Герда (2021)

Этот фильм действительно впечатляет. Монотонный круговорот не особо радостной жизни — но всё же жизни — и противостояние личности предложенным обстоятельствам, пусть не активное, но исполненное внутреннего достоинства и демонстрирующее цельность характера. Героиня большую часть времени погружена в себя, но это не 'забитость', а сосредоточенность, и она абсолютно органично сочетается с манерой поведения девушки в ночном клубе, где она подрабатывает. Танцы исполнены блестяще, чрезвычайно пластично. Замедленный ритм повествования, повторы сходных ситуаций в жизни и в снах создают особую 'затягивающую' атмосферу, погружаясь в которую, зритель уже не испытывает желания какой-либо внезапной 'развязки' и не ожидает катастрофы; и в самом деле, на протяжении всего фильма ничего особо трагического не случается. Героиня относится ко всему происходящему так, как только и можно и должно к нему относиться, часто внешне бесстрастно, и это даёт наилучший результат — и 'по жизни', и по впечатлению, производимому на зрителя. Весёлого в фильме мало, но и 'чернухой' его назвать никак нельзя. Образ друга Герды остаётся, пожалуй, несколько неопределённым или, лучше сказать, не определившимся; характер его по-настоящему не раскрыт. Но сцена с предложением и раздеванием, в которой он участвует, смотрится хорошо, не в последнюю очередь благодаря неожиданному финалу (который добавляет загадочности характеру героя).

Когда случайный российский зритель будет смотреть 'Герда',то на ум ему придут сразу такие мысли - Опять чернуха, опять безысходность, опять алкоголики.

Когда зрители на фестивале в Локарно будут смотреть 'Герда', то они будут будут воспринимать действие на экране, как обычное человеческое существование в стране с неблагоприятными социальными условиями.

И если мы зритель не случайный и понимаем, что фестивальное кино из России берет призы в огромном проценте случаев тогда, когда там показана самая проблемная сторона общества со всеми дальнейшими проявлениями.

Когда мы приступаем к просмотру 'Герды' мы должны исключить из себя случайного зрителя, фестивального зрителя и быть готовыми, что перед нами два часа будет транслироваться именно та часть социальной жизни, которой живёт большая часть нашего общества. Именно в нем и находится главная актриса Анастасия Красовская и именно она ведёт нас по лабиринту трёх разных миров - Социология, Стриптиз, Сновидения.

Герду окружают не настоящие друзья, не настоящие родители, не настоящий секс и не настоящая деятельность. Вращаясь день и ночь в этих кругах и пытаясь оставаться настоящей, находя спасения лишь в кратковременных снах, убегая от реальности. Главная героиня уже перестает бороться. Шаг за шагом она отпускает свои последние принципы, своих друзей и родных, превращаясь в ту самую серую, безжизненную, беспринципную личность к которым она приходит с соц-опросом.

Смотря ленту Натальи Кудряшевой вы не найдете ответы на рождающиеся по ходу просмотра вопросы. Режиссёр хочет, что бы мы сами дали себе вопрос на ответ, чего я хочу и что я могу для этого сделать и изменить.

-'Почему ваш кот орет?' - 'Он кастрирован' - -'Он понимает, что он кастрирован?' - 'Не знаю, наверное нет.'

В этом году просто какое-то обилие хорошего и качественного русского кино, и частью этого 'обилия' стала и 'Герда' Натальи Кудряшовой, показанная на кинофестивале в Локарно, где актриса, исполнившая главную роль, Анастасия Краковская получила приз за лучшую женскую роль.

Юная девушка Лера учится на соцфаке, а ночью подрабатывает в стриптиз-клубе. Отец ушёл из семьи, но часто приходит пьяным домой к героине и её матери, чтобы поговорить, но эти 'разговоры' ничем хорошим не заканчиваются. Уйти от тяжёлой реальности Лера может лишь в своих странных сюрреалистических снах.

