Суперзвезда (2020)

Кино — это плохая привычка. Однажды волшебники запустили эту чудо-машину, которая не желает останавливаться. Истории множатся и множатся, порой они настолько отвратительные и бесцельные, что задаешься вопросом, зачем они существуют. У меня к 30-ти годам появился только один ответ, который удовлетворит немногих. От скуки, говорю я себе, от скуки они множатся. Когда волшебники запускали свою чудо-машину, они и подумать не могли, что целые народы оставят без защиты воображаемого, что чудо превратят в свалку, где каждый, даже кому нечего сказать, сможет сделать отчаянный шаг и скинуться на общее дело. Недавно я посмотрел фильм «Страсть», и там есть один любопытный эпизод, когда один человек ставит диагноз другому: рак души, и всё тут. Всего один эпизод важнее и ценнее, чем весь этот фильм. У главной героини этого фильма рак души, но своей пустотой, как она считает, обязана поделиться с другими, но нового ей сказать нечего, но она продолжает. Да, когда люди молчат, они гораздо красивее, нежели когда беседуют, даже на супер-пупер актуальные темы современности. Она молчит, плачет, и ведь ее не жалко, потому что с самого начала это была лишь проекция, человек-шаблон, по которому сняли продолжительный фильм, который слабо помогает скоротать время, особенно тем, кто находится в продолжительной депрессии.

Помниться мне, у Аласдера Грея в его самом знаменитом романе были такие строки: «Скажите, доктор Ланарк, как связаны ваша любовь к обширным панорамам и ваше отвращение к людским проблемам?» Ланарк молчал. Перефразирую. Миссис Франс, скажите, как связаны ваша любовь к хайпу и чрезмерное самолюбие с вашим отвращением к людским проблемам? Франс молчит, продолжает молчать, её прошибает пот, и через минуту она прерывает обет молчания криками: Какой же я была идиоткой, дрянью, идиоткой из идиоток, как раз тогда, когда вообразила себя значительным человеком, талантливее всех вокруг, меня вон даже пустомеля знает по имени. В моем резюме при приеме на работу было написано: умею надувать щеки, люблю смеяться над глупыми шутками, и обо мне обязательно надо снять помпезный фильм. История будет крутиться вокруг неуклюжей притворщицы, которая создала такую же искусственную семью, от которой за милю несет неладным. Все это притворство, и окружают меня такие притворяющиеся люди, но что тут нового? В фильме персонажи говорят банальности, что даже нет ни одной цитаты, которую можно было бы выписать и запомнить. Вскользь поговорили про левых и правых, семью и будущее Европы и, что самое главное, дали четкое определение капитализму, что необходимости держать у себя на полках 30.000 литературных томов больше нет. Капитализм — это когда вы отдаете себя другим. Создавайте, создавайте как можно больше фильмов, чтобы каждый пришел к понимаю вот этого.

Сказал философ из Совкино: родные сестры кино и вино. Хотя иным приятней вино, но в случае в том и в ином я должен иметь доход от кино не меньше торговца вином. Не знаю, кто и что виной, история эта длинна, но фильмы уже догоняют вино и даже вреднее вина. И скоро будет всякого от них тошнить одинаково.

Всё начинается с ходульного сценария. Неоправданные поступки как бы звёздной журналистки (Леа Сейду) с очень странной помощницей, то ли редактором, то ли продюсером (Бланш Гарден). 

Телевидение представлено глазами студентки 1 курса журфака, со всеми штампами и легендами, которые только могут уместиться в хорошенькую головку школьницы, мечтающей о славе и путающей роль звезды эстрады с репортёрской работой. Как говорила мне одна студентка: «Я ведущей хочу быть, а не это вот всё». 

Сценарист и режиссер фильма «Суперзвезда» (Брюно Дюмон), обозначенный и драмой, и комедией одновременно, ставит актеров в неловкое положение, предлагая непроработанные характеры. 

Бедный герой-любовник (Эмануэле Ариоли) с трудом справляется со сладкими диалогами и монотонной линией своего персонажа, понять поступки которого невозможно не только ему, но и зрителям.  Героиня плачет в кафе и машине, на диване и на тропах удалённых поселений. Красиво скатываясь, красивая слеза становится чуть ли не единственным средством передачи эмоциональных бурь нашей суперслезливой звезды. Правда, плачет в этой картине, нужно быть справедливой, не только она.

