Минари (2020)

Одним из главных художественных фильмов 2020-2021 г. стала драма 'Минари'. Она уже завоевала многочисленные награды и вполне вероятно станет обладателем Золотого глобуса и Оскара.

Говоря о фильме 'Минари', в первую очередь делается акцент на том, что это история иммигрантов. И действительно, в центре внимания тут семья корейцев, которые приехали в провинциальный город Америки. Однако этот фильм вовсе не о тяготах ассимиляции иностранцев к жизни в чужой культуре и чужой стране.

По большому счету эта семья могла иметь совершенно любую национальность и даже быть американской. Ничего не изменилось бы. Потому что 'Минари' - это история о бедности, а не о культуре.

Главный герой фильма - отец семейства. Его роль исполняет Стивен Ён, известный многим по роли в сериале 'Ходячие мертвецы'. Он и его супруга давно переехали в Америку. История столкновения культур, ассимиляции, принятия правил жизни западной страны, тоска по родине и трудности официального оформления документов остались далеко в прошлом.

Мы знакомимся с героями ленты в тот момент, когда они пытаются улучшить свое материальное положение, вырваться из режима существования, начать жить и получать удовольствие от своей деятельности. Отец решает стать фермером. Он прямо говорит своей жене, что просто хочет чего-то добиться, а не продолжать быть существом, всю жизнь проведшим время за конвейерной глупой работой.

'Минари' - это история жизни в бедности. Это история о том, что если ты перманентно озабочен финансовыми проблемами, ты просто не можешь быть счастливым. Груз материальных проблем давит на человеческое существо так, что это превращает его в бесчувственного робота.

Тем, кому посчастливилось не знать, что такое постоянно жить, стоя на границе абсолютного финансового краха, наверное сложно понять это. Ведь везде и всюду мы слышим идеи, что нужно получать удовольствие от того, что имеешь, а не стремиться к недостижимым целям. Что счастье не в материальном. Но на самом деле если ты вынужден работать как проклятый не для того, чтобы жить, а для того, чтобы ты и твоя семья выживали, то материальное съедает любые намеки на счастье...

Лента 'Минари' имеет название, отсылающее нас травянистому растению. В фильме его высаживают специально и оно хорошо растет без малейшего вмешательства и ухода. Это растение - прямая противоположность фермерским посадкам, которые требуют от главного героя огромных усилий не только для того, чтобы их вырастить, но и сохранить.

Возможно создатели фильма 'Минари' используют это растение как метафору того, что иностранцам сложно прижиться в почве, которая изначально не приспособлена для них. А возможно это метафора нашей человеческой глупости, усложняющей нашу собственную жизнь. Ведь очень часто мы, как главный герой ленты, посвящаем свою жизнь достижению иллюзорных высот, ставим слишком сложные задачи и превращаем себя в глубоко несчастных людей...

В любом случае, рекомендуем к просмотру фильм 'Минари'. Это очень простая светлая семейная увлекательная история, которая погрузит вас в мир несчастья, но все же оставит со светлым чувством тихого благоденствия. Ведь что бы не случалось сегодня, завтра наступает новый день. А с собой он приносит новые возможности и новые заботы.

Сначала я ожидала, что это будет типичное голливудское иммигрант-муви: 'Смотрите, как у них все было плохо, а потом как с первой попытки стало хорошо!'

В этом же фильме, к счастью, такого не было. Все разворачивающиеся события максимально приближены к реальности. И герои вызывают искренние эмоции, желание им сопереживать, несмотря на то, что сам сюжет вовсе не нов. Если я начну описывать персонажей, он вообще может показаться банальностью.

Но для меня 'Минари' банальностью не показался. Как оказалось, это история семьи режиссёра, поэтому, наверное, так правдиво получилось.

Мне очень понравилось, как нам раскрыли персонажей и их мотивацию. Не было ощущения, что, в частых ссорах главных героев, семейной пары Ли, кто-то откровенно не прав. Было легко понять каждого из супругов. И лично мне оказалось невозможным окончательно принять ни одну из сторон.

Для меня этот фильм оказался вообще не про трудности иммиграции, хотя им уделено внимание и они играют немаловажную роль, а скорее про проблему того, как совместить исполнение своей мечты и желания и потребности твоей семьи, с учётом навалившихся трудностей. Так, мы имеем десятилетний брак, который дышит на ладан, иммиграцию в страну, язык которой герои толком не знают, ребёнка с больным сердцем.

Это кино о важности семьи, важности поддержки и веры друг в друга, особенно, когда она так сильно нужна. И знании, что несмотря на апокалипсис по всем фронтам внутри вашей жизни, солнце всё равно взойдет на востоке, наступит новый день и появится шанс все изменить. Главное - слышать желания и уважать благие стремления членов твоей семьи.

Потрясающий американский драматический фильм 2020 года режиссёра Ли Айзека Чуна по его же сценарию.

Для начала объясню, что такое Минари и затем продолжу. Минари – это корейское название омежника лежачего, а, если совсем просто, то это популярный в Южной Корее сорняк, который активно используется в приготовлении блюд национальной кухни.

Фильм начинается с прекрасно-красивой мелодии и что хотела бы отметить сразу, так это то, что на ум, во время просмотра, приходит слово душевный. Фильм очень душевный, тёплый, о трудностях иммигрантов в другой стране, о нелегком пути, о тягостях в семье героев, ссорах, конфликтах, как все идет не так, как хотелось, когда муж отчетливо показывает, что его ферма дороже семьи… Он вкладывается в свое дело, старается, упахивается, но новыми получаются лишь ссоры с женой. Ведь она устала… устала верить в мужа…

За героями, за семьей интересно наблюдать, также и понятия не имеешь, чем все закончится,… Чем закончатся бесконечные размолвки жены с мужем: уйдет она от него - как давно и хотела или даст снова шанс, чтобы все терпеть по новой.

Также отмечу, что название «Минари» как никогда подходит фильму. За него отдельное браво.

Поймайте настроение, посыл фильма и тогда он вам определённо понравится. Приятного просмотра!

10 из 10

Минари — род травянистых растений семейства Зонтичные (Umbelliferae). Включает несколько видов, содержащих сильнейшие нейротоксины. В кухнях народов Азии используется в качестве овоща и приправы к самым различным блюдам. Или словами бабушки из фильма: «Минари- самая лучшая. Растет повсюду, как сорняки. Любой может собирать и есть. Богатый человек или бедный: любой может ей насладиться и быть здоровым. Можно использовать лекарство, если заболел…»

Подобно заглавному растению бессчетное количество корейских иммигрантов пустили свои корни на бескрайних американских просторах, в поисках лучшей жизни и ослеплённых лозунговым сиянием Великой Мечты. И в частности семейство Йи, глава семейства которого приобретает участок земли в Арканзасе, дабы заняться фермерством, выращивая корейские овощи, и обеспечить своему потомству стабильное существование.

