Фандорин. Азазель (2022)

Зачем товарищи сценаристы, режиссеры, шоураннеры, продюсеры, актеры и весь остальной стафф однажды собрались и создали это чудо телевидения?

Понятное дело, что хотелось создать что-то новое, что-то захватывающее, не похожее на остальное, эпатирующее, запоминающееся. И, видимо, решились вот на такое. Вот только идею захватывающего сами не придумали, а позаимствовали у популярной серии книг. И вот тут начинается провал, как мне кажется, для всех, кто хоть что-то представляет о печатных изданиях об Эрасте Петровиче.

Но даже если так, даже если не оглядываться на 'а книга-то лучше', а просто рассмотреть данный сериал как отдельное произведение (забудем книгу, ее не существует сейчас) - то и тут постигает разочарование.

1. Разочарование раз: попытка перенести реалии 19го века в современную жизнь. Помилуйте, но почему все чины, государственные деятели, студенты и мальчик-газетчик (!) выглядят на фоне остальных жителей империи какими-то ряжеными с фестиваля Времена и Эпохи? Неужели нельзя предположить, что за 150 лет люди как-то пересмотрят нормативы и правила гардероба (у нас есть в примере несколько европейский монархий, где вроде бы нет такого безумного визуального деления на сословия). Причем Николай же норм в худи и вьетнамкам рассекает по дворцу, да и пиджак на нем неплохо сидит. А если мы приправим эти шерстяные шинельные пиджаки еще и электронными всплывающими экранами - то и вовсе можно подумать, что мир сошел с ума. Мотоцикл Петр Первый придумали, а удобную одежду сыщикам - не придумали (Бриллинга не берем в расчет, он почему-то не одевается по уставу). Можно описать атмосферу фильма как: 'Сударь, позвольте-с, искусственный интеллектъ сделал анализ ваших мыслей и пришелъ к выводу, что вы, батюшка, убивца'.

2. Разочарование два: игра актеров. Не спорю, мне даже понравился император Матвеева - он слабый и ему веришь, что он нюня (правда, не веришь, что такой нюня может быть императором). Семчев, Стычкин - все как будто в своей тарелке. Но как играют молодые актеры - это прям песня. Песня без слов, мотива, рифмы. Лизанька просто богатая школьница с вечным 'угу', которая картонно выражает свои чувства. Чувства и экспрессия проснулись только в одной сцене, но там сложно не экспрессировать. Эраст пытается тянуть, но порой походит на школьника, а не на сложившегося сыщика. В общем, что мальчик Коля из эстерната, что эти товарищи - играют н одном уровне.

3. Разочарование три: невнятные и ненужные 'перлы'

- платье на Фандорине. Зачем? Поржать? Мотивировать его целостность после удара ножом? Так про это было сказано всего одно слово, и все равно Эраста зашивали, так могли бы зашить и без корсета и платья. Что ж там за корсет-то бронебойный такой в девичьем воздушном платьице, поди из китового уса?

- интрижка Анны с Никиткой. Просто посмеяться над гримасами Никиты и отчаянием императора? А где продолжение-то? Уволили пацана, а дальше что?

- мальчик-газетчик. Он зачем? у вас там робо-городовые разъезжают, тереграфъ в роли мессенджера, а пацан в кепарике до сих пор в парке раздает газетки.

- голая Варнава. Роль героини понятна, тема ее бюста не раскрыта.

4. Разочарование четыре: нелогичности.

- Царь шарахается один по городу просто так, а если днем - то не все прохожие его даже замечают. И ему так весело, будто он просто муниципальный депутат какой-то по степени узнаваемости. Ни одной охраны. Пришел на тусовку, где и обычные студенты тусуются, и никто и усом не повел на царя. Вольготно в империи у них, вольготно. Охрана появляется только, когда фонтаны поломаются, а так царь в полной безопасности.

- Автопарк царя из лэнд роверов. Мотоциклы Петр Первый, мессенджер Телеграфъ, но в автопарке лэнд роверы на изготовности. Стильно-модно-безопасно?