Сны, как раз-таки, являются одним из главных аспектов картины, потому повествование очень неспешное. Сонное, под стать главной героине. Порой такой низкий темп вредит динамике, затягивая действие. Да, эти долгие сцены с обычной жизнью Леры, учащейся в университете и ходящей по квартирам, ради соцопросов, дают лучше понять персонажа и её жизнь, и зачастую это действительно работает, но в некоторых случаях выглядит как тягомотина.

Пусть в 'Герде' и есть некоторые черты социального кино, прослеживающиеся между строк, но в первую очередь это всё же личная глубокая драма одной девушки. Эта драма раскрывается привычными для российского кинематографа депрессивностью и безысходностью. Большего же драматического эффекта придаёт цикличность происходящего, занимающая особое место в ленте. Всё в жизни Леры идёт кругом, не прерываясь: учёба, опросы, работа, приход пьяного отца. Повторяющиеся события давят, но давят постепенно увеличивая дискомфорт не сразу, а по нарастающей, достигая в итоге своей кульминации. Лера пытается сбежать действующей на нервы рутины и монотонности, делает она это (или пытается делать) в своих снах, рыская по необычному мрачному лесу в поисках выхода.

Под стать почти всем российским фильмам этого года, которые я посмотрел, 'Герда' радует, показывая зрителю меланхоличную и действительно печальную историю, так часто встречающуюся в нашей стране. Будто бы продолжив традицию Андрея Звягинцева, картина лично для меня стала самым депрессивным фильмом года, не просто полностью перенеся атмосферу из фильмов режиссёра, но и дополнила её собственными деталями и аспектами, благодаря чему не выглядит, как пустое (важно, пустое!) подражание.

8 из 10

Кинофильм из новых - Герда, как оказалось, не имеет многого общего с обширными количествами чернушными картинами наших последних лет, хотя этого на первый взгляд и не заметно.

Несмотря на весь ужас и мрак, запустелые улицы и безлюдные ульи домов, в этом мире не умерла надежда на радость и свет.

Всё кажется потерянным, люди жестокими и бездушными, пустыми и мёртвыми. Но то тут, то там встречаются маленькие росточки любви и человечности.

Из иссушенной и покрытой скверной земли вырываются травинки, стебельки и прочая живность.

Главная героиня Лера тоже находится во сне, как и все русские люди современности. Пространство сна её не пугает, она в нём родилась и выросла, она не хочет из него вырваться и не видит жизни вне его.

Но в то время, как люди вокруг видят жестокие кошмары, Гердочка улавливает нечто, что также во всех этих тёмных ночных улицах и коридоров муниципальных зданий проглядывается - доброта, вера в любовь к белому свету.

Она приходит в чужие кошмары и дарит покой людям, мечущимся в этих застенках, казематах потерянных жизней людей. За мгновение до того, как тьма поглощает человека, она, не теряющая в него веру, продолжает надеяться. И надежда побеждает. Солнце встаёт, а тучи города-N разветриваются, обнажая яркое голубое небо.

Она живёт в кошмаре, но у неё нет страха. Потому что сон - это вечное состояние блаженства и счастья, а кошмары всегда кончаются, даже если никак не выходит открыть глаза.

Некоторые фильмы от женского взгляда на режиссуру и сценарий только выигрывают, и «Герда» как раз из таких картин. Молодая девушка Лера живёт с психически нездоровой матерью, учится на социолога днём, а ночью подрабатывает в стрип-клубе танцовщицей под псевдонимом Герда. Лера не опускается до секса с клиентами, но своих коллег не осуждает. Личной жизни у Леры нету, есть непонятные отношения с художником (в исполнении Юрия Борисова).

Леру-Герду играет Настя Красовская - и она - самое настоящее украшение фильма. Играет очень неплохо, хотя некоторые элементы вышли неубедительно: пол дэнс Насте освоить, увы, не удалось. При всём старании оператора и монтажера в профессионализм стриптизерши-Красовской я не поверил. Зато драматическая составляющая ей вполне удалась, Настя «тащит» этот фильм. Надоевшего Борисова, например, можно было безболезненно заменить другим актёром, а вот в роли Герды с трудом представляешь кого-то еще.