От подобной завязки традиционно ждешь периодические событийные подвохи, ибо жизненных шалбанов такой сюжет предполагает немало. Но, к немалому удивлению, история на поверку оказывается донельзя оптимистичной, воодушевляющей и позитивной, пусть и не лишенной обязательных жанровых элементов. Да, на головы молодой четы Йи и ее отпрысков неприятности разной степени драматичности будут сыпаться как из рога изобилия, но большинство припасенных создателями сложностей будут решаться, а с каждой последующей сценой пугающе расширяющаяся трещина семейной жизни будет бережно заделана исцеляющим сценарным клеем. В картине даже нет явных антагонистов: повествование очищено от классического второстепенного зла, ну разве таковым не считать саму Жизнь, способной подчас чинить коллизии похлещи самых извращенных злодейских задумок.

Но дело тут конечно же в персонажной оптике, которую выбрал сценарист и режиссер Ли Айзек Чун: большинство событий «Минари» мы лицезрим глазами юного обаяшки Дэвида (фильма основан на истории семьи режиссёра), а детский взгляд, как мы знаем, способен нивелировать даже самые драматичные моменты бытия, подгоняя увиденное под координаты собственного мироощущения. Данный подход навевает ассоциации с лучшими образчиками советского кинематографа, а-ля «Центральная киностудия детских и юношеских фильмов имени М. Горького». Юный герой в меру шкодлив и изворотлив, с упоением впитывает красоту и разнообразие окружающего мира и по большей части не стеснен закостеневшими устоями взрослого мира. И в этом ему помогает нежданно-негаданно впорхнувшая в его жизнь бабушка, в блестящем исполнении Юн Ё-джон, а, вернее, в глазах Дэвида — «недобабушка», которая абсолютно не умеет готовить, постоянно поит его странным зельем, дарит игральные карты, обожает реслинг и постоянно посягает на Mountain Dew. От этого первоначального умилительного противостояния и постепенного принятия и любви веет такой искренностью и душевностью, что в определенный момент ты перестаешь замечать художественный лоск, который Чун старательно придает своей жизненной драме. Вообще у картины потрясающий каст: каждый образ расцвечен каким-то ореолом «настоящности» и персонажной наивности, не дающим скатиться истории в излишнюю ванильность и манипулятивность.

«Минари» в наше непростое, агрессивно-напряженное и изматывающее время оказывается идеальным кинематографическим антидепрессантом, способным своей ламповой атмосферой, позитивным настроем и верой в светлое будущее хотя бы на пару часов вселить веру в собственные силы и надежду в завтрашний день, где мы, подобно омежнику будем буйно расти, развиваться и плодоносить.

Вердикт: Кулик хвалит это болото!

Минари (корейский) — омежник лежачий, травянистое растение, употребляемое в пищу. Картина получила такое название неслучайно. Семье И также, как и минари, нужна хорошая почва, чтобы укрепиться и пустить корни. Джейкоб (Стивен Ян) — глава семейства, находится в поисках такого места, чтобы осуществить свою мечту. Минари, который они посадили, прижился хорошо, что наталкивает на мысли о том, что у семьи И тоже всё получится.

Как легко взять и просто сорваться с места с рюкзаком за плечами, следуя своей мечте. В сотни раз тяжелее это делать, когда на твоих плечах целое семейство, а ты хочешь начать всё с чистого листа. Джейкоб проходит достаточно тернистый путь к своей мечте и с окончанием фильма его испытания не заканчиваются, а даже наоборот, такое ощущение, что фильм цикличен и всё начинается сначала.

«Минари» — это не только фильм о мечте, но и картина, показывающая разницу в воспитании, в мышлении между корейцами и американцами. Для Моники (Хан Е-ри) — жены Джейкоба, важно примкнуть к диаспоре, быть частью чего-то, потому что так привычней, так комфортней. Их младший сын, который родился в Штатах и которого уже можно считать коренным американцем, тоже отличается воспитанием от своей старшей сестры, ещё заставшей Корею. Эту разницу можно заметить в их отношениях с друзьями, с бабушкой, ну и, конечно же, с родителями.

Для меня удивительно, что этот фильм оказался номинирован на «Лучший фильм», а не на «Лучший фильм на иностранном языке». Хоть актёрский состав наполовину и американский, но говорят-то герои на корейском, ну и на корявом английском чуть-чуть. Поэтому весь фильм сопровождают субтитры. Не знаю как вы, а я практически не слушала озвучку, а читала. Моника говорит одну хорошую фразу, которую перевели иначе: «We can`t save each other, but money can.» И чтоб вы понимали, она говорит это с сарказмом, намекая, что деньги не так уж и важны в отношениях. Но на мой взгляд, она сильно ошибается. Джейкоб идёт за своей мечтой в поисках свободы. Деньги — это свобода, это независимость, это залог благополучия. Поэтому только деньги и могут их спасти.

Минари — приятная душевная драма о проблемах семьи. Главный плюс данного фильма это персонажи и их взаимоотношения. К середине фильма я уже проникнулся самыми теплыми чувствами к главным героям и молил бога, что бы с ними все было хорошо до конца фильма, но, конечно же, понимал, что этому не быть и проблемы у них должны быть. Мальчик и бабушка вообще супер персонажи, хотя их взаимоотношения вначале были слегка кринжовыми.

Кроме этого главного плюса у фильма в общем-то заслуг особо нет, в любом случае я не нашел, но этого вполне достаточно для приятного просмотра и послевкусия.

Лично мне не хватило драмы, весь фильм я наблюдал за жизнью сплочённой семьи (почти), да у них были проблемы, но эти самые проблемы не дожали в плане драмы как по мне. Болезнь мальчика: да мы сопереживаем ему, да боимся за него, да на этом довольно много внимания и акцента, но нету, так сказать апофеоза, катарсиса. Без спойлеров трудновато объяснить, но при просмотре фильма вы поймете. Тоже самое в сценарной линии бабушки.

Есть у фильма еще один минус, это девочка (дочка), ей попросту не хватило времени, ее не раскрыли. Возможно, этого и не нужно было, но создаётся впечатление, что она здесь только что бы быть, выкинь ее из сюжета и нечего не поменялось бы.

8,5 из 10

(но у меня фильм определенно в сердечке остался)

По свежим следам «Оскара» продолжаем разбирать самые значимые картины ушедшего года. Картина Ли Айзек Чуна сумела забрать одну статуэтку за лучшую женскую роль второго плана, но об этом позже.

В начале о картине: перед нами на первый взгляд типичная драма о тяжелой судьбе иммигрантов, однако первое впечатление обманчиво. На самом деле история этого, почти что автобиографического, фильма завязана на отношениях внутри одной совсем не идеальной семьи.

