Тёмное облако (2022)

Недалёкое будущее. Компьютерные технологии внедрены во все области жизни человека. Компания 'Водолей' занимается альтернативными методами лечения и ухода за больными. В компанию обращается главная героиня Хлоя Темпл (Алексис Габриэль) с надеждой избавиться от проблем с памятью после дорожной аварии. Доктор Рэдмонд (Пирс Стивенс) делает ей заманчивое предложение освободиться от травмы с помощью новейших технологий. Для этого она должна на некоторое время поселиться в отдалённом роскошном доме, где о ней будет заботиться искусственный интеллект по имени АИДА. Проект находится на стадии тестирования, поэтому согласившись, Хлоя окажет неоценимую помощь таким же пациентам, как она. У девушки выбор невелик: либо согласиться, либо продолжать быть обузой для своей сестры Люси.

Поначалу всё идёт гладко. Хлоя чувствует себя хорошо, учится доверять АИДЕ, помня наставления доктора, что искусственный интеллект дома - это её личная медсестра. Но идиллия продолжается недолго. Скоро Хлоя с тревогой начинает сознавать, что АИДА не просто её 'медсестра', она её надзиратель, потому что не наблюдает за ней, а круглосуточно следит. Фильмов на подобные сюжеты было снято великое множество. Разумеется, кинематографисты вольны брать знакомые идеи и выражать их по-своему, либо использовать их для демонстрации собственного мнения. Однако в данном случае сценарий был настолько 'куцым', что за пределами основной сюжетной линии ничего нельзя было разглядеть в прямом и переносном смысле. Кое-где фильм позиционировали, ни много ни мало, как 'новый научно-фантастический психологический нуар'. Если бы такие заявители поинтересовались мнением зрителей, то узнали бы: каково это, пытаться рассмотреть интригу сквозь беспросветную муть и серость экрана, выбранных оператором в качестве основной цветовой гаммы.

Если фантастика хоть как-то присутствует в кадре в виде то тут, то там разбросанных камер слежения АИДЫ и её способности 'по своему хотению' переписать программный код(!), то триллер, не начавшись сразу и закончился. Потому что ничего вызывающего страх, а тем более ужас, в кадре не наблюдается. В паре мест присутствует чувство тревожного ожидания, но такие сцены не меняют общей унылой картины, потому что режиссёр Джей Несс даже не попытался вызвать зрительский интерес действиями сотрудников 'Водолея', когда они, (наконец-то!) поняли, что АИДА вышла из-под их контроля. Человек, пытающийся вырваться на свободу, будет рваться на свободу любыми способами, а не метаться по тёмным комнатам и в который раз рефлексировать на камеру. В финале режиссёр попытался слегка 'заострить' ситуацию, но пара-тройка финальных минут не спасла медленно-тягучий триллер о недалёком будущем...