Женщина в окне (2021)

Анна Фокс не может покинуть свою просторную квартиру в центре Манхэттена, так как больна агорафобией. У женщины страх открытых пространств, больших скоплений людей, перехода широких улиц и площадей, пребывания в местах, которые невозможно покинуть быстро и незаметно для окружающих и т.д. Агорафобия возникает в результате страхов, связанных с людьми и эмоциональными травмами, полученными в процессе личных или социальных контактов. Какая эмоциональная травма у Анны, зрителю расскажут только в середине фильма. До этого будет непонятно. Вялые разговоры с несколькими людьми, вот и всё что нужно, чтобы проникнуться атмосферой замкнутого пространства? К слову, дом Анны очень просторный, и в таком помещении агорафобию переносить в разы легче, чем к примеру в маленькой комнатушке. Но с другой стороны, в таком доме легче спрятаться маньяку, затаиться врагу и т.д.

Анна употребляет лекарства, проводит регулярные сеансы с психологом на дому и балуется алкоголем. Её спокойная жизнь заканчивается, когда она занимаясь своим обычным занятием – заглядывая в соседские окна – видит женщину в окне. Минусом фильма является то, что основная сюжетная линия недостаточно эффектно и последовательно раскрыта и легко читается. Сколько создатели фильма ни пытались припудрить, замаскировать, оттянуть очевидную развязку сюжета, им это не особо удалось. Интереснейший ход с «двойником» вообще не имеет никакого продолжения. Дважды попытались обвести зрителя вокруг носа, намекая на одно, а в итоге – другое, но если подумать и собрать всё воедино, то картинка не складывается. Есть лишь разрозненные фрагменты, которыми пичкают зрителя, в надежде запутать и сделать фильм непредсказуемым. Также в фильме обыгран такой способ изощрённого психологического насилия, как газлайтинг.

Из плюсов можно отметить актёрскую игру Эми Адамс, которую я уже знал по некоторым другим фильмам («Прибытие», «Человек из стали», «Она»). Я бы не хотел смотреть этот фильм без её участия, только из-за этого и начал просмотр.

5 из 10

Не то чтобы на 'Женщину в окне' я возлагал какие-то особые надежды, нет. Фильм просто привлек мое внимание триллерно-детективной составляющей, и я решил дать ему шанс, ничего, кстати, не зная ни о каком первоисточнике. И поначалу лента действительно увлекает - боящаяся открытых пространств женщина, страдающая помимо этого еще целым ворохом психологических проблем, становится свидетельницей убийства в доме напротив. Интересно наблюдать, как доморощенная детективиня, ограниченная пространством своего дома, пытается самостоятельно провести расследование, сталкиваясь с недоверием всех остальных, включая полицию.

Однако достаточно бодрое и интригующее начало скатывается. Темп происходящего падает, как и интерес зрителя. Несколько раз смотреть, как раз за разом разыгрывается одна и та же сценка с попытками главной героини что-то раскопать, которая оканчивается скандалом с участием полиции и Гэри Олдмана - ну такое себе.

При этом картине не хватает какой-то атмосферы, саспенса, напряжения. Она не может удержать зрителя своей детективной линией - тебе просто наплевать на то, что произошло в соседнем доме на самом деле. Так не должно быть.

По актерскому составу - Эми Адамс отведена главная роль, с которой она вроде бы справляется, но ничего особенного о ней сказать нельзя. Актриса не особо выделяется, она выглядит максимально пассивной. И это не проблема самой Адамс, выдавать мощные перфомансы она умеет. Видимо, недостатки сценария и работы режиссера. Гэри Олдман хорош, но его мало, и в принципе то же самое можно сказать про Джулианну Мур.

Вердикт: 'Женщина в окне' - фильм с неплохим потенциалом, но средней реализацией. Ни триллер, ни детектив не должен нагонять скуку, а именно в этом картина и преуспела больше всего. Смотреть можно, но лучше обратить внимание на что-то более достойное.

Анна Фокс страдает от агорафобии — она не выходит из дома и предпочитает просто наблюдать за происходящим на улице из окон. Так она заочно знакомится с новой семьей, переехавшей в дом напротив, а спустя некоторое время замечает как там совершается преступление. Но, как правило, все попытки привлечь внимание полиции, ни к чему не приводят.

