Чёрная Красавица (2020)

«Черная красавица» (или всё же «Черный красавец») был задумчивым романом Анны Сьюэлл аж 1877 года и повествовал о долгой и яркой жизни коня. Возможно, это была предтеча странноватого жанра, который могут оценить только девушки-подростки: повествование, собственно, о девочке и её лошади. Последняя адаптация сего монументального труда принадлежит Disney+ и настроена таким образом, чтобы не разочаровать данную целевую аудиторию. Здесь есть всё, что им нужно: снимки скачущих по полям лошадей, выполненные в мягких оттенках «Инстаграма»; полумистическая связь человека и его четвероногого друга; строгая позиция против жестокого обращения с животными; пара слащавых цитат вроде «лошади — это зеркало вашей души». Всё на месте, однако винегрет оказался скучным и, более того, эмоционально пустым: за «Черной красавицей» ничего не стоит и вряд ли лента может по-настоящему взбудоражить какую-либо публику.

Сценаристы не только модернизировали сюжет, но и заменили в нем важные детали. Действие «Черной красавицы» перенесли с США и изменили пол героев: как лошади, так и владельца. Мустанг Красавица была разлучена с матерью, только для того, чтобы смекалистый хозяин ранчо Джон в исполнении Иэна Глена пришел ей на помощь. Когда на ранчо прибывает его племянница Джо, между ней и Красавицей возникает духовная близость.

Было бы полезно заострить внимание на этом ярком примере, когда гендерная повестка привела к изменению полов героев по сравнению с оригинальным произведением. Обычно это осуждается поклонниками оригинального произведения, но «Черная красавица» является фильмом, сценарий которого позволил передать содержание и основные мысли, вероятно, даже сильнее, использовав этот художественный прием: по крайней мере позволил сделать выводы о том, что важно, а что нет в рамках этой конкретной истории, на что следует обратить внимание. Странно, само собой, проводить сравнения между дикой девушкой и мустангом, тем более герои фильма проводят так много времени, чтобы приручить лошадь (или, по словам Джо, подружиться с ней). На самом деле, это скрытый подтекст и в рамках истории он работает. Тем не менее, даже с учетом вышенаписанного, это привело к огромной ответственности для авторов, которую они не потянули. «Черная красавица» настолько зациклена на этой идеи двойственности девушки и её лошади, что не может понять ни кто есть настоящий герой, ни то, как, собственно, мораль будет контрастировать по сравнению с оригинальной, «мужской» версией.

Сюжет «Красавицы» по большей части сопровождает закадровый голос Кейт Уинслет, которая полушепотом пытается рассказать историю. После восьмого или девятого сегмента это выходит из под контроля: темп интимного рассказа Уинслет спотыкается об образы прыгающих и скачущих лошадей. Создатели попытались это исправить, поспешно отредактировав самые острые моменты, однако то, что есть, сильно сбивает эмоциональный ритм. Поэтому, видимо уже на этапе постпродакшена, пришлось с помощью монтажа переключить внимание на Джо. Тонкая и вдохновляющая героиня, насколько это возможно в подростковом фильме, всем хороша, а вот стоит ей разжиться собственной любовной линией с богатым принцем на коне (почти буквально), «Черная красавица» теряет зрелищность. Возможно, в привлечении Джо на первый план и генерации у зрителя позитивных по отношению к ней эмоций виноваты искусственные факторы: все остальные женские персонажи фильма производят удручающее впечатление — напыщенные дуры или сварливые и злые девочки.

Кажется, это сюжет, который можно «доить» вечно и, как и в случае с любой другой классикой, эта экранизация вызовет неоднозначную реакцию. Любители лошадей и поклонники оригинальной истории, вероятно, оценят трепетное обращение с материалом (речь идёт не о переносе места и времени действия с викторианской Англии на современный американский Запад; здесь более тонкие подтексты) и красоту, как повествования, так и кинопроизводства. Возможно, фильм специально не выглядит современным по характеристикам и духу времени, за исключением одной сцены, где подростки используют смартфоны. Это приводит как к интересным параллелям, так и к огромному недостатку: создатели, кажется, не понимали, что делать с повествованием, особенно в момент вынужденного разделения Красавицы и Джо. Это, в свою очередь, значительно снижает эмоциональный отклик, оголяющий всю правду о «Черной красавице» образца 2020-го: фильм невероятно пуст и примитивен в те моменты, когда повествует не о девочке и связи с её лошадкой. Тыгыдык!

5 из 10