Фрау (2023)

После фильма «Ника» (про несчастную девочку «поэта») открыл для себя талант Лизы Янковской и решил время от времени поглядывать куда дальше поведет ее творческий путь. Вообще семья Янковских предельно удивляет, так как и Иван (брат Лизы) вырос в очень качественного актера и уже много где засветился. Поэтому на сей раз на обзор попадает романтика в декорациях зимней и не очень Перми под названием «Фрау».

В центре сюжета тоже Иван, правда для всех он Ваня. Своеобразный человек, который носит с собой топорик, не хочет менять ремонт в бабушкиной квартире, слушает винил, а еще всех девушек называет фрау. Вообще слово это здесь не случайно, в переводе с немецкого оно означает не только «женщина», но и «госпожа». Дело в том что Ваня безнадежный романтик и очень хочет найти того самого человека, чтобы «служить ему». Ничего не получается пока он случайно не попадает на балет — там он замечает балерину Кристину и начинает за ней ухаживать на свой «рыцарский» манер.

Вообще фильм оказался довольно грустный и одновременно глубокий:

-Не нужно быть с кем-то, просто чтобы не быть одному

-Не нужно пытаться быть тем, кем ты не являешься

-Не нужно подстраиваться под другого человека настолько, что теряется собственное я

-Не нужно пытаться полюбить того, кого ты не любишь искренне

-Что нужно — это быть самодостаточным и думать о других людях

-У каждого будет время написать свою «Ледяную сказку»

7.5 из 10

У меня не получилось эмоционально подключиться к ленте, но я очень хочу отметить визуал и такт повествования. Все красиво. Интерьеры всех квартир, маленькие детали быта, сочетания цветов замызганных фасадов, одежда героев – все это очень эстетично и аккуратно решено. Для меня этот фильм был очень комфортным в плане картинки. Пермь очень красивая. Очень приятно смотреть кино не про столичный город, который показан красивым, а не кошмарным, нищим и депрессивным.

Наверное, я не могу понять кино из-за того, что мой персональный опыт сильно отличается от опыта героев ленты. Я рано встретилась со смертью близких, у меня была полная семья с братьями, поэтому я просто не могу считать вот эти трудные переживания одиноких женщин трех поколений, которые не могут справиться ни с жизнью, ни с самими собой, ни со смертью.

Тем не менее, мне кажется, что это кино стоит посмотреть, я рада, что оно существует, и я благодарна всем участникам проекта за кропотливую и деликатную работу.

Это фильм определенно не о нём, как может показаться вначале. Этот фильм о ней, поэтому и название такое - «Фрау». Наверное это объясняется тем, что режиссер женщина и ей проще говорить про себя. Кстати, постельная сцена тоже скорее всего будет понятна только женщине, женщине, которая не любила, но в постель ложилась, и вроде ничего страшного не происходит, но на душе скребут кошки и хочется плакать.

Мне нравится Лиза Янковская, сразу понравилась, как только я её увидела на экране, в Нике, кажется, может чуть раньше. Она из тех актрис, которые живут в роли и органично смотрятся в кадре. Этому сложно научиться, скорее здесь врожденный талант.

Очень понравился финал, прям отозвался мне. Думаю, он о том, что счастье не всегда можно запихнуть в какие-то общепринятые рамки, и иногда оно случается тогда, когда ты из этих рамок выходишь и идешь своим путём, пусть даже этот путь никто не понимает и не одобряет.

В общем, фильм не сказочный, а наоборот очень даже жизненный. Рекомендую тем, кому нравятся обычные человеческие истории.

Живет где-то в Перми Ваня. У Вани есть бабушкина квартира, рыбалка с друзьями и небольшой топорик за поясом (для безопасности). Слушает он советские радиоспектакли, со школы любит книгу о Тиле Уленшпигеле и мечтает о своей фрау. Так Ваня называет всех женщин, которые встречаются ему на пути. Клеенка, обои, железные баночки в горошек на кухне, зубной порошок по утрам, бутерброды с докторской в рюкзаке - быт паренька выстроен то ли по-советски, то ли по-армейски. А еще он пишет в тайне от всех 'Ледяную сказку' и хранит ее, как полагается, в тайничке в морозилке.

