами полностью согласен. Ну и, конечно, есть там точное послание о том, что фашизм или милитаризм способен уничтожить мир в одно мгновение.

Уже пишу на грани фола, на грани раскрытия того, что до просмотра раскрывать нельзя, а хочу я сказать следующее: обязательно посмотрите фильм Мальчик и Птица. Это как всегда доброе размышление на главные темы. Красивый фильм. Мир Миядзаки, для многих родной, а Мальчик и Птица на 100% старый добрый Миядзаки. Сходите. Может, чем больше людей посмотрит этот фильм, тем меньше в мире будет вооружённых волнистых попугайчиков, которые так любят маршировать.

Это можно называть как угодно – ностальгия, предпочтение конкретного формата, пресыщение 3D, но я столько лет хотел увидеть классическую двухмерную анимацию от крупной студии на большом экране, и вот, наконец моё желание исполнилось – я посмотрел новый фильм Хаяо Миядзаки и получил огромное удовольствие от очередной работы признанного гения. Чем старше я становлюсь, тем лучше осознаю, сколько времени и труда вложено в каждый достойный анимационный проект, и тем сильнее я люблю мультипликацию. Сегодня мы, конечно, обсудим двенадцатую полнометражную картину мастера и постараемся узнать, чем он тронул наши сердца на этот раз. Давайте по порядку:

Персонажи:

Махито Маки, Нацуко и Серая цапля:

1943 год. Идёт Вторая мировая война. История начинается в Токио с трагической гибели матери Махито. Позже его отец женится на младшей сестре своей покойной жены и вместе с сыном переезжает в сельское поместье. Там главному герою усложняют жизнь недружелюбные одноклассники, напряжённые отношения с мачехой, по совместительству, ещё и тётей, которая ждёт ребёнка, повторяющиеся кошмары со смертью матери и странная цапля, что норовила залетать к нему в окно. Сюжет первые полчаса не спешит ничего объяснять зрителю. Мы вместе с Махито постепенно привыкаем и погружаемся в загородный быт, наслаждаемся красотой природы, знакомимся с второстепенными персонажами, донимаем их глупыми расспросами о недавно обнаруженном нами в лесу заброшенном здании и, тем не менее, всё это омрачают тягостные воспоминания о прошлом, когда у Махито была полноценная семья и всё казалось таким простым и понятным. Тут нет ни одного лишнего героя или сцены. Нацуко, вопреки классическому тропу о злых мачехах – очень добрая и терпеливая женщина, разделяющая боль и скорбь Махито. В ней столько нежности, тепла и почти материнской заботы, что Вы невольно проникаетесь её проблемами, а также надеждами и мыслями о будущем. Сам Махито – мальчишка с твёрдым характером, который пытается скрыть свои чувства за хорошими манерами и напускной серьёзностью, и только ночью, оставшись наедине со своими переживаниями, он позволяет себе выплеснуть их. Появление Серой цапли в истинном облике (опуская подробности!) запускает исследование «сказочной» части данного аниме. Ехидная цапля заманивает Махито в неизведанный мир, где сплелись опасности и волшебство. Там им предстоит пройти долгий путь, полный загадок и семейных заговоров и научиться ладить друг с другом, ибо, если Махито упрям и прямолинеен, то Серая цапля – это его прямая противоположность - врун и проныра до мозга костей!

Визуальная составляющая. Здешняя анимация придаёт изысканности самым обыкновенным вещам. Например, поездка персонажей на машине по неровной дороге, когда Вы замечаете каждый прорисованный прыжок колеса на кочках; или бег Махито по лестнице, показанный с совершенно удивительных ракурсов и положений; медленная прогулка по дому, где мы в деталях можем разглядеть все комнаты, поделённые на секции с абсолютно разным убранством – традиционным японским и европейским оформлением - и видами из окна. Кадры с изображением природы напомнили мне эстетику «Соседа Тоторо» (1988), ведь, что там, что тут локации ощущаются реальными – в воде плещется рыба, в траве снуют насекомые, в небе летают птицы – всё вокруг живёт и дышит.

Атмосфера:

Когда автор во вступлении обозначил наличие военного конфликта в ленте и затем перестал его развивать, да и вообще обращать на него внимание весь последующий хронометраж (кроме моментов на фоне с погрузкой деталей самолётов, редких упоминаний в диалогах и буквально одной сцены с танками), я засомневался в его необходимости. Дольше полутора часов происходящее идёт в отрыве от первых минут – они важны для раскрытия эмоционального состояния Махито, и только – ни его отца, ни Нацуко ни всех остальных не заботит, творящееся в мире и даже место основного повествования существует, будто в вакууме, не соприкасаясь с этими событиями. Махито, опять же, занят своей сюжетной веткой и оглядывается назад, лишь думая о маме и мы принимаем эту условность, потом перед нами предстаёт Серая цапля и прочие сказочные герои, и мы всё дальше уходим от ранее заявленной Второй мировой, однако режиссёр под конец доносит до нас ключевой посыл (без контекста!) и всё вышеописанное в мгновение обретает смысл.

