Как Надя пошла за водкой (2020)

'Как Надя пошла за водкой' - это... Ну, это как если бы Чехов жил сегодня и снимал кино. Или же иначе: 'Как Надя' - это блестящий пример интеграции Чеховских интонаций в традицию современного русского кино.

Две одинокие сестры, тяготящиеся обществом друг друга - при крепкой сестринской любви. Обособленный дом с м е з о н и н о м. Пьющий интеллигент, изнывающий под гнетом хамки-жены. Воспоминания о мимолетной встрече, которая превращается в путеводную звезду... Глубокомысленные разговоры, перемежающиеся бытовыми детальками. И чисто Чеховский, прямо по шаблону множества рассказов - финал.

Круто? Еще как!

Плюс отличная игра актеров, изобретательный визуал и - ат-мос-фе-ра!

А режиссер, кстати, снял вполне крепкие 'Топи'.

В общем, если вы думали, что это просто еще один экзистенциально-алкоголический отечественный фильм, то вы, конечно, правы - но не до конца. Вы и предположить не могли, что в формулу экзистенциально-алкоголического отечественного фильма добавлены преображающие все и вся, углубляющие все и вся, объясняющие все и вся чисто Чеховские мотивы. И - эксперимент удался!

Фильм 'Как Надя пошла за водкой' (реж. В. Мирзоев, Россия, 2020). Наверное, если бы мне рассказали бы сюжет этого фильма, то я наотрез бы отказался от просмотра. В кругу друзей это звучало бы примерно так: 'Две сестры живут вместе. У них дома не хватает 'мужской руки'. Однажды, младшая сестра после ночной тусовки, приводит домой мужика, на которого тут же глаз положила старшая сестра. А у мужика есть жена по кличке 'Псина'. Псина гнобит мужика. Он вечно закрывается в кладовке, пьёт и любуется воображаемой обнажённой девушкой. Сёстры пытаются его спасти'. В принципе сюжет примерно такой и есть. И, возможно, некоторые подумают, что это одна из серий какого-нибудь типичного российского сериала. Приплюсуем сюда крайне низкую оценку на Кинопоиске (5,4). Но... Фильм Мирзоева - тот самый случай, когда форма и подача важнее содержания. Первоначально фильм был пьесой. Из пьесы он вырос в короткометражку. Короткометражка выросла в полный метр. Но театральная атмосфера в фильме сохранилась, и прекрасно смотрится в игровом фильме. Обычные житейские ситуации переданы в необычной форме. Огромное количество гениальных тонких фраз и моментов. А над персонажем актёра Цыганова хочется плакать и смеяться на протяжении всего фильма. Цыганов известен своими экстраординарными ролями, очень разными. Но это прекрасный пример того, как актёр справляется со своей работой и вживается в роль. Это явно не новомодная школа кино, где актёры играют самих себя!

Передвижники, Чехов, Серов и др. как наши отечественные корни любой жизненной ситуации — они нам подсказывают смыслы. Забавно: Антон Павлович у нас проглядывает в любой сцене, в любом диалоге. Две сестры да дом с мезонином — чем там закончилось? «Где ты, Мисюсь?»

А еще как готовые смыслы-клише, которыми мы напичканы с детства, наши передвижники с их гробами в санях, кабаками у заставы и бредущими «с квартиры на квартиру» стариками, которые могут не дойти.

Все варианты подходят нашим сёстрам. Они, кажется, выберут вариант «Где ты, Мисюсь?», потому что для этого сюжета нашелся подходящий герой. Евгений Цыганов играет чеховского героя, перебравшего с водкой и иронией — немного Иванова, Астрова, Вершинина и Треплева. Ждёт ли сестёр успех? Сомневаюсь. Но — может быть! Что в жизни не случается! Правда, опять же если за водкой не пойдут.

Заинтересовал сценарист — прекрасные диалоги и монологи героев! Многоголосие сюжета тоже получилось. Сценарист — Ирина Васьковская. Оказывается, автор более 10 пьес, с Урала и ей до сорока лет. Талант? Срочно почитать.