И где-то всё в той же Перми живет фрау Кристина. Прима местного театра, главной культурной артели. Живет в бегах и сомнениях, как положено современному человеку. Токсично сосуществует в отношениях с женатым и депрессивным доктором, лечащим ее колено. По вечерам танцует под партитуру Жизель. А дома ее ждет бабье царство - мать, доживающая век без рано ушедшего мужа, но еще раньше ушедшего к другой, и бабушка, между прочим, кандидат каких-то там наук.

Наконец, Ваня и фрау Кристина встречаются. Он приносит ей васильки всех цветов радуги, угощает бутербродами с докторской и даже помогает починить кран. Она отвечает взаимностью и даже спорит с будущим свёкром о странностях Вани. 'За это его и люблю'. Ребята - миллениалы, и их главный смертный грех - одиночество. Поэтому и встреча - тот самый курьезный зигзаг судьбы.

О чем эта история? Лучшее объяснение дает сам фильм в конце. Люба Мульменко, автор блестящих диалогов к 'Купе номер 6' и одна из сосценаристок 'Разжимая кулаки', формулирует ответ, обреченный на вечность. Насколько вообще универсальна какая бы то ни была цель? А обязательно ли нужен смысл? Или понимание переоценено? А может, иногда человеку нужно быть одному? А кто вообще сказал, что одиночество - это грустная ноша, а не меланхоличная свобода?

Зачем Мульменко копается в этих непростых, но давно отвеченных, вопросах, понять не сложно. Но как искренен восторг от того, насколько тонко выстроен сценарий, где чеховские ружья стреляют, достоевщина, как-то скрещенная с толстовщиной, главной героини ранит, а маяковщина главного героя смешит.

'Фрау' - очень гибкое кино, тройной тулуп в мире повальных квадов и акселей. Им не удивить, но так красиво, так изящно. Работа с образами здесь неизбежно рождает сравнения с необарочным французским cinema du look и той же 'Амели' Жене.

Уже большая русская актриса Лиза Янковская тут как будто вышла то ли из Питера желтых стен, то ли из поэтики ивановского Урала. Вадик Королев играет персонажа попроще, но как! При всем этом 'Фрау' - фильм очень пермский. Родной город и край Мульменко ухватывает за душу, ни разу не злоупотребив панорамой или туркластерами. Я был в Прикамье не так много, но ее вайбы 'Фрау' воссоздает честно и очень нежно.

'Фрау' - это кино о мечте, но не о той, которая сбудется и путь к которой завораживает. А о той, которую ты проносишь сквозь всю жизнь, сокровенно храня в том самом тайничке. Тебе не сложно в ней признаться, но она настолько хрупка, что реализовать ее сродни предательству.

Хрустальный цветок, как зеркало из замка, охраняемого совой. Если любимый Ваней Уленшпигель - это герой-трикстер, то наш протагонист - его вечный антипод. Их диалектика созвучна главному невыученному уроку человечества - каждому своё.

Как итог, 'Фрау' наполняет зрителя мифом, что одиночество непреложно и непрестанно. В этом мифе, как в одеяле, особенно приятно нежиться тем, кто сейчас, правда, одинок. Как хорошо, что теперь есть кино и для них. Не мотивирующее, не вынуждающее, не осуждающее. Просто родное. Просто про их выбор. Просто про них.

Передовым для своего времени андроидам Филиппа Дика виделись в снах настоящие электроовцы. Но наука не стоит на месте, и вот уже андроид Ваня, сконструированный, спрограмированный, сочинённый и снятый Любовью Мульменко, просит у святой Матроны: 'Я хочу жениться очень. И детей.' Андроид Ваня - модель усреднённого идеала мужчины для усреднённой женщины. Наверное, такими виделись из 60-х годов жители победившего коммунизма: правильными, умелыми, слушающими советские песни, благородно 'производящими рыцарское служение', не знающими секса, но осуществляющими его для размножения и обмена гормонами (потому что это полезно) и даже еду выбирающими не по вкусу, а чтобы была свежей и калорийной (опять же, потому что полезно).