На дворе начало восьмидесятых, недавно выбрали Рейгана и отец семьи (Стивен Ян), Джейкоб, принимает решение переехать из Калифорнии, где жизнь была слишком дорогой, в Аризону. Там он купил землю и хочет создать свой собственный сад/ферму мечты. Ради этой мечты вся его семья в лице жены (Хан Е-ри) и двух детей: Дэвида (Алан Ким) и Анны (Ноэль Чо), следует за отцом в деревенскую глушь Аризоны красоты которой мы не раз увидим в крупных планах оператора. Приехав на место Моника осознает, что теперь она живет в доме на колесах и все их сбережения, часть из которых нужны больному сыну вложены в нечто, что совсем не факт принесет успех. Поссорившись с мужем они решают привести из Кореи маму Моники, Сун Джа (Юн Ё-Джон), которая должна помогать присматривать за детьми, пока родители пытаются работать на птицефабрике и строить ферму.

Как велит жанр семья столкнется с множеством трудностей и перед ними встанет очень важный вопрос: «мы вместе лишь когда хорошо?» И что важнее, семья или мечта всей жизни. Фильм задает множество неудобных вопросов, которые меняют солнечный тон повествования на некомфортно напряженный. У картины нет выдающегося сценария, но актерская игра действительно выручает Ли Айзек Чуна. Юн Ё-Джон получила абсолютно заслуженный Оскар. Её бабушка, как говорит внук совсем и не бабушка. Печенье не готовит, ругается матом, только в карты учит играть. Однако именно она и делает настроение картине, когда все плохо Юн Ё-Джон излучает такую ребяческую веселость и позитив, что ты понимаешь — никакая она не бабушка. Всяческих похвал заслуживают и Ян с Е-ри, их отношениям веришь и сопереживаешь. В этом очень помогает живая камера Лачлана Милна. Постоянно чередуя статику и живые эпизоды он улавливает нерв истории и старается передать его максимально чисто, без вкраплений чужеродных эмоций.

Нельзя сказать, что «Минари» выдающаяся работа, но в этом наградном сезоне она заняла нишу фильмов наподобие «Брачной истории». Картин, которые просто и качественно рассказывают о том, что же такое семья и почему мы люди, такие, какие мы есть.

Сюжет. Семья корейцев переезжает в Америку, штат Арканзас. У отца семейства есть мечта — стать фермером. Именно поэтому он с семьей селится в захолустье, в домике без уюта, зато на природе, и с большим земельным участком, где все нужно делать с 0. Адский труд в поисках лучшей жизни. Его жена не слишком этому рада. Для того, чтобы заработать денег на дело мечты, они работают на фабрике, сортируют цыплят, но дети ещё маленькие, а няньку в чистом поле не найти. Буквально. На помощь приезжает бабушка, которую младший ребёнок долго не признаёт и всячески издевается над старушкой. Именно она привозит с собой семена растения под названием Минари и сажает у ручья. Кусочек Родины на чужой земле. Именно она становится фундаментом, который вскрывает старые раны и в итоге объединяет семью. Но фильм не про бабушку, а про то, что жить под одной крышей ещё не значит быть семьей. Ведь жизнь на ферме — не сахар, и только сообща можно чего-то добиться.

Что понравилось. Действие происходит в 1980-е, отличная работа художников по костюмам и декорациям. То, как показана жизнь, со всеми препятствиями и трудностями. То, что мистеру Ли приходится выбирать — семья или ферма, причём дважды, и в итоге он поступает, как должен, а не как хочется. Стратегия бизнеса «Голубой Океан»: главный герой выращивает не просто какие-то овощи, а именно корейские. То, как забавно показан процесс ассимиляции, по сути младший ребёнок больше американец, чем кореец, все это демонстрируется через мелкие детали. Например, любовь к газировке одной очень популярной американской марки.

Я никогда не перестану восхищаться их трудолюбием и отношению к природе. Фильм хорош, но главный приз получат кочевники или девушка, терроризирующая мужчин.?

8 из 10 достойное кино, которое заставляет задуматься о главном

Один из номинантов на «Оскар» (в категориях за режиссуру и лучший оригинальный сценарий, а также как лучший фильм). Неторопливый по современным меркам (но совсем не скучный!) фильм с потрясающей игрой актеров.

Сюжет: семья корейских эмигрантов переезжает в американскую глубинку из-за желания главы семейства стать фермером и (наконец) преуспеть в этой жизни. Мать гораздо больше материального благополучия волнует безопасность ее детей, тем более что у младшего сына серьезные проблемы со здоровьем, и промедление с оказанием помощи может стоить ему жизни. Для присмотра за внуками из Кореи приезжает бабушка. Она не умеет и не любит готовить, зато привозит всякие странные снадобья (кстати, минари — это название растения, которое старушка тоже привозит из Кореи и высаживает возле американской речушки. Оно употребляется как приправа и считается целебным) и начинает пичкать ими малыша. Из-за этого и других причин мальчишка поначалу мечтает избавиться от бабушки и устраивает ей пакости — но та своей добротой и поддержкой в конце концов располагает его к себе.

Фермерская доля — одна из самых тяжелых, но после ряда серьезных трудностей семья наконец близка к тому, чтобы выбраться из долгов и даже преуспеть. И здоровье малыша неожиданно улучшилось — возможно, повлиял переезд в сельскую местность, свежий воздух и природа. Или снадобья бабушки. Или ее вера в то, что ее внучок — сильный мальчик, а все проблемы с его состоянием — временные. Кстати, мне известны реальные случаи, когда женщины своим страстным желанием буквально спасали своих близких. Но некоторым из них это стоило собственного здоровья и жизни. То же происходит и с бабушкой в этом фильме.

А мать семейства, несмотря на то, что ее младшему сыну больше не грозит опасность умереть в любой момент, не может простить мужа за то, что он предпочел ферму семье. Мужчину можно понять: он не хотел жертвовать собственной жизнью даже ради самых близких, не хотел всю жизнь прогорбатиться на ненавистной работе. Он мечтал, чтобы дети его уважали, что он смог чего-то добиться. Только добиваясь своих целей, он потерял доверие жены. Диалог супругов перед финалом невероятно сильный и жизненный!

И хотя эту семью ждет еще не одно тяжелое испытание, кончается фильм на трогательной светлой ноте.

