Треугольник печали (2022)

У каждого есть друг, который постоянно ставит нас в неловкое положение. Такой «простота хуже воровства». Он постоянно нарушает условности своими вопросами или размышлениями не в тему. Точнее, наоборот, очень в тему, которую нам не хочется поднимать. И он даже не то что не соблюдает границы, он их просто не видит. И обижаться на него за это невозможно, он же не понимает, что делает.

А вот Рубен Эстлунд прекрасно понимает и делает это из фильма в фильм, сознательно и очень виртуозно. Он словно невзначай и как бы случайно постоянно заводит неудобные темы и, не желая останавливаться, раскручивает их. Сначала это действительно выглядит просто как какая-то нелепица, тема, которую поскорее хочется закрыть. Но режиссёр продолжает настаивать. Он словно заправский садист ставит зрителя перед зеркалом и тонким слоем снимает с него сначала статус в форме сюртука и галстука… Затем самомнение, снимая рубаху и обнажая неказистое тело… А вот он уже, крутя в руках перочинный ножичек, примеривается к вашей коже…

В своих первых фильмах Рубен Эстлунд делал это весьма топорно, просто ставя зрителя перед обличающим фактом, который очень не хочется видеть. Но «Треугольник печали» фильм виртуозный. И не верьте критикам, которые твердят, будто картина высмеивает высшее общество. Они либо слепы, либо просто отказываются видеть. Для каждого здесь приготовлено своё собственное зеркало.

Как же все таки несправедлива бывает жизнь (и это я сейчас не о классовом разделении в обществе, а о Шарлби Дин, которой не стало в скором времени после выхода фильма на экраны). Всего 32 года… Жесть.

Фильм Рубена Эстлунда делится на три главы, каждую из которых сопровождают два главных героя — Карл (Харрис Дикинсон) и Яя (Шарлби Дин). Оба они — представители модельного бизнеса.

Часть 1. Карл и Яя — как способ познакомить зрителя с теми, за кем мы будем наблюдать более двух часов.

Часть 2. Яхта — рассказ о богатых, их причудах, закидонах и прочих нюансах «сытой» жизни.

Часть 3. Остров — история о том, как быстро люди могут поменяться ролями.

«Треугольник печали» — это театр абсурда, основанный на том, о чем каждый из нас в принципе знает. Ну например все ведь в курсе, что «у богатых свои причуды». И естественно это обыгрывается на яхте, где весь персонал пляшет под дудку богачей..

Все мы знаем, что мужчина с туго набитым кошельком способен очаровать своим «финансовым» вниманием кокетливо попивающую у барной стойки напиток даму.

Все мужчины де-факто понимают, что в кафе и ресторанах платят они и когда девушка достает свою банковскую карту — это вызывает смущение и стеснение. И кого-то даже может ударить по тому самому мужскому самолюбию.

И конечно ситуации, в которых богач угощает красотку в баре на яхте и готов осыпать ее подарком через пять минут после знакомства, и нищая начинающая модель-парень, который жмотничает при оплате в ресторане, резко контрастируют друг с другом. И на этом режиссер и играет.

Равно как и на диком контрасте между классами, на диком контрасте зрительского представления о том, каким должен быть капитан судна и каким он оказывается на самом деле.

Контраст улавливается во всем, даже во внешнем виде Яя и дамочки с острова (Долли Де Леон). Контраст ощущается и в поведении Карла, меняющемся от главы к главе..

А еще Эстлунд добивается контраста в плане зрительского восприятия богатых и бедных. Сколько фильмов снято, где богачи — зачастую подлецы, а бедняки — ну просто милейшие товарищи! Все это идет еще со времен Робина Гуда, если хотите!

Однако здесь есть такие бедняки, которые еще покажут свои маленькие острые зубки, в то время как богачи будут на их фоне казаться милыми невинными овечками, которые лишь хотели просто повеселиться и беззаботно провести время.

ФАКТЫ:

- Финал картины остается открытым, однако исполнительница роли Абигейл — Долли Де Леон подтвердила, что картина заканчивается так, как и намекают зрителю.

- Всякий раз, когда сюжет принимает неожиданный оборот, раздается раздражающий звук: скрип дворников на лобовом стекле, жужжание мухи, плач ребенка.

