Вечность между нами (2020)

«Вечность между нами» — это местами трогательная романтическая драма, которая оставляет глубокий след в сердце зрителя. Режиссёр Скотт Спирс по своему рассказывает историю любви, которая не знает преград, даже таких, как смерть. Главные герои, Райли и Крис, воплощают силу чувств, способных преодолеть самые страшные испытания.

Фильм предлагает зрителю задуматься о природе любви и о том, как трудно прощаться с теми, кого мы любим. Расставание здесь показано не просто как физическая потеря, но и как эмоциональное путешествие, наполненное болью, надеждой и воспоминаниями. Эти воспоминания становятся якорем, удерживающим Райли и Криса на плаву в мире, где они больше не могут быть вместе в привычном смысле.

Сила «Вечности между нами» заключается в её способности показать, что любовь может быть вечной, даже если наши физические тела покидают этот мир. Память о любимых становится мостом, соединяющим сердца, несмотря на все преграды. Фильм не просто рассказывает историю любви, а делает акцент на том, как важно хранить и бережно относиться к воспоминаниям, которые остаются с нами навсегда.

Но эта история вдохновляет и на то, чтобы продолжать жить, искать новые смыслы и не забывать о том, что, хотя наши любимые могут уйти, их любовь остаётся с нами, помогая двигаться вперёд.

Фильм для романтического просмотра. Скорее подросткового просмотра. Режиссеру не хватило опыта чтобы погрузить зрителя в чувство героев.

Эх... Очередная мелодрама для подростков. Ладно. Давайте посмотрим.

Фильм рассказывает историю любви Райли и Криса, учеников выпускного класса. Казалось бы, что могло их связывать? Она претендует на карьеру юриста, а он - обычный парень из глубинки, который каждый день возится со своим мотоциклом и гоняет шайбу на льду за команду местной школы. Изъезженный сюжет, но не будет делать поспешных выводов.

Расскажу немного о персонажах. И так, как было уже сказано, милая и прилежная девочка Райли. Её родители простроили карьеру дочери вдоль и поперёк, на ближайшие лет десять. Они богаты и успешны и хотят видеть своего единственного ребёнка каким же. Но. У Райли есть талант - она превосходно рисует. Естественно предки не разделяют её увлечение искусством, как и отношения со слегка бунтарским характером. Однако девочка видит в своём возлюбленном только хорошее.

Мечты о совместном будущем разбиваются в миг, когда после вечеринки двое влюблённых попадают в аварию, где удалось спастись только Райли. Узнав о смерти Криса, девушка безутешна и по ходу всего фильма проходит все пять стадий принятия. Парень, кстати, не особо ей в этом помогает.

Что можно сказать о самом сюжете? Он довольно банален и предсказуем. Никаких новшеств в этот жанр, фильм не несёт. Но. Да, да, есть 'но'. Сюжетные линии простроены хорошо и развитие персонажей мы тоже видим. Однако я бы не советовала сию картину к просмотру. В момент развязки, когда комок в горле поднимается всё выше, сценарий уводит нас от трагичности ситуации и представляет нам сухое повествование. В остальных моментах фильм не вызывает каких - то сильных эмоций. Просто обычный фильм для подростков.

Я не скажу, что мне не понравилось, но и то, что я в восторге не скажу. Возможно я сужу слишком предвзято, но эй, это ж моя рецензия.

5 из 10

Эта слезовыжимательная подростковая мелодрама замахивается на сложную тему: пытается изучить природу страдания человека, потерявшего близкого. Фильм затрагивает многие аспекты проблемы, что-то преувеличивая, что-то — нет, но часто выхваченная мысль так и остается недодуманной до конца, другая же воплощается во множестве штампов и стереотипов. Романтическая же составляющая картины серьезно глушится весьма достоверно переданной болью потери, в связи с чем точно не может считаться здесь главной.

Главная героиня Райли, потерявшая в автоаварии своего возлюбленного, воплощает собой собирательный образ человека, переживающего смерть близкого и совершающего все мыслимые ошибки в этот непростой период времени. Одна из самых распространенных — не отпускать умершего, лелеять свою боль, переживать ее каждую минуту, ошибочно полагая, что так необходимая память об ушедшем — в боли живущих, что стоит ее охладить, утихомирить, и память тоже испарится, уйдет, и оставшийся тем самым предаст покойного. Этот момент визуализирован не только как нескончаемые переживания девушки, но и как не отпускающий ее призрак любимого, и в этом стереотип, что не живые держат мертвых, а наоборот, и здесь подобное показано буквально. Чрезмерная привязка к прошлому, ушедшему и ушедшим и в настоящей-то жизни на пользу живущим не идет. Жить прошлым, закрываясь от всего мира в своем горе — отнимать свое будущее, и Райли в какой-то момент буквально выплевывает это слово, как ядовитую змею, с отвращением: «Будущее!», совершенно искренне полагая, что думать о нем, вообще его иметь — предательство по отношению к покинувшему этот мир Крису. Довольно достоверно показано, как жизнь капля за каплей уходит из молодой и миловидной девушки, и это проявляется не только в игре актрисы, но и в кругах под глазами, постоянном нервном напряжении и стремлении к одиночеству. Впрочем, идея фильма, связанная с влиянием соприкосновения потустороннего и живого миров, показана не очень конкретно. Зритель может догадаться, что что-то не так, по небольшой сцене в ванной, но слабая демонстрация этой мысли на примере Райли — а ее убивает именно ее горе, что считывается зрителем — вынуждает проговорить буквально, что к чему, и такая прямолинейность, а не постепенное понимание, на пользу фильму не идет.

