Улица страха. Часть 3: 1666 (2021)

Последняя часть трилогии «Улица страха» по мотивам работ небезызвестного Р. Л. Стайна должна была расставить все точки на всевозможными буквами и объяснить наконец зрителю всю эту историю с ведьмой и прочей творящейся в городке Шэйдисайд чертовщиной. И фильм с этим отлично справился.

Подзаголовок ленты немножечко лукавит — события лишь первой половины картины разворачиваются в 1666 год, а вот вторая происходит вновь в настоящем. Ну как в настоящем, в 1994 году, которое по факту и является настоящим для персонажей этой истории.

Как уже сказано ранее, события 17 века, послужившие триггером для всей этой неразберихи с ведьмами, проклятиями и прочей дичью, раскрываются в финальном эпизоде трилогии в должной мере. При этом «1666» не только объясняет суть, но и готовит сюжетный твист. Не то чтобы сильно крышесносный, но все же достаточно интересный и позволяющий взглянуть на некоторые события предыдущих двух фильмов с иной точки зрения. Это клево.

Вторая же половина ленты, вновь переносящая зрителя в конец 20 века, ожидаемо является сюжетной развязкой, финальной битвой добра со злом, так сказать. Развязка в принципе радует, потому что по сути она закольцовывает историю, возвращая зрителей туда, с чего вся трилогия началась. Кстати, в этом плане стоит отметить, что развешанные по ходу повествования триггеры (назовем их «чеховскими ружьями» для простоты) в конце концов срабатывают и так или иначе «стреляют». Это касается не только «1666», но и всей трилогии в целом, что очень клево с точки зрения общей проработки сценария всей истории.

Ну и естественно не обошлось финала с намеком на возможные продолжения. Так что если вдруг Netflix заходят продолжить серию — у них будет возможность воспользоваться оставленной лазейкой.

Вердикт: «Улица страха» это весьма интересный проект, который лучше всего рассматривать в качестве цельной истории. Несмотря на некоторые клише и условности в сценарии, вся трилогия смотрится на удивление свежо. Отличная атмосфера, красивая картинка, приятные персонажи, достаточный для жанра уровень визуальной жестокости — все это вкупе создает крепкую историю, которая не провисает и даже готовит некоторые твисты.

Рекомендовано к просмотру.

Когда Р. Л. Стайн, скромный редактор юмористического раздела одного из американских изданий, повелся на уговоры коллеги и написал подростковый роман в жанре хоррора, он совершенно не ожидал того успеха, который буквально свалится ему на голову. Будучи человеком прекрасно осознающим свои возможности, Стайн вполне серьезно полагал, что это не более, чем случайность и, скорее всего, дальнейшие его опыты в непривычном жанре обернуться куда более скромными показателями. Тем не менее, второй роман в сфере молодежного хоррора от Р. Л. Стайна также ожидало признание и автор наконец-то убедился в том, что ему на самом деле хорошо удаются устрашающие истории. Получив добро от влиятельных издателей, бывший второстепенный юморист превратился в самую настоящую знаменитость литературного ремесла, и его по праву стали называть Королем подростковых ужасов, а также духовным наследником самого Стивена Кинга. Мечтая писать как минимум одну книгу в месяц, Стайн делал все возможное, чтобы не сворачивать с выбранного пути, так как всевозможных идей и задумок у него было вполне предостаточно, а в 1989 году он написал свой первый роман из цикла «Улица страха», получивший название «Новая девочка». Данная работа получила еще большее внимание со стороны критиков и вдохновленной аудитории, после чего работы Стайна стали регулярно попадать в списки бестселлеров.

Работая сразу над несколькими сериями подростковых хорроров, Стайн постепенно сосредоточил практически все свое внимание на двух из них. Популярные, интригующие и в действительности способные вызывать тревогу у юного читателя «Ужастики» стали фактически фирменным отличием Стайна, его главным наследием и творением, которое неоднократно переносилось на экраны как в формате телесериала, так и в качестве полнометражного кино. Чуть менее именитой, и тем не менее увлекательной и многогранной оказалась та самая серия «Улица страха», в которой присутствовал сквозной сюжет, а различные герои на протяжении многих лет и десятков книг пытались наконец-то разобраться, что же за проклятие нависает над городом и как от него избавиться. И стоит признать, что в некоторых смысловых и драматических аспектах «Улица страха» даже превосходила «Ужастики», считаясь при этом развлечением, с которым необходимо знакомиться внимательно и не выпускать из виду ни одной детали, ведь в мелочах здесь может таится подлинная суть происходящего. Наконец, в 2015 году продюсеры студии «20 Век Фокс» задумали экранизировать «Улицу страха» в серии из трех фильмов, пригласив в качестве режиссера проекта Ли Джаньяк. Однако длительный съемочный процесс, а также сторонние проблемы, которые не позволяли вовремя выпустить трилогию на большие экраны, в конце концов привели к тому, что «Улица страха» оказалась в руках руководителей Netflix, которые помогли наследию Стайна все-таки выйти в свет и порадовать как давних поклонников его творчества, так и совершенно новых. Каждый фильм трилогии появлялся на Netflix с интервалом в одну неделю, и вот пришло время окунуться в истоки этой зловещей истории, дабы обезопасить ее начало, стартовавшее в 1994 году.

