Один настоящий день (2022)

Вот в чем нет в отечественном кинематографе недостатка, так это в криминальных картинах. Художественные фильмы и сериалы штампуются с невероятной скоростью и если одни снимаются, монтируются и выпускаются на скорую руку и выглядят шаблонной историей, имеющей другое название (и частенько актеры просто кочуют из одного такого сериала в другой), то прочие представляют собой более продуманное и более качественно реализованное зрелище.

Про «Один настоящий день» нельзя сказать, что его сюжет уникален — он закручивается вокруг коррумпированных полицейских, которым с финансовой точки зрения выгодно как можно быстрее раскрыть одно дело.

Когда общее оказывается похожим, следует обращать внимание на частное и в отношении этой картины такая схема/формула работает.

Для того чтобы оценить фильм не только как кино о продажных копах, режиссер добавляет то, из-за чего зрительское восприятие не будет однозначным: появляется внутренний конфликт главного героя — товарища Капитонова (Ткачук). Этот конфликт, судя по увиденному, присутствовал в нем давно, но не было катализатора, который сподвигнул бы персонажа Евгения Ткачука к действию.

Когда это происходит — мир Капитонова раскалывается на «до» и «после», происходит перерождение и зрителю становится ясно: для этого героя обратной дороги уже нет.

Произвол, братание вышестоящего руководства с криминальным авторитетом, угроза физической расправы и запугивание, равнодушие коллег, выбор козла отпущения в лице парня с грехами в прошлом, но сейчас представшего настоящим Святым — все эти составляющие в совокупности дают нужный для Капитонова эффект и то, что было очевидно зрителю с самого начала, открывается ему. Но довольно поздно.

Как один из ярких кинопримеров, когда главный герой шел вопреки действиям своих коллег и хотел если не сломать, то хотя бы чуть согнуть систему — фильм «Майор». Может пример и не совсем удачный, но отчасти отсылающий к данной картине. Историей коррупции, внутренним противоречием героя, его противостоянию силам, которые на голову выше него…

«Один настоящий день» - вполне неплохой фильм. Не лишенный недостатков, но и обладающий своими преимуществами. Для себя отметил один из главных плюсов — то как обвиняемый щуплый юноша с испуганными (но решительными) глазами противостоит тем, у кого есть власть, авторитет и деньги.

Известная басня про «Моську и слона» начинает играть новыми красками, ибо герой Ивана Злобина предстаёт именно СЛОНОМ, который кажется непоколебимым и спокойным как удав, в то время как ВСЕ остальные, пытающиеся его сломать, тявкают на парня и особо не преуспевают в своем деле, а значит, оказываются МОСЬКАМИ!

Российские кинопроизводители частенько предлагают зрителю открытый финал, в котором зритель сам должен додумать все то, чем закончится та или иная история. Данный фильм — не исключение. С одной стороны это несколько утомляет (подобный прием использует довольно часто), а с другой нужно понимать, что финал картины наступил и для того, чтобы каждому воздалось по заслугам, нужно развивать истории задействованных в сценарии персонажей. А это приведет и к увеличению хронометража, и к тому, что окончательный финал картины может провиснуть и отправить саспенс в мусорку…

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

7 из 10

Если говорить о фабуле фильма, то здесь всё довольно привычно: криминальные разборки, коррумпированные насквозь правоохранители, шантаж и пр.

В этом рассказе авторы сумели показать, как человек меняет сначала своё отношение к беззаконию, затем - пытается активно противодействовать преступникам.

Выбранный слоган к ленте «Страх - это унижение. Совесть - это свобода» может и звучит несколько странновато (всё же 'страх' и 'совесть' - не антонимичны и вполне могут вместе сожительствовать), но он подчеркивает основную авторскую концепцию, а именно: если жить по совести, то это освобождение. Пусть и нелегко достигаемая, часто с потерями, болью, тяжелым выбором, отчуждением в окружении, но это действительно свобода.

С первых кадров мы всё же проникаемся симпатией к главному герою Валерию Капитонову (Евгений Ткачук), смотрим на события его глазами, видим его супругу, сопереживаем ему так или иначе. И все его методы работы в начале событий воспринимаем так же как и он: творится полный беспредел, но мы просто ничего не можем изменить. Даже то, что он постоянно отказывается от еды (мороженного, котлеты в столовке, хот-догов) нами воспринимается минимум как отсутствие аппетита, или вообще проявление тошноты.

Сюжет не пересказываю и не комментирую, заинтересовавшийся читатель всё это посмотрит. Приятно удивляет игра актёров. Неужели наши стали действительно играть сложные характеры, не переигрывая образы, хотя может в фильме кто-то и не справился? Отдельные сцены - просто блеск! Все диалоги с главным монстром Сафиным (Александр Робак), допросы, беседа Капитонова с Павлом Зубовым (Пётр Фёдоров) в начале фильма и, кончено же, сцена в доме цыган!

Мне работа показалась вполне законченная, исходя из этого долгого освобождения, не по времени, а по масштабу изменения личности. И последние кадры демонстрируют истерзанного, но счастливого героя.

Просто шедевр - звучащая в финале акапельная 'О Всепетая!'. Мужской хор 'Русский формат' просто потрясает силой и красотой исполнения знаменитой молитвы святителя Николая Сербского и своего рода венчает авторское задание: покаяние и изменение человека к лучшему.

Не без недостатков, о которых здесь говорить не хочется, но они, во-первых, заметны зрителю, во-вторых, поэтому я и снизил общую высокую оценку.

Смотреть, конечно же.