Эволюционно возникшая роль отца искусственна, мужчине не достаточно родить ребенка, стать отцом значит сделать выбор и взять на себя добровольную ответственность, стать надстройкой над инстинктом. Отец в самом древнем представлении — это связующее звено между матерью и социумом. Разрывая связь ребенка и матери, отец вводит его во внешний мир, именно он в жизни детей главный носитель нравственных принципов, тот, на чью систему будет опираться уже выросший ребенок. Сейчас довольно модно говорить об уверенности в себе и сознании «победителя», но кажется, что ни в одно время человек не был одновременно так потерян и так недоволен собой. Система ценностей и жизненная стратегия, которые передает отец — это то, что выстраивается не одно десятилетие, принципы не берутся из неоткуда. Семья это, в некотором смысле, стройка, проект, растянутый во времени. Неплохо, когда каждый знает свою роль, будь то взрослый или ребенок. Отцы Медичи и Рокфеллеров знали, чем будут заниматься их дети, передавая им в руки не только наследство, но и семейные принципы. А если этих принципов нет, неудивительно, что роль политиков и коучей, громче всех выкрикивающих те самые ориентиры, постепенно растет.

Можно предположить, что вследствии войн, революций и экономических скачков роль семьи размылась, потеряв свое былое значение. Больше не нужно содержать хозяйство и обучать азам профессии, сегодня люди живут одни, не испытывая никаких преград. Женщина способна в любой момент выйти на работу, и даже роль мужчины-добытчика отходит на второй план.

Мужчина, который всё это время боролся с собственной природой: сиюминутным подвигом (убийство врага) и долгосрочным планом, больше не выбирает. Консьюмеризм и жизнь-однодневка одержали верх. Кажется, что человек не способен выдержать хоть какое-нибудь давление, похоже, он больше не способен планировать. Современный отец словно застыл во времени, как мужские персонажи из романа Стейнбека «Гроздья гнева», чья земля не плодородит уже третий год, а они всё никак не могут поверить в реальность перемен.

И тем ценнее попытки Джейкоба на этом никому не нужном клочке земли построить хоть что-то, что может дать плоды. И если отец всё-таки предпринимает попытки взрастить семью, то что тогда? Женщина. Она даже не догадывается, насколько шатко то, что пытается построить мужчина. Испытывая природный трепет перед возможностью женщин порождать жизнь, мужчина отстаивает свою индивидуальность, в каждый момент времени ожидая стать ненужным. Джейкоб словно Эней смотрит в будущее, одной рукой ведя детей, а другой — поддерживая родителей. Но может ли сопротивляться Эней божественной силе природы, как Джейкоб сопротивляется своей жене? Может ли он сделать что-то, если идея о том, чтобы жить в комфорте здесь и сейчас так притягательна и поощряется обществом. «Брось его, строй свою мечту, ты ничего никому не должна. Мужчина неудачник, растопчи его посильнее» — лейтмотив оскароносной «Брачной истории». Вера Жены словно плоды Минари, которые могут вдоволь насытить, а могут и убить из-за своей токсичности. Минари не растет без воды, как и плантации (планы) Джейкоба, которые не взойдут без истинной женской веры. Подключаясь к общему водопроводу, рискуешь быстро исчерпать ресурсы. Как и вера, обращенная в не в то русло (церковь), рискует еще больше рассеяться.

Бабушка, словно дух, пришедший в семью в момент личностного кризиса Моники, отделяется в сущность, способную не противопоставляться естественному ходу вещей. Вера это не всегда про действие, скорее это стихия, что-то сродни потоку, в который человек встраивает свое сознание и направляет на другого.

Развитие современного отца в эпоху ежедневно меняющихся ценностей невозможно без какого-то нового ингредиента. Войны и кризисы надломили корневую структуру семьи, наступило время посева другой культуры. Возможно она будет не такой прочной и долговечной, но она точно не выживет в стихии неверия.

В восьмидесятые годы прошлого века молодая корейская семья паркует свой автомобиль возле дома без лестницы, где рядом нет ничего, кроме плодородной земли Арканзаса. Так начинается сенсация фестиваля авторского кино «Санденс» — «Минари» (2020) — история о земледелии и любви к своим ближним.

Название драмы о взросления и конфликте поколений носит действительно философское заглавие. Минари — это корейское название лежачего омежника, по сути сорняка, обладающего неплохими вкусовыми качествами и неприхотливым характером: растёт практически везде, но от того не менее вкусен как добавка к традиционным азиатским блюдам.

Семена этого растения привезла бабушка Сунджа, прибывшая в далекие Штаты с малой родины семьи Ли. Без помощи старших молодой семье оказалось не обойтись — глава семейства Джейкоб отчаянно верит в свои возможности и силы местной почвы, но безуспешно старается возвести свой маленьких оазис на безводной земле. Вместе с женой Моникой он дни напролёт работает на птицефабрике, отличая пол цыплят. Их дети оказываются предоставлены сами себе. Старшая Энн послушно посещает церковь, а за младшим Давидом нужен глаз да глаз — по словам врачей, его сердце может остановиться в любой момент, но как можно объяснить мальчишке, что игры могут убить его?

Джейкоб, почти как герои «Унесенных ветром» (1939), верит в живительную силу земли, яростно и любовно сжимая в руке горсть «terra». А тем временем на глазах зрителя разрушается маленькое семейное счастье, ведь и сами герои верят, что взаимопонимание существует, только пока «все хорошо». Неприятности цепляются одна за другую. Колодец приходится копать руками, а бабушка совсем не выполняет своих социальных функций — ругается матом и играет в карты. Тогда на передний план выходит образ Давида, который учится жить в ограничениях, наблюдает за ростом того самого минари и осваивает азартные игры.

Рефреном звучат мысли детей: ты с кем будешь жить — с мамой или папой? Наверно, самый страшный вопрос из детства. Но никакие взрослые проблемы не в силах перекрыть яркие блики детских воспоминаний. Так молодой по меркам мира кино режиссёр корейского происхождения Ли Айзек Чун интерпретирует и своё детство, когда деревья достают до неба, взрослые кажутся гигантами, собственные действия вызывают недоуменные усмешки — но ведь ты делал все честно и от чистого сердца. Когда можно дурачиться дни напролёт с мамой собственной мамы, и воспринимать каждое слово, сказанное отцом, как философское поучение, ведь цыплят-мальчиков просто выкидывают, потому что они не несут яиц и мясо у них невкусное. Поэтому мальчикам нужно стараться, чтобы быть полезными.

1980-е годы. Семья корейских иммигрантов с двумя детьми переезжает из Калифорнии в Арканзас. Глава семейства купил тут участок земли и собирается заняться фермерством, но жизнь постоянно подкидывает молодой семье новые трудности.

Эпоха Рональда Рейгана, повсеместная помощь фермерам по всей стране. Семья Ли переезжает из Калифорнии в поисках своей американской мечты на свой новый участок земли в сельском Арканзасе, где глава семейства Джейкоб надеется выращивать корейскую продукцию для продажи торговцам в Далласе. Джейкоб и Моника занимаются установлением пола цыплят в ближайшем инкубатории и постоянно устраивают скандалы на глазах у детей. Они поселяются в одноэтажном «доме на колёсах и сваях» похожий на длинный контейнер на одиноком пустыре около леса. Дожди, ураганные ветры, отключение электричества и водопровода — не останавливают их от дальнейшего переезда.

