Паранормальные (2021)

У нескольких детей, без всякой на то причины, начинают проявляться сверхъестественные способности. Каждый из них распоряжается даром по-своему. Одни используют и развивают новые возможности, чтобы радовать и делать счастливыми других, а кто-то, в это же время, копит в себе зло, чтобы уничтожать, приносить боль и горе.

Фильм «De uskyldige» («Невинные») – мрачная и страшная сказка о детстве и волшебстве на полных обыденности улицах, в квартирах, скрывающих в своих стенах людей, погрязших в проблемах и обывательской рутине. Происходящее на экране пугает отчаянием, жестокостью, безысходностью. А еще – вдохновляет чудом, которое может быть использовано во благо, и силой духа, необходимой для победы над проявлениями осевшей внутри личности черноты.

Ленту можно рассматривать как некий метафорический посыл от режиссера Эскиля Вогта. Каждый человек носитель добра и зла, и только от него зависит, какой путь ему ближе для реализации своих желаний и жизненных целей. Взросление – период серьезных испытаний, когда формируется понимание того, какие поступки являются хорошими, а какие – плохими. У детей свой мир, другое восприятие происходящего вокруг них. Участие или безучастие взрослых в процессе взросления обязательно оставит след и отразится на том, кем станет ребенок. Эскиль Вогт наделил героев фильма необычными качествами, и возможно, за счет них гиперболизировал визуализацию внутренней борьбы между добром и злом в детях в период взросления.

У фильма мощная пронзительная атмосфера, при вдумчивом просмотре зритель обязательно прочувствует ее. Отличный саундтрек, хороший фильм.

Можно без конца спорить на эту тему, но факт остается фактом. Из всех типов людей самые жестокие – это дети. У взрослого человека, если он не сумасшедший, даже на подкорке могут стоять барьеры, которые, как минимум, могут разбудить его совесть за совершенный поступок. Дети же иначе смотрят на окружающий мир. Им кажется, что мир крутится вокруг них, а следовательно, суровое наказание их не постигнет, а это значит, что можно делать больно тому, кто этого не заслуживает. К теме злых детей не раз обращались многие кинематографисты. Так, к ней обратился норвежский режиссер и сценарист Эскиль Вогт в психологическом хорроре «Паранормальные».

Синопсис Ида только что переехала со своими родителями и сестрой Анной, страдающей аутизмом, в другой город, т. к. её папа получил новую работу. Поскольку лето в самом разгаре, а отправиться с семьей в отпуск пока нет возможности, Иде ничего не остается, как проводить скучные деньки, гуляя по окрестностям её района. Так, она знакомится с соседскими детьми Беном и Аишей, в компанию которых также присоединяется Анна. Во время игр дети узнают, что обладают сверхъестественными способностями. Правда чем больше они развивают их в себе, тем опаснее становятся для окружающих и себя самих.

Игра актёров Поскольку в центре внимания находятся именно дети, то перед создателями стояла большая задача, помочь юным исполнителям сыграть так, чтобы зритель не только поверил их игре, а стал искреннее переживать за судьбы героев. Ракель Ленора Флоттум превосходно сыграла роль Иды, 9-летней девочки далеко не с девчачьим характером, которой практически в одиночку приходится вступить в схватку со злом, чтобы защитить не только свою жизнь, но и жизнь своей семьи. Алма Бринсмо Рамстад превосходно сыграла роль девочки-аутиста Анны. Сэм Ашраф сыграл роль Бена, главного антагониста фильма и в целом сложную драматическую роль. А Мина Ясмин Асхейм сыграла роль Аишы, маленькой ясновидящей, которая до конца не осознала значение своего дара, но сыграла колоссальную роль в сюжетной канве, несмотря на свой трагический финал. Наверное, стоит упомянуть Эллен Доррит Петерсен в роли матери Иды и Анны, которая всецело старается помочь своим дочерям во всех просьбах, не подозревая, с какими вещами пришлось столкнуться её детям.

Режиссура Вообще «Паранормальные» является классическим примером психологического хоррора – того уникального явления синергии драматического жанра и ужасов, когда проявление ужаса на экране является тонкой аллегорией внутренних и внешних переживаний героев на различные темы. Чтобы было понятно, о чем снят этот фильм, представьте себя 9-летним ребенком, который переезжает в новый город, где никого не знает. И вот чисто случае вы знакомитесь с ребятами, с которыми находите общий язык, а потом делитесь секретом о том, что умеете управлять предметами силой мысли, общаться телепатически и даже вселяться в тела других людей, заставляя выполнять вашу волю. Но всё это не понарошку, не игра детского воображение, а реальность, которая поначалу была детской игрой, а потом потеряла всякий контроль и обрела крайне жестокие и омерзительные формы. Выше уже упоминалась тема детской жестокости. В «Паранормальных» Эскиль Вогт использовал фишку со способностями как аллегорию для передачи сути этой темы и проблемы. При этом в определенный момент действительно становится страшно, потому что ты помнишь, что главные герои – дети. Родители им не поверят. Да и сами родители с учетом способностей злодея могут представлять для героев опасность. Значит, чтобы остановить убийцу, им, будучи маленькими детьми, придется взять ситуацию в свои руки.

