Не дыши: Игра на выживание (2022)

Великолепный, тщательно продуманный, до ужаса изобретательный триллер Федерико Альвареса «Не дыши», вышедший на экраны в 2015 году, рассказывал о банде домушников, осмелившихся пробраться во владения слепого ветерана. Помимо высокопрофессиональной постановки, чудовищного напряжения, зубодробительного экшена и толковых актёров этот фильм запомнился своим сценарием: за героями было интересно следить благодаря чётко прописанной мотивации и контрапункта между эмпатией и антипатией, при которых каждый характер достоверно вырисовывался, а отношение к происходящему исключало томное безразличие, губительное для эмоционального восприятия.

Следом спустя несколько лет вышла вторая часть, поставленная уже не самим Альваресом, но его сосценаристом Родольфо Саягесом, на вид вполне приличная, однако получившая более спорную оценку от аудитории в виду многих удручающих показателей, а потом… потом отечественные прокатчики просекли «фишку» и по относительно новообретённой привычке стали называть фильмы с похожим сюжетом точно так же или приблизительно – благо, их с каждым днём становилось всё больше: «Не входи» Джулиуса Берга (в оригинале – «Владельцы»), «Не дыши: Начало» Лаки Макки (в оригинале – «Старик»), и вот, итальянская подделка «Не дыши: Игра на выживание» Винченцо Рикьютто (в оригинале – «Ювелир»). Легко догадаться, что с первоисточником сии творения имеют лишь сугубо частичное сходство и ничего более.

Дебют Рикьютто мог бы стать неплохим среднестатистическим хоррором, если б у автора было достаточно смелости, мальчишеского задора и вопиющей наглости в изложении трёхкопеечной истории, походящей на подростковую бульварную страшилку. Если бы грабители и пожилая пара внутри данной истории обладали не картонными, а живыми, разносторонними характерами. Если бы Винченцо запретил себе душнить и придумал, как добавить в сценарий горстку отменного чёрного юмора, либо душераздирающей трагедии, либо залихватских сюжетных поворотов, не полагаясь лишь на силу визуального воздействия, которая, увы, тоже выражается минимумом средств и операторских решений (отдельная хвала за стильно выхолощенные начальные титры).

Чуда не случилось. Фильм условно следует разделить на три взаимоисключающие части: интригующая затравка, долгий диалоговый понос а-ля «я круче вас, потому что знаю больше» и мучительно растянутый финал, где ужасы – ради ужасов, безумцы безумны из-за безумия богоподобных идей, а пытка присутствует только одна, но смакуется так самозабвенно, что уже вовсе не пугает. И героям сопереживать не хочется от слова «совсем»: ублюдки истребляют других ублюдков, предсказуемость сего процесса рассчитана буквально по нотам, никого по ту сторону выбранной локации не ждёт, например, бедная сестрёнка или ребёнок, коему необходимо родиться вместо ранее убитого при несчастном случае. Нулевая степень положительности во взаимоотношениях всех со всеми, а из мотиваций – лишь банальные отговорки: «мы бедны и вынуждены воровать» или «зло должно быть наказано метафорически оригинальным способом с применением мастерства кудесника». Да пожалуйста! Делайте что хотите, только угомонитесь.

Сравнения неизбежны: «Не дыши» Альвареса на три головы выше «Ювелира» по всем параметрам. Это классное кино, в нём работает каждая мелочь, в то время как «Ювелир» сам по себе – мелочь, пытающаяся показаться классной, а по итогу не работающая вообще. Хотя предпосылки были весьма хорошие.

4 из 10