Фрау (2023)

Сходила спонтанно на фильм 'Фрау' (2023, сценарист и режиссёр Любовь Мульменко). Иногда я люблю посмотреть фильмы о странных людях. Главный герой Иван (Вадик Королёв) - это такой немного 'человек дождя', парень со странностями. В нем какая-то детская наивность, подкупающая тех, кто устал от циничных, колючих, сложных мэнов. Одна песенка 'Есть на свете цветок алый, алый', исполняемая детским мультяшным голоском Клары Румяновой, которую он слушает в наушниках на рыбалке, чего стоит)

Что общего у этого работника магазина 'Охотник и рыболов' и балерины Пермского оперного, танцующей Жизель? Вроде, ничего. Типажно он скорее Ганс, чем Альберт) И букетики полевых цветов, которые он носит заинтересовавшей его балерине, - это же цветы Ганса... Альберт в жизни Кристины тоже имеется - и тоже не свободен.

Как ни странно, отношения двух совершенно разных людей из далёких сфер начинают потихоньку развиваться. Кристину-балерину притягивает необычный парень, рыцарь с внешностью слесаря, любитель «Тиля Уленшпигеля» (какая тёплая для меня деталь - несколько раз читала эту книгу в школьные годы, глубоко переживая её, а потом проживая основные линии и месседжи в одноименном балете Валентина Елизарьева)… А Ивана интересует эта дама, фрау – как любит герой называть всех женщин. В какой-то момент Кристина решает сбежать из женского царства своей квартиры, где душная атмосфера создается авторитарной бабушкой и разочарованной в жизни мамой. Соединившись в пару, и Кристина, и Иван пытаются навязать друг другу свои представления о правильной жизни. Но если Иван быстро понимает, что откормить танцовщицу до желаемого дородного состояния не получится, то Кристина безжалостно вклинивается в старомодный уклад жизни молодого мужчины, фактически запрещает ему встречаться с друзьями по выходным на природе – «ради общего досуга пары». Он смиряется, но мы сразу понимаем, что такие вещи бесследно не проходят…

История героини Янковской и женатого врача вполне жизненная, очень грустная. Отношения пунктирные, эгоистичные со стороны мужчины, драматичные для девушки. Впрочем, чем так уж привязан Гриша к Кристине, не очень понятно. Скучает он по жизни, мается. Любви там не заметно… Понятно, почему она решает разорвать отношения и притягивается к столь непохожему на Гришу парню, ибо как же далеко любимое времяпрепровождение Ивана с друзьями на рыбалке, у костра, в палатке от любезных сердцу травматолога баров с караоке, пьяных загулов до утра…

В фильме очень тонко сведен конфликт манящей некоторых советской стабильности системы и вещей с нервным настоящим со смартфоном в руке. Одиночество, предстающее и как мучение, и как желанное состояние, - очень современный штрих. Недаром главный герой в кроссворде на вопрос 'главный смертный грех' вписывает 'одиночество', потому что это не только тяготящая нас самость, но и большой соблазн любить только себя, без мучительных для своего эго компромиссов...

Небольшое отступление: балетную Кристину играет Елизавета Янковская, внучка Олега Янковского. Актриса была очень хороша в фильме «Ника» о Нике Турбиной. А к экранному миру балета она уже прикасалась в сериале «Балет». Что мне здесь мешало: при том, что у Янковской изумительной красоты и стройности ноги, - нет балетной походки. То, что танцовщица после того, как весь вечер танцевала главную партию в «Жизели», невыворотно выходит из театра – ну нет, так не бывает. И вообще, походка героини в фильме всегда невыворотная. Ещё один эпизод, где Кристина сидит, скосолапив стопы, тоже вызывает отторжение. Не бывает так у балерин. Почему нельзя было учесть эти детали, я не понимаю. Не ставили такой задачи – и зря.