Андроид Ваня - мужчина, о котором всякая женщина может только мечтать. Потому что своей избраннице он каждый вечер говорит: 'Как прошёл сегодня твой день, любимая?!' А вот избранница что-то не рада. Может, потому, что избранница - живая женщина? Которая вроде и нашла в Ване всё то, что искала в мужчинах, и вроде он действительно не такой как все остальные, а счастья нет...

Любовь Мульменко сняла фильм, который нет никаких сил смотреть, и оторваться тоже нельзя - милые, хорошие, добрые, очаровательные герои поражены издревле живущей в человеке (включая андроида Ваню) бациллой эгоизма. Поступиться собой, чтобы и обрести наконец желанное счастье, у них пока выходит строго на ограниченное число шагов. Ровно до той черты, за которой начинается уже дискомфорт. А то, что он легко перекрывается радостью от возможности радовать любимого (ближнего), им ещё невдомёк. Им страшно попробовать. (Может, потому они и сторонятся любви как чувства, способного этот эгоизм победить и разрушить этот тёплый мирок обывательского счастья с безутешными грёзами о чём-то большем?)

И чем они тогда отличаются от андроида Вани, в которого эта микросхема не впаяна в принципе? Который в финале приходит к пониманию того, что мечтать о счастье под соответствующую песенку из советского мультфильма - это счастье и есть? Не маловато ли для теплокровных?

Фильм получился тяжелый, но он великолепно иллюстрирует что происходит, когда причинно-следственные связи меняются местами и уверен, что это одна из ключевых проблем современного социума.

Тут, ровно как в реальной жизни нет ни протагонистов, ни антагонистов. Каждый персонаж пришел к моменту старта истории со своим уникальным багажом жизненного опыта, да и мог бы и идти дальше, но в головах главных героев сработал тумблер, который перевел психику в режим «пора остепениться».

В момент этого переключения привычная ранее логика вышла из чата и включился режим «мне срочно надо как у всех», однако далее начинается то, что прекрасно иллюстрирует цитата из одной известной песни – «Она так хочет, чтобы все, как у всех, но чтоб, при этом, не так, как они», в следствии чего включается игнорирование народной мудрости про то, что в чужой монастырь со своим уставом не ходят.

Как писал выше, данный режим, по сути меняет местами причину и следствие. Если причиной «нормальных» отношений в первую очередь является психологическая совместимость, которая может перерасти в физическую близость, следствием которой может стать формирование семьи, то в режиме «Часики тикают, беру что есть» люди почему-то решают, что у них получится провернуть «Я его слепила из того что было, а потом что было то и полюбила».

Но, к сожалению, так не работает, в итоге получается то, что отлично продемонстрированно в данной ленте и если бы на уровне министерства культуры популярно доносилась до масс информация так, а не про какие-то там мистические семейные узы, то уверен, что хотя бы части населения удалось не наступить на эти грабли, а те, кто всё-таки решил наступить не доводили ситуацию до кипения, а исправляли (насколько это возможно) значительно раньше.

Собственно, по содержанию к картине вопросов нет, тут однозначно 10 из 10, а вот подача получилась слишком уж гротескной и в таком виде, как есть те, кто понимает, что происходит, простите за тавтологию, понимают куда дует ветер фактически с самого начала, из-за чего смотреть скучновато, а те, кто не понимает, что происходит, скорее всего так и не поймут по причине отсутствия необходимого жизненного опыта и для них это в лучшем случае будет какая-то непонятная мелодрама.

В результате к сожалению целевой аудитории в таком формате, картина не зайдет и очень жаль. Поднятая тема заслуживает всестороннего освещения и очень надеюсь, что люди искусства наконец обратят на нее заслуженное внимание и смогут придать нужную форму, чтобы правильно донести информацию до тех, кому данная достаточно простая мысль в прямом смысле слова может спасти жизнь.

