Раненый оленёнок (2022)

Прибаутка про музейную сотрудницу Мередит, поросшую мхом в причинных местах из-за долгого отсутствия мужика. Однажды на открытие выставки она знакомится с экстравагантным мужичком, одурманенная его обоняние, беспечно соглашается провести выходные в его загородном доме. По прибытие на место, Мередит начинает видеть и слышать странные вещи, и постепенно до нее доходит, что ее новоиспеченный любовник может оказаться не тем за кого себя выдает...

«Раненый оленёнок» - это фильм, воспевающий искусство и его историю, который черпает вдохновение из тысячелетнего опыта и опирается на символизм, актуальный и по сей день. Ленту можно назвать претенциозной, но своего рода это вызов толпе, в какой-то мере издевательство над неподготовленным зрителем, и визуальная услада для любителей пост-хоррора и нео-джалло.

Сюжет выстроен вокруг древнегреческой мифологии и берет за основу гнев Эриний - богинь мести и ненависти. Безжалостные фурии жестоко наказывали людей за убийства, и самым ужасным отмщением было мучительное безумие.

Начинается картина как триллер, постепенно наращивая тревожность и напряжение, но уже в середине лента ломается, резко превращаясь в сюрреалистичный и метафоричный трип в Зазеркалье. Двигающей силой является гнев, в частности, праведная ярость женщин по отношению к женоненавистническому отношению, насилию и угнетению. Что у ленты не отнять, так это восхитительный сочный и завораживающий визуал с массой метафор и отсылок, правда, режиссер перемудрил и часть из них кажутся лишними или неуместными по смысловой нагрузке. Кстати, финальные титры просто восхитительные.

Мораль: прежде чем поехать в малознакомому мужику в гости, первым делом требуйте не справку из венерологии, а справку из психдиспансера.

В итоге даже не беритесь за просмотр фильма, если считаете сюрреализм или метафоры бредом, но тем кто ценит мрачное искусство, мифологию, метафоры и притягательный гротеск, добро пожаловать на сеанс.

7.5 из 10

Одержимый гением античных артефактов Брюс ищет вдохновения через достижения катарсиса. Правда точка высшего наслаждения у нашего зажиточного мужа ничто иное как лишение жизни слабого пола. Брюс одержим коктейлем из прекрасного и ужасного, и смесь эта являет собой содержимое черепой коробки эстетствующего маньяка.

Условно я разделю повествование на две части: Первая- мир охотника эстета, что выбрал пищей для воспалённого ума предметы искусства и женскую боль. Вторая- следствие неудачной 'охоты', и все что происходит после. Мир Брюса, серийного убийцы что так отчаянно пробует оправдать свои поступки рушится с очередной, крайне прыткой жертвой, теперь наш маньяк обречён на странствия по лабиринту собственного психического отклонения. По крайней мере я понял сюрреализм видений именно так.

Очень красив и трогателен мир глазами маньяка, в нем блуждают отголоски былых побед, и едкие вспышки голосов, что в конечном итоге добираются к нутру убийцы вынуждая того исповедоваться в своих 'грехах'.

Вдвойне я удивился когда узнал по что фильм снял Трэвис Стивенс- автор среднего трэша 'Жена Джейкоба'. Ибо на реализации Раненного Фавна Стивенс на голову вырос как режиссер постановщик. Имеется четкий психологический портрет маньяка, достойная детализация образов душевных терзаний, абсолютно сумасшедшая постановка галлюцинаций в лучших традициях Паноса Косматоса, видения в духе 'Мэнди', кислотные страхи убийцы и томления духа, лесные метафоры и философия. Стилистика напоминает итальянские джалло, а начинка от female horror тяготеет к оккультному mysticum tale. Только под конец Стивенс уж очень сильно заигрывает с нотками артхауса, отчего действо смазывается, но не теряет остроты. Любителям будоражащей экзистенции must see.