Итак, сюжет фильма берет свое начало после того, как Дина (Киана Мадейра) наконец-то воссоединила давно утерянную руку с телом Сара Фир, той самой ведьмы, чье проклятие не дает спокойно жить обитателям мрачного Шейдисайда. И как только данная процедура была окончена, Дина словно вселяется в саму Сару Фир и ментально переносится в далекий 1666 год, когда на месте Шейдисайда и его полной противоположности, Саннисайда, находилось небольшое поселение под названием Юнион. Молодая Сара Фир обитает в своем доме вместе с отцом Джорджем (Рэндолл П. Хевенс) и братом Генри (Бенджамин Флорес мл.), наслаждается возможностью проводить свободное время с друзьями и при этом отбивается от ненужных ей ухаживаний. В целом Сара выглядит самой обыкновенной девушкой, у которой есть свои мечты и надежды, однако в те далекие, смутные времени, столь симпатичной особе, да еще и с довольно строптивым характером, вовсе несложно нарваться на существенные неприятности, а тем более когда в селении находится преподобный, который совсем не прочь наказать тех, кого подозревают в колдовстве. Постепенно краски вокруг светлого образа Сары сгущаются, и Дина начинает видеть подлинный кошмар того, что некогда произошло с девушкой, которая стала злым роком всего Шейдисайда. Теперь же, в настоящем, 1994 году, героям предстоит свершить долгожданную справедливость и разрешить дело Сары Фир, которое столетиями не давало покоя местным жителям, среди которых также есть наследники тех людей, которые некогда участвовали в судилище и не испытывали при этом ни малейших угрызений совести.

Каждая часть трилогии «Улица страха» отличается друг от друга своими характерными стилистическими особенностями. Если «1994» был данью ироничным слэшером наподобие «Крика» и «Я знаю, что вы сделали прошлым летом», то «1978» углублялся в мифологию «Пятницы 13-е». Наконец, «1666» основывается на целой россыпи картин про Средневековье и обвинении женщин в колдовстве. Здесь запросто угадываются определенные нотки «Ведьмы» Роберта Эггерса, а также элементы иных схожих картин, которые может и не стали культовыми, и тем не менее определили развитие данного под-жанра хоррора. Режиссер Ли Джаньяк увлеченно и с интересом рассказывает нам о том, откуда же именно произошло проклятие и кем на самом деле была зловещая Сара Фир, вокруг образа которой вращалась вся история. И может быть нам не показали каких-то поразительных откровений, а многие сюжетные элементы внимательный зритель предугадывает самостоятельно, за развитием событий все равно увлекательно следить, ведь прошлое и настоящее здесь очень тесно пересекается друг с другом, а потому то, что произошло в 1666 году напрямую отразиться на событиях 1994-го, и повествования таким образом свяжется в единой целое без единой лишней главы.

В третьей части «Улицы страха» многие актеры из предыдущих частей играют сразу по две роли, а именно персонажей из прошлого и настоящего. Это обстоятельство, конечно, может вызвать некоторое недоумение у определенной аудитории, однако подобные параллели между эпохами и героями были проведены не просто так, а потому фильм стоит смотреть внимательно, дабы понять всю суть режиссерского замысла, который несмотря на легкую предсказуемость весьма серьезно закручивает интригу. По крайней мере, в области драмы у «Улицы страха» точно все в порядке и пускай здесь имеет место некоторая наигранность, герои все равно воспринимаются очень близко и наконец хочется, чтобы их приключение все-таки окончилось на счастливой ноте.

В итоге хочу сказать, что «Улица страха. Часть 3: 1666» весьма достойно завершает может быть далеко не образцовую, и тем не менее действительно интересную и колоритную трилогию. Наследие Р. Л. Стайна обрело свою вторую жизнь, а значит его зловещим фантазиям гарантирована долгая жизнь.

7 из 10

Киноиндустрия неумолимыми прыжками идет вперед, даже если кажется, что она топчется на одном месте. Старые фильмы по большей части воспринимаются уже не так, как раньше, а что касается хорроров 80х — так они и вовсе сейчас способны вызвать разве что ностальгическую улыбку у тех, кто на этих фильмах вырос. Людей уже не выйдет испугать теми же приемами, которые использовались 40 лет назад. И как мне кажется, данная трилогия вполне осмысленно пошла по другому пути — никто толком и не пытался ни из кого выдавить страх. В любом случае, я его ожидаемо не испытал. Однако, всю трилогию в целом можно назвать хорошим возвращением к корням и возрождением слэшера, как жанра, в чем немаловажную роль играет хороший, в меру запутанный и интересный сюжет, который не дает заскучать, но при этом не скатывается в тупой аттракцион.