- Фандорин же при исполнении. Забудем о его обязательно-правильно-строго воспитанном характере по книге, но как следователь при исполнении мог левой девахе сказать 'конечно, буду держать тебя в курсе следствия' и документы ей секретные пересылать, чтобы ребенок расшифровал... ей богу, фанфик школьницы какой-то, а не детектив.

- Поистине еще раз не пойму, что у них с охраной, если ульяновцев на лодках так никто и не смог догнать. Или изобретение летательных аппаратов отложили, пока разрабатывали мебиус и движущиеся кружочки Аз и Веди по интерактивной карте?

- Поведение Ксешинской, ой, то есть Бежецкой. Не пленяет, нелогичное, неинтересное, небезопасное, не хочется ей верить ни разу.

- То ли монтаж, то ли скучно, но как и зачем пенсионер спас Фандорина, а тот потом еще и в Бутырке оказался - вообще непонятно.

- Леди Эстер кажется вообще ненужным персонажем.

Фух, кажется, все. Просто не могла молчать.

Спасибо хочется сказать только за Зурова (он, чертяка, хорош и похож, и не бесит), за финалочку (не испортили и немного приправили), и за то, что показали молодого человека с белыми висками (другие экранизации не смотрела, всегда мучал этот образ).

Вот интересно, сделают ли они еще продолжение - как никак попахивает ближневосточными гамбитом.

Я примерно понимал на что иду перед просмотром этого сериала. Но я даже представить себе не мог, что всё будет настолько…. Плохо – это совсем не то слово. То, что я увидел на экране – омерзительно.

И самая главная претензия к сценарию, к задумке. Когда я читал в интернете о том, что создатели хотели сделать что-то непохожее на другие экранизации, но с вниманием и уважением отнеслись к оригиналу, я, как дурак, поверил. На деле, я бы сказал, что они не просто отнеслись с неуважением, они откровенно высмеяли оригинал. Откровенно поиздевались над замечательной книгой, которая в моей юности, можно сказать, вернула мне любовь к чтению – настолько она была увлекательной.

Сценарий глуп. Идея перенести события 1897 года в наше время может быть и не такая плохая, может быть, как задумка она интересна. Но, насколько же скверной оказалось её воплощение. Складывается ощущение, что сценаристы просто взяли оригинальный сюжет и стали наполнять его всяческими приколами.

«Смотри, у нас XXI век. Кругом гаджеты, социальные сети, инновации. И пусть в парке бегает мальчишка газетчик. Прикол?»

«Ага. Прикол. Пойдёт!»

«А давай мы главного героя в женское платье нарядим, когда ему на светскую вечеринку надо будет идти. Прикол?»

«Конечно, прикол. Давай»

И видимо всё вот в таком ключе. Вы только вдумайтесь – они нарядили Фандорина в женское платье! Чем люди вообще занимались, когда придумывали это?

Совершенно нелепая, затянутая, ненужная любовная линия императора и певицы Амалии, прикрепленная интригой императрицы. Зачем это всё? К чему это?

Бестолковые, совершенно ничего в себе не несущие диалоги, нелепые фразы, сцены, которые сделаны только ради того, чтобы заполнить экранное время.

Про игру актеров мне вообще хочется промолчать. В других работах, в других сериалах, фильмах, возможно, эти актеры и актрисы хороши (и я очень хочу в это верить), но здесь всё превращается в дешевый капустник, который скрепляет их всех более-менее сносной графикой и яркой картинкой.

Можно долго рассуждать на тему своего виденья, своего прочтения, эксперимента, наконец. Но всегда и везде должен быть предел и хотя бы щепотка осознанности. Здесь никакой осознанности и в помине нет.

Если бы можно было бы поставить ноль, я бы поставил именно такую оценку.

А самое печальное во всей этой истории – это достаточно хорошие рейтинги на порталах, воодушевленные рецензии критиков. Хочется напомнить, что Эраст Петрович Фандорин всегда был за правду и справедливость. Стоит задуматься над этим.

Эраст Петрович, Вас почти добили последние книги Ваших приключений. А вот теперь, судя по всему, уничтожили до конца.