Важной чертой, дополняющей общее горестное настроение фильма, становятся обстоятельства автоаварии. Это подчеркнутая демонстрация шаблонного мышления живых, что они в чем-то виноваты, что они что-то могли изменить — скользкая и безнадежная дорога в глубокую депрессию. Райли предсказуемо рефлексирует на эту тему, но не очень-то активно, и гнетущее чувство вины проявляется в паре истерик и походе к матери Криса, но не более. В подобных ситуациях важно заставить страдающего осознать собственную невиновность, но именно эта линия оказывается слабо раскрытой, несмотря на обнадеживающие атрибуты в виде расследующего дело полицейского и родных, пытающихся спасти любимую дочку. Райли вспоминает детали аварии — ключевые детали, — но на нее ни резко, ни постепенно не снисходит понимание, что она может простить себя, что не виновата, хотя ожидаешь именно этого. В логику невиновности совсем не укладывается одна деталь, видимо, совершенно напрасно добавленная в эту картину, поскольку она несколько рушит эту идею, а именно предшествующие события, включая недопустимое нарушение правил дорожного движения в процессе вождения. Здесь не важно, что не это привело к аварии и трагическому исходу, важно, что это бросает тень на роль Райли в произошедшем, и тень эта лишняя и напрасная.

Еще одна неудачно использованная деталь — художественная одаренность Райли. Проблема ее таланта к рисованию в том, что она использует его для того, чтобы раз за разом расковыривать рану, мучить себя, а не в том, чтобы преодолевать боль и двигаться дальше. Выходит, что творчество не спасает девушку, а губит, и это крайне неудачная подача темы. В какой-то момент, кажется, авторы и сами поняли, что заходят в тупик, они добавляют кадр с — в прямом смысле слова — перевернутой страницей, но Райли снова и снова продолжает рисовать, не воспользовавшись четко визуализированным шансом начать с чистого листа. Даже если допустить, что творчество надо сохранить хотя бы с традиционной точки зрения, то все же что-то надо поменять, например, оставить в прошлом стиль рисования. Пусть комиксы останутся позади, а теперь, например, будет какой-нибудь абстракционизм. Но — увы — авторы не смогли вылезти из ямы, в которую сами себя и загнали.

С Крисом и его не-уходом тоже связана неудачная сюжетная линия. Казалось бы, призрака могут держать на земле какие-то дела, и совершенно очевидным образом, путем его контактов с Райли, становится ясно, что это она. Но затем фильм совершает какой-то странный переворот, и вот уже Крис не с сожалением, но с обидой и злостью вспоминает об отце. Парочка достаточно бессмысленных сцен и — что? Тема отца так и остается нераскрытой. Ее затронули, попытались, вопреки всякой логике, сделать ключевой, не смогли достойно развить и, буквально, замяли. Лучше не показывать вообще ничего, чем показывать так.

Что же до потустороннего мира и его правил, то их, кажется, нет. Веселый призрак-проводник ничего нового и ключевого до зрителя не доносит. Более того, некоторые сцены порождают вопросы без ответов, например, странный мужик в самом начале картины. Он — зачем? Куда он делся? Допустим, фильм раскрывает истинные причины пребывания десятки лет на земле призрака-весельчака, показывает предназначение, но этого героя — никак. Как не раскрывает и причины, по которым Крис мог задержаться, о них можно только строить предположения разной степени логичности. Так что эту часть смело можно считать проваленной.

Пара Криса и Райли сама по себе не очень «химична»: их любовь показана бегом, далее оба ударяются в страдания. Парадоксально, но сама их предыстория подталкивает к выводу, что случившееся — закономерное, хоть и жестокое решение проблемы для них. Судьба здесь разрубает гордиев узел, когда любой шаг будет ошибочным и принесет боль. То, что эти двое друг другу не подходят, в их ситуации дает для выжившей надежду на будущее, тогда как в противном случае остался бы горький осадок от упущенной навсегда настоящей любви. Здесь просто не веришь, что она действительно была, чувства кажутся всего лишь подростковым максимализмом.

Визуально фильм переполнен штампами: это и рисованные комиксы, и готовка в обнимку, подозрительно напоминающая знаменитое «Привидение», и причина всех бед, и пара «принцесса и нищий». Затронув серьезную тему, фильм далеко не везде смог достойно ее раскрыть. Актеры очень милые, но не выделяются, просто дополняя общую картину. А еще после просмотра остается не светлая грусть, а какая-то тяжесть на душе. Атмосфера гнетущая.