Наверное, неправильно было бы оценивать последний фильм из цикла, как отдельную единицу, потому как все три фильма стоит смотреть, как одну цельную историю, разделенную на три разные главы, объединенные в одном общем таймлайне. Поэтому сначала по паре слов о предыдущих частях. Первый фильм вышел вполне себе неплохой вариацией на тему Крика, но с примесью мистики. Какую-то часть фильма даже не понимаешь до конца, есть ли хоть какая-то чертовщина в происходящем или же все просто подставлено и закончится вполне реалистичной развязкой (и самое забавное, что начинаешь подозревать в итоге реального злодея истории, который вскроется только в третьей части). Герои при этом по большей части особой эмпатии не вызывают, кроме пары персонажей, а главная героиня и вовсе раздражает своей глупостью. И как мне кажется, сделано это было вполне осмысленно. Но к определенному сюжетному повороту фильм удачно усыпляет бдительность, после чего в самый неожиданный момент происходит взрыв событий и мясо. Второй фильм был отличным продолжением-предысторией, которая вывела потрошиловку в духе Пятницы 13 на какой-то, как мне кажется, новый сюжетный уровень. При этом персонажи были действительно живые и им хотелось верить, ровно как и большинству их действий — ощущалось, что именно герои ведут сюжет вперед, а не сюжет забрасывает героев туда, куда надо сценаристам.

И вот мы подходим к завершающей части. Перенеся зрителя в 1666 год, история переняла на себя особые оттенки фильмов Ведьма и Зловещие мертвецы. И если все фильмы трилогии имеют в целом общие недочеты и проблемы, то третья часть при этом приобрела свой уникальный недостаток, которого больше нигде не было. Это актерский состав. Уж не знаю, виной ли всему бюджет, нежелание режиссера по касту искать новые лица или попытка показать наследственные связи между прошлым и будущим, но вышло спорно. Актеры из первых двух частей фильму вовсе не помогают, а только мешают и путают зрителя. Вселилась ли героиня в Сару Фир, потому что прикоснулась к ее укомплектованным мощам (это не спойлер к третьему фильму — это первые секунды пролога), потому что между ними есть какая-то родственная связь или что-то еще — по фильму понять очень сложно, потому что весь фильм нам лицо настоящей Сары показывают только вспышками между тем, как весь фильм мы видим лицо Дины, но при этом роль брата белой девушки и сына белого отца играет… Ее черный брат из настоящего, что как бы намекает на родство, но тогда что за совпадения такие? Или так их видит только Дина? Тогда почему? И почему себя в отражениях она видит, как Сару? И эта придирка — не расизм ни в коей мере — все эти герои были на своем месте в своем таймлайне, но при этом подобные аналогии в касте действительно только мешают целостному восприятию фильма — он выглядит, как какой-то костюмированный филлерный эпизод в процедуральных сериалах, когда одна из серий готовится тематически под какой-то праздник с теми же героями, что в основном сериале, но в совершенно каких-то психоделических сеттингах, не имеющих отношения к основной сюжетной арке. Вот тут ощущения при просмотре были такими же. Из-за неудачного решения по касту третий фильм не воспринимается как предыстория в должной мере, что сильно рушит общую атмосферу и целостность. Хотя достаточно было просто использовать те же фамилии в сценарии, чтобы дать понять, о ком идет речь, но полностью заменить актеров. И показать всю средневековую часть серии глазами именно Сары, а не Дины. Это моя главная претензия к фильму.

В остальном все три фильма имеют свои общие минусы, которые, впрочем, не так раздражают. Во-первых, рояли в кустах. Они разбросаны по всем трем фильмам, причем примерно в одних и тех же местах. Во-вторых, очень уж вольно режиссер воспользовался киношными допущениями в плане расположения тех или иных локаций и артефактов, с некоторых ситуаций, связанных с локациями, мне хотелось смеяться в голос от того, насколько авторы фильма не понимают, как происходит то же строительство, например. В таких моментах логикой пришлось пожертвовать для того, чтобы не растягивать сюжет еще на два сезона поиска крестражей — это понятно. Сюжеты довольно просты, как для серьезного фильма, однако для слэшера довольно запутаны и в какой-то степени неочевидны. Конечно, в итоге все оказалось довольно предсказуемо, но такой вариант развязки я предполагал в последнюю очередь.

Как итог — мы имеем вполне крепкую трилогию со своим цельным и главное — ИНТЕРЕСНЫМ сюжетом, который сам по себе не хочется критиковать, при этом фильмы не паразитируют на своих предшественниках, а используют все приемы и решения фильмов 80х-90х ровно так, как этого ждешь в 2021 году. Да, у фильмов есть свои недостатки, но стоит отдать должное — это не просто кровавая мясорубка, а действительно увлекательная мистика с элементами детектива и хоррора. Даже не ожидал такого уровня трилогии от Нетфликса. Ценителям жанра должно понравиться, а от меня трилогии в целом 9. Что же касается непосредственно третьего фильма — то снижу ему балл за отвратительное решение по касту.

8 из 10