«Женщина в окне» не приподносит зрителю ровным счетом ничего нового, чего зритель до этого не увидел бы. Естественно, что перво наперво при просмотре на ум приходят фильмы Альфреда Хичкока «Окно во двор», где один товарищ с загипсованной ногой наблюдал за соседями, и «Паранойя», в которой Шайа Лабаф пытался и любовь обрести, и маньяка по соседству вычислить. Героиня Эми Адамс занимается примерно тем же самым и даже как и герой Лабафа имеет не совсем удачные попытки выбраться из своего жилища. Как и в случае с «Окном во двор» угроза для жизни главной героини оказывается значительно ближе, чем она думает и если уж агорафобичной дамочке не суждено самой выйти за пределы дома, опасность сама придет к ней.

Хотя тут можно найти отсылки не только к вот таким «наблюдательным» картинам, но и к некоторым другим. Как например к недавнему «Перелому» с Сэмом Уортингтоном, где определенное осознание к нему приходит по ходу развития сюжета. То же самое происходит и с персонажем Эми Адамс, которую вдруг осеняет не хуже чем героя Лео Ди Каприо в «Острове проклятых» в самой концовке.

Имея в своем активе невероятный актерский состав в лице Эми Адамс, Джуллианы Муры, Гэри Олдмана и даже Дженифер Джейсон Ли (если честно, я ее совсем не признал и был удивлен, увидев кого она сыграла), «Женщина в окне» не использует и 50% таланта этих актеров и актрис, дабы превратиться в драматичное и пропитанное нервным напряжением кино. Адамс конечно убедительна в своей роли, но одной только паникерши Эми недостаточно, чтобы фильм играл яркими красками.

Примечательно, что будучи психологом по образованию, героиня Эми Адамс сама не в состоянии помочь себе — очевидно Джо Райт решил добавить такого каламбура в сюжет, чтобы показать как люди определенной профессии не способны улучшить жизнь самим себе, в то время как помогать другим им ничего не мешает. Такое в принципе частенько проскальзывает в фильмах, но в случае с «Женщиной в окне» преподносится это как-то не слишком навязчиво. Героиня до этого не додумывается, это просто уже воспринимается как данность.

При просмотре сложилось впечатление, что ты наблюдаешь не за художественным фильмом, а за театральной постановкой, в которой местом развития событий является сцена рядом с окном, где постоянно находится Анна Фокс. Время от времени к ней на сцену приходят и другие участники этой постановки — копы, соседи, психологи.

А еще в фильме слишком много длинных сцен и унылых диалогов, которые в большей своей части сводятся к тому, что все окружающие пытаются доказать Анне, что она сумасшедшая. Но даже копы не предпринимают ничего, чтобы оградить соседей от назойливой постоянно следящей за ними дамочки, полагаясь на то, что она не натворит делов. Хотя, учитывая ее состояние, на это рассчитывать не приходится.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

5 из 10

«Женщина в окне» был ну уж очень ожидаемым фильмом. Он снят по книге, которая стала бестселлером, имеет отличный каст, да еще и интриговал тем, что сценарий несколько раз переписывали (это же значит, что его доводили до идеала, да?). Я не читала книгу, поэтому я буду судить лишь сюжет фильма и не буду ссылаться на оригинал. Возможно, именно это и спасло меня от негативной рецензии, ведь все, кто прочитал книгу, плюются от увиденного на экране.

Фильм повествует нам о детском психологе Анне, которая в следствии пережитой травмы не может выходить из дома, потому что ее мучает агорафобия. Как мы все поняли за этот карантин, постоянно сидеть дома — это скучно, поэтому Анна начинает шпионить за соседями. Особенно ее интересует семья напротив, где по мнению психолога царит тирания и отец семейства, как сейчас принято говорить, тиран и абьюзер. И вот в одну прекрасную ночь Анна становится свидетелем того, как в этой самой квартире убивают мать семейства. Поступив как благоразумный человек, женщина звонит в полицию. Однако по приезде оказывается, что жена тирана на месте, а никаких следов преступления нет. Главная интрига дня — а был ли мальчик?

Я удивлена, что никто не увидел сходства с фильмом «Паранойя», который повторяет сюжет «Женщины..» чуть ли ни слово в слово. Вернее, это Женщина повторяет. То же самое недоверие к свидетелю, попытки понять: правда это или вымысел и разводящие руками полицейские. Для меня этот фильм выглядел вторичным. Как будто кто — то захотел переснять «Паранойю» на современный лад.

Но если все же абстрагироваться от того, что фильм очень сильно напоминает картину 2007 года, и оценивать его как отдельную единицу, то и тут ничего хорошего не скажешь. «Женщина…» как будто — то бы находится на стадии доработки, когда зрителям показывают полностью сырой фильм, чтобы потом его переделать, основываясь на отзывах. (а напомню, сценарий переписывали несколько раз)

Интриги в фильме очень мало. Экстремально мало для того, чтобы фильм мог назвать себя «детективом». Нам дают всего несколько персонажей и очень быстро и открыто начинают вести нас к ложному следу, поэтому рассекретить убийцу еще в первой части фильма окажется очень просто. Поэтому остальной час экранного времени вы просто будете смотреть за тем, как одинокая женщина пьет, томно ходит по дому, спит, ест и опять пьет.