Немного из диалогов и монологов героев:

«…У тебя даже не рожа, а картина «Последний кабак у заставы»… А ты, наверное, думаешь, что ты всё ещё «девочка с персиками».

«…Не люблю, когда женщины красятся — никогда не знаешь, что поцелуешь».

«… Что такое любовь? — Наверное, то, что свыше».

«…Архипелаг Гулаг»? — это папа нам на свадьбу подарил!»

Жили-были две сёстры, Надежда и Валентина. В погоне за счастьем продали сёстры квартиру в городе и поехали смотреть Венецию. Вот только вместо сказки увидели в далекой стране лишь зловонный запах канализации. И переехали сёстры на дачу, где прохудилась крыша и прогнил потолок. Но грезить о личном счастье они не перестали.

«Как Надя пошла за водкой» (2020) — поэтическая лента Владимира Мирзоева. В роли камня преткновения — Евгений Цыганов, который с каждым годом все органичнее смотрится в образе алкоголика. Остаётся лишь верить, что это актерская игра. Особенно после трагикомичной роли «водителя в бутирате» в новогоднем приключении «Страна Оз». Кстати, та самая Лена Шабадинова, бегущая на улицу Торфорезов, в исполнении Яны Трояновой, на этот раз предстала не пассажиром, а женой Цыганова. Любимой женой, которую тот отважился назвать в лицо «псиной». Одним словом — мужик!

Итак, оказывается на даче сестёр алкоголик в беспамятстве, а они устраивают праздник — не каждый день заходит мужчина в их монастырь. И в пьяном бреду пудрит он мозг старшей Валентине. А она и рада. И помогает ему сделать возможно первый в жизни серьезный поступок — уйти от жены-абьюзера. И уходит он, канув в лету, оставив сёстрам лишь чемодан литературы и галлюцинацию о несуществующей девушке с идеальной спиной.

Так самая среднерусская бытовуха с похмелья становится сказкой о блудном принце, с глубокими думами о будущем человечества.

Вот только младшая сестра оказывается поумнее, умеет не только приводить мужиков домой, но и адекватно осознаёт свойства водки: забухаешь по-чёрному — и меняется реальность.

Так глядя на будни весьма аристократичных дамочек в компании чужого загулявшего мужа, который ещё и умудряется разводить прекрасный пол на пару соток, приходит единственный ответ, оправдывающий медленное вырождение русской нации. И это отнюдь не вредные привычки, а вечное самобичевание в поисках недостижимого счастья.

Так поверхностная история о чужом похмелье в руках Мирзоева становится срезом глубокой русской души в бесконечном полёте.

Фильм Владимира Мирзоева «Как Надя пошла за водкой» — типичный российский артхаус, при этом, способный найти отклик в душе у рядового зрителя, не готового к серьёзной внутренней работе. Да Мирзоев к этому собственно и не призывает, хотя картина наводит на определённую мысль: «Режиссёр может покинуть театр, но театр никогда не покинет режиссёра». И нельзя сказать, что Мирзоев как-то грешит театральными приёмами. В контексте истории театральность всего действа более, чем оправдана.

Надя и Валя — две сестры, мотающие свой век в дачном посёлке. Надя — типичный представитель поколения молодых оторв, стремящихся забыться на танцполе ночных клубов. Валя — полная её противоположность: серьёзная, вдумчивая, знающая лучше других как им жить. После очередной ночной тусовки Надя приводит домой Алексея. Ему не повезло в семейной жизни: жена-тиран контролирует каждый его шаг, а он называет её «псиной». Про себя. Убивающий быт подводит его к финальной черте — удавиться в ванной комнате на батарее. Сёстры решают, что Алексея нужно спасать. Но вот тут встаёт извечный русский вопрос — можно ли спасти человека против его воли?

Мирзоев определил жанр картины как «комедия» и, пожалуй, было бы странным отнести этот фильм к какой-либо иной категории. Ведь тут как в чеховской «Чайке» — никто никого не слышит, никто никого не любит, но все, в то же время, хотят быть услышанными и хотят любви. Жизнь как заброшенный театр абсурда, над которым уже остаётся лишь только смеяться.