Поступки Герды в фильме вызывают эмпатию, осуждать Леру не хочется - потому что она искренна и чиста помыслами. Мистические элементы фильма сделаны вполне уместно и органично, хотя общий хронометраж картины кажется затянутым. Персонаж Насти чем-то напоминает Джо из «Нимфоманки» Триера (и внешне актрисы похожи). Фильм - достойный представитель авторского кинематографа, хочется увидеть следующие работы и режиссёра Кудряшовой и актрисы Красовской. Только, пожалуйста, не заставляйте больше Настю танцевать.

Три главных кинофестиваля: Канны, Венеция и Берлин, фильм показывать отказались. А вот швейцарский Локарно, с недавних пор считающийся Меккой независимого кино, свободный от конъюнктуры и политических трендов, отметил ленту премией молодёжного жюри и вручил награду главной героине, актрисе и модели Анастасии Красовской. По слухам режиссерка ленты Наталья Кудряшова утвердила 22-х летнюю актрису из Белоруссии, отобрав её из более чем 1000 других непрофессиональных актрис. Фильм стал кинематографическим дебютом девушки.

После успешной премьеры в Швейцарии кино вышло в октябре на большие экраны в России, и уже в начале ноября стал доступен цифровой релиз картины.

По сюжету студентка Лера учится в одном из провинциальных городов, где время давно остановилось, а люди живут по привычке. На первый взгляд фильм сразу же хочется поставить и навсегда забыть на полке с бесчисленным количеством ему подобных, где все вокруг бедствуют, пьют и ругаются матом.

Атрибуты «Русских народных сказок» 21 века соблюдены и перенесены на плёнку: деспотичный отец, больная мать, старая хрущёвка и залитые глаза в округе.

Лера будущий социолог: днём ходит по квартирам и задаёт вопросы для курсовой работы: «согласны ли вы, что страна движется в верном направлении», «считаете ли вы президента внешне привлекательным мужчиной», «хватает ли вам еды», «счастливый ли вы человек»? — «Да, нет, свой вариант».

Ночью юная Герда танцует в стриптиз клубе и терпит нападки подруг по несчастью. Не романтизируя танцы вокруг пилона, в причудливых цветах неона и с блестками на лице — ночная жизнь кажется едва ли не утешением девушки.

Интонационно фильм напоминает всю российскую чернуху одновременно. Это легко объяснить тем фактом, что герои уже давно скованны холодом типовых советских панелек, обстоятельствами и разочарованиями, от которых поседели надежды.

Но безнадежность мира вокруг Леры постоянно защищают её сны. Ветхость построек и копоть стен сменяются кадрами природы. Отстранённость и совершенство холодного волшебного леса, полного цветов и мха, по которому плывёт девушка в надежде оторваться от ландшафта уродливой реальности. Синяя красота девственной природы здесь напоминает «Меланхолию» и «Антихриста» Фон Триера.

Несмотря и вопреки, хочется верить, что у Герды получится. Как и у сотен других девушек, на чью долю выпадают все тяжести света, и которые, всё же, не соглашаются свыкнуться с мыслью потеряться в пространстве

Время никогда не обещало вечного спокойствия. Жизнь – непрекращающаяся игра, где следующий уровень сложнее предыдущего. Мы взрослеем и утрачиваем внутреннюю гармонию, потому что однажды правила данной игры ужесточаются, а количество вопросов внезапно перевешивает количество ответов. В конце концов, мы начинаем забывать ответы и остаются лишь вопросы. Их – множество. Иногда – больше, чем может выдержать человек.

Наталья Кудряшова в своей второй полнометражной работе вновь рефлексирует на темы, поднятые ещё в «Пионерах-героях». Только вместо трёх друзей, переживающих кризис, в центр внимания попадает юная Лера-Герда: ей тоже сложно договориться с реальностью.