Джейкоб выбрал дом из-за цвета земли, чтобы посадить настоящий сад — корейский огород. Он обращается за помощью к Полу, местному чудаку, который невероятно религиозен. Семья Ли даже начинает ходить в местную церковь на местные службы. Джейкоб с оптимизмом смотрит в будущее, но его жена Моника разочарована и беспокоится о проблемах с сердцем у их сына Дэвида. Чтобы наблюдать за детьми в течение дня, они организуют поездку матери Моники, Сунджи, из Кореи. Дэвид, который вынужден жить с ней в одной комнате, избегает её из-за того, что она не соответствует его представлениям о том, какой должна быть бабушка. Сунджи — настоящая кореянка, которая не понимает «американский образ жизни», и пытается воспитывать внуков в национальных традициях. Приезд корейской бабушки, кажется должен что-то поменять в жизни «новых американцев». А тем временем жизнь семьи продолжается, а их надежды на «собственный бизнес» всё также крепки.

«Минари» (англ. Minari) — американский драматический фильм режиссёра Ли Айзека Чуна по его же сценарию. Полуавтобиографический взгляд на собственное воспитание Чуна, сюжет рассказывает о семье иммигрантов из Южной Кореи, которые пытаются жить в сельской Америке в 1980-х годах. Понятная, милая и искренняя история про переезд и жизнь семьи в «новом месте»; настоящих корейцев в чужой для них стране и культуре. Вообщем — «чужой в стране чужих». Фильм не уходит в откровенную комедию или подростковый фильм (хотя и мог-бы). А очень живо и бодро рассказывает об «отдельном промежутке» жизни отдельной семьи, где в меру всего: и надежд, и любви, и счастья, и юмора, и трагедии. Здесь всего в меру, и авторы фильма очень бодро чувствуют саму «ткань повествования». Бодрый и живой актёрский состав с блестящей, актёрской работой Стивена Ена. Отдельно стоит отметить музыку Эмиля Моссери и монтаж.

Минари, или Омежник лежачий — полезное, лекарственное растение, похожее на сорняк. В Азии, особенно в Китае, Корее и Японии используется при лечении различных хронических заболеваниях. Восточные люди утверждают, что это растение очень полезно для печени и желудка. Встречаются также и ядовитые виды растения. Но здесь, возможно, не про это.

«Дом там, где сердце» — название американского фильма начала 1990-х и относительно популярное выражение, несущее в себе глубокий философский и социально-психологический смысл. Смена места жительства, в зависимости от ситуации, это большой шаг и испытание для любого человека. И одно дело, когда речь идет о смене городов, а совсем другое, когда человек или целая семья переезжает в другую страну со своей отдельной культурой, собственным укладом и образом жизни. Не каждый человек способен быстро адаптировать к смене обстановки, принять ценности, которые далеки от его собственного мировоззрения, наконец, отказаться от своего прошлого. С такими испытаниями приходится столкнуться главным героям художественного фильма Ли Айзека Чуна «Минари».

Синопсис Начало 1980-х. Семья корейских иммигрантов Ли переезжает из Калифорнии в Арканзас в надежде построить здесь заветную «американскую мечту». Глава семьи Джейкоб твердо намерен стать полноценным фермером, хотя его супруга Моника скептически относится к затеям мужа. За непростыми взаимоотношениями родителей наблюдают маленький Дэвид и его старшая сестра Энн. Чтобы хоть как-то сгладить противоречия в семье, из Кореи приезжает бабушка Сунджа. Однако даже после её приезда судьба время от времени подкидывает семье Ли какие-нибудь трудности и испытания.

Игра актёров В первую очередь фильм следует отметить именно за актерскую игру, причем у всех без исключения исполнителей. Прежде всего, я бы выделил звезду «Ходячих мертвецов» Стивена Ёна в роли Дэвида, который стал первым из семьи, кто уже душой отказался от своего родного дома и своего прошлого ради создания чего-то своего, что обеспечит будущее и позволит воплотить заветную мечту. Также мне понравилась игра Хан Е-ри в роли Моники, которая слишком долго терпела затеи мужа и уже слишком устала от отсутствия стабильности и уверенности в завтрашнем дне. Безумно понравилось исполнение Юн Ё-джон в роли бабушки Сунджа, отличающуюся острым языком и дерзким характером в сочетании с добрым сердцем. Также следует упомянуть Уилла Паттона в роли полусумасшедшего, религиозного и при этом крайне добросердечного соседа Пола, который во всем старался помочь семье Ли.

Режиссура У Ли Айзека Чуна прежде был опыт в кинематографии, но именно «Минари» следует назвать его первым полноценным дебютом. Прежде всего, фильм цепляет своей человечностью и искренностью. Происходящее на экране не выглядит как наигранные штампы драматических фильмов. По факту мы видим рефлексию самого режиссера на собственное прошлое, поскольку сам он приходится корейским американцем в первом поколении. Мы видим реальную историю семьи иммигрантов, бежавших от несправедливой и обреченной на жалкое существование жизни в родной стране в надежде построить что-то новое, наконец, обрести новый дом. Понятное дело, герои сталкиваются с трудностями, но эти трудности касаются не их адаптации, а самой семьи, которая в любой момент может распасться. В целом «Минари» отличается гармоничным сочетанием стилистики американского фильма про построение «американской мечты» с восточной изюминкой корейского мировосприятия.

Сценарий Действие сюжета происходит в начале 1980-х. Семья корейских иммигрантов уже несколько лет живет в США, куда они бежали из Южной Кореи подальше от диктатуры генерала Пак Чон Хи и всеобщей бедности. До основных событий герои на протяжении долгого времени жили в Калифорнии, где работали на птицеферме, ежедневно сортируя птенцов куриц от петушков. Глава семьи Джейкоб не хочет, чтобы его семья до конца дней жила такой жизнью. Он жаждет построить что-то свое, чего он не мог сделать у себя на родине. И вот, рискнув многим, семейство Ли переезжает в далекую американскую глубинку в Арканзасе, где Джейкоб выкупает участок земли, на котором намеревается возвести ферму по выращиванию корейских овощей и фруктов. Его супруга Моника скептически относится к идее Джейкоба, поскольку она привыкла быть уверенной в завтрашнем дне, что у их детей в этой стране будет хоть какое-то будущее, прежде всего, у маленького Дэвида, у которого больное сердце. По этой причине Моника часто закатывает скандалы, поскольку Джейкоб всё время трудится в поле, она работает на местной птицефабрике, а за детьми должен кто-то присматривать. Для этого в Америку приезжает мать Моники Сунджа. Маленький Дэвид уже привыкший к американской жизни (собственно он родила в США), к американскому образу любящей бабушки, сталкивается с чем-то непривычным, странным и непонятным, поскольку вместо этого Сунджа только и делает, что обзывается, смотрит реслинг и ходит в мужских трусах по дому. Но всё-таки Дэвиду и Сунджа удается найти общий язык. Остается надеяться, что общий язык и найдут Джейкоб с Моникой, которые по-прежнему продолжают отдаляться друг от друга, словно в их жизни должно произойти что-то такое, что только скрепит их любовь и сохранит семью.