Итог: «Мальчик и птица» Хаяо Миядзаки вряд ли сумеет помочь Вам подобрать правильные ответы на поставленные здесь вопросы, так как цель была совсем в ином - представить интересных персонажей, выстроить вокруг них не менее интересный лор, дать им сделать определённые выводы и вырасти над собой. Зрителю же отведена роль стороннего наблюдателя, кой решает для себя, увлекательны ли поднимаемые тут темы и сколь заслужен финал.

8 из 10

Начну с тогою что я рыдала. Но не так рыдала, как рыдают от горя и боли, а так, как от видео, где встречаются давно разлученные люди и где спасают котиков и собачек.

В фильме, правда, никого не спасли. Нет, не совсем так. Не спасли то, что хотел спасти автор поначалу, но спасли нечто другое.

Я не буду говорить об огромном количестве метафор сейчас, автобиографичности и отсылкам к истории и Второй Мировой (попугаев-нацистов, конечно, стоит упомянуть, но только в скобках). Я скажу о своем впечатлении и о том, что тронуло здесь меня.

Первую половину фильма кажется, будто бы ничего не происходит особо. Главный герой переезжает в дом к мачехе и пытается наладить новую жизнь. Точнее, все вокруг хотят, чтобы он эту новую жизнь наладил, он же, ребенок, недавно потерявший мать, совершенно не готов, ни к новому дому, ни к новой мачехе, ни к школе. Да и начало путешествия Махито какое-то как будто скомканное. Нет, оно не плохое, оно просто не такое масштабное, как мы привыкли (даже в фильмах Миядзаки). Волшебный мир проникает в реальность настолько медленно и незаметно, что не успеваешь оглянуться, как уже оказываешься по ту сторону стен башни. И трудно понять: путешествие началось сейчас или с самых первых кадров? Сейчас пишу это и кажется, будто всё же второе.

И вот тут начинается самое интересное, то, что заставило меня пускать слезы и сидеть на краешке кресла.

Волшебный мир, куда попадает Махито, мы как будто бы уже видели. Все там напоминает что-то еще. Что-то, что уже создавал сам Миядзаки. Все образы, типажи героев, да даже иногда попадаются уже использованные в других работах кадры, если приглядеться. Это как будто огромный цветастый коллаж из всего его творчества, через который нам вместе с главным героем нужно пробраться, чтобы ему обрести спокойствие в своей новой жизни, а нам…

Здесь у меня как у зрителя что-то разбилось внутри в какой-то момент. Я увидела в истории автора. Автора, который создал мир настолько огромный и великолепный, что он сам уже с трудом может его контролировать. Мир настолько сложный, что он уже начинает жить сам по себе, не слушаясь автора.

И автор, чувствуя приближение своего конца, чувствуя, что силы утекают сквозь пальцы ищет себе преемника. Того, что смог бы принять все эти высеченные из плит годами стараний кирпичики и продолжить строить башню, сохраняя созданный когда-то мир живым.

Но это невозможно сделать. Ни Махито по сюжету, ни кто-либо еще в реальности, не может и не сможет принять эту ношу, как бы ни хотел, потому что он не подходит для этого. Потому что он — другой. Мир, который появился благодаря автору-создателю, останется только в его голове и умрет вместе с ним, когда придет время. Окружающим достанутся лишь воспоминания о том, что автор успел нам сказать, но никто не сможет продолжить его дело, потому что это будут уже совсем другие миры. Новые. Вероятно, не менее прекрасные, но другие.

Это заставило меня задуматься и о быстротечности времени и о том, как важно не останавливаться и созидать, творить здесь и сейчас, пока есть мысли в голове и пока руки в силах складывать белые кирпичики смыслов друг на друга. Потому что того, что есть в твоей голове, нет больше ни у кого еще.

Любая попытка неяпонца сделать тщательный разбор последнего фильма мэтра обречена. 'Мальчик и птица' из категории тех произведений, которые базируются на трудноуловимых национальных особенностях быта, культуры, мировоззрения. Эти особенные 'мелочи' окружают человека с первых дней жизни. Они, как кодовые слова- пароли, понятные своим и пролетающие неузнанными для тех, кто вырос в ином климате, иной мелодике речи, иных пейзажах, иной пище, ином режиме солнечного света.

