Невыносимая тяжесть огромного таланта (2022)

В чём Николаса Кейджа нельзя упрекнуть - так это в лени. Актёр снимается в каком-то совершенно безумном количестве фильмов. Ежегодно выходит по 3-4, а то и 5 лент с его участием, а в 2017-м таковых было аж восемь! Правда, качество их, как правило, ниже среднего, отчего за Кейджем в последние лет пятнадцать плотно закрепилась слава трэшевого актёра.

Именно эту тему успешно обыгрывает фильм с остроумным названием 'Невыносимая тяжесть огромного таланта', в которой Николас сыграл сам себя. Увязший в кино категории B, испытывающий сложности в общении с дочерью и находящийся на мели, киношный Кейдж является гиперболизированной версией Кейджа реального.

Я не открою Америку, если скажу, что Николас является одним из самых спорных актёров современности. С одной стороны, его никак нельзя назвать бесталанным. С другой, его манера игры порой слишком своеобразна и неожиданна не только для зрителей, но, полагаю, и для режиссёров и партнёров по фильму тоже. Так вот здесь Кейдж демонстрирует обе свои крайности: есть те сцены, в которых он даёт Станиславского, а есть и такие, где он как раз использует весь свой нестандартный арсенал по максимуму. Причём, носит это явный характер самоиронии как, например, в той сцене, где молодая версия Кейджа начинает истошно орать на одной ноте- и не затыкается секунд 15. В общем, за Кейджем наблюдать здесь - истинное удовольствие, с какой стороны не посмотри.

Но при всём при этом есть в касте актёр, который не то что не уступает, а зачастую и перетягивает всё внимание зрителя на себя. Это, конечно же, замечательный Педро Паскаль. Актёр, получивший свою минуту славы в 'Игре престолов' в сорокалетнем возрасте, к настоящему времени вырос в боевую единицу, которая способна не только успешно дополнять главных звёзд фильма, а и самостоятельно тащить на себе кино. Здесь он, конечно, больше всё-таки на подтанцовке, но, чёрт возьми, насколько же он хорош в каждой сцене.

Собственно, эти двое и вытягивают на себе всё кино. Разумеется, здесь есть сцены, которые были бы смешны сами по себе, но эти двое доводят их до уровня, когда просто ржёшь в голос. Кино совершенно не работает как боевик, хотя экшн-сцены здесь есть, зато вот комедия получилась знатная.

8 из 10

Хотите верьте, хотите нет – но с выходом на экраны «Ж.К.В.Д.» (2008) первым актёром, в который пришёл на ум в контексте того что мол, было бы и ему неплохо поучаствовать в похожем «исповедальном» проекте был именно Николас Кейдж, уже тогда имевший привычку светится в не самых топовых проектах. И вот час икс настал – первым проектом Николаса после вынужденного простоя киноиндустрии из-за пандемии стал фильм в котором он сыграл …самого себя в альтернативной, но до безумия похожей реальности. Как и в случае с «Ж.К.В.Д.» фабула фильма одинаковая – некогда очень востребованный, а ныне подзабытый актёр, снимающийся уже много лет в проектах сомнительного качества попадает в необычную для себя ситуацию, заставляющую его переосмыслить свою жизнь.

Завязку к фильму обыграли весьма недурно – Кейдж несмотря на свой всё ещё довольно звёздный статус воспринимает себя простым «творческим работягой» живущего от проекта к проекту. Однако устав он семейных неурядиц (его отношения с женой давно перешли от страстных к бытовым, а дочь-подросток и вовсе не находит с ним общий язык) и осознания того, что в крупные голливудские проекты его уже не берут он, психанув, объявляет об окончании своей карьеры в кино. Но перед этим, для того, чтобы закрыть многочисленные долги (sic!) он соглашается выступить на корпоративе одного мексиканского богача с дурной репутацией. Тот в свою очередь, видя в Николасе своего кумира, пытается при шапочном знакомстве втюхать ему собственноручно написанный сценарий для фильма, в тайне надеясь, на согласие Кейджа. В это время на его след выходят агенты ФБР, заявляющие, что его работодатель – настоящее исчадие ада, который прямо сейчас удерживает в своих владениях девочку-подростка, похищенную у местного политика, участвующего в предвыборной гонке. А раз он оказался рядом то ему выпадает честь втереться к нему в доверие используя свой могучий актёрский потенциал, попутно сливая им всю информацию. Со скрипом соглашаясь на это, Николас оказывается между молотом и наковальней. Такая вот завязка после, которой следует череда экшн-сцен, гэгов и забавных диалогов между ним и его поклонником, на взаимоотношениях с которым держится почти весь фильм.

Главным недостатком фильма является сильно ощущаемая малобюджетность. На протяжении всего хронометража не покидает ощущение, что если бы в бюджете фильма было бы больше денежных знаков, а у руля – более маститый режиссёр, вышло бы намного лучше. Но и без того «Невыносимая тяжесть огромного таланта» производит хорошее впечатление. Он остроумен, насыщен событиями, снят на позитивной ноте и содержит целый вагон отсылок к самым разным фильмам Кейджа – известным и совершенно забытым, старым и относительно свежим (привет бензопиле из «Менди»!!!). Вообще весь фильм поделён на шутки двух типов: лёгкие и ненавязчивые построенные на потрясающих актёрских данных Кейджа (сцена с перелазаньем через забор например) и тонких, рассчитанных для ценителей творчества актёра. Тут и классные сцены с молодым альтер-эго Николаса (это вам не пиксельный герой Уилла Смита из «Гемини»!) и сцена посещения Кейджем собственного музея, где есть отсылки чуть ли не каждому его фильму и сразу несколько сцен пародирующих знаменитую «Скалу». Всё происходящее при этом не выглядит каким-то бессюжетным капустником – всё довольно органично вплетено в местный сюжет, превращая всё происходящее в лёгкую трагикомедию. Правда под конец фильма режиссёр Том Гормикен превращает картину в комедийный боевик с забавными переодеваниями и просто чудесными отсылками к культовому «Без лица» (сцена с золотым пистолетом – бомба!). Ну а финал с долгожданным ломанием «четвёртой стены» ставит позитивную точку во всём повествовании, в котором не сомневаешься с самого начала. И обретение главным героем (то бишь Кейджем) внутренней гармонии здесь гораздо важнее возвращения актёру прежнего звёздного статуса и баснословных гонораров. Подобно случаю с Ван-Даммом карьера которого не особо улучшилась после его появления на экране в образе самого себя, так и в случае с Кейджем я уверен не следует надеяться на превращение его в гуру блокбастеров и к возвращению, к примеру, в образе Билла Гейтса. Задача фильма здесь была несколько тоньше – напомнить уже немногочисленным поклонникам актёра о его действительно большом таланте и о том, что человек «живущий искусством» (цитата из фильма) может делать потрясающие работы даже в весьма ограниченных условиях. А это уже немало.

9 из 10

Давно ли мы видели Николаса Кейджа в приличном фильме? Уже лет десять, как нет. Оскароносец, 'невероятно талантливый племянник' Френсиса Ф. Копполы, который постоянно качается из стороны в сторону. Четверть классики Голливуда - его фильмы, как и четверть всего трэшака последних лет. Транжира, авантюрист, талантливый артист и просто противоречивый дядька - вот такой вот веселый пенсионер предстает перед нами сегодня.

Новый фильм Кейджа - это максимально грамотная самоирония, в которой проработаны все особенности актера, его творческий кризис, его нынешние проблемы с работой и деньгами. Играет он как бы самого себя, но немного лучшую версию, берущуюся за любую работу, потому что от былого величия остались только имя и настойчивость. Вряд ли этим фильмом Кейдж хотел куда-то там вернуться, потому что это не такое кино. Просто это решение показать, что он прекрасно понимает, что уже не тот; что он пытается что-то с этим сделать, только не получается. Да и вообще, это повод сняться в чем-то стоящем, с толковым ироничным сценарием и повеселиться (например, машины поразбивать, как Педро Паскаль).

Здесь правда хороший комедийный сценарий, это не трэш, хоть поугарать можно только так: даже в, казалось бы, драматических моментах не улыбаться невозможно. Для меня этот фильм интересен еще тем, что здесь звезда прошлого встречается со звездой современности, и взаимодействие между ними очень трогательное. Ну и, когда говорят, что Паскаль средний такой себе актер, не могу с этим согласиться: он очень талантливый парень (хоть и не настолько невыносимо), но его поздновато разглядели. Хотя лучше поздно, чем никогда.

Еще пару слов о повесточке - ее нет. Современные псевдофеминистские фильмы унижают женщин, выставляют в максимально отвратительном свете, когда не персонаж хорош, а плохи все вокруг него. Поэтому, хоть такие фильмы и штампуют, они никому не нравятся. А здесь рядом с талантливым племянником и Педро Паскалем есть хорошие женские персонажи, которые не на первом плане, но органично располагаются в сюжете и дополняют мужские персонажи. Я уже говорила, что странно за такое, казалось бы, обычное дело хвалить кино, но сейчас что-то сбалансированное и логичное - это редкость.