8 из 10

Сходила спонтанно на фильм 'Фрау' (2023, сценарист и режиссёр Любовь Мульменко). Иногда я люблю посмотреть фильмы о странных людях. Главный герой Иван (Вадик Королёв) - это такой немного 'человек дождя', парень со странностями. В нем какая-то детская наивность, подкупающая тех, кто устал от циничных, колючих, сложных мэнов. Одна песенка 'Есть на свете цветок алый, алый', исполняемая детским мультяшным голоском Клары Румяновой, которую он слушает в наушниках на рыбалке, чего стоит)

Что общего у этого работника магазина 'Охотник и рыболов' и балерины Пермского оперного, танцующей Жизель? Вроде, ничего. Типажно он скорее Ганс, чем Альберт) И букетики полевых цветов, которые он носит заинтересовавшей его балерине, - это же цветы Ганса... Альберт в жизни Кристины тоже имеется - и тоже не свободен.

Как ни странно, отношения двух совершенно разных людей из далёких сфер начинают потихоньку развиваться. Кристину-балерину притягивает необычный парень, рыцарь с внешностью слесаря, любитель «Тиля Уленшпигеля» (какая тёплая для меня деталь - несколько раз читала эту книгу в школьные годы, глубоко переживая её, а потом проживая основные линии и месседжи в одноименном балете Валентина Елизарьева)… А Ивана интересует эта дама, фрау – как любит герой называть всех женщин. В какой-то момент Кристина решает сбежать из женского царства своей квартиры, где душная атмосфера создается авторитарной бабушкой и разочарованной в жизни мамой. Соединившись в пару, и Кристина, и Иван пытаются навязать друг другу свои представления о правильной жизни. Но если Иван быстро понимает, что откормить танцовщицу до желаемого дородного состояния не получится, то Кристина безжалостно вклинивается в старомодный уклад жизни молодого мужчины, фактически запрещает ему встречаться с друзьями по выходным на природе – «ради общего досуга пары». Он смиряется, но мы сразу понимаем, что такие вещи бесследно не проходят…

История героини Янковской и женатого врача вполне жизненная, очень грустная. Отношения пунктирные, эгоистичные со стороны мужчины, драматичные для девушки. Впрочем, чем так уж привязан Гриша к Кристине, не очень понятно. Скучает он по жизни, мается. Любви там не заметно… Понятно, почему она решает разорвать отношения и притягивается к столь непохожему на Гришу парню, ибо как же далеко любимое времяпрепровождение Ивана с друзьями на рыбалке, у костра, в палатке от любезных сердцу травматолога баров с караоке, пьяных загулов до утра…

В фильме очень тонко сведен конфликт манящей некоторых советской стабильности системы и вещей с нервным настоящим со смартфоном в руке. Одиночество, предстающее и как мучение, и как желанное состояние, - очень современный штрих. Недаром главный герой в кроссворде на вопрос 'главный смертный грех' вписывает 'одиночество', потому что это не только тяготящая нас самость, но и большой соблазн любить только себя, без мучительных для своего эго компромиссов...

Небольшое отступление: балетную Кристину играет Елизавета Янковская, внучка Олега Янковского. Актриса была очень хороша в фильме «Ника» о Нике Турбиной. А к экранному миру балета она уже прикасалась в сериале «Балет». Что мне здесь мешало: при том, что у Янковской изумительной красоты и стройности ноги, - нет балетной походки. То, что танцовщица после того, как весь вечер танцевала главную партию в «Жизели», невыворотно выходит из театра – ну нет, так не бывает. И вообще, походка героини в фильме всегда невыворотная. Ещё один эпизод, где Кристина сидит, скосолапив стопы, тоже вызывает отторжение. Не бывает так у балерин. Почему нельзя было учесть эти детали, я не понимаю. Не ставили такой задачи – и зря.

