Никто не уйдёт живым (2021)

Эмбер (Кристина Родло) – нелегальная иммигрантка из Мексики, живущая в Кливленде. Из-за проблем с документами ищет новое жилье, она селится в полуразрушенный пансионат, хозяин которого не задает лишних вопросов. Вскоре вокруг Эмбер начинают происходить странные вещи: в доме слышатся звуки, саму девушку посещают видения. После того как план Эмбер получить фальшивые документы проваливается, она собирается съехать и требует от владельца пансионата вернуть депозит – но покинуть мрачный дом оказывается не так-то просто.

Никто не уйдет живым» – экранизация одноименного британского романа 2014-го года, но сценаристы Джон Крокери Фернанда Копель серьезно переделали сюжет, вписав его в американский контекст. В книге местом действия был пригород Бирмингема, а главная героиня не имела за собой иммигрантского прошлого. Сменив сеттинг с Англии на Огайо и сделав главную героиню мексиканкой, сценаристы не только ввели в сюжет линию с поддельными документами, но и добавили социальный комментарий. В центре внимания теперь не проблемы бедности английского рабочего класса, а тяготы жизни человека, живущего на обочине «американской мечты».

И вот с этой фокусировкой внимания связаны большие проблемы. Хотя сам по себе сценарий выстроен достаточно четко и представляет собой любопытную вариацию истории о «проклятом доме». Кошмары и видения главной героини не только редки, но и оформлены крайне лениво – в фильме практически нет даже нормально работающих джампскейров. И если история Эмбер и ее семьи выстроена более-менее убедительно, то линия с таинственной шкатулкой в доме работает плохо именно из-за отсутствия эффектных «пугалок». Поэтому вплоть до финальной трети хронометража не возникает никакого ощущения нависающей угрозы, а вопросы получения новой ID-карты кажутся для Эмбер намного более серьезными, чем какие-то непонятные видения.

Правда, под конец действие стремительно ускоряется, и кульминация выглядит на удивление бодрой по сравнению с вялым темпом большей части фильма. Особого внимания заслуживает эффектный монстр, появляющийся из той самой коробки. Чудовище из ацтекской мифологии – лучшее, что есть в фильме, хотя экранного времени у него прискорбно мало. Напряжение в финале поддерживает в основном не монстр, а вполне человеческие злодеи, пытающиеся убить Эмбер. Это решение могло бы эффектно соединить триллер про маньяков с мистическим хоррором, но, к сожалению, вместо этого оно лишь невольно подчеркивает искусственность сверхъестественных деталей в сюжете.

В одном из своих интервью хорормейкер и режиссер «Доктора Стрэнджа» Скотт Дерриксон заявил, что еще на заре своей карьеры он получил совет от одного маститного режиссера, имя которого он предпочел не называть. Совет заключался в том, что бы «начать свою карьеру именно с жанра фильма ужасов, а уже потом – на примере приобретенного опыта творить дальше». Наблюдая за современной линейкой фильмов ужасов понимаешь, что так похоже думает немало других режиссеров и максимальное количество режиссерских дебютов приходится именно на жанр фильма ужасов. Можно ли назвать режиссерский дебют Сантьяго Менгини состоявшимся и успешным? Давайте разбираться.

Сюжет данной ленты развивается вокруг нелегальной иммигрантки из Мексики по имени Эмбер, которая в целях экономии для приобретения документов, необходимых для получения хорошей работы снимает комнату в ветхом доме. По словам владельца, в доме живёт лишь он сам и другая квартирантка. Однако вскоре она начинает подозревать, что в доме также обитают призраки, а владелец что-то скрывает.

Ничего откровенно нового собой сценарий данной ленты не представляет. Перед нами максимально шаблонный и клишированный сценарий про то, что после переезде в зловещий новый дом с героиней начинается творится различная чертовщина. При этом, чем дальше развивается сюжет, тем более картине не удается удивить зрителя и в итоге всё сводится к банальному пересказу уже давно известной и заезженной истории. Попыткой привнести нечто новое можно считать претенциозный финал с как бы неожиданным поворотом сюжета. Однако в рамках повествования он кажется максимально отстраненным и не подходящим.