По итогу, 'Невыносимая тяжесть' ни к чему не обязывает, это просто хороший ламповый фильм, где Николас Кейдж в отличном тандеме играет роль, а не ходит полтора часа с кислым лицом. Может, когда-нибудь у него и получится еще сыграть роль всей его жизни. Будем посмотреть.

10 из 10

Я не большой фанат Николаса Кейджа, но мои нежные чувства к этому актеру питаются детскими воспоминаниями. Вместе с Ником я отправлялась в приключения за сокровищами нации, боролась за свое лицо, рассекала на пылающем мотоцикле. На этом мои тёплые воспоминания заканчиваются и начинаются слухи. А слухи и сплетни, сдобренные насмешливыми мемами, в основном имели негативную окраску. Репутация актера затерялась на дне творческой ямы, а неизбирательность в проектах трактовалась как отсутствие вкуса и чувства меры. Особенно обидно, а для язвительных наблюдателей особенно приятно, когда подобные пике происходят после впечатляющего взлета. А в 90-е взлет этот был и весьма многообещающий.(тут важно вспомнить что на Кейдже, хоть он и сменил фамилию, висело бремя ожиданий, связанных с его родством с небезызвестным Френсисом Фордом Копполой). Итак, падение состоялось, и новый фильм нельзя назвать его реабилитацией. Это скорее акт принятия, исповедь ради искупления и успокоения.

Такое длинное вступление необходимо для того, чтобы понять о чем собственно кино. Иначе оно может показаться невнятной полукриминальной полукомедией с локальными шутейками и ненужными деталями. А детали то нужные, а шутейки - это отсылки к творчеству Ника, который в картине играет самого себя, ну или почти самого себя. Кстати говоря, отсылок в картине предостаточно, но гиком быть необязательно чтобы все их прочитать.

Основа фильма - шпионская комедия, которая разворачивается вокруг незадачливого актера Ника Кейджа. Его вербует ЦРУ для раскрытия преступной личности испанского миллиардера Хави (подозрительно напоминает недавнюю «Операцию Фортуна», кстати).

Давайте подробнее. Хави представляется как преданный поклонник Кейджа с нотками фанатизма. Ник считает себя отработанным творческим материалом, и единственная причина по которой он решается на не самую достойную(его таланту и притязаниям) авантюру в роли придворного шута - это зияющая дыра в бюджете. И если поначалу Ник нехотя и даже с некоторой брезгливостью взаимодействует с чудаковатым богатеем, то после контакта с ЦРУ ему приходится искать его дружбы.

Сюжетец удручающе прост, так что если бы все ограничилось только этим, то он бы не заслуживал даже средней оценки. Но к счастью, как рассуждения героя Кейджа об искусстве, о собственном выгорании, отношениях с семьей( которые он сам и разрушает) является прикрытием для шпионажа, так для нас, зрителей этот самый шпионаж-прикрытие для рефлексии на эти же самые темы.

Кино не удивляет новыми идеями. Все та же дружба, семья, честность, труд. Но меня особенно зацепила тема дружбы. Броманс с Паскалем, он же Хави, вышел очаровательно веселым, до щекотки озорным. К сожалению я редко вижу в кино такие дуэты, искренние, даже искрящиеся. Люблю тему дружбы, бесполой и безвременной, которая как источник энергии подпитывает идеи, рождает новое. И эта неожиданная дружба, на фоне душевных терзаний актера, возвращает к жизни и отношения с семьей и даже отношения с самим собой.

Картина не балует нас какими то особенными формальными приемами, неожиданными сюжетными перипетиями и твистами. Но ее уютный задор, простая житейская мудрость и обожающая улыбка Хави вызвали у меня огромную симпатию. Время в нашем мире ценность великая, и я не пожалела, что потратила его на просмотр «Невыносимой тяжести».

Прошедший 2022 год официально стал годом актёрских камбэков. И скажу я вам, камбэков действительно удачных.

«Невыносимая тяжесть огромного таланта» (англ. «The Unbearable Weight of Massive Talent») фильм, в котором ждёшь той самой сцены, американского режиссёра и сценариста Тома

Гормикэна про затянувшийся кризис среднего возраста некогда востребованного и любимого актёра Ника Кейджа, погрязшего в долгах, страдающего алкоголизмом, пытающегося наладить отношения с дочерью и вернуть былую славу, которого сыграл живая легенда мемов (и не только) Николас Кейдж.

Партнёром Николаса Кейджа в данной кинокартине стал ныне всеми обожаемый Педро Паскаль, а о таком дуэте мы и мечтать не могли.

«Невыносимая тяжесть огромного таланта» послужила колоссальным источником для фантазий мемных дел мастеров и собрала в себе всевозможные клише кинематографии, но клише снятых уместно и со вкусом.

Рецептом хорошего развлекательного кино является: годная сюжетная линия, динамичность повествования, смысловые диалоги, немного экшена, ироничных шуток, и, конечно, Николас Кейдж. Для своего жанра, а именно — метаироничной комедии с примесью шпионского боевичка, фильм является на данный момент одним из достойнейших.

Даже если вы не проникнитесь во время просмотра потрясающим потоком отсылок и всей прелестью самовысмеивания, то отрицать, харизматичность пары Паскаля и Кейджа уж точно не сможете.

Том Гормикэн снял хорошее кино на вечер, стоящее каждой минуты своего почти двухчасового хронометража, которым восхитятся как и гуру кинематографа, так и начинающие зрители.

6 из 10

Длинная карьера, статус кинозвезды, премия Оскар, кассовые провалы, судебные тяжбы, долги. Ник Кейдж не был бы Ником Кейджем, не пройди он весь это путь. Угнать, спасти, разрушить, воспитать, защитить – все это было, а что теперь?

Ник Кейдж (его играет Николас Кейдж) переживает не лучшие дни многолетней актёрской карьеры. Лучшие роли остались позади. Брак разрушен, отношения с дочерью-подростком не складываются, проблемы с финансами, пристрастие к алкоголю – полный набор для амплуа погасшей голливудской звезды. Но, как и свет от погасшей звезды, так и утраченное сияние Кейджа ещё можно разглядеть на небосклоне среди многих других его обитателей.

Яркий талант тяжелым бременем лежит на его плечах и обуславливает кейджецентричность его мира. Альтер эго в виде молодого самого себя в кожаной куртке требует действия, требует бунта.

Но шанс получить новую роль упущен, долг растёт, и Кейдж вынужден принять приглашение испанского богача Хави Гутьерреса (Педро Паскаль). В имении Хави на Майорке Нику предстоит изображать званого гостя и веселить публику. В Испании Кейджа перехватывает ЦРУ и втягивает в своё расследование. По их данным Хави – оружейный барон (привет, Кейдж), похитивший дочь кандидата в президенты Каталонии.

И как говорится в самом фильме, из вдумчивой драмы все перетекает в боевик с похищением. Это шутливая и утрированная история о написании сценария, который тут же воплощается на наших глазах. О глубокой любви к киноискусству, которая объединяет персонажей Кейджа и Паскаля. Их дует это лучшее, что есть в этом фильме.

Солнечная теплая Испания стала местом, где мы несёмся по саммари кинокарьеры Кейджа со всеми её взлетами и падениями. Патетический киноязык в фильме звучит как признание в любви. Слегка неестественно и взволнованно, что добавляет комического эффекта.

В целом, это хорошее развлечение с крутыми актерами, смешение драмы, экшена, пародии и бадди-муви.

Ещё совсем недавно Николас Кэйдж чуть ли не ежегодно радовал нас своими сильными ролями в крепких проектах. И некоторые из них стали классикой жанра. Кэйдж прекрасно чувствовал себя в 'road movie' ('Дикие сердцем' (1990)), остросюжетном боевике ('Скала' (1996)), драме ('Город ангелов' (1998)), детективе ('Глаза змеи' (1998)), триллере ('8 миллиметров' (1999)), экшне ('Угнать за 60 секунд' (2000)) и так далее. Но уже в 2008-ом году стало известно, что Николас Кэйдж, несмотря на свои высокие гонорары, испытывает финансовые трудности. Склонность к необоснованной расточительности и богатой обстановке, тяжбы с бывшими жёнами, бухгалтерские ошибки привели к тому, что актёр оказался у края бездны. После чего его так удачно сформировавшаяся кинокарьера вошла в крутое пике. Чтобы преодолеть трудности Кэйджу пришлось соглашаться на бесчисленное количество проектов, качество которых было близким к уровню 'бэшного' кино. С тех пор недавно так любимого многими актёра не пнул только ленивый. Но вот в 2022-ом году Кэйдж огласил, что трудности преодолены и теперь он будет более избирательно относиться к новым проектам.