Итог В общем, чтобы понять суть самой киноленты, её следует для начала увидеть. «Минари» — действительно, очень душевное и человечное кино, которое цепляет именно своей искренностью и практически документальной простотой в повествовании. Сразу видно, что «Минари» — это очень личное кино, но это только служит фильму большим плюсом. Поэтому обязательно рекомендую к просмотру.

Духоподъемная драма «Минари» Ли Айзек Чуна — кино более чем личное. В его основе — жизнь семьи режиссера и его детство. Звезде «Ходячих мертвецов» Стивену Яну досталась по сути роль отца режиссера, а корейской актрисе Хан Е Ри (это ее первая роль в Голливуде) — его мамы. Самого Чуна сыграл семилетний актер Алан Ким (и уже получил за эту роль награду «Выбор критиков» в номинации «Лучший молодой актер»).

«Минари» — история о жизни корейских эмигрантов, которые переезжают в Арканзас в поисках лучшей жизни. Теперь они живут в доме на колесах, работают, ходят в новую церковь и мечтают обосновать здесь ферму. Чтобы помочь героям с детьми, из Кореи прилетает бабушка — бодрая старушка привносит толику юмора в жизнь этой семьи и кажется все теперь пойдет своим чередом.

«Минари» — кино фестивальное и обласканное критиками — шестикратный номинант на «Оскар», обладатель «Золотого глобуса» и Гран-при «Санденса». Когда видишь такие регалии, кажется, что сейчас тебе покажут что-то очень тяжелое и мрачное. Но это другой случай. «Минари» — простое, душевное и очень красивое кино, которое говорит со своим зрителем не только по-корейски и английски, а сразу на всех языках мира. И потому его смысл — о семье, о статусе «чужих» людей, об умении приживаться везде — будет понятен всем и сразу.

На постере картины верно указаны три слова: семья, мечта, свобода. Именно эти три вещи преследует супружеская пара, чтобы в итоге добиться «Американской мечты». Однако, каждый из них думает про своего партнёра иначе. Жена считает, что им лучше было остаться на прежнем месте, заниматься рутинной работай, получать за это мало, но стабильно. Ведь нужно думать о детях, которых двое и, к тому же, у одного из них проблемы с сердцем. Но муж, как глава семьи, принимает решение купить землю в глубинке и заняться фермерством. Каждый преследует одну цель, но пути решения к ней у них разные. Из этого строится конфликт в фильме.

С лицемерным толерантским бумом в США на свет стали появляться подобные фильмы. Большинство из них изрядно переоценивают, но данный фильм стоит похвалить, но главное не перехвалить. Я сейчас говорю об Оскарах. Если картина получит награду в номинации «лучший фильм», то это случится лишь по причине той самой лицемерной толерантности. Нужно мыслить трезво и понимать, что это хороший фильм, но не лучший.

Самое лучшее в картине это её история. Она понятна и близка, наверное, каждым семьям, где взаимопонимание, из-за внешних условий, было потеряно. И смотреть и переживать за героев, получится ли у них это взаимопонимание найти, интересно. Но фильму не хватает движения. Крайне необходимы действия. Режиссёр Ли Айзек Чун не стал особо заморачиваться, чтобы более подробно объяснить культуру корейцев, или ввести больше эмоций, которых явно не хватает. Вместо этого он решил усыпить зрителя. Тем не менее, фильм остаётся хорошим, благодаря своей действительности и возможностью взглянуть со стороны.

8 из 10

В любой оскаровской гонке есть один или два простых, ни на что, в общем, не претендующих фильма. Один из таких в этом году — «Минари». Вполне понятно, что его номинировали на волне триумфа прошлогодних «Паразитов», но этой картине, тем не менее, есть что показать.

1985 год, Арканзас, сельская местность. На своей побитой машине из Калифорнии въезжает корейская семья иммигрантов. Отец хочет стать успешным фермером и надеется обыграть абсолютно всех благодаря остроте ума и рациональности. Но, к сожалению, его мечты стремительно летят вниз, чтобы окончательно разбиться.

«Минари» — это прекрасная драма, иллюстрирующая пресловутую «американскую мечту», о достижении которой мечтал каждый. В то же время это замечательная зарисовка о семье и о расстановке жизненных приоритетов.

«Минари» — это американское кино о Корее или корейское кино об Америке. С какой стороны ни взгляни — перед нами простецкая вещь с максимально понятной идеей внутри. Но она мастерски написана и сыграна. Наград ей не видать как своих ушей, но, тем не менее, история фильма завораживает и пленит своим теплом.

Несмотря на многочисленные сходства в судьбах, так или иначе, всё равно история каждого отдельно взятого иммигранта уникальна. Полуавтобиографическая кинокартина «Минари» — тому пример. Воспоминания следует ценить, так что режиссер корейского происхождения Ли Айзек Чун попытался передать мемуары в формате этакой кинематографической рефлексии, зацепив не только свою биографию, но и донести до зрителей общность опыта мигранта, а в более широком смысле — кусочек жизни любого человека. «Минари» во время просмотра пробуждает довольно необычные эмоции, дремлющие, должно быть, в каждом из нас: я, например, никогда не жил на ферме, не пытался зарабатывать на жизнь неквалифицированной работой, чтобы сводить концы с концами, а уж тем более никогда не был в Арканзасе и не говорю по-корейски. Несмотря на это, «Минари» всё равно трогает: хотя персонажи на первый взгляд глубоко «чужие», особенно ментальности русского зрителя, они всё равно кажутся невероятно знакомыми и даже напоминающих отдельных родных и близких.

Главным героем можно выделить шестилетнего Дэвида — в основном события «Минари» показывают с его точки зрения. Мальчик переехал в небольшой городок на Среднем Западе США вместе со своей семьей: старшей сестрой Энн и родителями Джейкобом и Моникой. Судьба не была благосклонна к этим американцам корейского происхождения: отец и мать работают на тяжелой, бесперспективной и скучной работе, но Джейкоб грезит, что «американская мечта» сбудется, как только они наладят производство овощей на своей новой ферме. Звучит амбициозно, особенно для их захолустья, где посещение церкви в воскресенье — событие, достойное экскурсии. Тяжелее всего Монике: она терпеть не может изоляцию. «Соломоново решение» от Дэвида: перевезти к ним на ферму мать Моники из Кореи. А далее… бабушка Сун-джа нелегко привыкает к американскому образу жизни и не очень ладит с внуками.