- Персонаж Дмитрия создан по образу Дмитрия Рыболовлева, российского олигарха, который сделал свое состояние на удобрениях, также владеет суперяхтой и стал всемирно известен как продавец «Сальватора Мунди» да Винчи в 2017 году, получив прибыль в размере примерно 273 млн. долларов.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

8 из 10

Треугольник печали - один из тех фильмов, где в основе лежит идея, а все остальное, натягиваются на нее. При этом снят на удивление стильно и гармонично и за визуалом многие теряют суть.

Фильм вовсе не про социальное неравенство, несовместимость разных социальных слоев или чего бы то ни было еще.

Фильм про то, насколько легко и непринужденно некоторые изменяют своим, казалось бы фундаментальным, принципам в угоду моменту.

Все герои фильма являются декорациями. Да они реагируют на происходящее, но суть их не меняется (муравьи тоже реагируют на раздражители, но природа их неизменна).

Все, кроме главного героя Карла, он как хамелеон, подстраивается под момент на каком-то молекулярном уровне и невозможно представить, что совсем недавно он был другим. В каждой из трех частей у Карла кристаллизованная черно-белая мораль, он не задает вопросов, ибо какие вопросы в реальности 2 мнений – его и неправильного. Во всех его невзгодах виноват конкретный кто-то, а он на 105% не причем.

Сначала он принципиальный боец за равноправие, потом, как только равноправие начинает мешать, моментально включает альфу, а как только роль альфы перестает приносить дивиденды – тут же мимикрирует в милого безвольного пушистика и при этом, какую бы роль он не отыгрывал, каждый раз для него это «а чё такого»?! Ни разу у него не проскакивает никакая рефлексия или, прости господи, философия.

Спасибо авторам за то, что смогли обернуть оригинальную идею в оболочку, которая органично сочетает в себе элементы драмы, трагедии, комедии, фарса и наверняка чего-то еще.

Отдельно хочется поаплодировать актеру, сыгравшего Карла. Не знаю, его специально подбирали или он так вжился в роль, но это 100%-ное попадание! Браво!

Социализм vs капитализм, богатыe vs бедныe, «равенство», феминизм — в этой картине есть всё перечисленное, и даже больше, с проблемами и двойными стандартами присущими каждому из этих понятий.

В сухом остатке фильм показывает, что никакого «равенства» нет и быть не может и все проблемы, которые современное общество приписывает капитализму и богатым, никуда не деваются в «первобытном» мире, где умение «добыть пищу» является не фигуральным зарабатыванием миллионов, а вполне прямым добыванием той самой пищи. И тот, кто делает это лучше всех, становится на верхушку пирамиды и превращается в хозяйку жизни со всеми вытекающими, в виде «лучшего места под солнцем», более комфортной жизни и смазливого молодого любовника.

В фильме много метафор и скрытых смыслов, и я получила огромное удовольствие находя и разгадывая их. На пример, шокировавший многих сюжет с рвотой и поносом начался с того, что богатая элита, в образе жены русского миллионера, очень сочувствует бедным и 'лучше знает что им нужно', поэтому в начале заставляет девушку официантку залезть в бассеин, а потом - заставляет купаться весь обслуживающий персонал, которому по большому счету это нафиг не надо. Это приводит к тому, что еда портится и всё заканчивается всеобщим отравлением той же самой богатой элиты. Прекрасная метафора на попытки богатой элиты 'помочь бедным и обездоленным' голосуя за социализм и всякие 'социальные блага', которые в итоге и бедным жизнь усложняют и самой элите, которая это продвигала. И подобных метафор в фильме полно, что делает его еще более интересным и ценным.

'Сливки общества' или просто успешные и состоятельные люди проводят свой вакейшн на комфортабельной элитной яхте. Жаркое солнце, морская вода, прохладительные напитки, великолепная еда от шеф-поваров и услужливый персонал - залог успеха хорошего отдыха достопочтенных гостей. А гости собрались самые разные. Вот о них и будет фильм.