Это, конечно же, была очень радостная новость, ведь любовь к актёры не исчерпала себя совсем, а многие его фильмы пересматриваются со стабильным упоением. И возможно, что первым подтверждением стараний Кэйджа по возвращению на вершину стала чёрная комедия с элементами боевика 'Невыносимая тяжесть огромного таланта' (2022). Затея этого фильма принадлежит дуэту сценаристов, состоящего из Тома Гормикэна и Кевина Эттена. Сценарий был куплен студией 'Lionsgate' и после этого проекту был дан 'зелёный свет'. Самого Тома Гормикэна утвердили также в качестве главного режиссёра, ведь у него уже был должны опыт, когда он снимал комедию 'Этот неловкий момент' (2014). После этого начался подбор актёров. Так на одну из важнейших ролей - Хави Гутьерреса - был выбран звезда 'Мандалорца' Педро Паскаль. На роль агента ЦРУ утвердили комика Тиффани Хэддиш, а её напарника сыграл Айк Баринхолц. Основные женские роли были отданы Шэрон Хорган (экс-супруга главного героя Оливия), Лили Мо Шин (дочь главного героя Эдди) и Алессандре Мастронарди. Главного же антагониста сыграл Пако Леон.

Но, естественно, что таким образом каст был бы неполным, ведь главная роль у Николаса Кэйджа, который играет в 'Невыносимой тяжести огромного таланта'...Николаса Кэйджа! А также своё более молодое альтер-эго Никки. Оказывается, Кэйдж обладает должной самоиронией, ведь по сюжету раскрываются его настоящие проблемы (которые, как мы все надеемся, остались позади): он борется за роли, агент (Нил Патрик Харрис) сообщает о финансовых трудностях, а общение с бывшей женой и дочерью проходит со скрипом. И вот приходится Николасу Кэйджу согласиться на весомое в денежном плане предложение мальорского миллионера посетить его день рождение. Поначалу Кэйдж не выражает добрых чувств к Хави Гутьерресу, но затем они быстро находят общий язык и чувствуют друг друга настоящими друзьями. Но всё омрачается после того, как Николас Кэйдж встречается с агентами ЦРУ и узнаёт от них, что его новоприбывший друг - крупный криминальный босс и он стоит за похищением дочери политика. И Кэйдж соглашается помочь агентам, но то, что Хави оказывается преступников вызывает у него определённый скепсис.

Настоящим волшебством смотрится в этом фильме у Николаса Кэйджа проявление огромного эмоционального диапазона. Он настолько естественно смотрится в кадре, что думаешь, а где же тот Кэйдж, который выполнял роль в мебели в десятке фильмов, вышедших в его трудный период? И сколько же в нём было экспрессии, причём он удивительно удерживал баланс, чтобы не провалиться в самоплагиат, и в тоже время прекрасно ощущал себя в комедии. Одна сцена со стеной стоит того, чтобы Николасу дали 'Оскар'. А с Педро Паскалем у них получился превосходный дуэт. Даже сожаление берёт, когда вроде бы Хави Гутьеррес оказывается крупным преступником, и можно понять героя Николаса Кэйджа, когда он так не хотел в это верить. Да и в несколько пародийной постановке с явно преднамеренным задействованием жанровых клише боевика Николас хорош. А ещё ему это помогает восстановить отношения с семьёй. Как же такой храбрец этого не сделает? Но и ностальгическим бальзамом на душу стали упоминания классических лент с участием Николаса Кэйджа. Да и как же не вспомнить ленту Дэвида Линча 'Дикие сердцем' - ведь весь внешний вид альтер-эго Кэйджа напоминает об этом фильме и о тех днях, когда актёр был в ударе.

Но в каждой бочке есть ложка дёгтя. И комедия 'Невыносимая тяжесть огромного таланта', к сожалению, не обошлась без этого. Уже было сказано про жанровые клише. И в некоторых случаях они так сильно ощущались, что это уже выходило за рамки концепции фильма и порой выводили из себя как шероховатости на идеально ровной поверхности. Сказано было и про сцену со стеной, но так хотелось бы, чтобы таких сцен было побольше, всё-таки смех продолжает жизнь. Но а во всём остальном искать изъяны нет никакого желания. И пока ещё рано говорить о полноценном возвращении Николаса Кэйджа на киноолимп, но первый барьер преодолён. После 'Невыносимой тяжести огромного таланта' он уже снялся в вестерне 'Отзвуки прошлого' (2022), который получил смешанные отклики. А на этот год заявлено ещё два проекта с участием Николаса и очень хотелось бы, чтобы он нас вновь порадовал. А 'Невыносимая тяжесть огромного таланта' без тени сомнений:

7 из 10

Если вам нравится Николас Кейдж, вы видели 'Без лица', 'Сокровище нации', 'Телохранитель Тесс', 'Скалу' и все остальные его фильмы, то данное кино для вас. Это локальный мем, понять который смогут люди в теме. Ведь перед вами ода Николасу Кейджу.

По сюжету актер Ник Кейдж, которого играет Николас Кейдж, ищет себе грандиозную роль. Ник давно не снимался в хороших фильмах, поэтому мечтает снова вернуться на площадку (хотя, он никуда и не уходил). Но поиск работы заканчивается провалом, поэтому герой впадает в депрессию. Его спасает персонаж Педро Паскаля, который зовет актера потусить на его вилле и снять ГРАНДИОЗНОЕ кино.

'Невыносимая тяжесть огромного таланта' не стал грандиозным, но получился веселым. Тут сотня отсылок на карьеру Кейджа. Знающие люди посмеются, а все остальные кое-что узнают об актере. Таким образом это кино нескольких жанров. Для одних это комедийный боевик, для других квази-байопик. Тут есть драма, экшен, комедия и криминал. Если расслабиться и принять правила игры, то будет весело и безумно. Поэтому всем людям 'в теме' советую. Остальные могут увидеть здесь немного другой фильм, но отдохнуть и улыбнуться всё равно получится. Рекомендую. Абсурдно, забавно, ДРАМАТИЧНО.

Ник Кейдж устал и хочет завершить карьеру. Его роли в последних фильмах с его участием не приносят ему удовольствия. Он разбит и опустошен… Это не констатация факта — это краткий синопсис очередного проекта, в котором зритель может увидеть не такого Кейджа, которого привык видеть в крупнобюджетных боевиках 90-х или 00-ых.

По сюжет «Невыносимой тяжести огромного таланта», Кейдж играет самого себя. Его былая слава осталась в прошлом и сейчас он много снимается, но далеко не каждый фильм оказывается удачным. Приняв предложение от своего агента (его роль сыграл Нил Патрик Харрис), Ник отправляется в Испанию к миллиардеру Хави (Педро Паскаль), который задумал снять фильм, написал сценарий и страстно желает заполучить именно Кейджа на главную роль! Вот только очень быстро о съемках приходится забыть, ведь обстоятельства меняются и главному герою нужно чуть ли не мир спасать!

Что-то подобное уже можно было видеть в «Жан-Клод Ван Джонсон», где легендарный бельгиец сыграл самого себя. Правда тот сериал не пошел дальше пилотной серии, хотя был очень и очень и очень перспективным. «Невыносимая тяжесть огромного таланта» в ироничной и сатиричной форме проходится по киноиндустрии, обращая внимание на некоторые детали современного кино и протягивая красной нитью через все это персону самого Кейджа.

В фильме говорят о невыносимости (нет, не таланта) длинных диалогов, что явно отсылает к Тарантино, которого, к слову, режиссер «Невыносимой тяжести» Том Гормикэн хотел заполучить для камео, но в конечном счете выбор пал на Дэвида Гордона Грина. А по сюжету первоначально Ник Кейдж должен был гоняться именно за Квентином ради новой роли.

Неоднократно в фильме звучит название картины «Кабинет доктора Калигари», которая в свое время стала прорывной для европейского киноэкспрессионизма и заложила фундамент в свое направление. Учитывая поп-корновость современного кинематографа (об этом вскользь, но не напрямую говорит Кейдж со своей супругой касательно дочери и ее вкусов), «Кабинет доктора Калигари» - это отсылка к классике мирового кинематографа, в которой зачастую больше свежих и оригинальных идей, чем в современном кино.

С учетом того, что в «Невыносимой тяжести огромного таланта» обыгрывается вполне традиционная тема с похищением, которую некоторые профессиональные критики назвали банальной и ничем не выделяющейся из «общего ряда», этот сюжетный ход также можно рассматривать как определенный смешок в адрес как раз таких картин, где кого-то похищают и кто-то кого-то спасает. Недаром сцены, напрямую связанные с похищением обыгрываются далеко не в самом серьезном тоне.

Ну и конечно сам Ник Кейдж. Ему невыносимо тяжело смотреть на самого себя в «Скале», ему напоминают о том, что в «Угнать за 60 секунд» он сам выполнял трюки, он с трепетом вспоминает один из своих недавних фильмов - «Мэнди», увидев бензопилу. Словом, Кейдж ностальгирует по своим заметным работам, но только не тем, в которых он блистал несколько десятилетий назад. Беседа с самим собой образца 30-летней давности (да еще и в весьма жесткой форме) — не что иное как способ перезагрузить самого себя и найти самого себя в реалиях, к котором он кажется был не готов. Тот, молодой и дерзкий Ник знает, что нужно старому и выходящему в тираж Нику. Но стоит ли цепляться за прошлое?