Собственно весь фильм воспринимается как одна большая отсылка к беспощадным чеховским рассказам. Да и не только к ним. Звучат мотивы и психоделичного «Крика» Уильямса. Страх внешнего мира вытесняет все прочие чувства. «Здесь каждый раз выходишь как в одиссею — не знаешь, вернёшься ли», — делится Валя со своей сестрой. В своём стремлении спасти первого встречного она выглядит смешной, если не жалкой, ибо спасать нужно её.

Мир русской глуши висит над героинями словно Дамоклов меч. Обваливающийся потолок, покосившиеся рамы, отсутствие личного счастья — придавленные внешними обстоятельствами, Надя и Валя живут в вечном состоянии «конца света». И появление в их женском царстве такого «инопланетного гостя» как Алексей особо не меняет расклад вещей. Лишь подтверждается очевидное — вирус одиночества продолжает мутировать, превращая нас в те самые «куски бессонного злого мяса», о которых в своей поэзии кричит Полозкова.

Хочется отметить, что актёрская природа Цыганова словно создана для таких историй, где русская душа находится под микроскопом. Всё рассмотреть сложно, но суть проступает в мимике, взглядах, оценках, реакциях. Если нет настроения рефлексировать, то вы просто получите удовольствие от того, как в кадре существует Цыганов. И пусть в картине театрального режиссёра он, само собой, частенько уходит в театральность, но так, как это легко и естественно делает Цыганов, в российском кино сегодня делают единицы.

Для тех, кто любит русскую классику и одиночество, «Как Надя пошла за водкой» может оказаться очень личной историей. Я бы даже сказал — личной болью. Но новая работа Владимира Мирзоева определённо стоит того, чтобы один раз эту боль пропустить через себя. Приятного просмотра. Как бы это странно ни звучало.

9 из 10

Надежда — молодая весёлая девушка, которая практически все свободное время проводит в бесконечных вечеринках с неконтролируемым употреблением алкоголя. Валя — одинокая женщина слегка за тридцать. Они сёстры и влачат скучнейшее существование на разваливающейся даче. Но, в один момент всё поменяется, когда Надя с очередной вечеринки приведёт домой Алексея. Поменяется, да и не только в их жизнях…

Вот я обожаю такие фильмы. Почему? Потому что в таких фильмах лучше всего открываются не только разносторонние грани актёрского таланта, но и с лёгкостью видны все огрехи или наоборот, преимущества сценария. Фильмы, в которых невозможно спрятать слабые стороны за ширмой спецэффектов или различных второстепенных сюжетных линий. Тут становится сразу видно — слабый фильм или сильный.

Картина Владимира Мирзоева получилось достаточно интересной, как для артхауса и невероятно ёмкой, как для замкнутого пространства повествования. Я бы скорее отнес этот фильм к жанру трагикомедии, так как тут все острые и болезненные вопросы, которые поднимаются в фильме, поданы в ироничной форме и с небольшой улыбкой.

Сестрам живётся не так уж и сладко. И дело тут совсем не в деньгах, которых у них совсем нет. Тут прослеживается проблематика поколений людей, которые нас окружают. Надя, которая молодая и резвая, тратит время на бессмысленные пьянки, абсолютно не думая о завтра, а просто живет моментом и сегодня. Валя же — утомившаяся от постоянной ответственности за сестру и изнывающая от одиночества женщина «за тридцать», которая уже и не надеется на позитивные сдвиги в личной жизни.

Именно Валя, а не Надя, которая привела Лешу домой — и впутывается в историю, желая помочь изменить Алексею свою жизнь. Не знаю, что говорит в Вале больше — сочувствие к парню или все-таки слабая надежда, что он будет с ней. Вот именно на этой дилемме и сконцентрирован фильм.