Я считаю, что фильм мог бы получится отличным, если бы его делал кто — то другой. Потому что потенциал видно издалека (еще бы, книга то бестселлер). Только вот ни актерский состав, ни отличная операторская работа, ни дохленькая интрига не смогли сделать «Женщину…» качественным фильмом, который захочется посмотреть.

Для меня «Женщина в окне» это одноразовая жевачка. Посмотреть один раз — можно. Пересмотреть — нет, зачем?

4 из 10

«Женщину в окне» режиссера Джо Райта определенно можно назвать одним из самых многострадальных картин последних лет. Начиналось всё крайне многообещающе и интригующе. Начиная с назначения довольно таки не плохого Джо Райта на пост режиссера и заканчивая внушительным актерским составом, который напрочь состоит из звезд и талантливых драматических актеров. Однако путь картины навстречу зрителя оказался крайне тернист. Сценарий несколько раз переписывался в процессе создания ленты. После того, как многие критики и зрители посмотревшие картину на предварительном показе «не поняли увиденного», наступила очередь тотальной переделки финальной части ленты и последующие пересъемки. Не говоря уже о многочисленных сменах даты премьеры (в том числе из-за сложившейся ситуации в результате распространения коронавирусной инфекции по всему миру). В результате этого, студия не нашла никакого другого выхода, кроме как «сплавить» картину за символичную сумму стриминговому сервису Netflix. Тем самым, медленно убивая изначальный интерес и веру в проект. Удалось ли авторам данной ленты приятно удивить или подтвердить самые смелые опасения? Давайте разбираться.

Сюжет данной ленты развивается вокруг страдающего агорафобией психолога Анны Фокс, который проводит всё свое время шпионя за соседями. Однажды она становится свидетельницей жестокого убийства совершенного в доме напротив. Однако ни полиция, ни кто либо еще отказывается верить ей.

Пусть данный фильм и представляет собой экранизацию одноименного романа А. Дж. Финна, невооруженным взглядом видно, что история создавалась с очевидной оглядкой в сторону культового фильма «Окно во двор» Альфреда Хичкока. Охотно копируя как общую идею, так и некоторые сюжетные ходы. Что определенно не делает чести данной ленты. При этом, «Женщину в окне» можно смело назвать одним из тех нередких примеров, когда авторы имеют на руках потенциально интересную и многообещающую идею, но развивают её на экране к сожалению далеко не самым лучшим образом.

Практически с первых же кадров авторы данной ленты ставят под сомнение происходящее на экране и психологическое состояние главной героини. Что определенно настраивало на нечто интригующее и действительно интересное. Однако к сожалению, авторы данной ленты не стали раскрывать весь потенциал данной идеи на экране. Фактически уже в середине повествования «сворачивая» наращиваемую по вышеуказанному принципу интригу и сводя всё до наиболее банальной и безумно предсказуемой завязки, которая смотрится чрезмерно поп-корновой и клишированной в рамках жанра. Охотно вызывая в памяти не только вышеупомянутое «Окно во двор» Альфреда Хичкока, но и «Паранойю» Ди. Джея Карузо и как минимум десяток аналогичных картин.

С режиссурой дела обстоят куда лучше. Джо Райт уже давно закрепился в позициях действительно талантливого и интересного режиссера. На мой взгляд, лишь закрепив свои позиции и в данной ленте. Во первых, картина охотно радует действительно интересной визуальной манерой повествования. Многочисленные галлюциногенные видения главной героини и тому подобное отлично вкраплены в происходящее на экране и отлично играют на атмосферу. Однако в контексте того насколько неровным и сырым получился сценарий, Райт снял аналогично неровный в плане повествования фильм. То и дело мельтеша от триллера к драме, от драмы к детективу, но без какой либо возможности связать все три жанра воедино.

Единственным светлым пятном картины определенно является отличный актерский состав в лице Эми Адамс, Гари Олдмана, Дженнифер Джейсон Ли, Джулианны Мур и Уайатта Рассела. Не смотря на то, насколько неоднозначным получился сценарий и насколько скомканным получился финал (явно сказываются пересъемки с целью разжевать для зрителя слишком замудренный и «непонятный» финал), актеры добросовестно выполняют свою работу на экране и демонстрируют отличную игру.