'Треугольник печали' - это социальный комментарий. Фильм 'высмеивает' абсолютно всё на свете. Пальцем наугад тыкни в сотню актуальных 'остросоциальных тем' и в фильме обнаружишь по 'комментарию' на каждую из них. Богатые, бедные, капитализм, социализм, современные отношения, патриархат, матриархат, расизм, социальные сети, культура потребления, мода, социальная дееспособность, аллюзия на революцию и ДРАМА из-за соломки.

Получился артхаус для эстетов. Нечто подобное называют перфомансом. Ты совершенно не чувствуешь сюжета, но тебе дотошно объясняют строение капиталистического и социалистического сторя. А персонажи здесь носители образов. Экспонаты. Вот здесь представители 'современных любовников', тут рабочий класс, а дальше 'крупные' предприниматели. А сейчас рабочий класс свергает буржуазию и устанавливает свою диктатуру.

Одни назовут картину претенциозной, другие - искусством. Одно можно сказать точно: 'Треугольник печали' сложное произведение, перегруженное подтекстами и сатирой. Такое кино не включишь вечером, чтобы отдохнуть и посмеяться. Я не хочу критиковать картину, потому что мне понравилась концепция. Если любите 'дерзкие' картины от богачей, высмеивающие богачей, то стоит ознакомиться с 'Треугольником'. Хвалить фильм я тоже не хочу, потому что 'реализация' концепции мне не понравилась. Всё здесь искусственно и натянуто. Хотя, в этом весь смысл фильма. Итог: кино хочет казаться умнее, чем есть на самом деле, но и тупым его не назовешь. Захотите почувствовать себя эстетом, окунувшись в проблемы 'белых людей', то наливайте себе вишневый сок в винный стакан и смакуйте. Нормальное кино.

'Треугольник печали' - это жестокая, заставляющая задуматься (пусть и над довольно-таки очевидными вещами) сатира. В принципе, ценен фильм уже тем, что сегодня сугубо сатирических вещей выходит, если я не ошибаюсь, не так уж и много. Далее - он критикует ставшую с какого-то момента модной 'люкс-культуру' (в довесок к привычной критике пошлой культуры бабла), и за это создателям, конечно, респект. Еще далее мы наблюдаем мотивы, которые поднимались в 'Паразитах', а значит, будет повод задуматься о социальном неравенстве и накапливающемся в обществе напряжении.

Фильм длинный, схематически поделенный на три акта, и интересно, как нарочитый лоск и даже гламур соседствует в нем с... кхм... Скажем так, в первом акте нам демонстрируют лоск внешний и внутренний, во втором соскребают первый (лоск, а не акт), в третьем - второй (лоск же). Соответственно, первый акт богат на изобретательные кадры, второй - на грубую философию, третий - на вопросы, достойные фильмов Юрия Быкова.

В общем, фильм, как по мне, смотреть стоит - но иных эстетов он оттолкнет кое-какими сценами, а ценителей увлекательности - внушительным хронометражом. Это надо иметь в виду.

Что еще сказать, чтобы не заспойлерить... Скажу, что Вуди Харельсон играет в фильме (для фильма, я бы даже сказал) роль свадебного генерала - и на этом отзыв закончу.

Необычно для западных фестивалей и кинопремий, но работа шведского режиссёра Рубена Эстлунда «Треугольник печали» с явной социалистической направленностью, высмеивающая капиталистический образ жизни и много из того, о чём язык уже болит повторять в обзорах на западные фильмы, удостоилась восьмиминутной овации на премьерном показе и получила главный приз Канн! Вторая подряд «Золотая пальмовая ветвь» для Эстлунда! Случай если не беспрецедентный, то очень редкий (двукратными обладателями главной награды Каннского фестиваля являются всего восемь режиссёров; а чтобы за два фильма подряд – и того меньше).

Новый фильм Эстлунда, который продолжит вслед за «Квадратом» высмеивать западное общество потребления и даже расширил поле для сатиры, разделён на три главы, которые могут рассматриваться, как единый сюжет, так и в качестве сугубо самостоятельных новелл.