Поверьте, в персонажах узнаются все знакомые и друзья. Сколько таких одиночек вокруг, когда тебе уже под 40? Очень много. И я думаю, что многие из них готовы на вот подобные поступки, только бы наладить личную жизнь.

Мне очень понравились Соляных и Игошина в своих ролях. Органично смотрятся. Приятно удивила также и Яна Троянова, которая меня раньше особо не впечатляла. Наконец-то ей удалось создать жизненный, правдивый образ, за которым было интересно следить на протяжении всей истории. Вот этим фильм прям особо порадовал, кто бы мог подумать.

В итоге: «Как Надя пошла за водкой» — отличный умный и неспешный фильм для более взрослой аудитории, которая ждёт намеков от судьбы для того, чтобы что-то начать менять в своей жизни. Вот он намёк — меняйте! Советую фильм к просмотру.

8 из 10

Порой кажется, что наша жизнь представляет собой замкнутый круг, по которому мы бежим-бежим, и никак не можем достичь цели, какой бы она не была. Со временем наше восприятие действительности заметно тускнеет, детские яркие мечты превращаются в однообразные серые будни, которым не видно ни конца, ни края. А ведь если задуматься, в таком капкане живет изрядная доля населения нашей (и не только) страны, из-за чего людям приходиться как-то бороться с депрессией, от которой никак не сбежать. И вот одну из таких историй мы наблюдаем в фильме «Как Надя пошла за водкой».

Фильм рассказывает нам историю двух сестер, Нади и Вали, которые оказались совершенно одни в этом мире. Несмотря на то, что они уже давно не дети, им не удается выстроить свою жизнь таким образом, чтобы в холодильнике всегда была еда, крыша в доме не протекала, а в спальне ждал любимый мужчина. Вместо всего этого сестры имеют старую, холодную, аварийную дачу, расположенную в лесистой местности, а также надежды и мечтания о том, что может быть дальше все будет хотя бы чуточку лучше, чем вчера.

При том, что наши героини — самые близкие друг для друга в мире люди, они совершенно разные и не похожие. Конечно же, касается это в первую очередь их характера. Покладистая, спокойная Валя стареется хоть как-то наладить быт, при этом Надя предпочитает проводить время на вечеринках, где ей хоть удается перекусить. И вот однажды именно Надя приводит домой мужчину по имени Алексей, который мало что помнит о вчерашнем вечере из-за выпитого алкоголя, и это становится для сестер настоящим событием. А ведь гостя мало приютить на ночь, его необходимо и накормить, и напоить, после чего здесь и начинается самое интересное.

Фильм Владимира Мирзоева, поставленный по сценарию Ирины Васьковской определенно интригующее зрелище, которое мне сложно с чем-то сравнить. Мы привыкли смотреть на большом экране яркие голливудские блокбастеры или хорроры со скримерами, а здесь нам поставили неспешное, глубокое, даже рассудительное кино о современной жизни обыкновенных людей, которым приходится искать свое счастье даже в сущих мелочах. Никто не хочет упускать даже наименьшую возможность устроить свою жизни и пускай в доме и оказывается совсем незнакомый, местами подозрительный человек, главное, что он все-таки есть, с ним можно поговорить и вместе с тем излить наружу то, что так долго накапливалось в душе.

Изрядная часть фильма построена на действительно увлекательных диалогах, благодаря которым действие преображается и вызывает неподдельный интерес. Здесь нет идеальных героев, у каждого свои скелеты в шкафу, и это придает истории настоящей естественности. Конечно, в некотором роде сюжет получился не столько документальным, как художественным, и некоторые моменты частично уходят от реальности для того, чтобы языком кинематографа донести до нас определенные вещи, мне понравился выдержанный стиль и то, что нам в итоге показали.

Таким образом я хочу отметить фильм Владимира Мирзоева, как достойную работу, которую стоит смотреть зрителям, которые уже знают, что такое настоящая жизнь со всеми ее взлетами и падениями. Семья, любовь, дружба, боль, надежды и мечтания — в этом фильме можно отыскать многое и главное, что подано все это понятным человеческим языком.

8 из 10