6 из 10

Женщина в окне — это определенно один из самых многострадальных фильмов последних лет, путь которого навстречу зрителя оказался мягко говоря сложным и тернистым. На деле же, после нескольких лет томительных ожиданий зритель получил достаточно стерильный и неоднозначный фильм с не плохой режиссурой и отличным актерским составом, но крайне скудным, скомканным и самое главное — слитым сценарием, который умело наращивает интригу в первой половине и откровенно сливает достигнутое во второй половине до уровня типичного поп-корнового триллера. Ожидал куда большего. Особенно в контексте столь большого потенциала данной ленты.

«Женщина в окне» — психологический триллер с Эми Адамс в главной роли, на современный лад использовавший все самые успешные визуальные приемы Хичкока, но из-за своего подражательства потерявший всякую самостоятельность и индивидуальность.

Анна Фокс (Эми Адамс) — женщина, страдающая агорафобией и острой депрессией. Помимо этого у нее есть весьма нездоровое пристрастие к алкоголю, которым она запивает психотропные препараты. Вот уже год Анна не выходит за пределы своего дома и существует благодаря помощи психологов и редких посетителей, приносящих весточки извне. Как-то раз, за неимением других дел, она, наблюдая за окнами соседей, стала свидетельницей убийства своей знакомой. Несмотря на свое тяжелое ментальное состояние, она решает сама разобраться в таинственном происшествии. Но расследование осложнило то, что ни ее знакомые, ни полицейские не верят ей и считают, что все увиденное является лишь навязчивой галлюцинацией, вызванной сильными препаратами.

Как уже было сказано, режиссер Джо Райт, более известный по историческим фильмам по типажу «Гордость и предубеждение», в этой картине раскрывается как ярый подражатель Альфреда Хичкока. Он старается создать кино из уже приевшихся детективных элементов — психопатология, эмоциональный надрыв главной героини, схожий с «Марни» уже упомянутого мастера, соединяется с «чеховским ружьем», которое находится перед носом зрителя и стреляет в самый неожиданный момент. В целом, это неплохой, проверенный десятилетиями конструкт, который, при грамотном использовании все еще удивляет зрителя (как, например, в недавней картине «Достать ножи»). Однако, это всего лишь скелет, на который должна быть нанизана запутанная сценарная составляющая, в этом фильме отсутствующая. Детище Джо Райта отчаянно пытается стать современным переосмыслением «Окна во двор» Хичкока, где фотограф со сломанной ногой не имеет возможности выйти из дома и, тоже наблюдая за своими соседями догадывается о совершившемся убийстве. Режиссер, манипулируя эмоциональным состоянием героини, пытается заставить зрителя усомниться в подлинности ее слов, в реальности произошедшего, однако диалоги и поведение второстепенных героев тут же обесценивают эту затею, так как главная героиня, даже будучи ментально нездоровой, остается самой адекватной из всех. В «Окне во двор» же фотограф показан как человек с разыгравшейся фантазией, который никакого преступления не видел и лишь пытается всех в этом убедить. За счет этого Хичкоку и удалось создать главную интригу фильма, которая, несмотря на свою очевидность, все равно удивляет. У Джо Райта же похожий маневр выглядит лишь как попытка увеличить хронометраж. Да и мотивация главной героини выглядит весьма притянуто за уши. С чего бы женщине с апатией, депрессией, агорафобией и зачатками алкоголизма вмешиваться в такую авантюру?

Подражательство Хичкоку не заканчивается на уровне сценария и распространяется даже на визуальную составляющую. Вот героиня сидит в темной комнате с профессиональной камерой в руках и снимает окна соседей, вот используются цвета-тригеры (в нашем случае красный, прямо как в «Марни»), резкое затемнение кадра. Джо Райт не привносит никакого авторского почерка в этот проект и либо подражает Мастеру, либо использует классическую манеру съемки для современных триллеров. Но если в фильмах Хичкока визуальная часть непосредственно отражала сюжет, усиливала интригу, давая различные зацепки, то в «Женщине в окне» она никакого глубокого смысла не имеет и нужна только для того, чтобы внимательные зрители боролись в схватке под названием «Кто найдет больше отсылок к культовым картинам?». Фильм абсолютно невыразителен как со сценарной точки зрения, так и с визуальной. А жаль, ведь этот режиссер имеет очень самобытный стиль и своё эстетическое видение. Допустим, почему нельзя было сделать «Женщину в окне» похожей на шпионский триллер «Ханна» его же авторства?