Педро Паскаль (тоже можно интерпретировать как отсылку к «Угнать за 60 секунд») сам выполнял трюк, когда его сбивает машина. Для этого понадобилось разбить 14 авто, но Паскаль в итоге добился своего и при съемке актер не пострадал.

Добрая порция стёба преподносится когда в кадре появляется та самая подушка с портретом Ника. А ведь в конце основной съемочного процесса весь актерский состав получил в подарок подушку с лицом Николаса Кейджа, каждая из которых была подписана им.

Сам актер неоднократно отказывался от участия в проекте, пока сценарий ему не прислал сам Гормикэн, приложив к нему свое письмо. И наверное хорошо, что Ник согласился играть в этом проекте самого себя. Так уж вышло, что роль Ника Кейджа для Николаса Кейджа стала для него сотой в кино! Символично, не правда ли?!

Кстати по своей событийности «Невыносимая тяжесть огромного таланта» слегка отсылает к «Солдатам неудачи», где по итогам всего показанного в картине, ее персонажи сняли фильм и в концовке сидели в кинозале на премьерном показе. Ну и конечно сам факт того, что актеры играют актеров в фильме — это тоже элемент сходства с Tropic Thunder.

Писал уже в одном из прошлых отзывов на фильмы с участием Кейджа: будучи актером, которому за 50, он хотел и ушел в фильмы категории «Б», он все же имеет более правильный что-ли вкус в отличии от того же Уиллиса, выбирая неожиданные для самого себя и для своего зрителя образы и сценарии. И наблюдать за такими экспериментами актера любопытно. Если хотите — Ник — это этакий панк в современном кино. Идет наперекор своим прошлым образам, экспериментирует и просто кайфует от того, что делает!

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

7 из 10

Ник...Кейдж! Знаете, есть самопровозглашенный культ Николаса, он же Николао, а по-простому - Николай Кейджик. В эту секту я точно вхожу уже давно. Я большой поклонник «Скалы», «Без лица», доброй семейной новогодней комедии «Семьянин», да, и недавно вышедший низкобюджетный фильм типа «Мэнди» я тоже добавил в копилку

В общем, я тот самый Хави Гутьеррес, собравший большую коллекцию мерча и других знаковых вещиц из кинематографии своего кумира, и всю жизнь ждал встречи с ним, организовав теплый и радушный приём. Этот фильм как будто демонстрирует мне то, как я представляю нашу встречу с Кейджем. Все было бы именно так: инсценировка побега, прыжок со скалы в воду, политические заговоры и стрельба. И да, мощные запоминающиеся фразы маэстро. Обязательно крупным планом в камеру

Николас Кейдж мало того, что бесподобно отыгрывает, и, возможно, это вообще одна из лучших его ролей за всю карьеру, так он ещё и без капли стеснения позволяет иронизировать над его прежними фильмами и ролями. Моё уважение, ведь не каждый актёр так легко разрешает перевернуть себя наизнанку и с шуткой пройтись по самому себе

Несмотря на то, что Николао развлекается в этом фильме как может, местами всё же пробирается его личная драма, ведь сам актер переживает в своей карьере далеко не лучшие времена, плюс, постоянные странные выходки в семейных отношениях, Кейдж женат уже в пятый раз, а также бесконечные долги, с которыми он никак не может рассчитаться. Связано это с его азартной любовью окружать себя богатством, дорогой жизнью, поэтому в свое время актер покупал всё: от дорогих коллекционных авто, до целых островов

Я могу сказать, что перед просмотром я долго выбирал: посмотреть какое-нибудь серьезное кино с красивой постановкой и интересным сюжетом, или же просто отдохнуть под вечер от всего, так как голова в последнее время получает чересчур много информации. Но, когда я вспомнил про фильм, где Николас Кейдж играет самого себя, да ещё и Педро Паскаль составляет ему дружелюбную компанию, то сомнений не было - надо смотреть именно его. Ничуть не прогадал! Фильм полностью драйвовый, без каких-либо просадок, с обилием смешных шуток и отсылок (разумеется) к фильмам Кейджа (особенно забавно была обыграна сцена с антидотом, по аналогии со «Скалой»). Поклонники точно останутся в восторге, а те, у кого актер не вызывает особого трепета в груди, всё равно получат удовольствие от просмотра.

Имя Николаса Кейджа в последнее время было связано больше с провалами, чем с чем-то стоящим. Но оказывается он может играть бесподобно, как и раньше. После просмотра выделю следующее: 1) Хочется пересмотреть все его топовые фильмы, которых немало. 2) Признаю, что какой бы не был сценарий Николас способен в одиночку сделать фильм очень крутым.

Безусловно этот фильм бальзам на душу и бенефис великого Николаса Кейджа, смотреть за игрой которого одно удовольствие. Я бы не сказал, что другие герои плохи, просто Николас Кейдж по-прежнему топ, что он доказал спустя много лет. Его простота, его эмоции, то как он играет- это по-прежнему очень радует. Немало было и ностальгии. Николас Кейдж в роли Ника Кейджа до просмотра казалось забавным и ностальгией по прошлому. После просмотра кажется непросто ностальгией, а шикарным исполнением и глотком свежего воздуха.

Фильм начинает радовать с первого кадра, абсолютно с первого. Я даже и представить не мог, что покажут одну из любимых его ролей прошлого с любимой музыкой. Очень мощная ностальгия с самого начала. Это дало понять, что кино будет отличаться от последних его работ.

По началу его жалко, так как мало кто его понимает, он пытается показать, что он может больше и лучше играть. Чувствуется в нём искренность, он словно большой ребёнок хочется сниматься и не раз и не два. Режиссёру удалось показать культового актёра непросто смешно, а с максимальным уважением и с большой любовью.

Фильм смотрится на одном дыхании, в нём много улётных и смешных моментов. Но а видеть Николаса с двумя золотыми пистолетами спустя много лет- это настоящий подарок, не хватало только не менее трогательной и любимой музыки Джона Пауэлла.

Несмотря на всю комичность происходящего в фильме. Картина кажется очень интересной и захватывающей, много ностальгии, много отпадных сцен, перестрелок и много чего интересного. Такой Николас определённо нужен.

Николас Кейдж, внешне он конечно изменился, года идут. Ничто не вечно. Но в плане эмоций он прежний. Тот самый Николас по которому ты очень скучал, кого тебе очень не хватало. Фильм словно возвращается в наше любимое детство в котором Николас занимал одно из ведущих мест и будет занимать всегда. Это было смешно, трогательно, здорово и много эмоций.

Невыносимая тяжесть огромного таланта- это фильм в котором мы видим Настоящего Николаса Кейджа. По которому мы очень скучали и кого нам не хватало все эти годы. Где немало отсылок к его работам, где ты плачешь от счастья, где ты радуешься, что Николас вроде никуда не уходил, но всё же вернулся. Кино сделано с большой любовью, с большим сердцем, с юмором, с уважением. Хочется верить, что это будет продолжаться. Такой Николас нужен, очень нужен. Надеюсь продолжение следует...

8 из 10

Николас Кейдж уже не торт? Ник пошел по рукам и снимается в говне за еду? В каком-то смысле это правда. Да, если в титрах есть Кейдж, то последние лет 5 это знак, что кино смотреть не надо. Следом за ним на эту дорожку плотно вступил Брюс Вылез, и есть ощущение, что безумный Мел Гибсон идет за ними. Наверное, агенты и продюсеры там какой-то хитрый фокус провернули, заставляя однозначных звезд скатываться в помойку. Так вот Кейдж показывает, что со счетов его списывать рановато. Недавно вышла «Свинья», где он. говорят, очень хорошо сыграл, просто сыграл не то, что от него ждут поклонники. Но я еще не смотрел. А сейчас перед нами фильм, где Николас Кейдж играет вышедшего в тираж актера. Уже неожиданно и самоиронично? Так этого актера еще и зовут Николас Кейдж и он снимался в Скале, Без лица и Дэвиде Гэйле. Сюжет конечно пересказать можно, но он особо ничего не даст, потому что дело совсем не в нем. В двух словах - агент уговаривает Кейджа сгонять на Майорку на корпоратив местного богатея. А там црушники втягивают его в операцию по спасению заложницы у торговца оружием. Сюжет абсолютно бредов и косплеит фантазийные истории боевиков 90-х, в которых и прославился реальный Кейдж. Там правдоподобность совершенно никого не интересовала. И пошли тоненькая беспредельно ироничная игра, где Кейдж прикалывается над собой и своей карьерой, приправляя иронию горечью, в части, когда начинается бешеный экшн, продолжает прикалываться и издеваться уже над самим жанром. Мандалорец Педро Паскаль очень умело ему подыгрывает. А сцена под «кислотой» просто невероятно смешная.