Уважаемые читатели вы уже поняли, что рецензия будет про все плохое. Но посмотреть советую, даже настаиваю. Ибо иногда нужно прочитать хотя бы 2 страницы Донцовой, чтобы осознать, почему Чехов - гений.

Итак. тезисно, с позиции уверенного 'чайника' в кино, но большого почитателя фандоринской книжной серии, постараюсь дополнить другие рецензии.

1. Идея - она интригует, хотя ещё до просмотра вызывает вопросы к такой слишком альтернативной реальности. Для человека, хоть немного понимающего исторические процессы, ясно, что революции в 1917 г. могло и не быть, но чтобы не быть СОВСЕМ в XX веке..? Да ещё и сохранить монархию в таком виде... Отнесем фильм к фантастике? Но на фантастику тоже не тянет. А есть ведь удачный пример 'Шпиона' с Козловским и Бондарчуком. А если вы Шпиона смотрели и вам не понравилось - после просмотра данного Фандорина понравится.! Ибо все познается в сравнении.

2. Сценарий и детали. Ляпы - явление естественное. Но именно ляпы, а не провалы. Почему император великой империи ездит на Land Rover? Тут можно дальше и не продолжать, но я продолжу. Почему император прогуливается почти в одиночестве, сбегает от охраны, случайно заезжает в морг вне планов, делает селфи с народом по несколько раз на дню, а к его приезду даже заранее не проверяют место приезда? Да в любой реальности даже младший зам. мэра Урюпинска такого себе не позволяет. Почему один из талантливейших молодых сыщиков великой Империи, в которой ездят роботы-полицейские, в плане оружия и прочего оснащения проигрывает участковому того же города Урюпинск? Далее список вопросов дополните сами.

3. Что плохого сделали Романовы авторам сценария? Отсылка к Николаю II понятна дураку, но реализована настолько плохо, примитивно, гипертрофированно, что становится откровенно мерзко. Но у меня жалкой личностью после этого стал не вымышленный император, а главный сценарист. И снова провал в идее фильма - 16 лет у власти вот такой жалкий и никчемный во всем человек? И только супер сложная многоходовка Азазели смогли привести к краху самодержавия? Если бы над сценарием думали, то никакой аховой речи Николая III не могло бы быть, он прямо в морге бы заплакал и ушел в невроз.

4. Игра актеров. Актеры в целом порадовали. Видно старание, интересные образы, но повезло со сценарием только Лизоньке. Вот чудесная девочка играет чудесную современную Лизоньку. Фандорин интересен, но по сценарию ведь непонятно кто главный герой - это не Тот Фандорин, который настоящий Книжный Фандорин, но и не какой-то новый Фандорин. Вот такой непонятный интересный мальчик-зайчик. Больно и обидно за Бриллинга. Актер не заезженный, и мог бы наверняка сыграть неплохо, и по глазам видно, что хочет! Но что играть то человеку? Снова выходит, что Бриллинг - это не тот Бриллинг, который Бриллиннг, а тот, который просто сыщик-предатель. А если вы книжку не читали, то вообще не поймете, зачем такой персонаж нужен. И за Бежецкую обидно. Кастинга вообще не было? Не смогли найти Роковую красотку, которой даже играть особенно не нужно. Будь просто красивой, томно смотри, пару раз соблазнительно посмейся. И я если не правильно воспринимаю образ роковой красавицы, то на уровне химии между героями точно провал - о любовном связи зритель скорее поймет по второстепенным признакам.

А теперь к персонажу новому, злодею главному, страшному. Можно было бы написать красиво образ злого гения? Мориарти XXI ВЕКА? Но зачем заморачиваться, когда в кинематографе уже придумали все штампы?

5. Финал. Хорош только тем, что по традиции кино стал апофеозом и впитал в себя весь цимус. В данном случае апофеозом ляпов и сценарных провалов. Красиво закончить не получиться. потому что сам сериал красиво закончить не получилось. Каков сериал, такова и рецензия...

Не понимаю за что один из главных 'супергероев' детства был так оскорблен и унижен. Сам новый Фандорин может и имеет право на существование, но вот мир вокруг него создан крайне сомнительный.