Самая короткая первая часть «Карл и Яя», на мой взгляд, получилась наименее удачной. Здесь мы наблюдаем молодого рефлексирующего представителя модельного бизнеса, который любит докапываться до мелочей в отношениях со своей девушкой и расставлять точки над i по каждому поводу: почему посмотрела так, а не эдак, что подумала в этот момент, что сказала в другой, а что на самом деле имела в виду? Парню невдомёк, что у каждого человека есть личное пространство, право на потаённые мысли, которые не обязательно озвучивать во всеуслышание даже близким людям, тем более если речь идёт о мужчине и женщине. С другой стороны – тоже модель, Яя, которая прикрывается феминизмом только когда это ей удобно, а в остальных случаях предпочитает быть представительницей слабого пола, в том числе и в финансовых вопросах. Она без стеснения говорит, что готова подороже продать себя и найти обеспеченного папика. В принципе на примере последовательных сцен в ресторане, такси, лифте и спальне, Эстлунд воочию показывает не просто историю двух молодых людей, а срез одновременно инфантильной, мелочной и циничной западной молодёжи в целом (настоящие мужики перевелись, настоящие женщины выродились), хотя понять это не так то уж и просто ввиду завуалированности и недостаточной конкретности высказывания.

Зато потом Эстлунд становится куда конкретнее! Во второй и третьей частях «Яхта» и «Остров» автор проговаривает вслух и оставляет на суд зрителя в явном подтексте такие вещи, за которые хочется пожать ему руку: вот, дескать, мужик даёт! Взять хотя бы монолог американского капитана в лице Вуди Харрельсона. «Мартина Лютера Кинга, братьев Кеннеди, Малкольма Икс связывала невидимая нить – в каждом из этих случаев курок спускало моё правительство. Моё правительство убило их, свергло достойных честных демократических лидеров Чили, Венесуэлы, Аргентины, Перу, Сальвадора, Никарагуа, Панамы и Боливии. Вместе с Великобританией мы растерзали Ближний Восток, придумали искусственные географические границы и отдали бразды правления диктаторам-марионеткам. Превратили войну в самую прибыльную нашу индустрию. При каждой сброшенной бомбе кому-то в карман падает миллион долларов. Не обязательно знать, где именно они взрываются, не обязательно смотреть на горюющих матерей и изуродованные тела их детей…» Что тут добавить? Браво! В сюжетной подоплёке круиз по Индийскому океану на огромной яхте, где собирается разношёрстная публика: уже отмеченная парочка моделей из Швеции, которые выиграли свои заветные билетики, старая и мерзкая парочка английских аристократов, чья продукция – ручные гранаты – «защищает демократию по всему миру» (почувствуйте сарказм), желающий угодить любым капризам богатых гостей персонал, включая нелегалов-чернорабочих в самых нижних технических отсеках судна, вечно-пьяный капитан, которого до поры до времени никто не видит, и даже медузоподобный русский олигарх, который готов купить всё, что ему ещё не принадлежит. Персонажи колоритные, интересные. Типажи меткие, правильно подмеченные. Дискотека начинается, когда во время капитанского званного ужина вся эта элитная изысканная публика в прямом смысле слова извергает грязное нутро от внезапно налетевшего шторма и морской болезни на свои дорогие платья и фраки, драгоценности и украшения, блюда высокой кухни и белоснежные скатерти столов. Высокопочтенные гости катаются по каютам от стены к стене, от унитаза к унитазу по залихватский тяжелый рок и льющуюся с динамиков пьяную, но чертовски правдивую речь объявившегося из запоя социалиста-капитана. Это жёстко и смешно одновременно. Аттракцион заканчивается прибытием пиратов, которые взрывают посудину к чёртовой бабушке, по иронии судьбы начав с той самой парочки чопорных старичков, подобравших на палубе гранату собственного производства.

В третьей заключительной части Эстлунд рассуждает о том, что бы было, если бы общественные классы поменялись местами, и сам же вполне определённо отвечает на поставленный вопрос: ничего принципиально нового! Такова уж человеческая природа. В этом смысле «Треугольник печали» напрямую коррелирует с «Еленой» Звягинцева, которая рассматривала примерно ту же проблематику. Мы видим, как после нападения пиратов несколько пассажиров яхты выживают, попадая на кажущийся необитаемым остров. А поскольку богатеи ничего делать не умеют, очень скоро на вершину образовавшейся социальной общности поднимается простолюдинка-азиатка, которая умеет делать всё необходимое: и рыбу ловить, и костёр разводить, и лентяями управлять для общего блага. Здесь Эстлунд как бы намекает, что захлестнувшая Европу волна эмигрантов ещё проявит себя в будущем, и тогда обленившиеся хозяева этого условного теремка могут быстро стать неугодной, ненужной обузой. Лично мне сюжет «Острова» чем-то напомнил недавний фильм М. Найта Шьямалана «Время»: полусерьёзная полу-юмористическая групповая выживайка. Стильный финал с троеточием на конце прилагается.