«Пионеры» были планетой с двумя полюсами: детство в Советском Союзе и прозябание в городских джунглях нынешней поры. Лере-Герде дано аж три полюса: серость будней в многоэтажках, яркость ночей в стриптиз-клубе и путешествие через сны (сны ли?) по туманному лесу. Кудряшова повысила ставки и не прогадала. Магический реализм, возникающий в дебюте вскользь, теперь возрос до внушительных масштабов.

Фильм можно назвать «сказкой для взрослых». Мрачной, хтонической, скандальной, до боли знакомой, но всё-таки сказкой. Главная героиня исполняет одни и те же ритуалы: снуёт по квартирам с соцопросами, развлекает мужчин развратными танцами, общается с другом-художником, приходит домой, где тоже неспокойно – и начинает заново. Её душа способна вырваться из круговорота в видениях иного спектра: лес предстаёт своеобразным чистилищем – пространством, способным исцелить, если хотите. Там ничего не происходит: ни хорошего, ни плохого. Покой и блуждание. Возвращение к себе, в себя, с собой.

Попытка ступить на территорию скрещения абсурда повседневности и разгула чистой фантазии – это большой шаг. Его по достоинству оценил европейский зритель (новости про переписку с Гаспаром Ноэ затёрты до дыр) и, что обидно, понял не каждый отечественный. Картина напичкана самыми разными триггерами, способными привести в ярость консервативных хейтеров русского кино: тут вам и фестивальная претенциозность, и фрагменты чернухи, и частое поглощение водки, и раздевания на потеху публике, и «перекати-поле» в главной роли, что пытается приспособиться к обстоятельствам, но становится всё более подавленной и несчастной. Вопреки палитре раздражителей, особенность режиссуры Кудряшовой – безоговорочное знание, для чего нужна та или иная сцена. Нет ни одного пустого эпизода: может, какие-то из них затянуты или менее интенсивны, чем другие, однако вкупе все они складываются в цельное полотно, шитое разноцветными, контрастными нитками. Ибо жизнь любого существа тоже так сшита.

Пока длится сеанс, нас бросает из огня да в полымя. Дантово кружение Герды по местам обитания россиян – это социальная трагикомедия. Приватная атмосфера клуба – явный привет эротической драме. Впоследствии она сменяется драмой семейной, а мелодраматическую окраску легко считать, когда Юра Борисов самоотверженно совершает поступки, свойственные влюблённым мальчикам. Потом мы уходим в сказочный сюрреализм, ради воссоздания которого Анастасия Красовская научилась гулять под водой, и возвращаемся к заявленным жанрам, пока, наконец, не путаемся в них окончательно: ближе к финалу раздробленность существования Леры-Герды собирается воедино, а магия побеждает реализм.

Особенно приятно, что здесь делается особый упор не на сюжет, а на визуальность киноязыка. Рецензент, чей текст вы всё ещё читаете, после просмотра испытал крайне необычные ощущения. За счёт чёткого цветового и светового распределения эпизодов (с помощью него как раз усиливается та самая сюжетная раздробленность) в мозгу происходит некий коллапс: если по окончании титров выпорхнуть в ночь, то глаза автоматически продолжат воспринимать окружающий мир уже без «серой плёнки», уравнивающей его оттеночную плеяду. Огни фонарей, неоновые вывески, случайные всполохи и вспышки обретут дополнительную плоть – их невозможно будет игнорировать. Так «Герда» оставит след не только в кинотеатральной темноте, но и за её пределами (жаль: из-за ограниченного проката не всем удастся почувствовать нечто похожее).

Наталье Кудряшовой удалось снять по-настоящему удивительную картину. Её не столь важно подвергать тщательному анализу: подобные труды создаются, чтобы зритель воспринимал их на чувственном уровне (если, конечно, он готов). «Герда» действительно способна найти те точки соприкосновения с аудиторией, которые нащупывает далеко не каждый режиссёр отечественной индустрии. Это живое, чуткое произведение со своим дыханием, своей плотью и кожей.