В общем, у меня появилась надежда на возвращение Кейджа в большое кино. И. поскольку он очень понятно показал в этом фильме, что жанр, в котором его эксплуатировали большую часть его карьеры, уже совершенно ему не подходит в силу хотя бы возраста, то есть и надежда, что он вернется в другое кино, с которого и начинал и в котором доказывал, что он не герой боевиков, а герой фильмов, где требуется высококлассная актерская игра, в фильмах, где он может дать драму. В «Невыносимой тяжести» он постоянно балансирует между двумя этими ипостасями, делает и то, и другое с легкостью переходя из одного состояния в другое за доли секунды. Ведь мы его любили и в «Птахе», и в «Воздушной тюрьме», и в «Без лица». Он может все. Пора возвращаться. А от за квартиру платить будет нечем.

«Невыносимая тяжесть огромного таланта» (2022) – комедия о Николасе Кейдже с Николасом Кейджем в главной роли. Еще когда в сети только появилась новость о производстве фильма со столь забавной идеей, проект заинтересовал этаким метаироничным подходом. Было трудно представить, каким будет кино, но я ждал чего-то безумного и трэшового, с отсылками на карьеру и жизнь любимого актера, которому так не везло с ролями последние годы. Особенно из-за последнего пункта были сомнения по поводу качества фильма. Но забегая вперед, все мои ожидания оказались не напрасны – фильм дал именно то, чего я и хотел.

По сюжету Николас Кейдж, все еще энергичный артист, испытывает личностные и финансовые проблемы. Из-за этого он планирует закончить карьеру и напоследок соглашается на сомнительный заработок – поездку к латинскому миллионеру Гутьерресу (Педро Паскаль). Вдруг на Кейджа выходит ЦРУ и вынуждает шпионить за миллионером, который якобы является международным преступником. Но что делать, когда оказывается, что Гутьеррес – большой фанат Кейджа и вдобавок милейший парень?

Сразу отмечу, что сюжет тут – не главное. Вся эта история со шпионством и вымученным боевиком – ни что иное, как фон для уморительного бадди-муви, в котором блистают два очень комичных героя. Когда Кейдж и Паскаль неуклюже завязывают знакомство, они почти моментально находят взаимную химию, и принимаются обсуждать карьеру когда-то легендарного актера. А принимая во внимание тот факт, что весь этот юмор основан на реальной личности Кейджа, то его стоит похвалить за смелость и самоиронию. Будто все эти годы Николас читал о себе в интернете, изучал мемы и с доброй ухмылкой посмеивался над ними. Чувствуется, как он открылся и вложился в эту роль. Порой он даже дает комментарии по поводу своей культовости, словно наладил коммуникацию со зрителем. И сделал это своим неизменно любимым способом – снявшись в кино.

Я, как фанат фильмов “Воздушная тюрьма”, “Без лица” и множества других фильмов с Николасом, получил именно то, чего и ждал, и полюбил актера еще сильнее. Здесь множество отсылок, вещей со съемок (с которыми герои взаимодействуют!) и даже сцены, повторяющие самые легендарные моменты в карьере Кейджа. А когда в самом начале появился воображаемый друг главного героя, я уже был готов аплодировать стоя.

Однако, если вы не фанат Кейджа, то вас ждет довольно посредственная комедия с элементами трэша, а многие отсылки останутся непонятыми. Без фансервиса это довольно слабый шаблонный фильм, с надуманными сценами и персонажами, которые служат лишь фоном. В ином же случае устоять перед Невероятно Талантливым будет невозможно. Ведь кто еще в Голливуде сейчас обладает столь яркой харизмой, безумной артистичностью и эксцентричным поведением?

7 из 10

Что мы ожидали и что мы получили от, вероятно, самого неоднозначного фильма с Николасом Кейджем за последние десятилетия? Чтобы понять суть картины предварительно нужно углубиться в историю самого Николаса Кейджа, тогда-то мы и увидим, что биография актера не просто сугубо индивидуальный нарратив, но прежде всего прямая аллюзия на историю голливудского кинематографа последних тридцати лет.

Как известно Кейдж - племянник Копполы, но сам актер от этого неудобного факта всячески дистанцировался. Его карьера - дело исключительно его собственных рук и актерского мастерства. Можно сказать, что Кейдж прошел все этапы взлетов и падений, а также исследовал до последних глубин всю почву кинематографа. Условно, его творческая карьера делится на три этапа. В первом он снимался у великих режиссеров чисто авторского направления, таких как Алан Паркер, Норман Джуисон, Дэвид Линч или тот же Коппола. Апофеозом этого этапа стала знаковая и, вероятно, самая проникновенная роль актера в карьере, за которую он получил единственный Оскар - алкоголика-самоубийцы из “Покидая Лас-Вегас”. Можно сказать, что тут он достиг последней, самой глубокой грани своего таланта.

Во втором он взлетел на голливудский Олимп и оказался самой крупнобюджетной звездой фильмов категории А своего времени. Ему платили по двадцать миллионов за роль и мечтали заполучить в свои проекты все студийные боссы. Его имя было синонимом успеха, а сам Кейдж купался в лучах славы. Он стал одним из символов кинематографа девяностых - импульсивный, энергичный, харизматичный, дерзкий и красочный - такими и до сегодняшнего дня выглядит подавляющее большинство блокбастеров с Кейджем. Скала - Воздушная тюрьма - Без лица - Глаза змеи - Угнать за 60 секунд - и все это подряд, без перерыва, на абсолютно сумасшедшей скорости. Это был не просто предельный взлет Кейджа, но как оказалось позднее, тот максимум, на который сумел взобраться хардкорный голливудский боевик категории А. В то время сошлись все факторы - режиссеры, вроде Брайана де Пальмы, Майкла Бея, Джона Ву получили в свое распоряжения огромные бюджеты и совершенно уникальные технологии производства, которыми сумели мудро воспользоваться. Кейдж, волей-неволей, стал лицом золотой эпохи безупречных боевиков девяностых.

Но всему приходит конец. В двухтысячных годах качество производимой продукции стало неуклонно падать, многие авторы соблазнились простотой изготовления конечной кинопродукции с помощью компьютерных эффектов. Чем больше их использовали, тем больше возрастали вкусы публики, что в конечном счете попросту практически уничтожило сам жанр боевика. Типичным примером такого рода является Кейджевский “Призрачный гонщик”, который представляет из себя по большей части аттракцион с горящими головами, нежели полноценный острохарактерный боевик.

После довольно продолжительного периода, в котором Кейдж еще двигался по инерции в обойме крупнокалиберных блокбастеров, он стал современным Ником Кейджем - героем мемом, звездой интернета и, что самое интересное, все еще остался символом и лицом современного кино. Грубо говоря, он никогда и не переставал им быть, разделяя его судьбу на протяжении последних сорока лет. Был в большом почете у критиков и зрителей за авторский кинематограф восьмидесятых, начала девяностых, воспарял к зениту славы и богатства с чисто студийными боевиками девяностых-двухтысячных и также потерпел крах с очевидно отжившими свое некогда великими творцами, среди которых приспособиться к новым реалиям смогли единицы.

Таким образом, мы можем ясно понять, что Кейдж - это не просто персоналия, это собирательный образ, подобно зеркалу, отражающий историю кино. Именно на этом аспекте, как на фундаменте, был выстроен сюжет фильма Тома Гормикэна. Сразу скажем обо всех возможных недостатках фильма, чтобы напоследок посмаковать достоинства.

Формообразующим отрицательным качеством ленты является то, что она боится на сто процентов уйти в сферу постмодернистской иронии. Если это фильм про Николаса Кейджа и о Николасе Кейдже, остается неразрешенным вопрос - зачем тут приплетен сюжет про “Оружейного барона”, киднеппинг и ЦРУ с привлечением плохих парней. Всякий раз, когда мы возвращаемся к так называемому “сюжету”, становится почти больно от того насколько он неуместен. Вероятно, первоначально это задумывалось в качестве своеобразных декораций типичного боевика 90-х, в которых Кейдж вновь оживает, обретает себя и свою славу. Но проблема в том, что это не работает. Сама по себе история выглядит не как боевик 90-х, а именно как современный блокбастер категории Б, вроде “Заложницы” или “Неудержимых”, где некогда великие актеры прошлого ищут свое второе дыхание. К сожалению, вместе с сюжетом в трясине пропадает большая часть второстепенных персонажей, вроде правительственных агентов, оружейных баронов или членов семьи Кейджа. Фильм начинает буксовать, но тут на сцене и появляется козырной туз.