Сюжет этой жизненной драмы заставляет вспомнить последние фильмы Хирокадзу Корээды («Магазинные воришки»), но с добавлением адаптационной американской специфичности, а также переосмыслением происходящего. Возьмем Джейкоба — это типичная фигура отца: он в белой майке и красной кепке, вечно с зажатой между губ сигаретой. Квинтэссенция мужчины, работающего в поте лица: именно так мальчик Дэвид мог запомнить своего папу. Безукоризненно продуманный до мельчайших деталей кинопроизводственного дизайна, «Минари» подчеркивает важность субъективизма сюжета (с точки зрения ребенка-рассказчика), а также символизма: например, вода и её отсутствие — метафора необходимых компонентов, как для роста овощей, так и культурной ассимиляции главных героев. Несмотря на кажущуюся простоту, у корейцев никогда ничего бывает «просто так»: «Минари» полон драматических элементов. Каждый член семьи пытается быть самим собой в новой, американской среде, уравновешивая черты своей национальной идентичности, поэтому даже самые бытовые вещи, вроде распития газировки детьми, имеют определенный контекст.

При этом финал «Минари» воспринимает нехарактерно напряженным, что сильно контрастирует с изяществом остального повествования. Возможно, это было сделано намеренно: подобная концовка выбивает из состояния душевного равновесия и отправляет зрителя в жестокую реальность из почти ангельского место. Семья в «Минари» — инструмент для путешествия в никуда. Пытается ли Джейкоб заботиться о семье или, как и многие мужчины, просто стремится самому себе что-то доказать? Права ли Моника? Мечты, реальность, домыслы и факты: все сплелось в голове у Дэвида, а «Минари» представляет собой этакое переосмысление реальных событий и определенные выводы, которые сам для себя сделал режиссер.

После великолепной роли второго плана в «Пылающем», Стивен Ян продолжает череду успешных работ: кажется, актерская игра на корейском удается ему лучше мейнстрима. Шутки-прибаутки с местным христианином связывают героя Яна с культурной средой. Хан Е-ри сыграла Монику: она также продемонстрировала впечатляющий эмоциональный диапазон от мягкости (купая Джейкоба после тяжелого дня на работе) до разочарования поступками супруга.

«Минари» — фильм ни в коем случае не революционный. Более того, он даже не особо прозорливый: здесь не заводят речей о расовом или культурном расколе между семьей и достопочтенными американцами из глубинки, а также не поднимают вопросов, где же всё-таки «корни» корейцев на чужбине. Фильм при этом остается невероятно житейским, обладающим плавным и внятным повествованием, хотя эпилог немного не к месту, прежде всего, из-за своей резкости. Сценаристы избегали наиболее очевидных манипуляций, доказывая, тем самым, что это вполне реальная история, в которой найдется место эмоциональным следам. Всё же Ли Айзек Чун не врал: «Минари» есть на самом деле, чем его и представляли — коллажем воспоминаний ребёнка, отфильтрованных восприятием взрослого, творческого человека.

7 из 10

Снять кино, тема которого очень близка постановщику — тактика почти беспроигрышная и в большинстве случаев «выстреливающая». Так и случилось с третьей полнометражной работой режиссера и сценариста Ли Айзека Чуна, родившегося в Колорадо выходца из южнокорейской семьи. Его взгляд на судьбу людей, являющихся одновременно и новыми американцами, и чужаками со своими культурными особенностями, явно отражает собственное мироощущение данной проблемы. И вот уже «Минари» завоевывает гран-при и приз зрительских симпатий «Сандэнса», ну а дальше картина почти наверняка займет достойное место и в грядущей оскаровской гонке.

Если честно, в плане сценария и заложенных в него смыслов «Минари» новых горизонтов не открывает, преподнося давно всем известные истины — важность национальной идентичности, умение находить общий язык с родственниками и окружающими, преодоление трудностей и столкновение с жестокой капиталистической машиной, чтобы в итоге осознать: семья это самое важное, что есть на свете. Метафоры, одна из которых заключена в названии фильма (минари — это омежник лежачий, широко используемый в азиатской кухне), также довольно прозрачны и элементарно считываются, когда ростки посаженного на чужой земле растения, напоминающего о доме, символизируют крепнущую силу самих Йи, чьи первые шаги точно так же робки.

Язык Чуна порой чем-то напоминает стилистику другого восточного исследователя фамильных взаимоотношений — Хирокадзу Корээды, правда, в отличие от японского коллеги, Чун несколько суховат и менее сентиментален, а также слишком затягивает большую часть действия, чтобы выложить побольше событий ближе к финалу, что выглядит чуть сумбурно и не до конца проработано. От «Минари» не стоит ждать громокипящих страстей классических семейных саг, какие публика обычно жаждет видеть в списках номинантов престижных премий, поскольку это прежде всего киноощущение, не стремящееся развлечь или устроить эмоциональную встряску, а ставящее перед собой цель именно заставить прочувствовать радости и горести персонажей.

Несмотря на некоторую ритмическую сбивчивость и медлительность, фильм Чуна обладает массой важных и ловко ухваченных сценарием деталей, формирующих домашний мир этих людей. Особым украшением картины, да и вообще олицетворением подлинного национального колорита, является чудесная Юн Ё-джон в роли бабушки, отказывающейся вписываться в шаблонные рамки портрета седой старушки, коротающей дни за сериалами и читающей сказки своим внукам. Она обожает пахучие корейские блюда, не сюсюкается с детьми, много ругается и учит ребят игре в карты, но именно благодаря ей эта мозаика экзистенциальных моментов чужой жизни наполняется особым теплом, юмором и душевностью, первым же появлением в кадре заставляя зрителя поверить, что семена минари способны прорасти в любой каменистой почве.

«Минари» — душевная семейная драма с юмористическими отступлениями о погоне за американской мечтой в полной мере будет интересна всем поклонникам как корейского, так и западного авторского кинематографа с фестивальной историей, которому по многим показателям прогнозируют активное участие в оскаровской гонке.

Фильм получил главный приз на самом главном фестивале независимого кино в США («Сандэнс»), а также удостоился 100% положительных откликов от профессиональных критиков на сервисе Rotten Tomatoes.

По сюжету семья корейских иммигрантов с двумя детьми переезжает из Калифорнии в Арканзас, где глава семейства купил участок земли для занятия фермерским хозяйством. И всё бы ничего, но суровая реальность подготовила молодой семье немало трудных испытаний.

При просмотре может показаться, что сюжет чрезмерно прост и понятен, но, присмотревшись получше, становится понятно, что в этом и есть вся прелесть истории, которая словно теплые руки любимого человека обнимают тебя, рассказывая увлекательную историю одной хорошей семьи, решившей попытать счастье на чужой земле.