Попытки создать антураж альтернативной России вызывают только смех особенно в сценах с местным ВК, предсказывателем преступлений и кортежем царя из Range Rover. Отдельное спасибо за незаконченные ветки гениальных технических изобретений - есть 'глаза' и предсказатель, но мы вам не скажем зачем оно надо и куда оно делось - смотрите на Фандорина

Придуманная политическая подоплека дела Азазель и желание в главных аспектах (в том числе - финальной драме) подражать книге вместе похоронили возможность нормальной концовки - её просто нет. Последние несколько минут нормальный человек просто упадет без сознания от бесконечных 'рука-лицо' и вопросов 'а зачем это 'главному Азазелю'?' и 'почему сценарий дописывали на коленке в состоянии героинового прихода?'.

История любви Фандорина - безумно нудная, Бриллинг - конченый маньяк, сам Фандорин - любитель рассказать в лицо преступнику, у которого есть пистолет, автомат и портативная атомная бомба, что он догадался кто тут преступник и сейчас же его арестует с помощью планшетки с местным Вконтакте (ибо оружия у него нет). Кстати после финальной сцены невольно задумываешься, а не слепой ли главный герой.

В общем с первой серии были подозрения, что это шляпа. И сериал не подвел!

Помните, в 'Бедной Лизе' Карамзина подлого губителя-соблазнителя звали Эрастом, что в литературоцентристской эпопее Бориса Акунина служит время от времени предметом шуток? Так вот, с этой точки зрения сериал киргизского режиссера Нурбека Эгена можно воспринимать как некоторое восстановление исторической справедливости и месть мужскому миру, хотя бы и в лице совсем другого Эраста, Фандорина, если чем и провинившегося, то лишь совпадением имен.

И это единственное достоинство сериала 'Фандорин. Азазель'. На самом деле непонятно, зачем понадобился этот бестолковый выпендрежный ремейк экранизации первого романа фандоринской серии, имея в виду, что сериал, снятый Александром Адабашьяном в 2002 был вполне хорош, и Эраст Петрович в исполнении молодого красавца Ильи Носкова куда лучше совпадал с образом, чем страховидный кадыкастый Владислав Тирон. Да и Безруков двадцатилетней давности точнее соответствовал интеллектуалу Бриллингу, чем силиконовый Горошко, чьи полторы извилины отпечатаны на лице.

То есть, как раз понятно. Освоить бюджет на идеологию - это раз! Все же знают, что идеологическая сфера в прошлом году получила мощнейшую господдержку, при том. что общекультурные расходы оказались урезаны. Есть деньги, значит надо потратить, не потратишь - в следующий раз не дадут. Превратить врага в друга - это два! Опять же, все знают, что Акунин в наших палестинах автор полузапретный, оппозиционный, но его фандориана уже успела стать культовой, укорениться в сознании соотечественников. Значит нужно деконструировать миф, лишить фандоринские истории их неявного, но считываемого на подсознательном уровне смысла - тактическая победа в каждом отдельном случае оборачивается стратегическим провалом.

Из чего закономерно следует, что если новый фильм окажется плохим, а герой вместо желания тотчас влюбиться, вызовет смесь брезгливости с тоскливым недоумением, это послужит нашей великой цели с точностью до наоборот - тактически провальное кино лишит очарования героя (книжки, кто их нынче читает, а сериал посмотрят сотни тысяч) и опосредованно автора. Это три! Можно еще четыре, пять наковырять, но суть вы уловили - чем хуже, тем лучше. И они постарались.

Развезли на шесть часов историю прекрасной России-которую-мы-не-имели с зачем-то императором Николаем III, для роли которого Максиму Матвееву, не то, чтобы похожему на Романовых, искусственно придали сходство с последним царем, расстрелянным в подвале Ипатьевского дома вместе с семьей и слугами. То есть, тоже понятно зачем - чтобы ясно было сомневающимся: сладкоречивые голуби - суть шпионы и предатели, они желают отчизне зла, полагаться и доверять можно лишь неотесанным мужланистым ястребам, на лицо ужасным, патриотам родины внутри. Затем же и кошмарная безголосая певица Амалия (Милена Радулович) с идиотической любовной линией.