Сценарий Эскиль Вогт – пожалуй, самый популярный современный сценарист Норвегии. Вообще тема со сверхспособностями уже ему знакома, поскольку он выступал в соавторстве фильма со схожей тематикой «Тельма». Однако действие «Паранормальных» целиком сосредоточено на детях. По сюжету 9-летняя Ида и её сестра Анна, страдающая аутизмом, переезжают вместе с родителями в другой город в спальный жилой район посреди живописного леса. Поскольку лето только началось, Иде придется три месяца провести дома, т. к. папа только поменял работу, и поездка в отпуск будет для них непозволительной роскошью. Девочка начинает гулять по району в поисках сверстников и случайно знакомится с мальчиком Беном. Бен показывает ей свою способность к телекинезу, но поскольку Ида – только ребенок, то воспринимает это магию. Вскоре к их компании присоединяется Аиша, которая, в свою очередь, установила ментальную связь с Анной. У Аишы развита телепатия и способность слышать мысли любого. Дети играют, развлекаются, но эти игры становятся опасными, когда Бен начинает применять свои способности, чтобы причинить кому-то боль или даже убить. Сначала мальчик жестоко убивает собственную мать, которая третировала его, затем соседского подростка. Девочкам поведение Бена крайне не нравится, но мальчик считает себя неподвластным никому, кроме самого себя, и героини, как и их семьи, оказываются в серьезной опасности.

Итог Сразу стоит заметить, что «Паранормальные» - это артхус. Поэтому это кино не на массового зрителя. Любителям классических страшилок с динамичным сюжетом здесь не место. В то же время фильм обладает по-настоящему напряженной и даже пугающей атмосферой. Плюс понравилась сама задумка фильма и аллегорическое высказывание режиссера. Поэтому рекомендую к просмотру.

«Паранормальные» - еще один пример неудачного локализированного заголовка, поскольку оригинальное название картины «Невинные» не только перекликалось по смыслам с одноименной экранизацией романа Генри Джеймса «Поворот винта», снятой в 1961 году, но и гораздо ближе подходило к истинной сути всего фильма. За рулем проекта в качестве режиссера и сценариста находился Эскиль Вогт, постоянный автор скриптов к работам Йоакима Триера (включая один из главных фестивальных хитов прошлого года «Худший человек на свете»), уже второй раз пробующий свои силы в качестве постановщика полнометражного кино, поэтому зрителя, ожидающего нечто в духе «Хроники», его труд может разочаровать – «Паранормальные» представляют собой вовсе не зрелищные разборки «детей икс», а тонкое, бескомпромиссное и подчас по-настоящему жуткое исследование аспектов детской жестокости, порой совершенно не замечаемой взрослыми и не имеющей перед собой никаких границ.

Справедливости ради надо заметить, что кое-что от комиксов Вогт всё же берет, а именно сюжетную структуру. У нас есть Архизлодей (в данном случае это Бен) с личной драмой, толкнувшей его на темную сторону, есть противостоящая ему положительная Супергероиня (умеющая влиять на людей и читать их мысли девочка Аиша), а есть нейтральный участник событий, пытающийся определить для себя, чью же сторону хочется занять (Ида), причем все трое наделены особыми способностями, что в итоге выльется в непременный финальный баттл. Разумеется, всё это «супергеройство» лишь метафора для сложностей ювенильного поведения, когда ребенок пробует разобраться, что такое «хорошо» и что такое «плохо», потихоньку учится расставлять приоритеты, понимать значение слова «сострадание» и в итоге формируется как полноценная личность.

При этом Вогт потрясающе понимает детскую психологию не хуже Стивена Кинга с его «Клубом неудачников» из «Оно»: ребята, максимально органично сыгранные юными актерами, вовсе не являются какими-то гипертрофированными монстрами или фриками, они ведут себя точно так, как и любой ребенок, получающий удовольствие от непослушания и действующий по собственной указке за спиной у родителей. Ювенильная невинность становится палкой о двух концах – с одной стороны, это чистота и непорочность, с другой же это пустой холст, который можно заполнить чем угодно, и если на такой почве прорастут первые зерна Зла, то вполне возможно, что их плодом вскоре станут новый Чикатило или Джеффри Дамер.

Особенно интересен повествовательный инструмент Вогта как режиссера – само собой, при почти полном отказе от дорогих визуальных эффектов. Стремясь донести одну из важнейших мыслей о том, что нравственные ориентиры у детей порой существенно смещены, он то и дело вызывает у зрителя нешуточные напряжение и тревогу, причем вовсе не хоррор-приемами, а неприятным ожиданием того, что эти ребята могут выкинуть (сцена с котом определенно не подходит для впечатлительных), ведь все мы прекрасно знаем, на что способны реальные подростки, холодно и бесстрастно запечатлевающие свои «подвиги» на камеру смартфона.

Нарративные средства у режиссера при этом достаточно простые, ему нужно всего лишь всмотреться в веснушчатые лица, послушать шум ветра и шорох листьев, а также выстроить геометрию стерильных новостроек, чтобы зритель понял – в этой самой что ни на есть будничной среде и руками самых обыкновенных детей может быть совершено нечто непоправимое. И именно здесь, как ни странно, начинаешь понимать, что «Невинные» и «Худший человек на свете» рождены умом одного и того же человека, придавшего названиям фильмов диаметрально противоположную их внутренним смыслам иронию, сохранив при этом общий контекст: человек, познающий смысл и определяющий цель собственной жизни вне зависимости от возраста.