В фильме множество обаятельных нюансов, удивление вызывает уже стиль и шрифт титров. История и сказочная, и жизненная, и грустная, и полная солнца. Иван пишет «Ледяную сказку» и держит тетрадь в морозилке. А то, о чём он пишет, снято очень атмосферно, режиссёрски очень хорошо, вот прямо респект. Он просыпается под советский будильник, слушает на ночь радиопостановку «Тиль Уленшпигель», хочет поступать, как рыцарь, как Дон Кихот, а выглядит при этом, как гопник, по меткому выражению Кристины… Он полон добрых установок – но и тёмные стороны души порой дают о себе знать.

А фильм очень любопытный, рекомендую.

Весна, пора любви. Хочется чего-то романтичного и доброго. Недавно досмотрел 'Нормальных людей' с Полом Мескалом. И это просто невыносимо смотреть, когда ты сам одинок. А с новым фильмом Любови Мульменко обратная история.

'Фрау' - это романтический сказ о парне, который балерину полюбил. Он работает в «Охотник и рыболов» и неистово пытается найти свою 'фрау', чтобы смысл жизни был как у всех людей.

Самый остроумный сценарий в российском кино за последнее время. Начинается как лёгкая комедия, а заканчивается сложными философскими вопросами. Недавно обсуждали, что у Нолана совсем не получается писать диалоги. Люди в жизни так не разговаривают. Хотя свой 'Оскар' он всё равно получает. А здесь, во 'Фрау', Любовь Мульменко наконец выкручивает свой талант драматурга на максимум и создаёт максимально актуальную историю с очень живыми диалогами. Ты веришь каждому слову главных героев. И так же в этом огромная заслуга актёров. Лиза Янковская достойно продолжает семейное дело. А Вадик Королев - это прям literally me в некоторых моментах фильма.

Главный герой, отгадывая кроссворд, в вопросе о смертном грехе вписывает, что это одиночество. Греха как бы такого и не существует вовсе. А если бы и был, то стоило бы его бояться? Отнюдь.

На вступительных титрах не хватает только марки «Киностудия имени Горького. 1964 год». Тем более, что и песня Анатолия Лепина из реального фильма того самого года «Приключения Толи Клюквина». Шрифт стилизован под книжное оформление времен оттепели, когда страницы приобрели легкий оттенок рыжины не от времени, а от солнца, когда этим солнцем была полна голова, мир был предсказуемым и правильным, а лучшее боролось с хорошим. Всю увертюру фильма Любовь Мульменко проигрывает как легкое ретро. Утро хорошего парня. Зубной порошок, советский завтрак, квартира с мебелью 60 - летней давности. И главный герой – парень с несовременно открытым лицом в майке, которая позорное прозвище «алкоголичка» получила уже во времена сильно развитого социализма, а в 60-х именно такие белые майки на тонких лямках носило все мужское население Советского Союза. По дороге на работу Ваня походя на руках перенесет через залитую водой дорогой незнакомую девушку в открытых босоножках. И, сильно не задерживаясь, направится дальше. Из своего залитого солнцем ретро в наши дни. Чем вам не оммаж кадру с дождем из «Я шагаю по Москве»? Причем, оммаж тонкий. В фильме Данелия летний ливень обрушивается со всей своей освежающей мощью. В фильме Мульменко от него осталось только воспоминание – водный поток, заливающий пешеходный переход.

В своей картине Любовь Мульменко организовала встречу времен, которые в памяти современных стариков остались, как уже неповторимый образец гармонии и правильности с нашими днями с их неправильными неврозами, неопределенностями, неочевидностями. Иван – ведь не просто не типичный герой наших дней. Он вообще производит впечатление легкого придурка. Ваня – рыцарь в поисках своей Фрау. При первой встрече рассказывает о содержимом букета, о сроках вызревания и ареале распространения василька синего. На первом свидании с увлечением реконструирует битву двух бурозубок (мышей с мордой морковкой) на месте романтической встречи, а при обращении к мощам святой, которая по отзывам может способствовать семейной жизни, неумело перекрестившись, начнет свою « молитву» к мощам, как заявление в профком: «Уважаемая Святая Матрона!». Таких не бывает. О таких мечтают в фантазиях. Это Пашка Колокольников прямиком из шукшинского фильма попал в современный постмодернизм. Вы мечтали о рыцарях сегодня? Получите и распишитесь.