Обобщая изложенное, выражу своё мнение, что «Треугольник печали» – шаг вперёд для Рубена Эстлунда по сравнению с «Квадратом». Да, это дурацкое по своей сути кино, настолько, насколько может быть дурацкой сатира. В чём-то похожая на творчество соотечественника Эстлунда – Роя Андерсона (те же статичные кадры, цветовая гамма, неловкость отдельных сцен и зачастую странность происходящего в них), ввиду чего можно уже сейчас рассуждать о сформировавшейся шведской школе авторского кино в современном мировом кинематографе, а в чём-то – на другие западные аналоги (как тут не вспомнить недавний «Не смотрите наверх»?) работа уроженца шведской коммуны может отпугнуть своей неоднозначной формой неподготовленного зрителя, которому будет не с руки копаться в её многочисленных смыслах. Также вероятно, что получилось у него далеко не всё из изначально задуманного, и наряду с действительно сильными эпизодами присутствуют и посредственные, да и общая продолжительность фильма – два с половиной часа – сама по себе говорит о многом. Вместе с тем, Эстлунд не побоялся высказать довольно непопулярные, но злободневные вещи, за что был вознаграждён. Как говорится, кто не рискует, тот не пьёт шампанское, ну, или чистую родниковую воду – возможно, второе, если так дальше пойдёт, будет цениться гораздо больше. Так что если вы не против экспериментов, странных на первый взгляд развлечений с обнаруживающимся впоследствии философским подтекстом – милости просим, это кино для вас.

Один из моих любимых режиссеров – Бертран Блие, поэтому острая и по настоящему злая социальная сатира на грани фола мне по душе. Режиссер «Треугольника печали», швед Рубен Эстлунд, похоже, принял эту эстафету у скандального француза, как Дмитрий Анатольевич пришел на смену Владимиру Вольфовичу, с той лишь только разницей, что Эстлунд за каждый из своих последних трех фильмов, включая «Треугольник печали», получил по призу Каннского кинофестиваля, два из которых - «Золотые пальмовые ветви», таким образом присоединившись к компании Эмира Кустурицы, Ф.Ф. Копполы, Михаэля Ханеке и ряду других великих режиссеров. История «Треугольника» представляет собой симбиоз «Титаника» Кэмерона и «Повелителя мух» Голдинга или, если хотите, «Пляжа» Гарленда. Молодая пара моделей получает в подарок билеты на ультра дорогой круиз на роскошной яхте в компании с богачами со всего света. Среди них русский олигарх, продавец удобрений, в исполнении колоритного Златко Бурича (вспоминаем Юрия Карпова из «2012»), пожилая пара из Великобритании, торгующая оружием и сожалеющая о запрете противопехотных мин, лишившем её значительной доли заработка, бизнесмен в сфере IT технологий и другие ценители Дом Периньона и черной икры. В общем, сплошь приятные люди. Перед «сильными» мира сего со знанием дела и огромным удовольствием пресмыкаются «слабые» – обслуживающий и технический персонал. Есть шанс получить хорошие чаевые! Социальное и гендерное неравенство, устраивающее и тех и других, всемирная справедливость, основанная на долларе, торжествуют и процветают на палубе, но к шхуне постепенно приближается шторм, и ужин с капитаном-марксистом с октябрятским значком на кителе в исполнении Вуди Харрельсона перевернет всё с ног на голову. «Треугольник печали» - это кайф для циничных мизантропов, бесконечное удовольствие для ценителей беспринципного черного юмора, короче, кино для поживших, но не состарившихся и вечно бурчащих мантру старперов: «The poor stay poor, the rich get rich! Thats how it goes and everybody knows…», когда-то мечтавших взять сначала Манхэттен, а потом Берлин.