Как и любые первопроходцы или завоеватели, думающие, что они умнее и сильнее всех, приходят в новый мир с высоко поднятой головой, но потом, столкнувшись с многочисленными проблемами, начинают понимают, что не всё так просто, как могло показаться на первый взгляд.

Одна из приятных особенностей картины в том, что, несмотря на целостность семейной ячейки, все герои абсолютно разных взглядов и убеждений, включая даже религиозную направленность, благодаря чему история становится более содержательной, волнительной и интересной, как так постоянно происходит конфликт мнений. Отец семейства всей душой и телом верит в свое дело и пытается убедить других в правильности принятого решения. Супруга, наоборот, не видит никаких перспектив, уверяя себя и остальных, что лучшим вариантом всё же будет вернуться назад. Но стоит отметить, что сама женщина не выставлена в негативном образе, ведь все ее сомнения вызваны сильным переживанием за судьбу детей, в особенности за сына, страдающего болезнью сердца. Но главной вишенкой на торте является бабуля, которая видит позитив абсолютно во всех аспектах бытовой несуразицы. Она не умеет готовить, не любит заниматься уборкой, но зато прекрасно играет в карты, любит смотреть телевизор, пить газировку и постоянно сквернословить при первом удобном случае. Она ходячая зажигалка и в то же время душа компании, способная урегулировать любой конфликт и скрасить малейшие разногласия.

Поначалу фильм идет по стопам современной американской инди-драмы с узнаваемой спецификой авторской подачи и стилистической атмосферы, но затем картина преображается в самую настоящую корейскую комедийную мелодраму с занятным конфликтом внука и бабули со всеми вытекающими юмористическими последствиями. Но уже к финалу картина превращается в тяжелую или даже в какой-то степени депрессивную драму о любви, словно сама судьба решила устроить проверку на прочность семейных отношений и веры в самого себя. Конечно, жанровое разнообразие придаёт картине особую эстетику, больше напоминающую формат корейского кино, но в общем и целом это качественно снятое западное произведение о важных аспектах человеческой жизни, затрагивающие семью, любовь и мечту.

Говоря о технической составляющей, постановка достаточно скромная, но ограниченность бюджета нисколько не портит общего впечатления от просмотра, так как сама история и главные герои вызывают исключительно положительные эмоции. Стоит добавить, что практически все диалоги в фильме на корейском языке, так что, хоть фильм и американский, но подчеркивает важность языковой принадлежности, тем самым делая четкое разграничение между прошлым героев (исторические корни и корейская культура) и их будущим (американская культура, американская мечта).

В общем, если любите авторское кино, нравится оскаровская тематика и являетесь поклонником актера Стивена Янга, получившего известность благодаря сериалу «Ходячие мертвецы», то приятного просмотра.

С каждым годом мы встречаем все больше и больше фильмов, где центральной темой выступает иммиграция людей. По большей части такие фильмы имеют не столько драматический эффект, сколько остросоциальный. Часто эти картины ставят более глобальную проблематику, в которой участвуют непосредственно сами иммигранты и коренные жители. Но по большей части это касается европейского кинематографа. Приближаясь к «Минари» Ли Айзек Чуна, сразу хочется добавить, что эта инди-картина не столько о пребывании и привыкании к новой стране, сколько о том, что представляет из себя такое понятие, как семья. Этот фильм о семье, и он раскрывает мысль о том, как сплоченность и единство рождают наилучшие качества в человеке.

Если говорить более конкретнее, то «Минари» повествует о корейской семье, которая, живя некоторое время в Калифорнии переезжает в Арканзас с единственной целью: построить новую жизнь. У них имеется жилищный трейлер и чистейшие поля, на которых Джейкоб — глава семейства, решает вырастить собственную ферму. Выбросив все из прошлой жизни, семья обустраивается на лоне природы. И, как я уже сказал ранее, мы здесь не увидим социальный подтекст о том, как иммигранты уживаются с другими людьми, как они сталкиваются с порочной системой чужого государства, нет, эта история не об этом. Безусловно, герои столкнуться с внешними проблемами, но эта история более откровенней, чем кажется. Повествуя об этих героях, Ли Айзек Чун рассказывает о трещинах, которые незаметно образовались в семье.

В какой-то мере, «Минари» можно отчасти назвать биографической лентой Ли Айзека, чье детство точно так же прошло в Арканзасе в фермерских условиях. Как завещал Андрей Тарковский мысль о том, что лучшие воспоминания берутся из нашего детства, точно так «Минари» показывает то, насколько трепетно подходит к своей картине американский режиссер. Вся эта утонченность, переданная через диалоги, детские эмоции, запечатленные в солнечных лучах, и простота, которая окутывает этот фильм и при этом, не дает ему утонуть в традиционных шаблонах инди-кино. А все потому, что фильм, ставя в центр повествования корейскую семью, рассказывает не только о сохранении семьи, но и еще о сохранении собственной культуры в такой многонациональной стране как США.

Также, Ли Айзек Чун, основываясь на семье, раскрывает мысль о непохожести людей, культур, интересов. И это нормально, что мы отличаемся друг от друга и не надо бояться быть самим собой, особенно на чужом островке. Когда герои только начинают обустраиваться, то их одолевает презрение и сомнение к другим людям, особенно Джейкоба. И этот фильм-урок учит тому, что не все люди могут оказаться плохими и не стоит в глазах каждого искать червоточинку. Да, фильм под основу ставит американское население, и как может показаться, он будто бы идеализирует американцев, но давайте разглядывать вещи под другим углом, ведь этот фильм о доброте. Иногда, помощь — это моральная поддержка, а иногда возможность спасти чью-то жизнь.

Для одних «Минари» станет гениальной картиной о перерождении внутрисемейного единства, для других эта лента будет являться примитивной драмой о том, как герои, проходя испытания, стремятся к единению. Для меня «Минари» не открыл чего-то нового, но в то же время, эта картина меня не разочаровала. Мне больше кажется, что эта лента может особенно расстроить тех людей, которые насмотревшись высоких оценок и начитавшись хвалебных рецензий, будут находиться в ожидании увидеть нечто гениальное. Мой вам совет, не стройте больших планов на картину, просто постарайтесь ее почувствовать, на что, собственно, и рассчитывает Ли Айзек.

«Минари» — это маленькое, по своей сюжетной структуре, кино, которое, с легким привкусом из детства, показывает, насколько единение, сплоченность и доверие друг другу рождает ни с чем не сравнимую силу — это и есть семья. Своим фильмом Ли Айзек расширяет это понятие тем, что показывает семью не только с точки зрения взаимосвязи и единения родственников, но и с точки зрения культур и народностей. Все мы, независимо от нации, люди, и каждый имеет право на развитие и ношение своих традиций. И скорее всего, в семейное гнездышко, Ли Айзек Чун также вкладывает образ того, как должны между собой содействовать люди в сегодняшнем мире. Пока существуют трещины, перерождению произойти не суждено.

7 из 10