Красная Шапочка (2022)

С самого начала появляется множество вопросов к действиям персонажей и к складывающемуся сюжету. Я попытаюсь без особых спойлеров, но всё же.

В общем, существуют некие люди-оборотни, которые могут обращаться в волков, и люди-волкодавы, которые этих самых волков решают, то бишь убивают своей гром-секирой в единственном экземпляре.

И вот волки решают захватить власть (так и не поняла, во всём мире, во всех городах или в конкретном?) и у них (спойлер) это получается. Батя Шапки умирает, а она соответственно рождается без бати.

Вот 13 лет растёт под гнётом своей матери, и колоритной бабушки (единственный персонаж, который меня улыбнул). Растёт себе и растёт, и вот в день её появления на свет происходит какой-то треш, и с этого момента вопросы нарастают со скоростью снисходящей лавины, а ответы... ответов нет.

И у меня всего два главных вопроса, которые не станут спойлерами из-за того, что в трейлере это было. Во-первых, зачем перемещаться в 'другой мир', то бишь наш немагический, и почему чёрт возьми ни она, ни другие люди, которых она встречает, ничему не удивляются и не задают вопросов, никаких адекватных, я имею ввиду. Типа: девочка, где твои родители, тебя ищут, где ты живешь, ты сбежала с дурдома, зачем тебе секира??

Нет, вместо этого всем всё понятно, одному зрителю непонятно ничего. А 'альтернативная' концовка вообще оставляет странное послевкусие и вопрос 'что это было', какая концовка в итоге верная. Я уверена, что выйдет ещё вторая часть, но тратить своё время и деньги в кино, что на первую что на вторую я не рекомендую.

Из плюсов: местами красивая картинка. Правда стоит сказать, что волки в Сумерках и то лучше были, а то сколько лет назад было снято, господа русские режисёры.

В жена с дочкой в кино собрались спонтанно и я сначала не хотел с ними идти. Но посмотрел трейлер и решил присоединиться. Зацепил образ Красной Шапочки, которая мочит волков огромной секирой. Да и вообще трейлер шикарный, мастерски смонтирован по всем канонам трейлерного жанра, манит приключениями, отменным визуалом и экшеном.

Полтора часа, проведенные перед экраном я проходил семь стадий принятия и после последней сцены счастливо засмеялся и вышел из зала широко улыбаясь. Теперь мне хочется посмотреть его еще раз, потому что это, как листья жомолистового дерева из смешариков, отвратительные на вкус, но потом их хочется снова. Это настолько плохо сделанное кино, что даже хорошо. Возможно этот фильм когда-нибудь будут изучать на факультете кинорежиссеров, чтобы разобрать как избегать подобных провалов.

Я не знаю как так получилось. Может в студии порыв ветра и перемешал страницы сценария. Может на мастер-пленку отправили не тот монтажный файл. Это сейчас уже не важно. Важно то, что впустую, а даже и не просто впустую а в минус ушли усилия и творчество большой команды профессионалов, я уже не говорю про бюджет.

Самая большая проблема фильма, это то, что история, которую которую ждешь после трейлера и синопсиса, она просто не выстроена. Как будто 'Война и мир' в изложении двоечника Вовочки, который читал только описание батальных сцен, а остальное ему пересказали дружки пока курили за углом на перемене.

И все находки и интересные ходы в фильме, и хорошая местами картинка, операторская работа, отдельные классные сцены (там БИ-2 выступают перед оборотнями, круто же!) они все никак не перевешивают просто отвратительной проработки сюжета. Весь фильм мы переглядывались и спрашивали друг друга 'Зачем он/она это сделали? Что вообще происходит?'.

Еще одна вещь, что буквально весь фильм выносила мозг - это то, как актеры изображали волков-оборотней. И, тут я почти на 100% уверен, это не вопрос к актерской игре, видимо именно этого от них требовали. Ну что за бред! В современном кино, у нас есть куча рефересов, как ведут себя оборотни в человеческом обличии (это по сути должны быть лишь штрихи к характеру, а не вот это вот все), неужели надо было заставлять актеров так кривляться? У меня было ощущение, что я попал на утренник 1 января.

Вывод такой - загублен проект с огромным потенциалом (тот, который я себе представлял, когда смотрел трейлер), который можно было довести до ума даже уже на этапе монтажа, просто выстроить историю, заполнить пробелы (да как угодно, можно было хоть закадровый голос добавить, это ж сказка в основе). Если бы была выстроена история - я бы простил все остальные косяки, и странную компьютерную графику, и игру актеров, которым просто не объяснили, что от них требуется.

…Последний человек из племени Серых псов стал могучим воином по имени Волкодав. То есть, последняя девочка из древнего рода (пока ещё) не стала могучей воительницей-Волкобоем, но история намекает именно на такой исход. Новая «Красная шапочка» от режиссёрского трио Лины Арифулиной, Александра Баршака и Артёма Аксененко имеет не так уж и много общего со знакомой с детства сказкой, разве что имя главной героини, да цвет её шапочки не дают забыть о первоисточнике.

Фильм, главные роли в котором исполнили Таисья Калинина, Екатерина Климова и Данила Якушев, больше напоминает попытку запихнуть фем-версию «Волкодава» Семеновой в ошмётки идей, оставшихся от «Последнего богатыря».

Любителям соблюдения канона придётся довольствоваться сохранением общих черт: деталью гардероба характерного цвета, пирожками, злыми серыми волками и неподражаемой Бабушкой, чей образ на экране воплотила Ирина Розанова. Именно этот персонаж — настоящая жемчужина фильма, одна из очень немногих.