Общее впечатление — скучно до зубовного скрежета.

Когда писали сценарий, думать команды не было. Поэтому никто особо не напрягался ни с сюжетом — благо, что есть первоисточник, ни с альтернативным миром — тут уж не знаю, на что рассчитывали.

В Россию конца XIX - начала XX века забросили смартфоны, систему Мебиус, автоматы-городовых и еще несколько ништяков. Остальное решили особо не менять.

Почему -ять остались? Мир идет по упрощению языка, без большевиков никаких реформ бы не было? А падежи тогда чего сократили?

Летоисчисление тоже по старому стилю?

Почему дети продают газеты? Без СССР МОТ не организовалась? Или царская Россия к МОТ не присоединилась? Взрослых городовых на автоматы заменили, а детей все еще припахивают? А чистильщики обуви тогда где?

С развлечениями, по-видимому, в альтернативной России все очень грустно, если певица со слабым голосом и однообразными песнями смогла так взлететь. Загадка сериала: чему Амалия училась в пансионе Эстер, если получилась никакая?

Лав-стори Николая III и Амалии тосклива и холодна чуть больше, чем седое утро. И, учитывая богатую историю устранения особо неудавшихся императоров в России, не понятно, как этому императору удалось дожить до стадии домашнего тихого алкоголика. Особенно при таком живчике дяде. Неужто разучились перевороты устраивать или табакерки перевелись? В общем, не верю.

Интересной показалась линия со смертью Фандорина-старшего. Но... Если причина смерти была та, которую озвучили, то почему Фандорин встретил шулера за игрой в карты? Больше его никто бы узнать не мог?

Или, правильнее, зачем поломали свою же фишку?

И когда Фандорин успел приложиться на свадьбе головой, что пошел выкладывать свои рассуждения одному из Азазелей в тесном кругу его охраны? И почему потом он гуляет по городу, а не до управления хотя бы? Кажется, статского советника он получил слишком рано. Голова вроде умная, но с принятием решений — беда. Обещание информировать гражданское лицо о ходе расследования — тому тоже подтверждение.

Это был мой самый ожидаемый сериал. Специально дождался выхода всех серий, чтобы посмотреть на одном дыхании. Я знаю практически наизусть все экранизации Акунина, которых, к сожалению, не так уж и много.

Но с первой серии разочаровался в сериале. И дело даже не в том, что подавляющее большинство актёров совершенно не знакомые и местами играют совершенно неубедительно. Это можно было бы простить, воспринимая сериал как эксперимент. Самая большая проблема сериала — сюжет и отсутствие логики.

1. В самом начале мы видим мальчика, который выкрикивает 'Свежий вестник Империи' с газетами в руках. Серьёзно? У каждого в руках смартфоны, новости по ТВ. Но свежую информацию народ предпочитает узнавать из газет.

2. Робот-городовой, который обнаружив пистолет в руках молодого человека, может только издавать звуки тревоги. Если уж технологии дошли до таких городовых... непонятно к чему это.

3. Вся линия любви царя и Амалии... это вообще какой-то бред. И если в самом конце сериала ты наконец-то понимаешь зачем эту линию ввели в сюжет, то в процессе просмотра это постоянно раздражает. Слишком много царя, слишком много его отношений с женой и придворными. Мало того, что на это отвратительно смотреть, так это ещё и возникает в самые неподходящие моменты.

4. Фандорин. В классической экранизации он живой, вдохновлённый, ему веришь. Здесь же, он с самого начала выглядит так, словно уже потерял свою первую жену, словно его контузило, причём не только добавило заикание, но и абсолютно выбило мозги. Все произведения Акунина написаны так, что приятно ассоциировать себя с главным героем, сопереживать ему. Этому герою фильма сопереживать не хочется.

5. Лиза. Обычный подросток. Абсолютно отсутствует химия между Лизой и Фандориным. В классической экранизации мы видим историю любви — нежной, неуверенной. В классической экранизации переживаешь за эту любовь, за этих героев. Здесь же типичная подростковая недолюбовь. Постельную сцену добавили, чтобы показать, что между ними что-то есть или может быть просто добавили, потому что как же без постельных сцен... но смерть главной героини не вызывает того чувства опустошения, как это было в классической экранизации.