В фильме множество обаятельных нюансов, удивление вызывает уже стиль и шрифт титров. История и сказочная, и жизненная, и грустная, и полная солнца. Иван пишет «Ледяную сказку» и держит тетрадь в морозилке. А то, о чём он пишет, снято очень атмосферно, режиссёрски очень хорошо, вот прямо респект. Он просыпается под советский будильник, слушает на ночь радиопостановку «Тиль Уленшпигель», хочет поступать, как рыцарь, как Дон Кихот, а выглядит при этом, как гопник, по меткому выражению Кристины… Он полон добрых установок – но и тёмные стороны души порой дают о себе знать.

А фильм очень любопытный, рекомендую.

Весна, пора любви. Хочется чего-то романтичного и доброго. Недавно досмотрел 'Нормальных людей' с Полом Мескалом. И это просто невыносимо смотреть, когда ты сам одинок. А с новым фильмом Любови Мульменко обратная история.

'Фрау' - это романтический сказ о парне, который балерину полюбил. Он работает в «Охотник и рыболов» и неистово пытается найти свою 'фрау', чтобы смысл жизни был как у всех людей.

Самый остроумный сценарий в российском кино за последнее время. Начинается как лёгкая комедия, а заканчивается сложными философскими вопросами. Недавно обсуждали, что у Нолана совсем не получается писать диалоги. Люди в жизни так не разговаривают. Хотя свой 'Оскар' он всё равно получает. А здесь, во 'Фрау', Любовь Мульменко наконец выкручивает свой талант драматурга на максимум и создаёт максимально актуальную историю с очень живыми диалогами. Ты веришь каждому слову главных героев. И так же в этом огромная заслуга актёров. Лиза Янковская достойно продолжает семейное дело. А Вадик Королев - это прям literally me в некоторых моментах фильма.

Главный герой, отгадывая кроссворд, в вопросе о смертном грехе вписывает, что это одиночество. Греха как бы такого и не существует вовсе. А если бы и был, то стоило бы его бояться? Отнюдь.

На вступительных титрах не хватает только марки «Киностудия имени Горького. 1964 год». Тем более, что и песня Анатолия Лепина из реального фильма того самого года «Приключения Толи Клюквина». Шрифт стилизован под книжное оформление времен оттепели, когда страницы приобрели легкий оттенок рыжины не от времени, а от солнца, когда этим солнцем была полна голова, мир был предсказуемым и правильным, а лучшее боролось с хорошим. Всю увертюру фильма Любовь Мульменко проигрывает как легкое ретро. Утро хорошего парня. Зубной порошок, советский завтрак, квартира с мебелью 60 - летней давности. И главный герой – парень с несовременно открытым лицом в майке, которая позорное прозвище «алкоголичка» получила уже во времена сильно развитого социализма, а в 60-х именно такие белые майки на тонких лямках носило все мужское население Советского Союза. По дороге на работу Ваня походя на руках перенесет через залитую водой дорогой незнакомую девушку в открытых босоножках. И, сильно не задерживаясь, направится дальше. Из своего залитого солнцем ретро в наши дни. Чем вам не оммаж кадру с дождем из «Я шагаю по Москве»? Причем, оммаж тонкий. В фильме Данелия летний ливень обрушивается со всей своей освежающей мощью. В фильме Мульменко от него осталось только воспоминание – водный поток, заливающий пешеходный переход.

В своей картине Любовь Мульменко организовала встречу времен, которые в памяти современных стариков остались, как уже неповторимый образец гармонии и правильности с нашими днями с их неправильными неврозами, неопределенностями, неочевидностями. Иван – ведь не просто не типичный герой наших дней. Он вообще производит впечатление легкого придурка. Ваня – рыцарь в поисках своей Фрау. При первой встрече рассказывает о содержимом букета, о сроках вызревания и ареале распространения василька синего. На первом свидании с увлечением реконструирует битву двух бурозубок (мышей с мордой морковкой) на месте романтической встречи, а при обращении к мощам святой, которая по отзывам может способствовать семейной жизни, неумело перекрестившись, начнет свою « молитву» к мощам, как заявление в профком: «Уважаемая Святая Матрона!». Таких не бывает. О таких мечтают в фантазиях. Это Пашка Колокольников прямиком из шукшинского фильма попал в современный постмодернизм. Вы мечтали о рыцарях сегодня? Получите и распишитесь.