В общем и целом, можно сказать, что апогеем ленты является взаимодействие Кейджа со своим вторым Я (интересно, что в некотором смысле это, как и многое-многое другое является отсылкой на фильмографию Кейджа, в данном случае на фильм “Адаптация”). Если бы весь фильм был построен именно на этом, то есть на борьбе актера с самим собой, собственным образом, своим звездным прошлым и неприглядным настоящим - это было бы, вероятно, слишком безупречно. Гормикен без остатка использует весь актерский инструментарий Кейджа, которые его с радостью использует. Можно сказать, что он снимает весь эмоциональный заряд, который зритель сам вкладывает в актера. Хоть фильм и не переступает последнюю грань постпостмодернизма, но сама по себе тенденция к “дешифровке” киноисторического кода Кейджа достойна быть отмечена только положительными отзывами. Буквально все сцены, в которых актер начинает эксплуатировать свое экспрессивное актерское амплуа, одновременно доводя его до абсурда, сняты безукоризненно и вызывают гомерический хохот у всех, для кого Николас Кейдж - нечто большее, чем Николас Кейдж. Это настоящий образец постиронии в кинематографе, которой сейчас катастрофически не хватает. Именно она могла бы восстановить связь времен и осветить безвозвратно ушедшую золотую эпоху чистого блокбастера 90-х спокойными красками ностальгии, которой та заслуживает.

Резюмируя, стоит сказать, что знаковый фильм Кейджа оказался далеко не на сто процентов тем самым революционным проектом, от которого можно было бы ожидать чего-то вроде второго рождения через эпоху постмодерна. Главная странность картины в том, что она явно уже насквозь пронизана посткритическим мышлением, но все еще пытается играть в рамках правил и жанровых регламентов, поэтому совершенно безумные наркотрипы тут сочетается с бледно-розовым псевдосюжетом, а подрывная сила сотен безупречных отсылок снимается их интеграцией в какой-то квазинарратив, которому еще далеко до того же “Быть Джоном Малковичем”. Однако оставим все придирки, ведь это же “Nick, fucking, Cage”.

Что ж, господа. Похоже что комедия как жанр начинает потихоньку возвращаться и захватывать внимание и умы зрителей, что меня, человека, который соскучился по жанру в киноформате, весьма и весьма радует. Да, конечно, с нами все эти годы был 'Марвел' (могут вспомнить некоторые), однако юмор был лишь частью (да и то не везде), пристройкой для картин и пристраивался как по мне достаточно банально. Короче говоря, мало и не то. Но с 2021 года у нас уже есть как минимум 4 картины, где комедия как жанр ставится локомотивом нарративной составляющей. Это 'Главный Герой' - один из главных

финансовых успехов 2021 года. Затем идёт 'Всё, везде и сразу' - любимчик зрителей (136 место в топ-250 imdb). И глядя на этих двух красавчиков, можно не переживать по поводу дальнейшего интереса у крупных студий к комедиям. Но я бы слукавил, если бы сказал, что картина является абсолютно радужной на жанра. И тут можно посмотреть на 'Затерянный город', который принёс прибыль, но не сказать, что фильм оценили хорошо, и на нашего героя рецензии, 'Невыносимую тяжесть огромного таланта', который провалился в прокате, однако получил хорошие отзывы от критиков и сдержанные оценки на агрегаторах от обычных зрителей. И вот тут после моих слов вы можете спросить: 'А зачем тогда писать рецензию на неоднозначно принятый фильм? Напиши вон на 'Фригая' или 'Всё сразу...'. Ну тут несколько причин: во-первых, про экранизацию ГТА онлайн мне нечего сказать. Фильм приятный, но каких-то особенностей я в нём не увидел. Крепкий, но всё же типичный блокбастер. Во-вторых, не вижу смысла писать рецензию на 'Всё, Везде и сразу', так как она будет состоять тупо из рекомендации посмотреть фильм, потому что говорить об этом фильме хочется по минимуму. Ну и в третьих, ответ кроется в самом фильме, который я Вам постараюсь дать в этой рецензии. Я не буду делать здесь как обычно разбивки на составляющие компоненты картины, такие как режиссура, актёры и т.д. потому что тащат на себе фильм 2 вещи: сценарий и, конечно, наш любимый Николай. Говорить я буду исключительно о них и вперемешку, так как одно практически неотделимо друг от друга, что и является главной прелестью сценария сей ленты (и ещё потому что я не уверен, что полностью переварил фильм, поэтому мысли будут сумбурными). Дело в том, что картина тонко балансирует между тем, чтобы быть наиболее достоверным байопиком об самом одиозном актёре наших времён с нотками самоиронии, старым добрым боевичком времён 'Скалы' и 'Воздушной Тюрьмы', и простой житейской истории о семье и дружбе. И баланс, на мой вкус, в фильме выстроен настолько чётко, что заметно это становится только после просмотра. При том картина как бы с тобой играет, тасуя поочерёдно реальные и нереальные факты о его личности(как к примеру его одержимость немецким экспрессионизмом, 'самостоятельное' выполнение трюков). Плюс в самом фильме поочерёдно тасуются сцены, которые должны быть реальны в самом фильме со сценками из сценария, написанного персонажем Педро Паскаля (на финале я уже совсем не понимал, это был фильм, который я смотрю, или фильм, который написал Хави). И вот я щас такой пишу рецензию и пытаюсь осознать всю многоуровневость фильма, и невольно перехожу на Вики, и недоумеваю, почему в сценаристах нет Джонатана Нолана, потому что в фильме творится лютый Inception (хотя 'Начало', откровенно говоря, по сравнению с этим фильмом - малое дитя). При том что саму историю фильма можно описать в одном предложении: Кейдж на дне актёрской карьеры и с разладом в семье, идёт на корпорат к богатею, с которым начинается крепкая мужская дружба. Благодаря этой дружбе, он пытается решить эти проблемы. Этот фильм одновременно перегружен и прост. Это боевик, и драма о дружбе, и комедия И вот это вот всё и могло не обольстить зрителей, потому что многие просто не заметят всей вот этой комплексной мета-конструкции фильма, что я считаю причиной сдержанных оценок от зрителей (не учитывая того, что нужно знать более-менее фильмографию и биографию нашей звёздочки). И это могло бы посыпаться окончательно, если бы фильм не писался лично под Николаса Кейджа, потому что только наш мистер-экспрессия смог бы вытащить эту картину, так как в этом и состоит главный парадокс Николая как актёра. Благодаря его гиперэкспрессии, он является любимчиком публики, которая погружается в истории фильмов, в которых он снимался, что звучит странно, так как он не играет никогда нереалистично и приземлённо. Такой подход к работе должен был не работать, но он работает и работает на все 100%, ведь он НИИИКОЛАААС КЕЕЕЙДЖ (простите, если вы посмотрели фильм, вы поймёте для чего я это написал).При том Кейдж ещё и умудряется обстебать себя, выставив себя эгоцентричным чудаком с большой буквой 'М', который ещё и не семи пядей во лбу. А ну ещё и психом, но тут все знали, что он не от мира сего. Ладно, написано, много пора подводить итоги. Если вам нравится Николай, знаете 1000 и 1 мем с ним и смотрели все фильмы с ним (от 'Бойцовой Рыбки' до 'Свиньи'), то однозначно смотреть. Если вы хотите посмотреть комедийную версию 'Довода', то смотреть.

10 из 10

P.S. Знаете, что такое фан-сервис в аниме? Это когда кадр расположен так, чтобы можно было посмотреть то, что неприлично рассматривать у незнакомых женщин. Почему тут так много мужского фан-сериса? Отсылка к гачи-культуре? Я то не против, просто интересно, есть ли у этого художественное обоснование.

Довольно таки забавная и динамичная криминально-пародийная комедия, где Ник Кейдж играет как бы самого себя, как бы в какой-то параллельной вселенной.

У его героя семейные проблемы и профессиональный кризис. В итоге он решает поехать, в качестве звёзды по приглашению, в гости к богачу в Испанию (симпатяга Наркос Педро Паскаль). Там вроде всё зашибись, но тут влезают черти из ЦРУ (куда же в нашем мире, без вмешательства США) и начинается криминальная заваруха.

Если честно, то первая стёбная часть, где Кейдж стебёт себя, более забавная и весёлая. Вторая, вроде как с боевиком, но тривиальнее, ванильнее и менее интересная. Но фильм, в целом вполне годный. Для семейного просмотра. Хотя, есть и убийства. А Кейджа, я хоть раньше и не особо любил, но авторскими ужасниками, типа Цвет из иных миров или Мэнди, он заслужил мою симпатию.

В фильме очевидно много разных отсылок, для тех кто хорошо разбирается в творчестве актёра.

Николас Кейдж, отчаянно сражающийся с аниматрониками с помощью вантуса и швабры в «Стране чудес Вилли»; Николас Кейдж в качестве мстящего сектантам лесоруба из «Менди»; Николас Кейдж как сплошное недоразумение из «Узников страны призраков»… Каким только не был Николас Кейдж! На этот раз перед нами Николас Кейдж в роли Николаса Кейджа, которому является молодой Николас Кейдж. Метакино? Не совсем.