Фильм снят в 2021 и эти переживания сейчас кажутся даже чем то довольно незначимым, но недооценивать фильм в этой связи тоже не стоит. Он уютен и мил.

И сравнение с фильмом 'Паразиты' и другими социальным драмами не совсем точно, фильм как будто о другом. Это печальная самоирония европейца, который привык жить хорошо, но уверен, что это не идеальная модель мира, менять, правда, не очень что то хотелось бы.

Каждый персонаж это прямо образ, который хочется рассматривать, раскрыты его слабости мотивы и красота. Кажущееся глупой девчонка модель (Яя), в какой-то момент показывает всю глубину женских переживаний, и что не может быть она равна мужчине по сути, но потом все переворачивается с ног на голову, добавляет драматизма, что актриса, которая ее играла умерла сразу после премьеры.

Карикатурный социалист алкоголик капитан, знающий много цитат Маркса и др прекрасен в словесном соревновании с русским об устройстве общества, разумеется под горячительные напитки.

Все выглядят глупо, правда.

А если фильм снимали бы сейчас, то русский олигарх наверное был бы уже не русским (интересно каким?), а у капитана мы не увидели бы наверное звездочку октябрёнка (я кстати носил такую, сначала металлическую, потом пластмассовую).

Фильм ругают за слабую концовку, но я так не думаю. Конечно, это не очень реалистично. Но, мне кажется, это фактически страх того самого умного европейца, который выступает за подлинное равенство, что сбудутся его мечты и вот так все будет выглядеть. Командовать будут те, кто умеет ловить рыбу, а не делать селфи.

А еще, возможно, тебя попросту убьют.

Фильм понравился, он из тех, что заставляет думать несмотря на комедийную трактовку событий. Многие сцены просто бесподобны, особенно сцена шторма, весь реализм реакции людей на качку, фонтаны и водопады канализации, сцены молчаливой реакции людей на стихию, разговор капитана с русским бизнесменом о теории капитализма через громкоговорители. Сами персонажи нереально классные, здесь несколько поколений людей, которые живут и зарабатывают по-разному, но все одинаково снобы по отношению к персоналу и рабочим яхты.

На острове все меняются ролями, женщина рабочий палубы (менеджер по туалетам) начинает выстраивать иерархию и ей это удается, ее признают капитаном, так как она единственная, кто умеет добыть пищу и обеспечить жизнь выживших.

Ну а главный герой, как был проститутом по жизни., так и остался до конца. Самый сюрприз ждет в конце, очень неожиданно.

С определенным скепсисом начинал смотреть 'Треугольник печали'. Все-таки, иные ценности, принципы, нравы, порой в корне отличающиеся от нашей многонациональной культуры. И унылое изнуряющее начало с финансовым вопросом Карла и Яя побудило даже выключить кино, не совсем соответствующее его описанию. До сих пор не понял, зачем нужно было так упорно и нудно обсуждать деньги.

Но глоток свежего воздуха начался с круиза на богатейшей яхте этой парочки совместно с другими путешественниками, в том числе с русским бизнесменом и его семьи. Мне очень интересно было посмотреть видение европейского режиссера на русского человека пусть и сверхбогатого, особенно после определенных стереотипов типа 'шапка-ушанка, балалайка, зима, водка'.

В кино есть звезда мирового масштаба - Вуди Харрельсон. Вот кто, вместе с русским богачом, вывозит центральную часть сюжета на яхте. Потрясающие диалоги, цитаты великих умов, умноженные на пьянку в шторм - это действительно и драматично и комедийно.

'Треугольник в печали' полон символизма, и, безусловно, поднимает вопросы равноправия и класса, особенно в третьей части на острове. И, понимаешь, что не всегда на часы 'Ролекс' можно купить еду и ночлег.

По классике современного европейского (и не только) кино в 'Треугольнике печали' присутствуют все категории индивидуальностей - нетрадиционная ориентация, чернокожие, инвалид после инсульта. Стоит признать, это напрягало, но не сильно, а умение тонко посмеяться над определенными ограничениями и цветом кожи, это тоже надо уметь. Сценаристам и актерам, с моей точки зрения, это удалось.