Балерина Кристина – дитя 21-го века со всеми его неврозами. 29 лет. Профессиональная болезнь – колено. Привычка терпеть боль. И не только на сцене. Дома – бабье царство: мама и бабушка. Личная жизнь – спутанный комок мучительных отношений с женатым врачом, который даже свободную ночь с большим удовольствием проведет в компании не только Кристины, но и приятелей в караоке. И, главное – нет любви. И не было никогда. И ни к кому. На этом фоне появившийся из ниоткуда Ваня с букетом василька синего - хороший шанс вырваться из домашнего женского монастыря с невыносимым женским уютом и разорвать мучительные отношения с женатым доктором. Тем более, что Ваня и кран починит, и, в отличии от бойфренда, не будет возражать против переезда Кристины к нему домой. Правда, в самый романтический момент задаст неожиданный вопрос: «У тебя психоустойчивость хорошая?». И вместо ласковых и соблазнительных слов поставит аудиозапись книги Шарля де Костера про Тиля Уленшпигеля.

Мучительная современность тянется к прежним, простым и ясным, временам, но не может с ними ужиться. Рыцарство и служение сейчас смотрятся блажью и придурью. А сам рыцарь никак не может понять, зачем нужно менять бабушкинские занавески и обои – все же еще крепкое. И так хочется на рыбалку. Но фрау против. Так происходит еще одна встреча – мужского и женского. С их вечной тягой друг к другу и невыносимостью быть вместе. С мучительной дилеммой, что важнее – будущее мира или куда мы поставим телевизор.

Любовь Мульменко и как сценарист, и как режиссер, словно волшебник, исполняет самые невероятные желания – встречаются времена, посылаются навстречу друг другу рыцари и Дульсинеи, разные поколения с одними генами, обречены быть вместе, но страстно желаемые обретения приносят не столько радости, сколько новые проблемы.

В гендерно-моногамном коллективе гармонии нет. Хотя и обои подобраны с женской тонкостью. Но не случайно мама с кучей пластиковых пакетов сидит на убогой трамвайной остановке напротив родимых окон, чтобы только не сразу возвращаться в эту мучительную гармонию. И любят три поколения друг друга, а только от такой любви Кристина бежать готова к своему странноватому рыцарю с двумя чемоданами и игрушечным тигром. Встреча поколений, которые понимают друг друга с полувзгляда, тоже не задалась.

Будет и еще один контакт, который обещает, но не дает: земного и горнего. Помимо мощей «уважаемой святой Матроны», будет еще и матушка - монахиня, которая духовно окормляет женский триумвират. Да только когда бабушке, которую настигла онкология, потребуются слова поддержки и утешения, монахиня ограничится констатацией, что она поминает «заведующую кафедрой эпидемиологии с 30-летним стажем» в своих молитвах. Ее больше волнуют те, кому еще жить да жить. И потому Кристине даются брошюры о важности девства и «чаше жизни», а записку обреченной бабушке уже от имени монахини будет писать сама Кристина. И здесь встреча чаялась, состоялась, да только результаты всех разочаровали.

Еще до встречи со своей Фрау Ваня, заполняя пустые клетки кроссворда, в ответ на вопрос «смертный грех», напишет: «Одиночество». Для меня ключ к фильму в этом. Впервые одиночество представлено в кино не как испытание, наказание и мука, а как сладостный и желаемый грех. В него после исполнения всех мечтаний, после всех невероятных встреч и совпадений, впадают как в спасение от разочарований. Бойтесь своих желаний – они могут сбыться. Как в песенке из мультика про волшебный цветок, который цветет «за седьмым перевалом». Это кино начинается как комедия- раскомедия. А завершается мудрой печалью. И слезами, которые подступают к горлу, под смешную мультяшную мелодию.