Перед премьерой думалось, что Том Гормикэн намерен исследовать превращение актёра из оскароносного наследника именитой династии в синоним b-movies и показать концентрированный кейджсплоутейшн, обёрнутый в многослойную постиронию из бесконечных отсылок к фильмографии человека-мема. Так в общем-то и получилось, однако, чтобы понять эту постмодернистскую ленту, не нужно специально готовиться к просмотру, достаточно желания разглядеть в жанровым клише личное высказывание.

Обычно сложноструктурированное «кино о кино» становится доступным, когда Кейдж — проводник по «фабрике грез» — рассказывает свою историю и от лица актёра, и от лица персонажа. Следуя излюбленной технике «нового шаманизма», что означает играть то предельно натуралистично, то ударяться в гротеск, Кейдж и его альтер-эго из ток-шоу «Воган», где актёр продвигал «Дикие сердцем» Дэвида Линча, выдали едва ли не лучший перфоманс в карьере.

Другое дело, что в рамках довольно проходной комедии и не самого выдающегося бадди-муви (Педро Паскаль неотразим в качестве напарника) с явными мелодраматичными нотками и посредственными элементами из боевиков особо не разгуляешься, так что жду сиквел «Без лица» ( https://t.me/shtoetobilo/43 ), в котором Адам Вингард намерен снять Николаса Кейджа.

6 из 10

У Ника Кейджа все плохо с карьерой, развод, дочка 16-лет не хочет с ним разговаривать по уши в долгах. Потенциальную роль в крупном фильме нашли замену. Как вдруг его агенту приходит предложение для нашего героя побывать на Дне Рождении одного Испанского Бизнесмена. Понимая, что он на дне он соглашается на эту 'халтурку'.

В целом сюжет, начинающийся просто с экранизации всех мемов про 'культовую игру' Николаса Кейджа постепенно перевоплощается в фильм, в котором реальный человек попал в ситуацию, которая может быть только в фильмах. Ближайший аналог это 'Солдаты Неудачи'. Сюжет в целом хороший с куче стеба над самим Ником и его работами, но местами все же проседает в банальные эпизоды.

Актерский тандем Кейджа и Паскаля главное украшение фильма, у них отличная химия, как между героями так и в актерской. Педро не отстает в плане переигрывания, в рамках сюжета данной ленты это смотрится органично. Из других актеров то даже выделить некого, разве что пару камео, но они очень незначительны. Все же весь фильм держится на Кейдже и Паскале.

Поскольку это все же комедия, в технической части ожидать много чего не стоит. Ну в целом тут есть парочка кадров оммажей на 'Без Лица' или другие работы Кейджа. Но в целом стерильно, чего-то гениального нет. Тоже самое можно сказать о музыке, кроме начальной сцены и песни из 'Воздушной Тюрьмы' и вспомнить то нечего. Общий саундтрек для фильма также не отложился в голове.

После просмотра я более чем остался доволен, я хотел посмотреть легкую комедию стеб над Николасом я ее и получил. Пусть местами она и очень сильно проседает в динамике и юморе, но в конце с хорошим посылом, что карьера, работа это хорошо, но семья важнее. После этого Вин Дизель должен позвать Кейджа в Форсажную семью.

7 из 10

Когда я узнал про этот фильм, я думал, что это будет комедия, в которой вышедший в тираж актер, страдает от своего огромного нереализованного таланта, достает окружающих людей и всячески занимается психотерапией. Оказалось, что фильм действительно начинается таким образом, но потом он внезапно превращается в приключенческий боевик, что стало для меня полной неожиданностью. Пошел ли такой поворот фильму на пользу? На мой взгляд, однозначно да. В этом фильме реальная жизнь превращается в кино. Николас Кейдж в роли самого себя испытывает трудности в карьере, отношениях с семьёй, у него заканчиваются деньги, чтобы платить за отель, и он решает согласиться на странное предложение своего агента, поехать на вечеринку к какому-то миллионеру с Майорки за миллион долларов. Дальше начинаются приключения, в которых будут похищения, торговцы оружием, агенты ЦРУ и многое другое. Главное в типичном приключенческом фильме – это, конечно, новые друзья. Здесь роль такого друга играет Хави Гетьересс (Педро Паскаль), тот самый миллионер, и это очень классный актерский дует, на котором держится весь фильм. Комедийная сторона фильма тоже на высоте, забавных моментов действительно много. Фильм понравится, если хочется легкого кино. Как обычно игра Кейджа неповторима и эта картина для него и про него.

В этой жизни нет ничего вечного и рано или поздно всему приходит логический конец. В том числе и даже самой яркой актерской карьере. Было время, когда Николас Кейдж был звездой первой величины, снимался во внушительном количестве различных дорогих и достойных картин и с ним хотели поработать самые уважаемые режиссеры. Однако всё изменилось неожиданно и в одночасье. Превратив Николаса в «звезду» обилия второсортных фильмов категории Б и только последние годы Николас начал возрождаться в авторском кино. Однако венцом его творчества можно смело назвать именно «Невыносимая тяжесть огромного таланта» режиссера Тома Гормикэна.

«Невыносимая тяжесть огромного таланта» рассказывает альтернативную/гипертрофированную историю Николаса Кейджа, карьера которого уверенно катится под откос. Он погряз в долгах, дочка с ним практически не разговаривает, но он всё ещё надеется получить роль в новом проекте Квентина Тарантино. В дополнение ко всему Кейджу начинает являться его версия из 1990-х, которая ругает актёра за роли в дешёвых фильмах и упущенные возможности.

Пытаясь заработать, он соглашается появиться на дне рождения мексиканского миллиардера, своего большого поклонника. Вскоре Кейдж узнаёт от ЦРУ, что богач — на самом деле глава наркокартеля, похитивший дочь кандидата в президенты Мексики. Актёра уговаривают собрать необходимую информацию, но ситуация заметно осложняется, когда наркобарон приводит на вечеринку дочь и бывшую жену Кейджа. Теперь Кейдж должен сыграть величайшую роль своей жизни.

Определенно одним из главных достоинств данной ленты является потрясающий сценарий, который на стадии анонса казался откровенно безумным. Однако стараниями авторов данной ленты предоставляет один из самых необычных и сильных кинематографических опытов на моей памяти. Многие зрители и поклонники Николаса Кейджа до сих пор недоумевают касательно того как Николасу удалось «профукать» свою карьеру. Пусть даже Николас неоднократно признавался, что не жалеет о том пути, что он прошел, всегда выкладывается в своих ролях и предпочитает рискованные проекты, данный фильм режиссера Тома Гормикэна представляет ироничный взгляд на карьерные взлёты и падения Кейджа. Охотно сдабривая всё это тонной метаиронии (прямо в духе и даже лучше, чем в сериале «Жан Клод Ван Джонсон») и отличным юмором. С легкостью удерживая внимание по самые финальные титры.

Режиссер данной ленты Том Гормикэн снял отличный фильм, который на мой взгляд снят чуть ли не на одном дыхании. Невооруженным взглядом видно, что Гормикэн является преданным поклонником Кейджа и законченным киноманом и именно этим киноманским духом в полной мере пропитан данный фильм. Более того, Гормикэн создал достаточно интересный симбиоз жанров комедии и триллеров. Добиваясь того, что картину очень сложно причислить к какому либо из жанров однозначно.

Николас Кейдж определенно сыграл одну из величайших ролей в своей карьере. Фактически сыграв самого себя и выкрутив до максимума некоторую гипертрафированность своего поведения и харизмы. Напрашиваясь как минимум на номинацию, а то и на награждение премией Оскар за лучшую актерскую игру. Нельзя не отметить отличную игру Педро Паскаля, который настолько трепетно, естественно и убедительно отразил в своей игре «фанатскую» любовь до щенячьего восторга, что можно смело аплодировать стоя.

8 из 10

Невыносимая тяжесть огромного таланта – это определенно один из самых необычных и ярких фильмов в творчестве Николаса Кейджа, который представляет ироничный или даже метаироничный взгляд на творчество и жизнь Кейджа. Представляя собой отличный симбиоз драмы и комедии с отличными шутками, интересной историей и потрясающей игрой Николаса Кейджа. Пожалуй одной из лучших в его творчестве и достойной Оскара.

Сюжет. Николас Кейдж играет самого себя. В фильме, он, как и в реальной жизни, отчасти, переживает нелёгкие времена. Его карьера катится под откос. У мужика серьёзные проблемы: творческий кризис, трудности в семье и, конечно же, долги.

Сам он из себя тот ещё фрукт с завышенной самооценкой. В общем, работу никто не предлагает, но поступает одно заманчивое предложение от богатенького мексиканца, посетить его день рождения. Финансовое положение исправлять как-то надо, и Николас едет.   

Богатенький мексиканец оказывается помешанным на Кейдже, и вдобавок любителем оторваться на полную.  Главная же причина приглашения, кроется в сценарии к будущему фильму, который написал именинник, где главную роль должен сыграть Николас. Одновременно с этим на «огромного таланта» выходит ЦРУ и вербует его для того, чтобы тот спас похищенную дочь кандидата в президенты Мексики. А дочь якобы похитил тот самый богатый мексиканец.