6. Бриллинг — абсолютно картонный герой в исполнении Сергея Горошко. В классической экранизации его играл Безруков и это было виртуозно. Там Бриллинг буквально врывается в размеренное повествование, энергичный, напористый — герой который зажигает Фандорина, вдохновляет его и обучает так, что всю жизнь Фандорин помнит эти уроки. Здесь же, мы видим обычного присланного 'сверху' управленца, который не вызывает ни восторга, ни уважения. А когда он расстреливает пару Грушиных и говорит, что у него не было другого выбора, т. к. он не успел подготовиться... уважение к этому герою пропадает вовсе. Потому что на вскидку можно придумать пару других вариантов действий для Бриллинга, которые буду куда логичней.

7. Ипполит Зуров — единственный, кто вызывает симпатию и кому веришь. Единственный актёр, которого можно поставить в ряд с актерами, игравшими этого же героя в классических экранизациях. Непонятно зачем его убили в финале сериала. Или его чудесным образом воскресят, если будет продолжение?

8. Финал фильма разочаровывает своей безысходностью. В классической экранизации, как и в книге, Фандорин разворошил осиное гнездо, 'убил' источник зла и до конца жизни боролся только с его последствиями — выпускниками эстернатов. Здесь же, зло остаётся безнаказанным и более того, приходит к власти.

В завершение хочется лишь добавить пару слов о том, что игра Стычкина (Орлов) и Серзина (Ульянов) хоть как-то спасают фильм. Когда их видишь на экране впервые, понимаешь что они здесь не спроста, что они должны выстрелить. И ждёшь, когда это произойдёт. Это единственная интрига фильма.

2 из 10

Сериал - прекрасный пример ответа на вопрос, что не так с российским кинематографом.

Слив бюджета в сторону постпродакшана было явно не лучшей идеей. Забавно наблюдать, как взрослые дяденьки воспитываются на Тарковском и высоком искусстве, преподают правильность в университетах, а потом снимают сериал перечащий правилам съемки и логики кинокартин. Появляется логичный вопрос, почему же тогда они не могут вытянуть фильм режиссерской работой, построением кадра и истории в целом, ведь по сути эта 3д графика никому не сдалась, чего не сказать про логику повествования, которая здесь была бы не лишней.

Отсутствует восприятие полной картины происходящего, что-то где-то случается понемногу, вот и весь сериал. Остается не понятным, как дело «Азазель» в какой-то момент оказалось закрытым, когда до сих пор ничего не было выяснено, а приведенные доводы выглядят притянутыми за уши, как аргументы нового нового начальника Бриллинга. Появляется ощущение, что было желание сделать красиво и понятно как в заграничных детективных аналогах, но получилось как всегда.

Самое главное разочарование — это эстетика картинки, то на чем обычно выезжают русские сериалы на онлайн-платформах, и оно бывает единственным, что всегда вытягивает сериал, поскольку заставляет погрузиться хотя бы в атмосферу жизни героев, «поверить» им. Второе, сопутствует первому — музыкальное сопровождение. Выбор основной песни в исполнении Амалии провален и не подходящ как для всего сезона, так и для «красоты любви» между певицей и царем, им попросту не хочется верить, параллельно с этим присутствует ощущение: «такого не должно быть, я же должен был поверить хотя бы здесь». Однако в последнем виноват не только выбор композиции, по сути песни созвучны всем наигранным действиям героев, в этом, наверное, и есть их складность. По итогу получается, что важный элемент «кайфа» от сериала должен был раскрыться в таком ключе, но, увы, не получилось.

Про выбор на роль царя Максима Матвеева хочется сказать либо все, либо ничего. Это же касается роли Фандорина. Сепарация Матюши не прошла даром.

Уже не слишком уважаемые деятели искусства, вы берёте известный роман. Сам по себе он похож на демо-версию настоящего произведения, или как бывает у сериалов первая пилотная серия для завязки в повествовании и знакомства с героями. Подаёте готовый сюжет в обёртке альтернативной реальности, примешиваете ни к месту политическую линию.