В кино есть и минусы, и во-первых, это обилие рвоты. Масса фильмов, в которых это уже было, уже просмотрено, и это не впечатлило. Может для кого-то это был тоже символизм чего-то, но для меня это неудавшаяся попытка рассмешить зрителя. Во-вторых, определенная унылость в первой части фильма плавно перетекла в третью часть. Неловкие молчания, длительные переглядывания подпортило общее впечатление.

В принципе понятны, за что главная награда на Каннском фестивале, и других престижных фестивалях. Как говорится, 'они такое любят'. Но если Вам захотелось чего-то необычного, возможно, арт-хаусного, да еще и с Вуди Харрельсоном - добро пожаловать. Равнодушным это кино не оставит, если, конечно, есть голова на плечах.

8 из 10

Заслуженный Оскар. Вместить в одну нескучную фильму и расцветить запоминающимися образами полотно современной жизни, причем в узорах межличностных, классовых и даже международных отношений – амбициозный замысел, блестяще реализованный режиссером и его командой.

Фильм начинается с кастинга и модного дефиле. Современные успешные люди живут в благополучном мире, где радость и печаль становятся просто игрой, приметой стиля, определяются маркетинговой подачей. Грустный и дорогой Balenciaga, веселый и дешевый H&M. Но даже в глянцевом мире остаются проблемы, куда от них не деться? Например, свобода и равенство на гендерном уровне сталкиваются с ещё нерешенной задачей вынашивания ребенка мужчиной, со всеми последствиями этой незадачи для женщины, что влечет, в свою очередь, к печальной необходимости проверять насколько щедр мужчина к зависимым от него индивидам, что опять же оскорбительно для обоих полов, так как понукание к тратам непонятно за что (напомню, что в тяге к сексу все уже давно равны) есть предательство независимости и сексуальная объективизация женщины, против чего вроде как и боролись всем миром.

Первая часть освещает повестку актуальную для развитого мира Запада. Рецидив патриархата провоцирует таксист–сексист, представитель догоняющего мира. Нам, жителям страны, где в некоторых регионах отрицают существование геев, вся тематика может показаться надуманной и даже извращенной, но вспомним, с какой яростью сейчас бьются во имя старого мира, где вопрос о том, кто заплатит за ужин, конечно же, ерунда, особенно в столкновении с открытым насилием и нищетой за окном. Давайте вглядимся в будущее, чтобы понимать, что нас может поджидать, когда и если мы приблизимся к нему вплотную, а эти вопросы ещё не будут сняты баловнями судьбы.

Мы в России ближе к сословно-классовой повестке для общества, показанной во второй части, на яхте, где на верхней солнечной палубе столкнуться старые деньги с новыми олигархами, капиталисты с марксистами (замечательные роли Олигарха и Капитана в исполнении Златко Бурича и Вуди Харрельсона), блогеры и создатели компьютерных игр. А ниже по декам идет обслуживающий персонал, и, как на Титанике, чем ниже палуба, тем меньше значат и видны эти люди. Заслуга фильма, что всё показано без каких-то прикрас или занудства, очень символично и наглядно, узнаваемо вплоть до деталей времяпровождения за мобильными телефонами обслуги номеров или динамичной мотивационной накачки стюардов. Попробуйте увидеть себя на этих палубах, посмотрите на себя со стороны. Послушайте споры, идущие века, оцените их, свою диспозицию и не бросайте свою вахту, пожалуйста.

Так весело, с юморком и сатирой яхта сталкивается с бурей, наполняется дерьмом под болтовню Хозяина и Управляющего и терпит крушение вследствие дикой атаки пиратов, и начинается последняя глава повествования, и новый срез бытия – Остров. Глобальные перемены после катастрофы, где уборщик на Яхте – командир на Суше. Где жизненно необходим навык добычи пищи и огня, который утерян цивилизованными людьми. Где царит обмен всего на возможность выжить. Интересное столкновение. Интересное испытание. Новые навыки, старые стереотипы. Определение пирата по цвету кожи, гребаный матриархат, если есть царица, а не царь, торговцы-африканцы, не понимающие, чего от них ждут и многое другое.

Потратьте пару часов на треугольник печали. Поможет трезвей и веселей взглянуть на жизнь.

8 из 10