Очень достойная работа.

8 из 10

Мне нравится смотреть тонкие жизненные драмы, герои которых так похожи на нас с вами. Если фильм снят грамотно, то он запросто проникает в твое сердце, а поступки и действия главных героев словно влияют на твою собственную жизнь. Именно поэтому мне и захотелось посмотреть «Герду», ведь уже трейлер фильма продемонстрировал нам целую бурю чувств и переживаний, которые хотелось пережить вместе с главной героиней прямо здесь и сейчас.

Действие фильма происходит в одном из небольших российских городков, которые сотнями раскиданы на карте и ничего особенного искать в них не стоит. Здесь одни районы похожи на другие, вокруг одна серость и мрак, из которых многие люди так никогда и не сбегут. Однако студентка Лера по такому пути идти точно не хочет. У нее есть свои планы на свою жизнь, и им необходимо следовать во что бы то ни стало, но судьба раз за разом наносит по девушке удар.

На учебе Лере приходится заниматься соцопросами, что изрядно утомляет. Дома тоже не все в порядке – отец ушел к другой женщине, но все равно периодически возвращается, так как сам не может понять, что ему делать. Мама отрешается от действительности и в своем «астрале» находит спасение от давящей реальности. Наконец сама Лера по вечерам работает в стриптизе под псевдонимом «Герда»…

Вот вы подумаете, что такое может быть только в кино, но суть в том, что это наши с вами реалии, которые поданы увлекательным, слегка романтизированным языком, который моментально приковывает внимание к тому, что происходит в кадре. Главная героиня получилась такой настоящей, что ты будто знаешь ее всю свою сознательную жизнь, а потому все ее ошибки, поступки и решения напрямую отбиваются прямо на тебе, ведь она будто твоя давняя подруга!

Для меня огромным откровением стала игра Анастасии Красовской. Она еще совсем молодая актриса, однако играет не по годам уверенно и смело. Она не просто раскрывает перед нами свою Леру, а будто переживает сама все то, что прописала для нее режиссер и сценарист Наталья Кудряшова. Так что я буду следить за дальнейшими успехами Анастасии и не сомневаюсь, что она еще не раз нас удивит.

Кроме Красовской я отдельно отмечу игру Юрия Борисова, который уже стал одним из самых запоминающихся актеров своего поколения. Борисов органичен везде, где снимается, и он врезается в память буквально с первого своего появления в образе. В «Герде» актер сыграл товарища главной героини и, как по мне, у него получился самый примечательный мужской образ во всем фильме.

Итог: «Герда» действительно сильное кино, от которого у меня местами по коже бегали мурашки. Это говорит о том, что авторы сделали все, как надо и представили нам фильм, который является иллюстрацией к нашим русским провинциальным реалиям, от которых не надо бегать – их надо превозмогать, стараться быть лучше самим и при этом улучшать наш социум. Да, это сложно, но кто сказал, что нереально?

8 из 10

Лера (Анастасия Красовская) - студентка социологии. Она ходит по квартирам и проводит опросы на самые разные темы. Ночью она танцует в клубе под псевдонимом Герда. Дома ее ждет мать, к которой почти каждый день приходит ненавистный ей бывший муж. Он полицейский, который вечером перманентно пьян.

Словом, жизнь не из легких. Лера во снах видит общество, в котором живет, как темную и запутанную чащу, из которой можно вырваться только, если обрести крылья.

Похож на темный лес и сам фильм. Он неровный, сумбурный, но эдакую чернушную сатиру в нем разглядеть можно. И социологические опросы посвящены не самим людям, а политике. Да и ответы просто сражают наповал. Перед нами набор разрозненных сцен. В совокупности они пытаются сказать что-то вразумительное о жизни за чертой бедности, но выходит это не всегда.