Короче, тот ещё сюжетик. Всем любителям Кейджа смотреть обязательно. В фильме очень много разного рода отсылок к его карьере.

На самом деле картину посмотреть стоит не только фанатам актёра, но и всем остальным, потому что Николас Кейдж – это феномен. Феномен успеха и падения, а в дальнейшем превращение в ходячего прикола и короля артхаусов.

Это смешное кино с классной задумкой. Да, там всё предсказуемо и клишировано, но сейчас начинает постепенно доминировать новый жанр – «высмеивания». Новый тип модернизма. Модернизм с приставкой нео. По сути, то же самое, но из-за мировой политической и экономической стагнации, а значит и культурной, приходится перерабатывать старые продукты и выдавать их за что-то новое. 

В них происходит высмеивание всех многолетних штампов Голливуда. Зрителю надоела однотипность и поэтому её сейчас всё чаще стали  преподносить в другой обёртке, не скрывающей, что это всё не реально. Это кино. Правда, чаще выходит, что ты замечаешь уже не культурную стагнацию, а её деградацию, потому что кино престало доносить некую мораль, мысль. На это уже, откровенно говоря, давно забили и вместо этого придумывают, как бы иначе развлечь и привлечь потребителя.   

Именно поэтому данное кино шедевром назвать нельзя. Оно бессмысленное. Тем не менее на разок самое то, особенно в компании единомышленников – фанатов и почитателей человека-икону, человека-мема с его невыносимой тяжестью огромного таланта.   

8 из 10

Николас Кейдж, играющий меметичную версию себя - актёра по имени Ник Кейдж, изображающего еще более гиперболизированную версию Николаса Кейджа перед миллионером Хави, решившим встретиться со своим кумиром на праздничной приватной вечеринке. Эта мета-матрёшка настолько плотно спаяна, что грань между настоящим Кейджем и тем мифическим полубогом, существующим в голове его огромной фанбазы, стирается невероятно естественным образом. И вся соль здесь не только в самоиронии по отношению к своей карьере, а и в том здоровом состоянии внутреннего равновесия, которое обрёл актёр в последние 4 года. Примечательно, что именно оное обретение и становится главной незримой идеей фильма (помимо одержимости Паддингтоном 2, конечно). «Невыносимая тяжесть огромного таланта» не пытается быть невыносимо скучным opus magnum карьеры большого голливудского актёра, а с теплотой смотрит на прошлое, при этом сохраняя оптимистический взгляд на будущее. Кейдж не «вернулся», он никуда и не уходил.

И если бы фильм был исключительно концентрацией мемов для внутреннего пользования, то он рассыпался бы на гензелевские крошки уже через малое время после начала. Но в ядре своём это максимально крепкое бадди-муви про двух внезапных приятелей, которые оказались нужны друг другу в трудный период жизни. Странно, что в фильме-памятнике Николасу Кейджу блистает кто-то, кроме него самого, но Педро Паскаль золотыми гвоздями скрепляет дружбу главных персонажей, превращая их взаимодействие в нечто совершенно волшебное. В последний раз такая органичность в бадди-муви ощущалась между Татумом и Хиллом в «Мачо и ботан», а с момента сиквела прошло уже 8 лет, что наглядно показывает не самое весёлое положение дел в поджанре. Персонаж Педро Паскаля здесь словно является олицетворением всего преданного сообщества фанатов Николаса Кейджа, готовым простить актёру даже самые плохие роли; не непрерывно требующим и осуждающим, но благодарным за всё то хорошее, что дарили его фильмы. Та теплота и постепенно возникающая искренность между двумя взрослыми мужчинами, которой пропитана дружба Ника и Хави, способна арктические льды топить.

Ложка дёгтя эту бочку с мёдом не миновала, в фильм как-то вклинилась очень странная парочка агентов ЦРУ, выглядящих максимально инородно и нелепо. В какой-то момент начинает казаться, что общая концепция сломается под невыносимой тяжестью огромного количества отсылок к творчеству Кейджа, но каким-то образом всё это продолжает работать, а ты уже сам начинаешь додумывать какие-то невероятные возможности под развязку. Вроде появления на финальной разборке Джона Траволты, который может быть идеальным последним кусочком этого паззла, внезапного превращения Ника Кейджа в вампира, или трансформации всех событий в Шоу Трумана. Вполне возможно, что возникающие в голове мысли даже окажутся интереснее настоящего финала, что не отменяет его крепкой состоятельности в сценарном плане. Кино о притворстве не притворяется, оставляя после себя теплое чувство приключений и тёплого солнца Мальорки. Золотые пистолеты и золотая теплая дружеская улыбка Педро Паскаля для золотого мальчика Голливуда.

8 из 10

Когда кажется, что в какой-то момент актер Николас Кейдж скатывается к фильмам крайне убогого качества, которые даже кинотеатры не везде показывают, поскольку с них ничего не заработаешь, происходит чудо, и он получает второй шанс. Именно таким актёром является Николас Кейдж, который в последние годы не только изобрёл свой собственный жанр кино под названием 'Николас Кейдж', но и постепенно возвращается в достойный внимания кинематограф.

О фильме...

Нет ничего лучше людей, которые само ироничны, обладают большой самокритикой и умеют радоваться жизни даже в не очень благоприятных для них ситуациях. Именно такой человек предстал передо мной после просмотра данной киноленты, Н. Кейдж, который высмеивал себя и и определённый этап в жизни, когда он погряз в огромных долгах, в какой-то момент он считался самым высокооплачиваемым актером в мире, и казалось бы, никогда не сталкивался с трудностями, в нашем случае, финансовыми.

Вот и режиссер фильма Том Гормикэн, воспользовавшись случаем, осветил все возможные этапы жизни Н. Кейджа и в то же время представил нам карьеру этого человека, чтобы мы, зрители, могли понять, что такое яркая голливудская звезда и почему она в своё время погасла. Но при этом сам фильм не является биографическим, так как это все-таки криминальная комедия, в которой в общую сюжетную линию аккуратно вписаны отдельные факты из жизни Кейджа. Конечно, весь упор был сделан на сильную юмористическую часть, что, на мой взгляд, является трудной работой, ведь одно - это просто нелепо и банально высмеять человека, другое - увидеть персонажа в действительно абсурдных и нелепых ситуациях, которые бы вызывали искренний смех. Режиссёр с этим прекрасно справился.

Экшена в фильме достаточно, много юмора, а главное, сами диалоги в фильме не банальные и 'деревянные', а с глубоким подтекстом, кинематографическим подтекстом. Поэтому в тот или иной момент зритель может погрузиться в так называемые шутки-внутряки, связанные с кино в общем, но стоит отметить, хоть и большая часть юмора будет понятна киноманам, но в то же время смогут вызвать улыбку на лице даже у человека, кто нечасто смотрит кино и даже не знает кто такой Николас Кейдж. И все это уже упомянутой мною нелепостью и абсурдностью (в хорошем смысле), которые с каждым этапом сюжетной линии фильма обретают всё большую свободу. Кроме того, персонажи в фильме очень интересные, что придает фильму еще больше целостности.

Техническая сторона фильма

В данном случае ничего особенного в этом фильме я не увидел, визуально стандартное повествование. Действительно технически сильные стороны данного фильма - это динамическая работа оператора, действительно стоящий саундтрек, который удачно списан в большую часть сцен, хороший монтаж, да и в целом всё художественное оформление на хорошем уровне.

Актёрский состав

Что скрывать, это действительно бенефис актёра Николаса Кейджа, так сказать минута славы. Актёр не только талантливо сумел посмеяться над собой, показал много ситуаций и эмоций, которые стали легендарными 'мемами' в интернете, но и убедительно представил себя на экране, что, согласитесь, не такая уж и легкая работа. Так что голливудский ветеран, скажем так, повеселился на славу.

Я также думаю, что Педро Паскаль и Тиффани Хэддиш отлично сыграли в этом фильме, хотя было много замечательных лиц на экране, таких как Нил Патрик Харрис, Деми Мур, Шэрон Хорган, Лили Мо Шин, Алессандра Мастронарди, действительно все очень удачно встроились в сюжетную линию главного персонажа, не дали заскучать из-за своих комических образов.

Вердикт

«Невыносимая тяжесть огромного таланта» — редкий, но весьма талантливый триумф актёра Кейджа, в котором он 'оторвался' как никогда в жизни. В то же время это остроумный, самокритичный, динамично изложенный и даже непредсказуемый проект со своими абсурдными, смешными и нелепыми поворотами сюжета. Фильм стоит посмотреть каждому поклоннику не только актера, но и «мемов» с ним. Излишне что-то говорить нет смысла, просто очень искренне призываю вас сходить на этот фильм, ведь такие хорошие комедии в кино сейчас не часто увидишь, так что отказываться от хорошего времяпрепровождения в кино совсем не обязательно. А если вы все-таки пойдете с друзьями, думаю, вам будет еще веселее.

9 из 10