Везучая (2020)

Сказ про счастливую семейную парочку в лице девицы Мэй и благоверного Тэда. Но женщина попадает в странную временную петлю, где каждый вечер к ним в дом вламывается гнусный плебей, пытающийся их прикончить. И все бы ничего, но вот суженого Тэда это нисколько не беспокоит и он воспринимает все, как обыденность…

Триллер с элементами слэшера полностью пропитанный криком феминизма, затрагивающий тему домашнего насилия и женского неравноправия. Но подано все под жирнющим слоем аллегории на современные проблемы нашего общества, когда девушку заклевывают со всех сторон, не воспринимают всерьез, а зачастую просто безучастно наблюдают за происходящим над ней издевательством.

Конечно, темы феминизма и домашнего насилия уже порядком приелись, но в «Везучей» их удалось подать в весьма оригинальном исполнении. Не стоит воспринимать все увиденное буквально — главное прячется между строк. Хронометраж в 80 минут пролетает незаметно, благодаря тому, что главная героиня с первых минут попадает в водоворот абсурдных и совершенно фантастических событий. Наблюдать за многочисленными попытками вторжения в дом увлекательно, и местами даже переживательно. Таинственная интрига удерживает у экрана в желании узнать чем же все закончится, но финальная аллюзия способна разочаровать или оставить в недоумении, если ранее не удалось уловить суть ленты.

Мораль проще некуда: коли в ваш дом каждый вечер без спроса заходят посторонние люди, то возможно вы просто живете на вокзале.

В итоге фильм точно понравится любителям метафор и скрытых смыслов, сторонникам феминизма и борцам с домашним насилием, а вот пресытившийся от этого зритель, скорее всего закатит глаза в припадке зевоты.

6 из 10

Если у кого-то и успешная жизнь, то это у авторов книг по саморазвитию. Вдумайтесь: вы гоните пургу на бумаге, делаете хладнокровный вид, в целом бездельничаете, а обыватели несут вам денежки. Вероятно, в реальной жизни всё намного сложнее, но со стороны люди, дающие советы читателям по самопомощи, так и выглядят. «Везучая» деконструирует подобный образ: советы должны исходить от человека, полностью контролирующего свою судьбу. К героине этого фильма подобное неприменимо; ещё бы, ведь её жизнь выходит из-под контроля и превращается в кошмар уровня «Баек из склепа» — честно говоря, концептуальный уровень «Везучей» оставляет желать лучшего, хотя со стороны любопытен.

Писательница Мэй измучена бесконечными автограф-сессиями, бременем популярности и жизнью в принципе. Проблема и в том, что она никак не может получить одобрение от издателя для своей следующей книги. Напряжение в отношениях с мужем только растет. А усугубляется всё тем, что Мэй каждую ночь преследует таинственный мужчина в маске, пытающийся раз за разом убить героиню. Кажется, что мужу на это наплевать, равно как и у полиции достаточно прохладная реакция на слова потерпевшей. Мэй берёт решение ситуации в свои слабые женские руки.

«Везучая» применяет известную механику ужасов: домашнее вторжения. Со сценарной точки зрения подано всё достаточно привлекательно: сперва следует сюжетная арка «вопросов», а далее следует арка «ответов». На практике видно скорее метафоричное толкование «Везучей»: главная героиня — женщина в опасности и, как и в реальной жизни, всем на неё наплевать. В более широком смысле сюжет повествует об отсутствии контроля: неспособность Мэй управлять своей профессиональной деятельностью является естественным выводом из той ситуации, в которую угодила протагонистка. Чем больше мы узнаем о персонаже, тем яснее становится, что карьера — только верхушка айсберга проблем.

Хотя убийца появляется в сюжете также резко, как исчезает из него, он не особо то и нужен. Судя по всему, с точки зрения создателей, маньяк представляет собой физическую репрезентацию ужаса, который испытывают женщины, подвергшиеся домашнему насилию. Тем не менее, «Везучая» не дожимает эту аллегорию до конца, оставляя её на поверхностном уровне намеков. Иными словами, подобную тему могли бы сделать более изящным образом, ведь в форме, представленной в «Везучей», чувствуется лукавство: словно Мэй хотели представить ненадежным рассказчиком, чтобы добавить картине психологической двусмысленности, но при этом нет никаких сомнений в том, что всё происходящее с ней взаправду. В итоге это приводит к неудовлетворительной развязке. Всеобъемлющий мессадж «Везучей» становится прозрачным в заключительном акте, но и он разочаровывает: то, что в идеальной, на первый взгляд, жизни Мэй есть несколько «скелетов в шкафу» не поддается сомнению с самого начала.

В глобальном смысле «Везучая», несмотря на очевидно феминистскую (и, кстати, неплохо реализованную именно с этой точки зрения) повестку, не может добиться катарсиса «Человека-невидимки», а уж тем более «Выжившей» Корали Фаржеа. Сила тех картин заключена в лаконичности, в то время как «Везучая» растекается мыслями по древу: не нужно смотреть на жестокость Мэй, чтобы прийти к выводу, что она — сильная женщина, способная дать отпор. Сценарий «Везучей» местами агрессивен и из-за этого забывает дать ответы: создатели попросту не чувствовали необходимости объяснить понятный только им мир, трудный для понимания стороннему зрителю. В конце концов Мэй забывает прописную истину: никто не поможет нам, кроме нас самих.

5 из 10