'Герда' пытается балансировать между социальным комментарием и серьезной драмой о поиске себя и семейных проблемах. Получается не всегда хорошо, но вполне красиво. Эстетическое удовольствие можно получить как от откровенных танцев, так и от интересных визуальных рифм.

В остальном, 'Герда' - это глянцевая русская чернуха. Думаю, что это и есть лицо новой волны отечественного кино. Ручная камера, мрачнейшие сцены и максимально апатичная главная героиня - все это работает по крайней мере интересно.

Где-то на заднем плане бегает главный герой русского инди Юра Борисов, но его персонаж не очень хорошо выписан. Конечно, большая часть фильма уделена Лере. Её героиня мечтает вырваться из рутины, где утром опросы, а вечером - танцы. Но в то же время она до смерти боится выйти из зоны комфорта. Хоть комфортной ее жизнь и не назвать - Лера везде ощущается чужой.

'Герда' - это фильм-лабиринт, который рассказывает размытую и неровную историю. Мрачное, грязное и злое независимое кино, которое может вам понравиться.

У каждого из нас есть свое особенное представление об идеальной жизни. Кто-то мечтает сразу после школы отправиться в путешествие по миру, посещать самые разные страны и более никогда не возвращаться домой. А кому-то наоборот хочется стабильности и предсказуемости, которую может подарить хорошая работа и любящая семья. Однако реальность зачастую отличается от того, что мы выстраиваем в своем воображение и здесь уже главное не сдаться, вопреки всему искать свет в конце туннеля и преодолевать преграды, сколь сложно бы это не было.

Главной героиней фильма «Герда» выступает самая обыкновенная девушка по имени Лера. Да, у нее есть свои мечты, надежды и чаяния, но пока что она вынуждена влачить свое обыденное, безрадостное существование среди одинаковых пятиэтажных домов, киосков и улиц, на которых горят далеко не все фонари.

Стараясь получить диплом и не нарываться на совершенно ненужные неприятности в институте, Лера занимается социологическими опросами, которые помогают ей получить очень важный зачет. Еще она ухаживает за своей мамой, старается вести хозяйство и в целом кажется самой обыкновенной. Но все это днем… А ночью девушка больше известна, как Герда и занимается она совсем другими делами.

Не имея возможности по-другому заработать деньги в своем городке, Лера танцует стриптиз и у нее даже появляется свой преданный поклонник.

По правде говоря, фильм совсем не простой, он сложный, драматичный и вместе с тем невероятно красивый. И это при том, что действие происходит в самой настоящей провинции, где даже по определению ничего завораживающего быть не может, однако оператор то и дело выхватывает во всей этой серости на удивление яркие, насыщенные краски, которые являются отчетливым примером того, что находится у людей как в голове, так и сердце. Присмотритесь внимательно к визуалу фильма, он является просто великолепным дополнением к тому, что делают и говорят герои. Неудивительно, что «Герду» так тепло приняли на Кинотавре, язык кино здесь великолепен.

Понятно, что наиболее примечательным и броским местом города является стриптиз-клуб, где работает главная героиня по ночам, и здесь происходят действительно интересные, жесткие, откровенные вещи, однако на одном этом заведении жизнь Леры и сюжет в целом отнюдь не заканчивается. Фильм необходимо смотреть внимательно и вникать в его суть от первой до последней минуты, не отвлекаться по мелочам и при этом ловить ритм повествования, потому что вот это и есть наша жизнь, которая все время балансирует на грани между счастьем и руиной, в которую так легко попасть и из которой порой так сложно выбраться.

Как видите, «Герда» меня поразила, и я считаю этот фильм одним из тех, которые нужно посмотреть каждому, кто стоит перед выбором и пытается понять, какова его дорога в будущее, куда она ведет и стоит ли игра свеч. Не сомневаюсь, что после просмотра у вас будет серьезная дискуссия как с самими собой, так и товарищами по просмотру. А это значит, что фильм по любому заслуживает внимания.

8 из 10