Затянутые сцены только усиливают беспомощность сюжета и вызывают недоумение и желание проверить, точно ли это профессиональное кино. 

Милые и немилые гримасы главной героини соперничают только с бесконечной сменой луков, редко оправданных сюжетом. Такого количества верхней одежды не могу вспомнить больше нигде. Тут и лаковый плащ, пальто из верблюжьей шерсти, алое, с люрексом, одних пуховичков штук 6. Их так много, что не могу это не упомянуть: ) Художнику по костюмам отдельное спасибо, её труд виден.

Поднятые в фильме социальные проблемы абсолютно нивелируются  простотой изложения и понимания в контексте истории. Заставляя вспомнить, что простота всё-таки хуже воровства, так как всё превращает в труху. 

Красивые пейзажи и интерьеры не спасают фильм, претендующий на разоблачение циничности журналистики и несправедливости социального устройства общества.

А куда же сейчас без смысла?

Затягивая хронометраж фильма с 'караокерными' пейзажными пролётами, с долгой молчаливой экспозицией актёров, волей-неволей начнёшь искать смысл, хотя синопсис прямой до безобразия. Синопсис, из которого можно было сделать динамичную картину от славы до падения и обратно. В действительности повествование барахтается в пролитых слезах главной героини. Попытка прочувствовать трагедию, задумчивость или горе Франс де Мёр в затягивании кадра настолько не работает, что я без зазрения совести ставила скорость воспроизведения на 1,25.

На втором месте в жанре фильма обозначена комедия. От комедии тут нет ничего. Это бесконечная драма, которая отталкивает заунывным кадром, заунывным саундтреком, заунывной, не вызывающей никаких чувств, историей. Остаётся только одна мысль: 'когда это закончится?!'.

Сама картинка красива, от насыщенных 'караокерных' бело-голубых пейзажей, до выбеленной кожи Леи Сенду, контрастирующей с её синими глазами и бордово-фиолетовой губной помадой и нарядами.

Фильм-клип, посмотреть один раз, задуматься, а ради чего это было снято, и забыть.

Тележурналистка Франс де Мер (её играет Леа Сейду) очень цинична, очень успешна и в душе очень одинока. Что ждёт европейца, если у него всё будет? Если будет слава, если будут деньги, если будет семья, если будет цинизм к жизни, что тогда будет? А будет падение. Так отвечает режиссёр Брюно Дюмон. Европейцы просто очень сильно соскучились по филантропии. Успешным европейцам (французам) нужны бедные и юродивые мигранты, чтобы чувствовать себя благородными самаритянами. Филантропии посвящён этот фильм, как современному лекарству для европейского общества, находящегося (живущего) в достатке. В фильме есть пассаж на тему капитализма. Один дипломат говорит, что капитализм — это идеал всего морального, всего лучшего у человека. Капитализм несёт в себе самые лучшие моральные ценности и облагораживает человека. Даже смеёшься этому цинизму про капитализм.

Слоган фильма - «одна ошибка, и ты не охотница, ты — добыча» - раскрывает цинизм всей сытой Европы. Что может быть лучше успеха и цинизма тележурналистки Франс де Мер? Оказывается лучше всего этого может быть только филантропия. Эта драма поставленная по сценарию Дюмона ставит вопрос: «Когда всё есть, что ещё можно захотеть в сытой Европе?» Ещё потрясает то, что Франция светская и тусовочная культивирует моногамную семью. Я поражаюсь, как моногамность Франс де Мер является нормой среди политиков, финансистов, дипломатов, журналистов. В фильме показана сытая Франция (сытая Европа), но душевные метания человека никуда не делись.

Это крепкий середнячок от европейцев. К тому же актриса Леа Сейду снялась в фильме про Бонда «Не время умирать» (2021). Деньги заставили Европу забыть о религии, но душа всё равно требует христианского милосердия.

Журналистский мир показан с резкой сатирой. Это же комедия и драма, а значит выход будет найден через слёзы и ряд комичных ситуаций. Сытая Европа — о ней можно много говорить.