Завязка истории и первые же сцены сделаны по-хорошему красочно, сказочно и воспринимаются с некой почти детской ностальгией. Красивые натурные декорации города, в котором живут главные герои, лавка Мари — будущей мамы Красной Шапочки, очередь горожан за пирожками — всё очень мило и создаёт нужную атмосферу для вроде бы детской сказки.

Впрочем, первые звоночки ощущения, что что-то не так, раздаются с появлением Даны — персонажа участницы проекта Comedy Woman Натальи Медведевой. Никакого логического обоснования оно в себе не содержит, образ Медведевой — это привычный для её амплуа слегка скорбный на голову герой, который как бы появляется, отпускает пару как бы смешных реплик, и исчезает, для того, чтобы появиться на несколько секунд во второй трети фильма — но примерно с тем же результатом. Ни мотивации, ни раскрытия образа, ни даже минимальной необходимости в Дане не видно в упор. По большому счёту, это даже не роль, а некое камео, причём не артистки, а собирательного образа её персонажей в Comedy Woman.

После предыстории о войне между людьми и волками, рассказа о клане людей-Волкобоев, и прекрасного «городского» интро, зритель наблюдает за невероятными метаморфозами Мари, столкнувшейся в лесу с волками, нарушившими вековое перемирие. Персонаж проходит трансформацию от собранной и решительной почти что воительницы из «Кредо убийцы» (характерное набрасывание на голову капюшона — либо цитата, либо шутка, но считывается именно так), до истеричной, напуганной и отчаянно визжащей женщины, причём, происходит эта трансформация не просто без очевидных причин, а вопреки всему. Муж Мари — Волкобой (Данила Якушев) также ведёт себя не очень логично на протяжение всей своей недолгой сцены. Отправить беременную жену и тёщу спасаться с помощью потайного хода, но принять бой со стаей волков у пустого дома, вместо того, чтобы уходить в город и защищать семью и людей — у самурая нет цели, есть только путь, не иначе.

Бой с волками, что в присутствии жены, что без неё — это отдельная история. С одной стороны — это одна из немногих более-менее зрелищных сцен фильма. С другой — логика, опять же, хромает на обе ноги у всех действующих лиц. Антагонисты дисциплинированно и клишированно нападают по одному, вместо того, чтобы наброситься всей стаей, что было бы характерно для волков. Вызывает множество вопросов и азартная, но совершенно бесполезная стрельба — зрителю прямо говорят, что волков-оборотней можно убить только секирой Волкобоя. Пальба из всех орудий нужна, видимо, чтобы показать невероятную крутизну принявшей «успокоительного» из характерной фляжки Бабушки.

Заострить внимание также придётся и на самих волках — пока что в их «природном» обличье. Понятно, что съёмки настоящих животных — это сложно. Понятно, что компьютерная графика — это панацея. Но выглядит она куда хуже тех же оборотней из вампирской саги «Сумерки» (2008 года! 14 лет прошло, Карл, а графика в фильме 22-го – ХУЖЕ), хотя образы здешних санитаров леса явно вдохновлены ею. Боевая сцена несколько раз прерывается флэшфорвардами, где Бабушка и Мари рассказывают о минувших событиях Красной Шапочке. Причём, судя по изменению облика главной героини, сказочку, никак не меняющиеся в отличие от неё мама и бабушка рассказывают несколько лет.

Обе вставки вызывают откровенное недоумение. Во-первых, нагнетаемый захватом героинь в боевой сцене саспенс тут же проседает — понятно, что выжили. Во-вторых, логического обоснования для постепенного взросления самой Шапочки тут тоже нет. Вычеркни сцену с совсем юной героиней — сюжет не изменится.

Далее история переносится на несколько лет вперёд — зрителю показывают мир под властью волков, которые принципиально фланируют везде исключительно в человеческом обличье, при этом отчаянно строя гримасы, призванные обозначить звериную мимику и повадки. Большая часть каста отчаянно переигрывает и выглядит не внушительно, а просто откровенно придурковато, поскольку основные волчьи персонажи кривляются либо минимально, либо вообще ведут себя, как нормальные люди. Отдельных аплодисментов также должны удостоиться художник по костюмам и сценаристы — люди-волки, благодаря их усилиям, выглядят как хипстеры, играющие в готов, но ведущие себя с местным населением, как среднестатистические гопники. Иными словами — сочетают в себе потрясающую эклектичность самых разнообразных субкультур.

Примерно к середине картины складывается стойкое впечатление, что трио Лины Арифулиной, Александра Баршака и Артёма Аксененко действовало не сообща, а в стиле басни Крылова «Лебедь, рак и щука» — то есть каждый гнул свою линию, не сильно принимая во внимание работу коллег. Впрочем, чего ещё ждать от продюсера «Фабрики Звёзд», которая внезапно решила, что доросла до большого кино, и двух режиссёров средней руки, которых привлекли явно для того, чтобы даме не было грустно облажаться в гордом одиночестве.

Рваный темп повествования, скачки по жанрам — начало выглядит типичной сказкой, середина картины превращается в почти что мюзикл, с актёрами, танцующими под песню группы Би-2, которую та исполняет на пиршественном столе, последняя же треть «Красной Шапочки» внезапно превращается в откровенную драму, обильно приправленную элементами фантастического боевика.

Ко всему перечисленному добавляется приличное количество сюжетных дыр, многократно упомянутое отсутствие логики, посредственная графика, и несколько роскошных киноляпов — уже чисто монтажных (особенно в сцене с такси. И не стоит спрашивать, откуда там вообще такси), и получится очень своеобразный винегрет с открытым финалом, который почти физически сложно досмотреть до конца. Фильм, балансируя на грани абсурда, вызывает откровенную оторопь, а его концовка не намекает, а вполне конкретно говорит о продолжении, которое, не приведи бог, начнут снимать. А потом возмущаться, почему российское кино находится на столь фантастическом уровне...