С точки зрения режиссуры дела обстоят чуть лучше. При просмотре данной ленты невооруженным взглядом видно, что Менгини всеми силами пытается максимально грамотно и выгодно подать столь проблемный сценарий. В итоге добившись того, что картина смотрится очень атмосферной. Более того, в отличии от большинства современных хороров, атмосфера напряжения и саспенса достигается не за счет скриммеров. Не говоря уже о том, что с точки зрения картинки и композиции в кадре фильм снят очень стильно и красиво.

Исполнительница главной роли Кристина Родло сыграла действительно хорошо. Тоже самое можно сказать про Марка Менчака, который пытается выжать максимум из столь скудно прописанного в рамках сценария персонажа. Остальных актеров к сожалению выделить не за что.

4 из 10

Никто не уйдет живым – это абсолютно проходной и далеко не самый выдающийся представитель жанра фильма ужасов, который охотно подкупает действительно достойной и старательной режиссурой, но отталкивает напрочь вторичной и скучной историей. Посмотреть картину разок можно. Но не более того.

Бедная во всех отношениях этого слова Эмбер (Кристина Родло) снимает квартиру в старом доме у Рэда (Марк Менчака) — хмурого парня, который не является образцом вежливости. Со временем Амбар начинает слышать странные звуки и шорохи, а также видеть того, кого принято называть призраками. Понимая, что где-то в недрах дома таится нечто странное и возможно пугающее, она сбегает оттуда, однако из-за обмана Рэда, снова возвращается в дом, который может стать ее могилой.

Название фильма перекликается с названием картины «Никто не выжил» с Люком Эвансом, но понятное дело не имеет с ним ничего общего. Фильм с самой первой минуты норовит выжать у зрителя жалость по отношению к несчастной Эмбер. У нее нет документов, она хочет их сделать, но они слишком дорогие, мама тяжело болела, дом — просто развалина, домовладелец — тот еще урод и хам, на работе получает она мало, хочет работать больше, но босс ее унижает и грозит уволить — словом полный набор! А тут еще и в доме какая-то нечисть завелась.

Фильм в пору было бы назвать несколько иначе: «Никто кроме Эмбер не являются такими неудачниками по жизни», к примеру. Масштабный негатив, витающий вокруг главной героини вроде бы должен усилить эффект, сгустить краски, надвинуть тучи над ее головой и зарядить проливным ливнем, но если честно кажется, что режиссер картины откровенно переборщил с демонстрацией Эмбер-неудачницы. Ведь даже на ужине у дядюшки дома, она слышит как супруга дяди не очень лестно о ней отзывается, подозревая в возможной краже, а самой Амбар достается поношенная куртка с чужого плеча. Даже в фильме «Семь» Дэвида Финчера в последний день событий светило солнце, а тут — ну просто беспросветное уныние. И этого уныния слишком много.

Роль, доставшаяся Марку Менчаке, возможно стала следствием того, что в сериале «Чужак» он воплотил образ одного из злодеев и был таким же заторможенным и упоротым одновременно, как и его Рэд в «Никто не уйдет живым». Кстати как и в «Чужаке» его роль в этой картине была пособнической (поймете о чем речь, когда посмотрите фильм), что тоже определяет взаимосвязь между двумя его персонажами.

Легенда картины, сплетенная вокруг зловещего дома с не менее зловещей начинкой и историей вроде бы кажется вполне себе симпатичной, но реализована она ужасно. Лишь небольшая часть предыстории, затрагивающая отца Рэда и его брата не дает полного объема информации зрителю, чтобы понять — что же все таки происходит в доме и как давно начало происходить. Почему Бэккер (брат Рэда) оказался своего рода проводником, а Рэд лишь помощником, а не наоборот, что ими двигало и почему они не пытались этому противиться, что такого особенного в Эмбер, что именно ей виделось все то, что виделось и зачем нужно было начинать сюжетную линию с подругой Амбар по работе, если оборвана она была резко и неожиданно?