Из хорошего могу отметить только работу оператора, картинка выглядит неплохо.

Для кого это снято и с какими целями? Судя по тому, как на экране выглядит и ведёт себя Фандорин, целевая аудитория - подростки 12-15 лет. Мне и в таком возрасте было неинтересно следить за историей дрожащего плаксы, видимо он должен вызвать сочувствие у женской аудитории приблизительно того же возраста.

Может быть зрителю понравится графика и крутые технологии? 2-D небоскрёбы, похожие на американские, робо-болванчики, линзы убийцы, машина предсказывающая вероятность убийства в процентах. Ещё более безграмотно и нелепо показан китай-город в виде чайна-тауна, при том что название района Москвы не имеет отношения к нашим юго-восточным соседям.

Отдельно остановимся на политической линии. Бесхребетный император, которым манипулируют все кому не лень. Картонная оппозиция без идей, численностью 15-20 человек организует акции с целью свержения режима. В этой линии нет ничего интересного. Даже хуже, она оскорбляет имперское прошлое, унижает и вычёркивает советское. Вы наверное хотели молодого зрителя подтолкнуть в сторону демократического движения, однако, выступление его лидера больше похоже на выступление фюрера. Выходит мрачная картина без проблесков света.

Напрашивается вывод, что вы считаете своего зрителя недалёким, аполитичным, не имеющим гордости за историю своей страны. Или желаете таковым воспитать. Понаблюдаю за вашими попытками. Уверен успеха вам не добиться. Всего плохого.

Посмотрел сие мракобесие омерзительное 'ПО МОТИВАМ'.

Утвердился в мысли, что целевая аудитория - молодые люди, которые НЕ читают первоисточник и вообще мало склонны к анализу.

Грязными руками помацали РОССИЙСКУЮ ИМПЕРИЮ, ЦАРЯ и всё, что могло быть с этим связано.

Высшее общество НОВОЙ царской России сплошь идиоты и бессмысленные статисты, а не цвет нации, судя по тому, как горе-сценаристы и режиссёр-постановщик обрисовали нам эту утопию альтернативного будущего.

Фандорина представили постоянно мямлящим плаксой.

Лиза - прожжённая шантажистка в своём юном ещё возрасте.

Амалия представлена эскортницей.

Царя представили в таком невыгодном свете, что даже не могу подобрать синонимы, а оскорблять этот персонаж рука не поднимается.

ВЫВОД: После просмотра вас должно тошнить от мысли о ЦАРЕ, Российской Империи и главное от Акунина и его произведений о Фандорине, судя по всему. Так как посмотрев этот 'шедевр' - вы должны возненавидеть Россию будущего и построить свой максимально негативный образ Российской Империи, видимо.

Это произведение - является грубой и наглой манипуляцией имеющее своей целью изменить ваше отношение к России вообще и Царизму в частности. Режиссёр Нурбек Эген не уважает ни вас как зрителя, ни Бориса Акунина как автора, ни Фандорина как героя. ПЕЧАЛЬ И РАССТРОЙСТВО не покидают после просмотра.

PS: Нурбек Эген решал задачу по максимуму опорочить всю идею, связанную с Фандориным, судя по всему.

Оттоптался на всех светлых моментах сюжетной линии оригинального произведения, но добился лишь осуждения своих действий со стороны любителей Б. Акунина и меня в частности.

Сама идея, безусловно, интригует, ведь сюжет оригинала разворачивается значительно раньше во времени, а перенести героев в альтернативную версию современной России - это очень хороший ход.

Но всё же эта рецензия имеет негативную окраску в связи с плохо продуманными действиями главного героя, несостыковками повествования и недоработанными второстепенными персонажами.

Фандорин - гениальный сыщик! А в данной картине, увы, последовательность и продуманность действий героя находится на уровне маленького ребенка.

На протяжении первых двух серий я закрывала глаза на некоторые сюжетные повороты, которые, по моему мнению, не имели смысла, так же как и на мир, в который поместили персонажей.

К концу четвёртой серии разочарование накрыло волной, потому что логика определённо покинула происходящее.