К тому же оригинальное название картины ' Как поживаете?' отсылает японца к коннотациям с одноименным романом Гэндзабуро Ёсино, который входит в японскую школьную программу, но на русский язык вообще не переведен. И дело не только в фабульных параллелях. В изложении специалистов по японской культуре, роман, написанный в 1937 году, рифмуется с историей подростка Махито из фильма. Глобальные трагедии, ощущение надвигающейся войны, мировой катастрофы оказывается сопряженным с личными бедами: потерей матери, новым супружеством отца, появлением мачехи - прекрасной женщины, но не мамы. Такой пересказ мгновенно вызывает рифмовку с произведениями Аркадия Гайдара. 'Судьба барабанщика' выглядит прямой российской версией японской истории, только с гендерными перевертышами - там потеря отца и ветреность матери. 'Голубая чашка', 'Тимур и его команда', 'Дальние страны' - все гайдаровские рассказы и повести потому и пережили свое время, что за частными историями все время маячила История с большой буквы. Время Больших Испытаний стучалось в двери подросткам, которые проходили свои личные пубертатные переживания, отягощенные семейными обстоятельствами. Социалистический оптимизм, декларированный в словах гайдаровских повестей и рассказов, существовал на тревожном фоне сгущающейся мировой грозы. Да, за нами правда! Но тучи такой свинцовости и так грозно на горизонте поблескивает, что оптимистический исход не гарантирован. И, как шаровая молния, в воздухе повисал непривычный для советской литературы вопрос: а что там, за концом истории? И где начало всех начал. Этого не было в тексте. Но это было в воздухе произведений. И считать это могли только жители СССР - для других эти детали были непонятны. Верна ли параллель Ёсино - Гайдар утверждать не могу. Могу лишь предполагать. Но о том, почему роман, написанный четверть века назад, актуален сейчас, догадаться несложно. В мире опять сгущается и опять сверкает. И эсхатологический вопрос: что за концом и что в начале всех начал, волнует не только философов. Вот и Миядзаки снял фильм глубоко личный, исповедальный, но попадающий в общие тревоги что японцев, что американцев, что русских. Но при этом, понятный только японцам.

Миядзаки верен себе. Создавая сложное, многомерное произведение, он нигде не создает проблемы зрителю. И делает это максимально незаметно. Вот - подросток Махито, потерявший мать, уезжает с отцом из опасного военного Токио в глухую провинцию. Традиционный рисунок лиц: большие глаза, правильные черты лица, тщательно прописанный фон. Но в поместье живут несколько бабушек - служанок. И их лица прорисованы в манере шаржа, преувеличения, гротеска - это намек на то, что история скоро перейдет в фантазийную, потустороннюю реальность. А проводниками как раз выступят некоторые из бабуль. Говорящая цапля. Ее первые кадры как будто срисованы с фильмов из ' анимал планет'. Она не просто взлетает и приземляется на озеро, а делает это все с максимальной достоверностью. Посадка на водную гладь со множеством шагов - шлепков лапками по воде, - свидетельство предельного жизнеподобия. Но вот цапля заговорила. А потом в клюве показались зубы, которых у цапли быть никак не может. Превращение птицы в сказочного персонажа происходит не шоково - одномоментно, а постепенно. Переход от быта к мифу растянут режиссером на приличное количество экранных минут. Но ко времени, когда 'Мальчик и птица' окончательно уйдет в сказку, зритель эту сказку воспринимает как естественное и реальное продолжение будней. Из были сказка выросла неторопливо, естественно. И это - тоже особенность режиссерского почерка.

Предельная достоверность фона - еще одна фишка Миядзаки, которая всегда берет в плен зрителя. Мы видим не просто автобус, но его номер, количество пассажиров в нем, видим, кто эти люди. Мы с ними никогда больше не встретимся на пространстве картины, но такой квазиперфекционизм переводит условный мультипликат в категорию реально существующего мира, в который веришь безусловно. Веришь в эти коридоры с дверями из рисовой бумаги, в эти полки на кухне, заставленными банками с соленьями и вареньями да так, что каждую банку можно рассмотреть в подробностях и понять, что там такое законсервировано. Есть ли жизнь после жизни? На этот вопрос своей манерой рисунка Миядзаки отвечает - безусловно, да. Ведь и параллельный мир обладает такой же материальной достоверностью, что и мир реальный.

Еще один крючок, на который Миядзаки поймал весь мир. Природные картины в его фильме имеют не только марку ' Зима', 'Лето', ' Вечер', 'Утро'. Режим солнечного освещения имеет неограниченное число градаций. Свет меняется не 4 раза на дню, а каждую минуту. Это в крови у японцев. И Миядзаки это доводит до совершенства. Каждый эпизод можно маркировать предельно тонкими отметками: не вечер, ночь, а ' что-то около четырех', ' часов одиннадцать, примерно'. И эта особенность стиля Миядзаки еще один из его парусов, который позволяет парить его картинам как бы не были просты или сложны сюжеты.

Конечно, понять и прочувствовать все события, происходящие с Махито, мы никогда не сможем. Мы не японцы. Разобраться во всех хитросплетениях фабулы в параллельном мире смогут только специалисты, глубоко погруженные в японскую культуру. Ну и что? Понять пушкинский стих, его ритм, свободу ассоциаций и аллюзий, японцам не дано, а у нас это все в крови. Всегда появляются произведения, сделанные для своих, понятные только своим. Нам остается принять как должное, что не все в этой ленте нам понятно. И наслаждаться тем, что мы все-таки поняли.