Балерина Кристина – дитя 21-го века со всеми его неврозами. 29 лет. Профессиональная болезнь – колено. Привычка терпеть боль. И не только на сцене. Дома – бабье царство: мама и бабушка. Личная жизнь – спутанный комок мучительных отношений с женатым врачом, который даже свободную ночь с большим удовольствием проведет в компании не только Кристины, но и приятелей в караоке. И, главное – нет любви. И не было никогда. И ни к кому. На этом фоне появившийся из ниоткуда Ваня с букетом василька синего - хороший шанс вырваться из домашнего женского монастыря с невыносимым женским уютом и разорвать мучительные отношения с женатым доктором. Тем более, что Ваня и кран починит, и, в отличии от бойфренда, не будет возражать против переезда Кристины к нему домой. Правда, в самый романтический момент задаст неожиданный вопрос: «У тебя психоустойчивость хорошая?». И вместо ласковых и соблазнительных слов поставит аудиозапись книги Шарля де Костера про Тиля Уленшпигеля.

Мучительная современность тянется к прежним, простым и ясным, временам, но не может с ними ужиться. Рыцарство и служение сейчас смотрятся блажью и придурью. А сам рыцарь никак не может понять, зачем нужно менять бабушкинские занавески и обои – все же еще крепкое. И так хочется на рыбалку. Но фрау против. Так происходит еще одна встреча – мужского и женского. С их вечной тягой друг к другу и невыносимостью быть вместе. С мучительной дилеммой, что важнее – будущее мира или куда мы поставим телевизор.

Любовь Мульменко и как сценарист, и как режиссер, словно волшебник, исполняет самые невероятные желания – встречаются времена, посылаются навстречу друг другу рыцари и Дульсинеи, разные поколения с одними генами, обречены быть вместе, но страстно желаемые обретения приносят не столько радости, сколько новые проблемы.

В гендерно-моногамном коллективе гармонии нет. Хотя и обои подобраны с женской тонкостью. Но не случайно мама с кучей пластиковых пакетов сидит на убогой трамвайной остановке напротив родимых окон, чтобы только не сразу возвращаться в эту мучительную гармонию. И любят три поколения друг друга, а только от такой любви Кристина бежать готова к своему странноватому рыцарю с двумя чемоданами и игрушечным тигром. Встреча поколений, которые понимают друг друга с полувзгляда, тоже не задалась.

Будет и еще один контакт, который обещает, но не дает: земного и горнего. Помимо мощей «уважаемой святой Матроны», будет еще и матушка - монахиня, которая духовно окормляет женский триумвират. Да только когда бабушке, которую настигла онкология, потребуются слова поддержки и утешения, монахиня ограничится констатацией, что она поминает «заведующую кафедрой эпидемиологии с 30-летним стажем» в своих молитвах. Ее больше волнуют те, кому еще жить да жить. И потому Кристине даются брошюры о важности девства и «чаше жизни», а записку обреченной бабушке уже от имени монахини будет писать сама Кристина. И здесь встреча чаялась, состоялась, да только результаты всех разочаровали.

Еще до встречи со своей Фрау Ваня, заполняя пустые клетки кроссворда, в ответ на вопрос «смертный грех», напишет: «Одиночество». Для меня ключ к фильму в этом. Впервые одиночество представлено в кино не как испытание, наказание и мука, а как сладостный и желаемый грех. В него после исполнения всех мечтаний, после всех невероятных встреч и совпадений, впадают как в спасение от разочарований. Бойтесь своих желаний – они могут сбыться. Как в песенке из мультика про волшебный цветок, который цветет «за седьмым перевалом». Это кино начинается как комедия- раскомедия. А завершается мудрой печалью. И слезами, которые подступают к горлу, под смешную мультяшную мелодию.