Эми Адамс, будучи великолепной актрисой, растворяется в своем образе. Не имея на руках внятного сценария, она создала убедительного, абсолютно реального персонажа, однако эстетика картины настолько ее испортила, что порой на актрису невозможно было смотреть без ощущения неловкости. Остальной каст, кстати, тоже очень хороший: Гари Олдман, Джулиана Мур и Уайатт Рассел, насколько это возможно, по полному выкладываются в своих ролях. Однако то, как при всем своем актерском таланте они вообще согласились на такие однобокие роли, осталось для меня настоящей загадкой. Седовласый Олдман, например, в этом фильме только и делал что появлялся из ниоткуда, кричал и уходил. Глубокомысленно, не спорю.

«Женщина в окне» — картина глубоко посредственная. Собрав в себе звездный, оскароносный каст и имея самобытного режиссера у руля, фильм, совсем лишенный индивидуального начала, кишит парадоксально большим количеством отсылок к другим фильмам. История не совсем позорна — она вполне годится для вечернего просмотра — однако в детективном жанре есть более интересные фильмы, заслуживающие внимания. Стоит ли тратить время на эту картину? Я считаю, что нет, но тут уж решайте сами.

Женщина в окне. Мы слишком долго ее ждали и напридумывали себе вкусную конфетку. А как иначе? Адамс, Олдман, Мур. А получили обычную карамельку.

Эми как всегда могёт в асоциальную личность. Вот чтоб проблемы с головой и напитками — это прям тема. Гаричка как по мне, то борщит. Мур и пацан хорошо, ровно столько сколько надо для создания образа. Остальные почти деревянные (но не ты, Пунш!).

Сюжет ясен из описания. Про семью героини догадываешься почти сразу. Лсдшные вставки прям несерьезно как-то. Подруга, откуда деньги на круглосуточное винище, терапию и содержание этой многоэтажки на Манхеттене, когда ты уже почти год не выходишь из дома? И даже дураку понятно, что когда у тебя гигантский старый особняк и километровая лестница, то непременно что-то будет. Съезжай в хрущевку.

Хотели искусства, и все предпосылки для этого были, а получили масс-маркет. Не хватает изысканности что ли. Саспенсы, напугашки есть, а хорошего-умного-красивого триллера нет. С тяпкой для копания картошки вообще умора в стиле малобюджетных картин. Не хочется говорить «дешево» (ага, с таким кастом), но как-то простенько. Нормальное кино на один вечер, не более. С чаем пойдет.

Я очень ждала этот фильм — появление Эми Адамс всегда праздник, а заманчивое обещание детектива про женщину с фобией — вдвойне. В сети писали, что фильм при контрольном показе не особо понравился зрителям, поэтому его срочно взялись переделывать. От себя скажу, что получилось оно весьма куцо и местами сыро.

Да, тут мы увидим весь стандартный и близкий сердцу любителя детективов набор атрибутов: женщина в неврозе, увиденное ею притупление и неверие полиции, а также немного чокнутые и пугающие соседи. Беда в том, что этот набор мы видели так часто, что для цепляющего эффекта он должен быть как-то оригинально подан, но тут мы видим нечто усреднённое, как стандартные обои на заставке компьютера. Эми, как обычно, естественна и её героине можно сочувствовать, но в просчитывающемся на два шага вперёд сценарии ей сложно чем-то заворожить зрителя. Даже складывается такое ощущение, что режиссёр хотел сделать ставку не столько на интригу, сколько на настроение — замкнутое пространство огромного дома и помутнённое сознание. Но настроение как-то не задалось и было решено хоть как-то довести картину до логического конца, наплевав на креатив.

В итоге герои становятся до разочарования шаблонными — Олдмен как обычно угрожающе истерит, Джейсон Ли маньячно водит глазами, полицейские тупят и т. д. Кстати сказать, все актёры, кроме Эми, тут появляются максимум в 5—6 сценах. Но по какой-то причине это не заставляет сконцентрироваться на героине, а скорее наводит на мысль о скромном бюджете картины и неглубоком сценарии — плохо продуманным персонажам просто нечего делать в кадре. Они просто обозначены.

Детективная составляющая к концу становится не сильно интересна. Во-первых, с середины фильм начинают передавливать неуместно удлинёнными кадрами и диалогами, что входит в резонанс с довольно шустрым ритмом первой половины, а во вторых сама развязка будет разжёвана каким-то пародийно-злодейским образом.

Ничего нового, интригующего или пугающего в этом фильме нет. Однако, если вы хотите провести время с понятным и в целом симпатичным детективов с чудесной Эми Адамс — то этот фильм, скорей всего, вас не сильно разочарует.