Недоимператор, действия которого я не могу понять до сих пор, ну ощущение, что это не правитель, а подросток лет четырнадцати, еще сильнее вгоняет в тоску.

После просмотра финальной серии сезона единственное, что я могу сказать: ' Я разочарована.'

Сама задумка сериала нашла отклик в моем сердце, но исполнение, к сожалению, подкачало.

Посмотрел (а точнее, досмотрел) новую экранизацию по Акунину. 'Фандорин. Азазель' - вышла слабой вообще по всем показателям.

Самое сильное место - оригинальный писательский текст, еле-еле пробивающийся через навалы очень странного сеттинга. Там, где хорошо у Акунина, там же интересно и в фильме.

Могу, конечно, поныть, что совсем плоскими получились глубочайшие образы графини Эстер, Амалии, да даже самого Фандорина. Если бы это было главной проблемой сериала. Шоураннеры решили поиграть в бибисишного 'Шерлока' и адаптировать историю под современность. Но современность искаженную.

К и без того современному Питеру прилепили на хромаке сингапурские небоскребы. То, что они нарисованы, видно очень отчетливо. Возродили монархию, Романовы правят, как будто и не было никакого революции. Ленин тоже имеется - бритоголовый сектант Ульянов. Царь Николай третий попивает пивко в худи, играет в монархический плэйстейшн и бродит по хипстерским переулкам Мойки-Фонтанки. Смотрится это всё максимально нелепо и дешево. А еще под музыку из балабановского 'Брата' - даже не знаю, как назвать это комбо

У истории большие сюжетные провалы везде, где сериал отходит от книги. Фандорин из бравого титулярного советника превращается в заикающегося аутиста (уж простите, но плохой кастинг на главную роль). Очень много времени уделяется не в меру наивной истории любви. Да вся история - не хитрая детективная загадка с обескураживающим концом, а какой-то микс 'Дневника памяти' и последних сезонов 'Человека в высоком замке'.

Проблема 'Фандорина' самая критичная - он не затягивает. И в этом главное несоответствие с акунинским текстом. Слишком безумное смешение всего со всем. Всё это похоже на рабочие брейнстормы, когда предлагают тысячи годных идей, но ты не можешь выбрать что-то одно и пытаешься уместить все.

Но я так понимаю, что история Эраста будет продолжена. Книг про него еще много. И видимо, мы посмотрим на киберпанковский Стамбул и ультрасовременную монархическую Москву. Понимания, как это всё может вырулить во что-то хорошее, у меня нет. Первый блин все-таки вышел комом

Вообще не фанат издевательств над оригинальными произведениями, но Российская империя, если бы не случилась революция, — очевидная и в то же время нереализованная в кино идея.

По первой серии казалось, что это может быть интересно. Романовы, Фандорин, Петроград и все это в условиях XXI века. Убийство, снятое на смартфон, нейросеть, вычисляющая преступников (это уже фэнтези будущего, а не альтернативного настоящего) и прочие красивости.

Но по мере того, как авторы уходили от простой адаптации оригинального сюжета к другой временной плоскости, насыщали политическую линию и вплетали свой сюжет — становилось все хуже и хуже. К 3-й серии количество провисов и несостыковок стало зашкаливать, сюжет становился все более нелогичным и натянутым. Кульминация — 4-я серия с развязкой оригинального сюжета Акунина. В фильме она лишена не только изящества, но и банальной логики. Зачем после этого понадобились ещё две серии - ума не приложу. Самостоятельного сюжета не хватило и на одну, пустые диалоги, ненужная постельная сцена и совсем уж провальная линия с царем, который впадает не то в детство, не то в деменцию, ведет себя неадекватно что по меркам XIX века, что по меркам XXI. Любовная линия притянута за уши, если это отсылка к Кшесинской - то очень неудачная, если самостоятельный ход - тогда тем более можно было включить фантазию побогаче.

Жалко и хороший сценарий Акунина, который умудрились настолько развалить, и хорошую идею с романовской Россией XXI века. Возможно, не стоило мешать одно с другим. Возможно, стоило сохранить весь скелет акунинского сюжета. Но делать то, что получилось, точно не стоило, получилось ни туда ни сюда