«Никто не уйдет живым», используя стандартные штрихи для фильма ужасов, где главному герою или чаще героине приходится выживать в зловещем доме, не держит в напряжении, не уводит зрителя в подробности появления странного существа в подвале (о чем вполне подробно рассказано в книге, по которой вроде как снимался фильм). Фильм не дотягивает до статуса «достойной киноадаптации» и оказывается слишком поверхностным, что, увы, является проблемой многих фильмов, снятых по книгам.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

5 из 10

Начну с того, что предыдущая экранизации Адама Нэвилла ('Ритуал' 2017 года) пусть и ощутимо отличалась от книги, но сохранила общую концепцию, сюжет, по большей части персонажей и разумеется зло. Йотун отличался от книжного, но в лучшую (как по мне) сторону. Здесь же, тем кто читал прекрасный слоубёрнал 'Никто не уйдет живым' придется смириться с мексиканским вмешательством режиссера.

Главная героиня, Эмбер (в первой половине книги Стефани Бут, и лишь потом она становится Эмбер) в первоисточнике далеко не мексиканского происхождения, и пребывала она не в США, а в Англии, в Бирмингеме, что придавало еще большей дождливой, туманной английской мрачности. Фильм же нас переносит в Кливленд, и это в значительной мере ударило по восприятию картины.

Хозяева дома (которые, разумеется, уже не имеют ничего общего с грубыми, быдловатыми английскими гопниками) тоже далеки от шикарных образов, прописанных Нэвиллом. Им поменяли манеры общения, внешность и даже имена. В фильме они по большей части служат некой злойдеской декорацией, без харизмы и 'фишек'. Смиримся с тем, что яркие Фергал и Датч, придавшие книге особый шарм, стали блеклыми и невыразительными Рэдом и Бэкером - типичными американскими мужиками, отношения между которыми показаны мельком и не имеют никакого развития - и мчимся дальше.

Далее имеется конкретный такой провал по образу зла, которое Сантьяго Менгини пытался переработать, но получалось у него это, мягко говоря, лишь на половину. Книга имела глубокую историю, женщины-жертвы являлись ее частью и не служили галочкой. Все имело причинно-следственную связь, дом был и борделем и обителью нечистого. В фильме же, женщины-призраки есть просто, для того чтобы были. Почему женщины и почему в таком количестве их убили в этом доме, Сантьяго умолчал. Он взял эту деталь из книги и абсолютно не придал ей никакой логики и объема. Заменим основу и происхождение зла, он полностью закрыл глаза на его многогранность. Призраки здесь вполне осмысленно болтают, они не являются потерянными душами, деградировавшими и привязанными к нечисти. Они просто населяют дом, потому что их в нем убили. Жаль, что вырезан целый пласт интересной истории.

Движемся дальше и приближаемся к главной опасности. Разумеется, это больше не 'Черная Мэгги'. Здесь Эмбер придется столкнуться со вполне себе простеньким, но по своему интересным боссом. Древнее ацтекское божество (имеющее интересный визуально оформленный образ) действительно наводит жути. Стоит отдать должное, 'Никто не уйдет живым по-мексикански' имеет свою привлекательность. Зло не появилось из неоткуда, оно со своей небольшой предысторией и даже определенным образом взаимодействует с хозяевами дома. Партнерские отношения между людьми и злой сущностью имеют логику и даже имеется зависимость людей от дарований сверхъестественной гадости, заставляющей братьев заниматься преступными вещами.

Набирая обороты, фильм довольно быстро подходит к концу. Финал брутален и красив, но немного скомкан и скоротечен. В фильме все обрывается там, где книга только набирает обороты и удивляет поворотами событий.

Подведя итог, я поставлю 6 из 10 только потому, что это не самый худший инди-хоррор и определенное удовольствие от просмотра я получил. Этот фильм вполне мог стать самобытными проектом, вовсе не обязательно было брать за основу книгу Нэвилла. История, атмосфера и персонажи претерпели колоссальные изменения, а большая часть событий и стоящих сцен вырезана. Ощущение, что режиссер просто не захотел до конца додумать свою собственную историю и решил сыграть на успехе великолепной книги, взяв из нее только каркас и название. Если закрыть глаза на сравнения, и представить что Сантьяго придумал все сам, оценка могла бы быть выше, но увы, он сам выбрал путь экранизации, не передав и 20% книжной ценности.

P.S. И да, я стороной обошел плюсы, увлекшись минусами и недочетами, но действительно стоит отметить приятную картинку (к оператору претензий быть не может), хорошее звуковое сопровождение, актерскую игру главной героини и действительно запоминающиеся финальные сцены. Фильм точно стоит просмотра, особенно если не читали книгу (ее стоит рекомендовать отдельно).